QUESTÕES TEORIA DO DISCURSO POÉTICO 2020

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OBS: POR FAVOR NÃO COPIEM AS RESPOSTAS 
DAS QUESTÕES DISCURSIVAS. OS TUTORES 
ESTÃO TIRANDO PONTOS E EXPONDO OS NOMES 
DE QUEM COLOCOU RESPOSTAS "MUITO 
PARECIDAS". 
 
QUESTÕES TEORIA DO DISCURSO POÉTICO 2020 
 
 
1. ​(UNIFOR CE/2016) 
Eu te amo 
Ah, se já perdemos a noção da hora 
Se juntos já jogamos tudo fora 
Me conta agora como hei de partir 
Se, ao te conhecer, dei pra sonhar, z tantos desvarios 
Rompi com o mundo, queimei meus navios 
Me diz pra onde é que inda posso ir 
Se nós, nas travessuras das noites eternas 
Já confundimos tanto as nossas pernas 
Diz com que pernas eu devo seguir 
Se entornaste a nossa sorte pelo chão 
Se na bagunça do teu coração 
Meu sangue errou de veia e se perdeu 
Como, se na desordem do armário embutido 
Meu paletó enlaça o teu vestido 
E o meu sapato inda pisa no teu 
Como, se nos amamos feito dois pagãos 
Teus seios inda estão nas minhas mãos 
Me explica com que cara eu vou sair 
Não, acho que estás te fazendo de tonta 
Te dei meus olhos pra tomares conta 
Agora conta como hei de partir 
(Tom Jobim – Chico Buarque – CD Vida, 1980) 
 
O texto acima é uma canção de Chico Buarque, que, embora não endosse a alcunha de 
“poeta” a ele atribuída, compõe letras com qualidade poética, muitas delas já estudadas 
literariamente. 
Leia o texto acima e sobre ele as afirmativas a seguir: 
I. O eu lírico transita por um presente doloroso de perda afetiva e um passado de 
profunda ligação amorosa. 
II. O texto nos apresenta retalhos de vida a dois, trazidos à cena pela voz do homem, 
como se pode depreender dos versos-imagens, “Meu paletó enlaça o teu vestido / O meu 
sapato inda pisa no teu”. 
III. Percebe-se no texto um ressentimento implícito da mulher amada pela separação 
imprevisível. 
IV. Há no texto uma alternância de pessoas verbais, eu, tu, nós, configurando, 
inicialmente, uma partilha da responsabilidade pelo desperdício do amor. Na sequência, 
porém, o eu lírico atribui à mulher essa responsabilidade e, no verso final, entrega a ela 
solução para o beco sem saída em que ele se encontra. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
e) I, II e IV. 
 
2. ​(​UFABC SP/2010) (Aula 3) 
Por seres quem me foste, grave e pura 
Em tão doce surpresa conquistada 
Por seres uma branca criatura 
De uma brancura de manhã raiada 
Por seres de uma rara formosura 
Malgrado a vida dura e atormentada 
Por seres mais que a simples aventura 
E menos que a constante namorada 
Porque te vi nascer, de mim sozinha 
Como a noturna or desabrochada 
A uma fala de amor, talvez perjura 
Por não te possuir, tendo-te minha 
Por só quereres tudo, e eu dar-te nada 
Hei de lembrar-te sempre com ternura. 
O poema apresentado mostra que Vinicius de Moraes, poeta do século XX, 
c) manteve a tradição clássica viva, demonstrando que a poesia pode ser atemporal. 
 
3. ​(UEPA/2015) 
Num bar abaixo do Equador às cinco da manhã 
escrevo 
meu último poema Arrisco-o 
ao azar do sangue sobre a mesa mapa 
de crises cicatrizes moscas 
Gravo-o 
fala de mim demão e nódoa 
nós e tábua deste barco-bar 
que arrumo e rimo: 
verso-trapézio 
osso 
troço de ser 
escada onde 
lunar 
oscilo 
solitário 
quando 
vieram uns anjos 
de gravata e me disseram: Fora! 
(extraído do livro O Risco Subscrito, 1980) 
Ao tratar o tema da criação poética, o autor revela o caráter distinto do trabalho estético 
se comparado à lógica da ordem social, dos poderes econômico e jurídico. Marque a única 
alternativa que con rma esta a rmativa. 
e) O ato dos “anjos de gravata” sugere a assimetria entre o tempo da elaboração estética e 
o tempo do trabalho produtivo que regula as sociedades capitalistas. 
 
4. ​(IBMEC SP/2016/Julho) 
POÉTICA 
De manhã escureço 
De dia tardo 
De tarde anoiteço 
De noite ardo 
A oeste a morte 
Contra quem vivo 
Do sul cativo 
O este é meu norte. 
Outros que contem 
Passo por passo: 
Eu morro ontem 
Nasço amanhã 
Ando onde há espaço: 
– Meu tempo é quando. 
Vinícius de Moraes, Antologia poética 
No soneto apresentado, a percepção de tempo e espaço pelo poeta ocorre de maneira 
surpreendente. Ao romper com o encadeamento lógico, o poema 
b) valoriza uma atitude libertária, que mantém relações exíveis com o tempo e com o 
espaço. 
 
5. ​(PUCCAMP) 
SENTIMENTAL 
Ponho-me a escrever teu nome 
com letras de macarrão. 
No prato, a sopa esfria, cheia de escamas 
E debruçados na mesa todos contemplam 
esse romântico trabalho. 
 
Desgraçadamente falta uma letra, 
uma letra somente 
para acabar teu nome! 
- Está sonhando? Olhe que a sopa esfria! 
 
Eu estava sonhando... 
E há em todas as consciências um cartaz 
amarelo: 
Neste país é proibido sonhar. 
 
Carlos Drummond de Andrade 
 
Este poema é caracteristicamente modernista, porque nele: 
d) A linguagem coloquial dos versos livres apresenta com humor o lirismo encarnado na 
cena cotidiana. 
Uma das principais marcas da linguagem do modernismo era o coloquialismo, a irreverência 
e o uso de versos livres, ou seja, versos que necessariamente não rimavam nem seguiam 
uma métrica rígida, seguindo os padrões da estrutura poética. 
Além disso, os poemas desse período costumavam trazer situações cotidianas. 
Por exemplo, no poema "Sentimental", de Drummond, o eu lírico está escrevendo o nome 
da pessoa amada com letras de macarrão numa sopa. 
 
 
6. ​ENEM 2016 Q116 
Leia o texto abaixo, e depois faça o que se pede 
 
Primeira lição 
 
Os gêneros de poesia são: lírico, satírico, didático, épico, ligeiro. 
O gênero lírico compreende o lirismo. 
Lirismo é a tradução de um sentimento subjetivo, sincero e pessoal. 
É a linguagem do coração, do amor. 
O lirismo é assim denominado porque em outros tempos os Versos sentimentais eram 
declamados ao Som da lira. 
O lirismo pode ser: 
a) Elegíaco, quando trata de assuntos tristes, quase sempre a morte. 
b) Bucólico, quando versa sobre assuntos campestres. 
c) Erótico, quando versa sobre o amor. 
O lirismo elegíaco compreende a elegia, a nênia, a endecha, o epitáfio e o epicédio. 
Elegia é uma poesia que trata de assuntos tristes. 
Nênia é uma poesia em homenagem a uma pessoa morta. 
Era declamada junto à fogueira onde o cadáver era incinerado. 
Endecha é uma poesia que revela as dores do coração. 
Epitáfio é um pequeno verso gravado em pedras tumulares. 
Epicédio é uma poesia onde o poeta relata a vida de uma pessoa morta. 
CESAR. A. C. Poética. São Paulo. Companhia das Letras, 2013 
 
No poema de Ana Cristina Cesar, a relação entre as definições apresentadas e o processo 
de construção do texto indica que o(a) 
b) tom explicativo e contido constitui uma forma peculiar de expressão poética. 
A autora realmente possui uma forma peculiar de expressão poética, e não houve ironia, 
nem manifestação de impessoalidade. O mais próximo realmente seria um tom explicativo e 
contido. 
 
7. (​UFT TO /2011 - ADAPTADA) 
A crítica literária denomina gêneros literários as diferentes categorias em que as obras 
literárias podem ser agrupadas em função de diferentes interpretações e olhares do escritor 
diante do mundo. Com base na teoria dos gêneros literários, considere as afirmações 
abaixo: 
 
I. Há uma teoria clássica que dominou a literatura até o século XIX, e outra moderna que 
começou a manifestar-se a partir do Romantismo. 
II. Na teoria clássica consideram-se os três gêneros: épico, lírico e dramático e não se 
admite mistura de gêneros. 
III. Na teoria moderna considera-se que não há limites para as espécies de gêneros, mas 
reconhecem-se três tipos básicos: narrativo, lírico e dramático. 
IV. Na teoria moderna admite-se fusão de gêneros, o que amplia as possibilidades do 
processo de criação do escritor. 
 
Está correto o que se afirma em: 
a) I, II, III e IV estão corretas. 
 
8. ​ENEM 2005 
A questão refere-se ao poema. 
 
A DANÇA E A ALMA 
 
A DANÇA? Não é movimento, 
súbito gesto musical. 
É concentração, num momento, 
da humana graça natural. 
 
No solo não, no éter pairamos, 
nele amaríamos ficar. 
A dança – não vento nos ramos: 
seiva, força, perene estar. 
 
Um estar entre céu e chão, 
novo domínio conquistado, 
ondebusque nossa paixão 
libertar-se por todo lado... 
 
Onde a alma possa descrever 
suas mais divinas parábolas 
sem fugir à forma do ser, 
por sobre o mistério das fábulas. 
(Carlos Drummond de Andrade. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 366.) 
 
 
O poema “A Dança e a Alma” é construído com base em contrastes, como “movimento” e 
“concentração.” Em uma das estrofes, o termo que estabelece contraste com solo é? 
a) éter. 
 
9. Poema tirado de uma notícia de jornal 
 
João Gostoso era carregador de feira livre e morava no morro da Babilônia num barracão 
sem número. 
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro 
Bebeu 
Cantou 
Dançou 
Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado. 
 
BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira: poesias reunidas. Rio de Janeiro: José Olympio, 1980. 
 
 
 
 
10. De acordo com o que se viu sobre discurso poético, o que vai diferenciar um texto 
poético de um não poético: 
Escolha uma: 
 a. é por ser escrito sempre em versos. 
 b. é a não complexidade de sua produção e elaboração da linguagem; 
 c. é o fato de ser produzido em forma de poema; 
 d. é o fato de apresentar rimas; 
 e. é a possibilidade que apresenta de multissignificações; 
 
11. O que não podemos dizer sobre o discurso poético e sobre a arte em geral: 
Escolha uma: 
 a. é que possibilitam várias interpretações de quem os observa; 
 b. é que expressam os desejos e as emoções do artista; 
 ​c. é que eles representam o mundo fielmente. 
 d. é que o artista os cria para dar vasão a seus pensamentos, ideias; 
 e. é que materializam as experiências subjetivas do artista; 
 
12. Na Arte Poética, Aristóteles, ao dividir a literatura em gêneros, conferiu menor 
importância ao: 
Escolha uma: 
 a. gênero dramático, pois este era cartático; 
 ​b. gênero lírico, pois este não tinha funções importantes como educar, por exemplo. 
 c. ao gênero lírico, pois era de cunho educativo. 
 d. gênero épico, pois este narrava as grandes conquistas e feitos de fundação; 
 e. gênero dramático, pois este não apresentava questões da sociedade; 
 
13. Segundo o que se estudou, a poética clássica teve os seus princípios elaborados, 
inicialmente, por: 
Escolha uma: 
 a. Horácio e Catulo; 
 b. Horácio e Virgílio; 
 c. Aristóteles e Horácio; 
 d. Aristóteles e Catulo. 
 e. Aristóteles e Virgílio; 
 
14. De acordo com o conteúdo sobre versificação, um verso branco é um verso: 
Escolha uma: 
 a. que não tem métrica regular; 
 b. que tem rimas ABBA; 
 c. que apresenta doze sílabas métricas; 
 d. que apresenta dez sílabas métricas; 
 e. que não apresenta rimas esquematizadas. 
 
15. Os poetas que escrevem versos baseados na poética clássica não têm como 
características: 
Escolha uma: 
 a. elaborar versos com cadência marcada; 
 b. elaborar versos sem métrica regular; 
 c. elaborar versos com métrica regular; 
 d. elaborar versos com esquema regular de rimas; 
 e. elaborar versos regulares; 
 
16. Assinale a alternativa abaixo que não tem relação com fatores que influenciaram a 
mudança paulatina da estrutura da poética clássica para a moderna: 
Escolha uma: 
 a. as transformações políticas e culturais; 
 b. as Revoluções Burguesas. 
 c. a visão do homem a respeito do mundo; 
 d. a manutenção da tradição; 
 e. as transformações sócio-econômicas; 
 
17. Leia as assertivas abaixo e, sem seguida, marque a alternativa que apresenta correção 
em relação ao homem moderno e, consequentemente, ao fazer poético moderno: 
 
I – O poeta moderno prioriza a tradição em detrimento do progresso; 
II – O poeta moderno se transforma em um indivíduo que tem e sabe o que vai dizer; 
III – O poeta moderno, como indivíduo e com olhar para o futuro, procura o diferente e o 
novo. 
 
b) Somente a II e a III estão corretas. 
 
18. A mulher, um dos temas mais cantados pela poesia, para o poeta moderno, representa; 
Escolha uma: 
 a. uma mulher somente passiva como objeto de desejo. 
 b. somente um ser idealizado pelo poeta; 
 c. uma mulher que, aos poucos, revela-se como sujeito; 
 d. apenas um símbolo de dor e sofrimento para o homem apaixonado; 
 e. uma mulher que é cantada e falada somente como ser passivo; 
 
19. Em relação à sociedade, não podemos dizer que a poesia moderna mostra um homem: 
Escolha uma: 
 a. em conformidade com a ordem; 
 b. que critica as verdades públicas; 
 c. contestador da ordem estabelecida; 
 d. em constante oposição a ela; 
 e. que procura a justiça. 
 
20. Para a análise de um poema, além do nosso conhecimento de mundo e de poética, 
entram em jogo as observações sobre níveis da língua/linguagem usada. Sabendo disso, 
marque a opção que apresenta uma análise que diz respeito a uma observação da sintaxe 
do poema; 
Escolha uma: 
 a. verificar a presença de métrica no poema e se elas denotam sentido; 
 b. verificar a apresentação de neologismos significativos; 
 c. Verificar como as palavras são arrumadas no branco do papel para significar; 
 d. verificar a presença de rimas no poema e se elas denotam sentido; 
 e. verificar a apresentação de elementos conectivos entre os versos, conferindo sentido; 
 
21. Abaixo temos afirmativas sobre como a poesia, o discurso poético é importante para o 
homem. Analise-as e, depois, marque a alternativa certa sobre isso: 
 
I – O discurso poético proporciona ao homem uma fuga do alienante discurso midiático. 
II – O discurso poético é um discurso também de resistência diante do mundo capitalista. 
III – O discurso poético faz o homem conhecer melhor a si mesmo e manter a sua 
sensibilidade. 
a) Todas estão corretas;. 
 
22. ​(​IFGO/2015/julho) 
 
Rap Global 
hoje raiva 
amanhã valsa 
hoje grito 
amanhã fado 
hoje faca 
amanhã bife 
hoje força 
amanhã farsa 
concentra-te nas veias 
nas tuas vão dois rios 
um negro outro branco 
um branco outro negro 
se as cortares 
ilusionista de merda 
mistérios colonial 
são da mesma cor 
são da mesma dor 
la sangre es un mar imenso 
que baña todas las playas 
sobre sangre van los hombres 
navegando en sus barcazas 
tradutores-cubanos-descalços 
por favor 
SANTOS, B. S. (Queni N.S.L. Oeste). Rap Global. Rio de Janeiro:Aeroplano, 2010, p. 11. 
 
O rap é um gênero poético fronteiriço entre canção eescrita e é considerado por muitos 
como estando à margem de gêneros privilegiados, validados ereconhecidos por críticos 
(literários ou musicais). 
Assinale a alternativa que indica a figura de linguagem recorrentenos versos iniciais do 
texto. 
a) Metáfora 
b) Sinestesia 
c) Catacrese 
d) Antítese 
e) Hipérbole 
 
23. ​UEG GO/2011.2 
Analise o texto abaixo. 
 
CAMPOS, Augusto de. pós-tudo, 1984. Disponível em: 
<http://www2.uol.com.br/augustodecampos/poemas.htm>. Acesso em: 8 fev. 2011. 
 
No poema concreto acima, o jogo com diferentes leituras é construído pela união das 
linguagens 
a) sonora e visual. 
b) gráfica e erudita. 
c) visual e geométrica. 
d) espacial e minimalista. 
 
24. ​(UEG GO/2011/julho) 
Analise o texto abaixo. 
 
CAMPOS, Augusto de. pós-tudo, 1984. Disponível em: 
<http://www2.uol.com.br/augustodecampos/poemas.htm>. Acesso em: 8 fev. 2011. 
 
A leitura do poema indica que: 
c) a arte expressa os dilemas entre ruptura e tradição na contemporaneidade. 
 
25. ​(UFT TO/2011 - adaptada) 
A crítica literária denomina gêneros literários as diferentes categorias em que as obras 
literárias podem ser agrupadas em função de diferentes interpretações e olhares do escritor 
diante do mundo. 
Com base na teoria dos gêneros literários, considere as afirmações abaixo: 
 
I. Há uma teoria clássica que dominou a poesia até o século XVIII, e outra moderna que 
começou a manifestar-se a partir do século XIX e revolucionou a construção poética do 
século XX. 
 
II. Na teoria clássica consideram-se os três gêneros: épico, lírico e dramático e não se 
admite mistura de gêneros. 
 
III. Na teoria moderna considera-se que não há limites para as espécies de gêneros, mas 
reconhecem-se três tipos básicos: narrativo, lírico e dramático, cujas formas são na verdade 
abertase intercambiáveis. 
 
IV. Na teoria moderna admite-se fusão de gêneros, o que amplia as possibilidades do 
processo de criação do poeta. 
 
a) todas estão corretas 
 
26. ​(IBMEC SP/2016) 
Não vira em minha vida a formosura, 
Ouvia falar nela cada dia, 
E ouvida me incitava, e me movia 
A querer ver tão bela arquitetura: 
 
Ontem a vi por minha desventura 
Na cara, no bom ar, na galhardia 
De uma mulher, que em Anjo se mentia: 
De um sol, que se trajava em criatura: 
 
Matem-me, disse eu vendo abrasar-me, 
Se esta a cousa não é, que encarecer-me 
Sabia o mundo, e tanto exagerar-me: 
 
Olhos meus, disse então por defender-me, 
Se a beleza heis de ver para matar-me, 
Antes olhos cegueis, do que eu perder-me. 
 
MATOS, Gregório. Disponivel em: ​https://bibliotecamunicipalmurilomendes.blogspot.com/2009/04/gregorio-de-matos.html 
Acesso em: 30 abr 2016. 
 
Uma das características estilísticas do poema é a valorização de aspectos sensoriais. No 
texto, tal valorização pode ser identificada por meio: 
e) Da seleção de vocábulos relacionados à audição, tato e visão. 
 
27. Gregório de Matos é o autor do poema “Pondera agora com mais atenção a formosura 
de D. Ângela”. Leia o excerto abaixo. 
 
Pondera agora com mais atenção a formosura de D. Ângela 
 
Não vi em minha vida a formosura, 
Ouvia falar nela cada dia, 
 
E ouvida me incitava, e me movia 
A querer ver tão bela arquitetura. 
Ontem a vi por minha desventura 
Na cara, no bom ar, na galhardia 
De uma Mulher que em Anjo se mentia, 
De um Sol, que se trajava criatura. 
 
Me matem (disse então vendo abrasar-me) 
Se esta a cousa não é, que encarecer-me. 
Sabia o mundo, e tanto exagerar-me. 
 
Olhos meus (disse então por defender-me) 
Se a beleza hei de ver matar-me, 
Antes, olhos, cegueis, do que eu perder-me. 
 
Fonte: Pondera agora com mais atenção a formosura de D. Ângela. In: MATOS, Gregório de. Obra Poética. 3. ed. Rio de 
Janeiro: Record, 1992. Disponível em: 
<http://www3universia.com.br/conteudo/cronica_do_viver_baiano/Cronica_do_viver_baiano_seiscentista_cidade_e_seus_picar
os_Angela.pdf>. Acesso em: 13 fev. 15. 
 
Nos versos acima, manifesta-se o conflito __________ entre o humano e o __________, de 
modo coerente com a estética __________. No entendimento do sujeito lírico, a formosura 
feminina, nítida na aparência angelical de D. Ângela, traz a __________ do homem, 
remetendo ao ensinamento bíblico que aconselha: __________. 
 
https://bibliotecamunicipalmurilomendes.blogspot.com/2009/04/gregorio-de-matos.html
Assinale a alternativa que preenche correta e respectivamente as lacunas. 
e) dualista – divino – barroca – perdição – “Se o teu olho direito te leva a pecar, arranca-o e 
lança-o fora de ti”. 
 
28. ​(Uern 2015) 
Os gêneros literários são empregados com finalidade estética. Leia os textos a seguir. 
 
Busque Amor novas artes , novo engenho, 
Para matar-me, e novas esquivanças; 
Que não pode tirar-me as esperanças, 
Que mal me tirará o que eu não tenho. 
(Camões, L. V. de. Sonetos. Lisboa: Livraria Clássica Editora. 196 1. Fragmento.) 
 
Porém já cinco sóis eram passados 
Que dali nos partíramos, cortando 
Os mares nunca doutrem navegados, 
Prosperamente os ventos assoprando, 
Quando uma noite, estando descuidados 
Na cortadora proa vigiando, 
Uma nuvem, que os ares escurece, 
Sobre nossas cabeças aparece. 
(Camões, L. V. Os Lusíadas. Abril Cultural, 1979. São Paulo. Fragmento.) 
 
Assinale a alternativa que apresenta, respectivamente, a classificação dos textos . 
a) Épico e lírico. 
b) Lírico e épico. 
c) Lírico e dramático. 
d) Dramático e épico 
 
29.​UNCISAL/2016 
 
Disponível em: <http://www.arnaldoantunes.com.br/new/index.php?page=32>. Acesso em: 6 nov. 2015. 
O texto acima, um poema de Arnaldo Antunes, inscreve-se numa tradição de procedimentos 
poéticos também recuperáveis no 
 
A) Parnasianismo, uma vez que a forma do poema se assemelha à de uma pedra preciosa, 
o que metaforiza a aproximação que os parnasianos estabelecem entre o fazer poético e o 
trabalho do ourives. 
B) Modernismo, uma vez que se percebe a estruturação do poema em torno da flexão de 
primeira pessoa do verbo “rir”, o que recupera o humor característico dos poetas 
modernistas. 
C) Concretismo, uma vez que o poema investe na materialidade visual da palavra, 
explorando um arranjo geométrico que, com poucos recursos, provoca diversas leituras e 
compreensões. 
D) Arcadismo, uma vez que é perceptível que o poema se estrutura em torno da palavra 
“rio”, o que remete a uma supervalorização deste elemento natural. 
E) Naturalismo, uma vez que o poema faz uso de recurso visual que se assemelha a uma 
rosa, o que remete à natureza. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
A resposta correta é: O discurso poético sempre se caracteriza por se manifestar em versos 
rimados que obedecem a ritmos preestabelecidos. 
 
 
 
 
 
 
A resposta correta é: Pinta o retrato da mulher amada, composto por traços físicos e de 
caráter e realçado por imagens construídas por antíteses. 
 
 
 
 
 
 
 
A resposta correta é: Os versos 2, 4, 6, 8, 9 e 10 são formados por adjetivos carregados de 
sentido. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
O Carnaval do Arlequim trata-se de uma notável pintura de Miró. Segundo o próprio Miró, a 
tela revela de forma inconfundível o seu estilo pessoal. Para a pintá-la, afirma que fez 
inúmeros desenhos, nos quais exprimia as suas alucinações provocadas pela fome. 
 
A pintura representa um quarto, com uma mesa e uma janela, que são referenciais do 
mundo cotidiano. Mas o que nele se destaca sãos elementos oníricos. Um bizarro conjunto 
de insetos soltos no espaço, que brincam, dançam e tocam música. Arlequim, rosto redondo 
e bigodes imensos e ridículos, tem o olhar triste e nervoso – um aspecto dramático da 
personalidade de Miró, que ponteia uma obra jovial com momentos de tensão. A obra pode 
ser apreciada na Albright–Knox Art Gallery, em Nova Iorque. 
 
os princípios básicos do movimento surrealista: a ausência da lógica, o resgate das 
emoções, a exaltação da liberdade de criação, do impulso humano, a adoção de uma 
realidade superior, entre outros. 
 
Como principais características do movimento surrealista, podemos destacar: 
Pintura com elementos surreais; 
Formas baseadas na fantasia (sonhos, inconsciente); 
Busca da perfeição do desenho e das cores, dentro da dimensão do imaginário; 
Impressão espacial, possuindo ilusões ópticas; 
Dissociação entre imagens e legendas, conjugadas para construção de cenas de sonho ou 
de ironia. 
As vanguardas foram movimentos que procuraram romper com as características da 
arte vigente, propondo novas formas de fazer e fruir a arte. 
O surrealismo se preocupou com a exploração de temas insólitos, o universo onírico 
(dos sonhos), criando relações inclusive com a psicanálise, que também estava 
despontando na época. 
O poeta expressa seus desejos interiores profundos, sem se importar com 
coerência ou adequação; busca a transposição do universo dos sonhos para o 
plano artístico. 
 
 
 
 
UFRJ/2007 
 
PONTUAÇÃO OBTIDA:15