PROVA 1 Arte e objeto

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PERGUNTA 1
1. Os movimentos de vanguarda do início do século XX inseriram fragmentos e objetos cotidianos em suas produções artísticas com propósitos distintos.
Associe os movimentos ou artistas que trabalharam com o objeto (Coluna A) com as pretensões artísticas que motivaram o uso dessa linguagem (Coluna B):
Coluna A:
I Dadaísmo.
II Surrealismo.
III Marcel Duchamp.
IV Pablo Picasso.
Coluna B:
1 Experimentação matérica.
2 Negação da arte.
3 Representação simbólica do subconsciente.
4 Ruptura da distinção entre arte e vida.
A sequência correta dessa associação é
	
	a.
	I-1; II-3; III-4; IV-2.
	
	b.
	I-3; II-1; III-2; IV-4.
	
	c.
	I-2; II-3; III-4; IV-1.
	
	d.
	I-4; II-3; III-2; IV-1.
	 
	e.
	I-2; II-4; III-1; IV-3.
0,16 pontos   
PERGUNTA 2
1. Analise as seguintes assertivas sobre colagem:
I Colagem é a linguagem artística na qual a obra é constituída pela seleção de fragmentos de materiais que são organizados e colados sobre uma superfície plana.
II Foram as experimentações com a colagem que deram origem a obras tridimensionais a partir da utilização de materiais diversos, assimilando definitivamente os materiais, até então, considerados não artísticos e proporcionando grande liberdade no campo da produção escultural.
III Natureza morta com cadeira de palha (1912) de Pablo Picasso foi a primeira colagem que foi colocada no mercado de arte equiparada à pintura tradicional. E Copo de absinto (1914), de Picasso também, foi a primeira obra que inseriu um objeto real em uma escultura.
IV As colagens de Juan Cris e George Braque diferenciavam-se das de Picasso, que eram essencialmente monocromáticas, pela preferência por cores vivas e harmoniosas.
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	II, III e IV, apenas.
	
	b.
	I, II, III e IV.
	
	c.
	I e III, apenas.
	
	d.
	I, II e III, apenas.
	
	e.
	II e IV, apenas.
0,16 pontos   
PERGUNTA 3
1. O ready-made corresponde à seleção, apropriação e inserção no circuito artístico de um objeto comum do cotidiano. Analise as seguintes assertivas sobre os princípios que nortearam sua origem e regeram essa manifestação artística:
I O ready-made surgiu como um desdobramento natural das primeiras experimentações matéricas que inseriram fragmentos da realidade na produção artística.
II A inserção de um objeto comum no cenário artístico colocou em xeque o conceito de obra de arte, decretado por acadêmicos e críticos, instituído no mercado.
III A escolha dos ready-mades baseava-se nas características estéticas dos objetos.
IV Os ready-mades de Duchamp apresentavam um grande potencial de representação simbólica da realidade.
É VERDADEIRO o que se afirma em
	
	a.
	II e IV, apenas.
	
	b.
	I, II, III e IV.
	
	c.
	I e III, apenas.
	
	d.
	II, apenas.
	
	e.
	I, apenas.
0,16 pontos   
PERGUNTA 4
1. I As obras de _______________ distanciaram-se do dada político, ampliando a estética e o lirismo dos papier collés em composições romantizadas elaboradas com materiais encontrados no lixo;
II Diferente dos ready-mades concisos de Duchamp, os objetos dadaístas de ____________ eram enigmas visuais expressivos que provocavam emoções e associações pela contradição;
III _____________ uniu dois objetos díspares, um telefone e uma lagosta, criando um dos mais fascinantes objetos trouvés;
IV Os objetos de _____________, dotados de simbolismo sexual, evocavam de forma perturbadora sensações ambivalentes como atração e repugnância, desejo e subjugação.
2. Assinale a alternativa que preenche CORRETA e RESPECTIVAMENTE as lacunas das afirmações acima:
	
	a.
	Kurt Schwitters; Man Ray; Salvador Dalí; Maret Oppenhein.
	
	b.
	Man Ray; Kurt Schwitters; Maret Oppenhein; Joseph Cornell.
	
	c.
	Man Ray; Kurt Schwitters; Salvador Dalí; Maret Oppenhein.
	
	d.
	Joseph Cornell; Kurt Schwitters; Man Ray; Salvador Dalí.
	
	e.
	Kurt Schwitters; Maret Oppenhein; Salvador Dalí; Joseph Cornell.
3.