AOL 2

Prévia do material em texto

07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 1/9
Ocultar opções de resposta 
Pergunta 1 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“[...] Alimentando-se dos modelos de interpretação do real elaboradas pela ciência contemporânea, a arte e a 
arquitetura em particular tornavam-se, aos olhos do historicismo, capazes de ultrapassar os limites da própria razão 
para atingir, através da imaginação estética, um novo patamar da consciência da natureza e da sociedade, isto é, uma 
consciência a um só tempo racional e intuitiva do mundo, uma nova consciência que seria finalmente capaz de 
transformar, aperfeiçoando-a, a sociedade”.
Fonte: PUPPI, M. A nova história do século XIX e a redescoberta da dimensão imaginária da arquitetura. Vitruvius, São 
Paulo, ano 05, n. 058.02, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.058/486>. Acesso em: 02 
out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado e o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, a 
descrição refere-se a uma vertente da arquitetura pós-moderna mais radical em relação ao rompimento com o 
movimento modernista, porque:
consiste na tipologia arquitetônica descrita por Venturi como galpão decorado, devido ao resgate ornamental.
rejeita a contextualização com a cultura local e resgata a estética arquitetônica neoclássica.
compõe o aspecto compositivo, assim como os métodos construtivos da arquitetura neoclássica.
Resposta correta
Correta: 
resgata a composição ornamental com elementos da arquitetura 
eclética, configurando-se na vertente pós-moderna historicista.
resgata a composição arquitetônica tradicional, configurando-se na vertente pós-moderna regionalista.
Pergunta 2 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na 
forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que 
corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia 
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 2/9
Ocultar opções de resposta 
Ocultar opções de resposta 
ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos 
convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a 
descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever 
essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
Resposta correta
Correta: 
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua 
relação com o produto ou bem de consumo ao qual está 
conectada comercialmente.
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
Pergunta 3 1 / 1
Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado 
o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da 
qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de 
contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de 
Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de 
Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 3/9
Resposta correta
Correta: 
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, 
criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as 
mudanças geracionais. 
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais 
definidos por Le Corbusier.
mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação 
ainda mais verticalizado.
Pergunta 4 1 / 1
Alguns conceitos são importantes de serem abordados pois oferecem uma exata contextualização histórica dos fatos 
que contribuíram para o surgimento de movimentos artísticos e arquitetônicos. Dessa forma, podemos entender como 
a conjuntura política e social atua diretamente no desenvolvimento da arquitetura em diferentes partes do mundo, 
sendo esta uma importante expressão temporal da sociedade.
De acordo com as informações apresentadas e com o conteúdo estudados sobre Pop Art, analise as denominações 
relativas ao movimento pós-moderno e associe-as com suas respectivas definições.
1) Archigram.
2) Team 10.
3) Independent Group.
4) Pop Art.
5) Brutalismo.
( ) Grupo de artistas e arquitetos britânicos, formado em 1952, que buscavam uma linguagem artística e representativa 
mais aproximada do público.
( ) Revista produzida por um grupo de arquitetos transgressores que propunha alterar os paradigmas da arquitetura 
com soluções utópicas.
( ) Movimento artístico destinado à cultura de massa com estética inspirada nos itens de consumo e em 
personalidades da música e do cinema dos EUA.
( ) Estilo arquitetônico caracterizado pela pureza formal e exposição do seu sistema estrutural e de instalações como 
partes que compõem a estética da construtiva.
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 4/9
Ocultar opções de resposta 
( ) Grupo organizador do 10º CIAM de 1956, que propôs a revisão de conceitos modernos sobre arquitetura e cidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
1, 3, 4, 2, 5.
3, 1, 5, 2, 4.
1, 4, 3, 5, 2.
Resposta correta
Correta: 
3, 1, 4, 5, 2.
3, 1, 2, 5, 4.
Pergunta 5 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à 
necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável 
porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com 
o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do 
pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra 
arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore,Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às 
ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 5/9
Ocultar opções de resposta 
Ocultar opções de resposta 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Resposta correta
Correta: 
V, F, V, F, V.
F, V, F, V, F.
V, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
V, F, F, V, F
Pergunta 6 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“A produção de uma arquitetura comprometida com a crítica ao Movimento Moderno, deveria, segundo Rossi, retomar 
à alguns princípios que haviam sido rechaçados por este. Para ele, a raiz da concepção arquitetônica está na correta 
articulação dos elementos da memória, do locus e do desenho. Rossi crê que o resultado desta justa articulação de 
elementos pelo objeto arquitetônico é capaz de evocar a ideia de locus, que é a ideia de um lugar marcado pela 
presença protetora do genius loci”.
Fonte: XAVIER DE MENDONÇA, D. Rossi e Eisenman... Freud explica!. Vitruvius, São Paulo, ano 01, n. 005.11, 2000. 
Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/01.005/977>. Acesso: em 02 out. 2020.
A partir da leitura do trecho e do conteúdo estudado sobre o caráter regionalista de obras, analise as asserções a 
seguir e a relação proposta entre elas:
I. A arquitetura pós-moderna regionalista pode ser considerada, assim como a historicista, um tipo de falso histórico 
Porque:
II. Possui a preocupação estética em remeter a composições arquitetônicas e naturais no entorno, contextualizando-se 
também no aspecto cultural.
A seguir, assinale a alternativa correta:
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 6/9
Ocultar opções de resposta 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Resposta correta
Correta: 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição 
verdadeira. 
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Pergunta 7 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por 
Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a 
transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década 
de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, 
São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso 
em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a 
ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, 
porque:
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 7/9
Ocultar opções de resposta 
Resposta correta
Correta: 
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são 
características comuns às duas vertentes pós-modernas.
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos. 
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
Pergunta 8 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“O ‘novo brutalismo’, segundo o crítico inglês Reyner Banham, foi lançado na Inglaterra pelo arquiteto Peter Smithson 
em 1954 e correspondeu a uma nova concepção de arquitetura na qual a ética social é mais valorizada que a estética 
formal.
Para Alison e Peter Smithson, a originalidade do novo brutalismo estava em sua afinidade com as formas da casa 
camponesa, que, embora tivesse estilo próprio, nunca esteve na moda. É a descoberta da ‘poesia sem retórica’”.
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível 
em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. 
Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa 
do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as 
asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são 
consideradas de vanguarda brutalista.
Porque:
II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas 
obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 8/9
Ocultar opções de resposta 
Resposta correta
Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Pergunta 9 1 / 1
A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos 
Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de 
Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e 
distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, 
contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a 
obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, 
porque:
tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
Resposta correta
Correta: 
apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma 
releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
07/10/23, 21:22 Comentários
https://sereduc.blackboard.com/ultra/courses/_197350_1/grades/assessment/_9227411_1/overview/attempt/_29432390_1/review/inline-feedbac… 9/9
Ocultar opções de resposta 
Pergunta 10 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“Composta por Peter Cook, Ron Herron, David Greene, Dennis Crompton, Michael Webb e Warren Chalk, dentre 
outros contribuintes esporádicos, a revista [Archigram] se apresentou entre 1961 e 1974 munida de uma estética 
semelhante à Pop Art, movimento artísticopós-moderno dos anos 60, caracterizado pelas cores vibrantes e aspecto 
massivo de ênfase publicitária, e inúmeras ideias doidivanas, tais como as ‘Walking Cities’, mistos de cidades-robôs, 
dotadas de inteligência própria e incríveis recursos tecnológicos a lhes permitir transitar sobre oceanos [...]”.
Fonte: BORGES, V.; CYRINO, T.S. Utopia e produção arquitetônica. Archigram, uma nova forma de teoria. Arquitextos, 
São Paulo, ano 17, n. 196.01, 2016. Disponível em: 
<https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221>. Acesso em: 15 jul. 2020.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre os paradigmas sociais que contribuíram para o 
nascimento da Pop Art e a sua grande influência na arquitetura pós-moderna, analise as afirmativas a seguir.
I. A influência da Pop Art é provinda, principalmente, da cultura individualista intrínseca ao desejo de obtenção de bens 
de consumo materiais.
II. A Pop Art britânica surgiu de forma alheia à cultura norte-americana.
III. A Pop Art tinha como um de seus objetivos tornar a arte mais acessível e inclusiva.
IV. Os artistas da Pop Art rejeitavam qualquer reprodução de objetos banais do cotidiano, pois os consideravam de 
mau gosto artístico.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta correta
Correta: 
I e III.
III e IV.
I e II.
II, III e IV.
I, II e IV.
https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221