Essencial de Teoria Musical para Compositores

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Introdução
Então você acabou de começar a criar músicas e se 
sente muito perdido, demorando semanas para criar 
os primeiros dez segundos da sua obra? Ou então já 
é um compositor experiente que faz tudo “de ouvido”, 
mas sente que um pouco de teoria musical te ajudaria 
a criar melhor?
A ideia deste primeiro e-book gratuito da Academia de 
Composição é trazer alguns conceitos básicos de teoria 
musical, de forma breve, leve e fácil, para te ajudar a 
compor com mais domínio. Vamos começar?
Bons estudos!
Thiago Schiefer
1) Tom e semitom
Antes de mais nada, você precisa saber que a distância 
entre duas notas é medida em tons (t) e semitons (½t):
1t
½t
Acesse soundcloud.com/AcademiaDeComposicao 
para ouvir exemplos de áudio deste e dos demais 
tópicos do e-book!
http://soundcloud.com/AcademiaDeComposicao
2) Sustenidos e bemóis
No universo da música ocidental, temos 12 notas num 
sistema chamado “temperado”.
As 7 notas naturais são Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si 
(também designadas pelas letras C, D, E, F, G, A e B).
Os sustenidos (#) servem para aumentar uma nota em 
um semitom. Ex.:
C + ½t = C# (Dó + meio tom = Dó sustenido)
Os bemóis (b) servem para diminuir uma nota em um 
semitom. Ex.:
D - ½t = Db (Ré - meio tom = Ré bemol)
No piano, as notas pretas estão a um semitom de 
distância das brancas.
C D E F G A B C
dó ré mi fá sol lá si dó
C#
ou
Db
D#
ou
Eb
F#
ou
Gb
G#
ou
Ab
A#
ou
Bb
3) Intervalos
Intervalo é o termo que usamos para qualificar a distância 
entre duas notas. Contaremos o intervalo a partir de uma 
das duas notas, que será chamada de tônica.
Podemos contar de forma ascendente (quando a segunda 
nota é mais aguda que a primeira) ou descendente 
(quando a segunda nota é mais grave que a primeira). 
Por uma questão de espaço, os exemplos a seguir serão 
todos ascendentes.
As possibilidades mais comuns são as seguintes:
Segunda Menor (2m): fica a ½t de distância da tônica.
 Ex.: Ré bemol é a segunda menor de Dó.
 Maior (2M): fica a 1t de distância da tônica.
 Ex.: Ré é a segunda maior de Dó.
Terça Menor (3m): fica a 1½t de distância da tônica.
 Ex.: Mi bemol é a terça menor de Dó.
 Maior (3M): fica a 2t de distância da tônica.
 Ex.: Mi é a terça maior de Dó.
* Alguns intervalos ficam à mesma distância da tônica! O lance é 
contar quantas notas estão entre eles e a tônica ;)
Quarta Diminuta (4b): fica a 2t de distância da tônica.
 Ex.: Lá bemol é a quarta diminuta de Mi.
 Justa (4J): fica a 2½t de distância da tônica.
 Ex.: Lá é a quarta justa de Mi.
 Aumentada (4#): fica a 3t* de distância da tônica.
 Ex.: Lá sustenido é a quarta aumentada de Mi.
Quinta Diminuta (5b): fica a 3t* de distância da tônica.
 Ex.: Ré bemol é a quinta diminuta de Sol.
 Justa (5J): fica a 3½t de distância da tônica.
 Ex.: Ré é a quinta justa de Sol.
 Aumentada (5#): fica a 4t* de distância da tônica.
 Ex.: Ré sustenido é a quinta aumentada de Sol.
Sexta Menor (6m): fica a 4t* de distância da tônica.
 Ex.: Lá bemol é a sexta menor de Dó.
 Maior (6M): fica a 4½t de distância da tônica.
 Ex.: Lá é a sexta maior de Dó.
Sétima Menor (7m): fica a 5t de distância da tônica.
 Ex.: Fá é a sétima menor de Sol.
 Maior (7M): fica a 5½t de distância da tônica.
 Ex.: Fá sustenido é a sétima maior de Sol.
Oitava Justa (8J): repete a tônica a 6t de distância.
 Ex.: Dó é oitava justa de Dó.
4) Escalas
Escalas são uma sequência de notas que obedece um 
certo padrão. Por exemplo, a escala de Dó Maior é 
formada por:
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si (Dó)
1t 1t ½t 1t 1t 1t ½t
Os intervalos gerados por essas distâncias, em relação 
à tônica Dó, são: 2M, 3M, 4J, 5J, 6M e 7M.
Qualquer escala de 7 notas que tenha estes mesmos 
intervalos em relação à tônica - ou que mantenha esta 
mesma proporção de tons (1t, 1t, ½t, 1t, 1t, 1t, ½t) - 
será considerada uma escala maior. Exemplos:
Fá Sol Lá Sib Dó Ré Mi (Fá)
1t 1t ½t 1t 1t 1t ½t
Aqui, tivemos que usar o bemol na nota Si para diminui-la 
em 1 semitom. Em seu estado natural, Si fica a 1 tom de 
distância de Lá e a ½ tom de Dó; logo, se o recuamos em 
½ tom, conseguimos fazer com que a escala se encaixe nas 
proporções da escala maior.
Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá# (Sol)
1t 1t ½t 1t 1t 1t ½t
Aqui, seguindo a mesma lógica, tivemos que usar o 
Fá sustenido para aumentar 1 semitom da nota Fá. 
Normalmente, Fá fica a ½ tom de distância de Mi e a 1 tom de 
Sol, e portanto seria uma sétima menor em relação à tônica; 
logo, tivemos que avançá-lo em ½ tom para transformar a 
nota em sétima maior.
Você consegue determinar sozinho as notas das outras escalas 
maiores? Experimente montar as de Ré Maior, Lá Maior e Si 
bemol maior (resposta na penúltima página do e-book).
5) Formação de acordes
Acordes são formados por três ou mais notas. Os acordes 
mais simples, de três notas, são chamados de tríades.
Tríades são formadas por tônica, terça e quinta. Ex.:
Acorde de Dó Maior [C]: Dó + Mi + Sol 
(C + E + G)
Acorde de Ré Menor [Dm]: Ré + Fá + Lá 
(D + F + A)
Mas por que um é maior e o outro é menor? Vamos lá:
A tônica é a nota principal de um acorde, e lhe dá seu nome.
A terça dá a qualidade de maior ou menor para o acorde, 
de acordo com a sua natureza. Como vimos no tópico 
anterior, uma terça maior fica a uma distância de 4 semitons 
da tônica, enquanto uma terça menor fica a 3 semitons.
Em acordes maiores e menores, a quinta é sempre justa, 
ficando a 7 semitons da tônica. Quando a quinta de 
um acorde for qualquer coisa que não justa, o acorde 
recebe a qualidade da quinta. Ex.: 
Tríade de Si Diminuto [B(b5)]: Si + Ré + 
Fá (B + D + F)¹
Fá está a 6 semitons de Si, sendo então sua quinta diminuta. 
Como a quinta não é justa, o nome do acorde recebe a 
qualidade da quinta - logo, Si Diminuto.
Tríade de Dó Aumentado [C(#5)]: Dó + 
Mi + Sol sustenido (C + E + G#)
Sol sustenido está a 8 semitons de Dó, sendo então sua 
quinta aumentada. O nome do acorde recebe a qualidade 
da quinta - logo, Dó Aumentado.
6) Campo Harmônico
Os acordes que você consegue formar a partir das notas 
de uma escala formam o que é chamado de campo 
harmônico. Por exemplo:
C D E F G A B  C E G = Dó maior
C para E = 4 semitons (terça maior); C para G = 7 semitons 
(quinta justa)
C D E F G A B  D F A = Ré menor
D para F = 3 semitons (terça menor); D para A = 7 semitons 
(quinta justa)
E assim por diante. Logo, o campo harmônico de Dó 
Maior (que vem da escala de Dó Maior) compreende os 
seguintes acordes:
C Dm Em F G Am B(b5)
(ou Dó maior, Ré menor, Mi menor, Fá maior, Sol maior, Lá 
menor e Si diminuto - tente conferir esses acordes um a um 
com as notas da escala!)
Podemos chamar os acordes do campo harmônico 
também por graus:
C Dm Em F G Am B(b5)
I II III IV V VI VII
Qual a utilidade disso? Entre outras coisas, é você saber 
que, em qualquer tom, o primeiro grau será sempre 
maior, o segundo e o terceiro serão menores, o quarto 
e o quinto serão maiores... Por exemplo, os campos 
harmônicos das escalas que vimos acima são:
F Gm Am Bb C Dm E(b5)
I II III IV V VI VII
G Am Bm C D Em F#(b5)
I II III IV V VI VII
Sacou?
Agora é sua vez de montar os campos harmônicos das 
escalas que você descobriu acima (resposta na penúltima 
página do e-book).
7) Unidades rítmicas
Unidades rítmicas são a forma de descrevermos a 
duração de uma nota no tempo.
Num compasso 4/4 (o mais comum, com quatro tempos 
por compasso), as unidades mais comuns são:
w Semibreve: dura quatro tempos (o compasso todo)
h Mínima: dura dois tempos (1/2 compasso)
q Semínima: dura um tempo (1/4 do compasso)
e Colcheia: dura meio tempo (1/8 do compasso)
x Semicolcheia: dura 1/4 de tempo (1/16 do compasso)
y Fusa: dura 1/8 de tempo (1/32 do compasso)
A quantidade de tempos que cada figura dura depende 
da fórmula de compasso, mas a proporção entre elas é 
sempre a mesma:
w
h h
q q q q
e e iq iq e e
x x jq jjjq jjjq jq x x
yy kq kkkq kkkkkkkq kkkkkkkq kkkq kq yyMisturar essas e outras durações ao longo de um 
compasso é uma forma de trazer variedade para os seus 
acompanhamentos, e repetir as mesmas combinações 
em compassos diferentes ajuda a dar unidade para a 
sua música.
Bônus: Harmonia de pergunta e 
resposta
Em muitas músicas, ouvimos as melodias como se elas 
fizessem uma pergunta na primeira repetição e, na 
segunda, a respondessem. Um bom exemplo é o tema 
do Super Mario Bros.
Esse é um efeito muito comum e tem mais a ver com a 
harmonia do que com a melodia. Como?
Suponha uma melodia que faz a pergunta em quatro 
compassos e a resposta em outros quatro. No final da 
pergunta, a harmonia sempre usará o V grau, e na resposta, 
geralmente o I grau. Por exemplo, em Dó Maior:
C | Dm | F | G
 I II IV V 
C | Dm | G | C
 I II V I
Experimente tocar essa sequência de acordes no 
seu instrumento, ouça o exemplo de áudio lá em 
soundcloud.com/AcademiaDeComposicao, e perceba 
como soa familiar!
Sua tarefa aqui será aplicar essa ideia nos tons de Ré Maior, 
Lá Maior e Si bemol Maior (os mesmos dos exercícios 
anteriores - resposta na última página do e-book).
---
Existem muitos outros assuntos dentro da teoria musical 
que o escopo deste e-book não permite abranger. 
Porém, espero que com este conteúdo você já consiga 
criar música de forma mais fácil e melhor :)
Agora vai lá colocar tudo isso em prática!
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Quer aprofundar seus estudos? Além dos textos e vídeos 
gratuitos, a Academia de Composição está montando um 
curso online de teoria musical para compositores. Se quiser 
ficar sabendo das inscrições deste e de outros cursos antes 
de todo mundo, inscreva-se no mailing especial:
bit.ly/cursos-adc
http://eepurl.com/cn1Apn
http://bit.ly/cursos-adc
Respostas 
Escalas
Escala de Ré Maior: D E F# G A B C#
Escala de Lá Maior: A B C# D E F# G#
Escala de Si bemol maior: Bb C D Eb F G A
Campos Harmônicos
Ré Maior: D Em F#m G A Bm C#(5b)
Lá Maior: A Bm C#m D E F#m G#(5b)
Si bemol maior: Bb Cm Dm Eb F Gm A(5b)
¹É comum também ver o símbolo "°" para tríades diminutas (ex.: 
B°), mas a rigor esse símbolo indica apenas acordes formados por 
tônica, terça menor, quinta diminuta e sétima diminuta.
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