Apostila com meu piano e divertido

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Apostila de 
PIANO/TECLADO para 
alunos da Associação 
Orquestra Parque Escola 
Sagrada Geração - AOPESG 
 
 
 
 
 
 
Teclado 
- Básico - 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Organizado por: Alice Duarte 
 
 
 
Tópico 1 – A posição das Notas no teclado 
 
 Observe que as teclas pretas do teclado são posicionadas sempre em sequencia de 2 
pretas e depois 3 pretas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Essas são as sete notas musicais no teclado. Para memorizar a posição de cada 
nota, crie referências a partir das teclas pretas. 
Ex.: A nota dó vem antes das duas pretas. A nota fá vem antes das 3 pretas. 
A nota si fica depois das 3 pretas. O mi fica depois das 2 pretas. Assim por 
diante... 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Obs.; Quando a sequência DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI termina, uma nova 
sequência recomeça do DÓ. Isso se repete ao longo de todo o teclado. 
 
 Tente memorizar as duas sequências das sete notas musicais. Subindo a partir do 
Dó e descendo a partir do Dó: 
Dó - ré - mi - fá - sol - lá - si - dó 
Dó - si - lá - sol - fá - mi - ré - dó 
 
 A sequência das teclas 
sempre começa da esquerda 
e vai subindo para a direita. 
Ou seja, começa das notas 
mais graves (os sons 
grossos, como o rugido do 
leão) e vai subindo para as 
notas mais agudas (os sons 
finos, como o pio dos 
pássaros) 
 
 Melodias para tocar e memorizar as notas no teclado: 
 
Parabéns pra você 
 
sol sol lá sol DÓ si 
sol sol lá sol RÉ DÓ 
MI MI SOL MI DÓ si lá 
FÁ FÁ MI DÓ RÉ DÓ 
 
Cai Cai Balão 
 
SOL SOL FÁ MI 
SOL SOL FÁ MI 
SOL LÁ SOL FÁ MI RÉ 
RÉ MI FÁ 
RÉ MI FÁ 
RÉ MI FÁ 
SOL LÁ SOL FÁ MI RÉ DÓ 
 
Dó ré mi fá 
 
DÓ RÉ MI FÁ 
FÁ FÁ 
DO RÉ DO RÉ 
RÉ RÉ 
DÓ SOL FÁ MI 
MI MI 
DÓ RÉ MI FÁ 
FÁ FÁ 
 
 
 
Brilha, brilha estrelinha 
 
DÓ DÓ SOL SOL 
LÁ LÁ SOL 
FÁ FÁ MI MI 
RÉ RÉ DÓ 
 
SOL SOL FÁ FÁ 
MI MI RÉ 
SOL SOL FÁ FÁ 
MI MI RÉ 
 
DÓ DÓ SOL SOL 
LÁ LÁ SOL 
FÁ FÁ MI MI 
RÉ RÉ DÓ 
 
 
Frere Jacques 
 
DÓ RÉ MI DÓ 
DÓ RÉ MI DÓ 
MI FÁ SOL 
MI FÁ SOL 
SOL LÁ SOL FÁ MI DÓ 
SOL LÁ SOL FÁ MI DÓ 
RÉ SOL DÓ 
RÉ SOL DÓ 
 
 
 
 
 
 
 
9ª Sinfonia de Beethoven 
 
SI SI DÓ RÉ 
RÉ DÓ SI LÁ 
SOL SOL LÁ SI 
SI LÁ LÁ 
 
SI SI DÓ RÉ 
RÉ DÓ SI LÁ 
SOL SOL LÁ SI 
LÁ SOL SOL 
 
LÁ LÁ SI SOL 
LÁ SI DÓ SI SOL 
LÁ SI DÓ SI LÁ 
SOL LÁ RÉ 
 
 
Alecrim 
 
SOL FÁ MI 
MI RÉ MI SOL FÁ FÁ 
FÁ MI FÁ SOL FÁ FÁ 
FÁ MI FÁ SOL MI MI 
 
DÓ RÉ DÓ LÁ 
LÁ SOL# LÁ DÓ SOL 
SOL FÁ# SOL LÁ FÁ FÁ 
FÁ MI FÁ SOL MI 
 
Peixe vivo 
 
MI SOL SOL FÁ 
FÁ LÁ LÁ SOL 
 
 
 
 
 
 
Asa Branca 
 
SOL LÁ SI RÉ RÉ 
SI DÓ DÓ 
SOL LÁ SI RÉ RÉ DÓ SI 
 
SOL SOL LÁ SI RÉ 
RÉ DÓ SI SOL DÓ 
SI SI LÁ LÁ SI 
LÁ LÁ SOL SOL (2X) 
 
FÁ RÉ MI DÓ 
RÉ SI DÓ LÁ 
SI SOL LÁ SOL 
MI SOL (2X) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
MI SOL SOL FÁ 
RÉ FÁ FÁ MI (2X) 
|RÉ MI DÓ DÓ | 
 
DÓ DÓ LÁ SI DÓ 
LÁ LÁ SOL (2X) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tópico 2: Tom, semitom e alterações das notas 
 
 Da mesma forma que podemos medir a distância entre dois objetos em 
centímetros, metros, quilômetros, etc., em música também podemos medir a 
distância entre duas notas. Essa distância pode ser medida em TOM ou 
SEMITOM. 
 
 - Semitom: a menor distância entre duas notas. 
 - Tom: A soma de dois semitons. Dica: no teclado, a distância de um tom 
sempre terá uma nota no meio. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Alterações/Acidentes 
 As alterações (também chamadas de acidentes) são mudanças que ocorrem 
nas sete notas musicais. 
- Sustenido (#): é a alteração ascendente de uma nota, representada pelo jogo 
da velha (#) 
- Bemol b: é a alteração descendente de uma nota, representada pela letra b 
minúscula. 
 
 
 
 
 
 
Resultado final: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tópico 3: Escalas 
 
Escala é a família de notas que pertence a uma certa tonalidade. 
Todas as notas, inclusive as sustenizadas e bemolizadas, possuem sua família de notas. 
Essa formação de notas é o que caracteriza a tonalidade, que pode ser maior, menor 
natural, menor harmônica ou menor melódica (assunto que será abordado 
posteriormente). 
 
Por exemplo, a família de notas que compõem a tonalidade de Dó Maior é a seguinte: 
 
Dó - Ré - Mi - Fá - Sol - Lá - Si - Dó 
 
De Ré Maior: 
Ré - Mi - Fá# - Sol - Lá - Si - Dó# - Ré 
 
De Mi Maior: 
Mi - Fá# - Sol# - Lá - Si - Dó# - Ré# - Mi 
 
De Fá Maior: 
Fá - Sol - Lá - Sib - Dó - Ré - Mi - Fá 
 
De Sol Maior: 
Sol - Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá# - Sol 
 
De Lá Maior: 
Lá - Si - Dó# - Ré - Mi - Fá# - Sol# - Lá 
 
De Si Maior: 
Si - Dó# - Ré# - Mi - Fá# - Sol# - Lá# - Si 
 
De Ré Bemol Maior: 
Réb - Mib - Fá - Solb - Láb - Sib - Dó - Réb 
 
De Mi Bemol Maior: 
Mib - Fá - Sol - Láb - Sib - Dó - Ré - Mib 
 
De Sol Bemol Maior: 
Solb - Láb - Sib - Dób - Réb - Mib - Fá - Solb 
 
De Lá bemol Maior: 
Láb - Sib - Dó - Réb - Mib - Fá - Sol - Láb 
 
De Si Bemol Maior: 
Sib - Dó - Ré - Mib - Fá - Sol - Lá - Sib 
 
Embora cada formação seja diferente uma da outra, ambas tem a mesma estrutura e o 
mesmo aspecto sonoro. Isso se dá porque existe uma espécie de “fórmula das escalas 
maiores” que define a mesma estrutura para todas as escalas maiores. É aí que também 
entra as distâncias entre duas notas: Tom (T) e Semitom (ST): 
 
T - T - ST - T - T - T - ST 
 
Tente conferir no teclado se a regra dessa estrutura bate com a estrutura das escalas 
maiores exibidas acima. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tópico 4: Cifra, acorde e campo harmônico de Dó Maior 
 
 Cifra: a cifra é uma forma de notação musical através de letras e usada para 
representar os acordes. As sete primeiras letras do alfabeto representam cada uma das 
sete notas musicais, ficando assim: 
A = Lá 
B = Si 
C = Dó 
D = Ré 
E = Mi 
F = Fá 
G = Sol 
 
Nota-se que a sequência das letras inicia na nota Lá, não na nota Dó como costumamos 
a pensar. 
 
- Essas letras NÃO são usadas para indicar notas, mas para indicar acordes. 
 
 Acordes: é um conjunto de 3 ou mais notas diferentes tocadas ao mesmo tempo. 
Cada acorde possui sua própria formação de notas. 
Os acordes podem ser Maiores, menores, aumentados ou diminutos. 
 
 A figura acima indica a formação dos acordes do campo harmônico de Dó 
Maior no teclado. 
 Enquanto a ESCALA é o conjunto de notas de certa tonalidade, o CAMPO 
HARMÔNICO é o conjunto de acordes que pertencem a uma certa tonalidade. 
 Como a Escala de Dó maior só tem notas naturais, ou seja, que não são 
sustenizadas ou bemolizadas, os acordes que pertencem a Dó Maior também não podem 
ter nenhuma nota sustenizada ou bemolizada, apenas notas naturais. 
 Cada acorde do Campo Harmônico representa um grau da escala, como é 
indicado na figura; e cada grau possui um nome. Abaixo, os graus da escala e referido 
nome. 
- I = Tônica 
- II = supertônica 
- III = mediante 
- IV = subdominante 
- V = dominante 
- VI = superdominante 
- VII = sensível (quando está a 1 semitom da tônica) ou Subtônica (quando está a 1 tom 
da tônica). 
 
 Da mesma forma que todas as escalas maiores possuem a mesma estrutura e, 
portanto a mesma característica (o que muda são as notas) devido à fórmula: T - T - ST - 
T - T - T - ST, os acordes das escalas maiores também terão a mesma estrutura e 
características, porém com as notas diferentes. Na figura da página anterior percebemos 
que alguns acordes são maiores, outros menores e um diminuto. 
- I grau será Maior 
- II grau será menor 
- III grau será menor 
- IV grau será Maior 
- V grau será Maior 
- VI grau será menor 
- VII será diminuto 
 
 Sabendo disso, podemos formar o campo harmônico de qualquer outra Escala 
Maior. Não se esqueça de levar
em consideração as notas de cada escala, seja natural, 
sustenido ou bemol. No exemplo, vemos que o III e o VII graus de Ré Maior são 
sustenidos, pois na escala essas notas são sustenidas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tabelas de acordes Maiores e menores 
 
 
 
 
Obs.: na figura de cima, cada acorde pode ter duas nomeações diferentes, um sustenido e 
o outro bemol. Em música, isso é chamado de ENARMONIA, que é a possibilidade de 
ter nomes diferentes para um mesmo som. Podemos falar que C# é enarmônico de Db, 
D# é enarmônico de Eb, F# é enarmônico de Gb e assim por diante. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tópico 5: Acorde invertido e baixo invertido 
 
 As figuras de formação de acordes apresentadas até esse momento nos 
mostram a formação primária dos acordes. Ex.: 
 C =dó mi sol 
 D= ré fá# sol... 
 
 Quando tocamos esses acordes na sequência primária, falamos que o acorde se 
encontra no ESTADO FUNDAMENTAL. Entretanto, podemos tocar o mesmo acorde 
de 3 maneiras diferentes: 
 1: No estado fundamental 
 2: Na primeira inversão 
 3: Na segunda inversão 
 
 As inversões acontecem quando mudamos a ordem das notas, ou seja, 
invertemos a posição das notas. Ex.: 
 C = dó mi sol (estado fundamental) 
 C = mi sol dó (primeira inversão) 
 C = sol dó mi (terceira inversão) 
 Obs.: são as mesmas notas, portanto, o mesmo acorde. O que muda é a ordem 
das notas. 
 As inversões servem principalmente para facilitar a mudança entre acordes, 
mudar a “cor” do acorde, e mudar o aspecto sonoro do acorde, podendo torna-lo mais 
grave ou mais agudo, mais aberto ou mais fechado, etc. 
 Exemplos de inversão: 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Inversão do Baixo 
 
 O baixo é a nota mais grave do acorde, como no teclado as notas mais graves 
ficam a esquerda, então a primeira tecla da esquerda será o baixo do acorde. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Para tocar os acordes com baixo invertido de uma forma mais livre, podemos 
fazer a nota do baixo com a mão esquerda e o acorde (da forma que desejar) com a mão 
direita. O importante é que a nota mais grave seja o baixo pedido. A indicação do baixo 
em cifra acontece da seguinte forma: 
 
 C = acorde de Dó Maior com o baixo em dó 
 C/E = acorde de Dó Maior com baixo em mi 
 C/G = acorde de Dó Maior com baixo em sol 
 
 A nota depois da barra ( / ) indica o baixo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Tópico 6: notas acrescentadas 
 
 Você já deve ter visto em alguma cifra acordes como G7, C9, A4sus, etc. São 
acordes que normalmente são acompanhados de um número. Para tocar esses acordes, 
você deve saber a formação de, pelo menos, todas as Escalas Maiores. 
 Além disso, devemos entender um pouco sobre INTERVALOS. 
 
o Intervalos são medidas definidas e nomeadas de distância entre duas notas. 
Cada distância possível entre duas notas têm um nome diferente. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Observe a figura acima. Foram nomeados todos os intervalos da Escala de Dó 
Maior como exemplo. Repare que os intervalos dentro de uma escala Maior sempre 
serão maiores ou justos. Sendo que, 4ªs, 5ªs e 8ªs são chamadas justas (não maiores), 
assim como seus intervalos correspondentes. Intervalos acima de uma 8ª são chamados 
de Intervalos Compostos. Abaixo, as medidas dos intervalos da Escala Maior: 
 
 
 
 
 
- 2ª Maior = um tom 
- 3ª Maior = dois tons 
- 4ª Justa = dois tons e meio 
- 5ª Justa = 3 tons e meio 
- 6ª Maior = 4 tons e meio 
- 7ª Maior = 5 tons e meio 
- 8ª Justa = 6 tons 
 
 Repare que os intervalos são os mesmos em todas as escalas maiores, devido ao 
fato de que todas as escalas Maiores são formadas a partir de uma mesma estrutura: T - 
T - ST - T - T - T - ST. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Em cifra, intervalos maiores ou menores são escritos da seguinte forma: 
 7M = sétima MAIOR 
 7 = sétima menor 
 
 É o contrário do que acontece com os acordes, que quando não são acompanhados 
de nenhuma letra, são maiores, e quando são acompanhados de uma letra m minúscula é 
menor. 
 
 Quando um número não é acompanhado de nada, ele é MENOR. Quando é 
acompanhado de um M maiúsculo, ele será MAIOR. 
 
 Para saber os intervalos menores, é necessário que você pegue o intervalo 
maior e diminua ele em um semitom, e ache a nota correspondente do intervalo menor. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nos acordes sus4, devemos substituir a 3ª o acorde pela 4ª. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Lectura rítmica
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Compás
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Compás
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Polirritmos
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149
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18
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  
sen
momes treen quem não quevê al
menti tos são fa ceis mude dar
guém depo seuser par tabas oum
bar
lhar
mes bemoa
quan leedo
laea
queoou
fera
nãotro
vem na
es
tisen
pera
oda de
toasmen
pa
sim
ra
tém éu
susas
sem
tar
chama maa
mapreéu
ea
sur
perté
cesa
presa
tu
Introdução
C F/C
C
C F/C C
Em
F/C C B♭
F/C C
F G
G
C
C F Am
Dm
F
G
Em
C
Am
Em F
B♭ G
Em
 


Golfinho	Azul
Blue	Dolphin
Steven	Schlaks
11
18
25
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C C C
G7 G7
C C C
C C
F G7 G7 C
Am Am
Am Am
F F
F
C Am Am
F F G7 G7 C G7 C F
Greensleeves	
10
19
27 
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
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
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simile
simile
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C B B7
C B Em B Em G
D
D
C B
C B
B7 G
Em
       
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La	Vie	En	Rose
Composer
5
9
13 

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 
  
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 
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



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
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 
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
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   
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
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G
D
G7M
D7
G G7
G6
Am
Am D
Am D
G6 C
Adim/E♭ G9 Am D7






  
Shy	moon
Caetano	Veloso
10  
     
     
      
      




  E F♯
G
G D Em
D Em Bm
Bm C
C F♯E
E F♯ E
E F♯
Tema	da	Nona	Sinfonia
L.	V.	Beethoven
9  
      
      
      
      


  

G D/F♯
D/F♯ Em Am/E
Em D6 D7
Em Am Em AmG
G D/F♯ Em
D G D/F♯
D7/A D4/7
Em D6 D7/A
 

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Alecrim 
Tom: C 
 C G7 
Alecrim, alecrim dourado, que nasceu no campo 
 C 
Sem ser semeado 
 
C7 F 
 Foi meu amor 
 C 
Que me disse assim 
 G7 C 
Que a flor do campo é o alecrim 
 
Peixe Vivo 
Tom: C 
 
 C F/C 
Como pode um peixe vivo 
 G7 C 
viver fora da água fria (2x) 
 
 F C 
Como poderei viver 
 F C 
Como poderei viver 
 
 G C 
Sem a tua, sem a tua, 
 G7 C 
Sem a tua companhia (2x) 
 
 
Asa Branca 
Luiz Gonzaga 
Tom: C 
 
[Primeira parte] 
 G G# 
Quando oiei a terra ardendo 
 G D7 G 
Qual fogueira de São João 
 G7 C Cm 
Eu perguntei a Deus do céu, ai 
 D7 G 
Por quê tamanha judiação 
 G7 C 
Eu perguntei a Deus do céu, ai 
 D7 | G C D7 | 
Por quê tamanha judiação