TEORIA DA LITERATURA I prova presencial

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Disciplina: 100934 - TEORIA DA LITERATURA I
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Abaixo estão as questões e as alternativas que você selecionou:
Nota
6
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QUESTÃO 1
Ao problematizar as questões que relacionam a literatura à sociedade, o filósofo e crítico Jean-Paul Sartre se estende sobre o papel do autor no retrato de uma sociedade. Assim, Sartre diferencia a Poesia da Prosa de acordo com as preocupações do autor ao compor a obra. Dessa forma, Sartre. afirma que:
I. A poesia apresenta linguagem opaca, ou seja, encerra-se em si mesma.
II. A prosa dispõe de linguagem translúcida, tornando-se assim comprometida com a denúncia dos problemas sociais.
III. O escritor não deve denunciar os problemas sociais, políticos ou econômicos em sua obra, pois isso a torna parte da literatura de massa, resultado da indústria cultural.
São corretas as informações contidas em:
a )
I e II.
b )
I, II e III.
c )
II apenas.
d )
III. Apenas.
e )
I apenas.
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QUESTÃO 2
Em sua pesquisa, o filósofo e sociólogo francês Lucien Goldmann discorda de Lukács quanto a produção artística como retrato da realidade, porém defende que a literatura representa a forma mais fiel de documentação de uma sociedade do que documentos históricos sobre o passado. Para validar sua opinião, Goldmann argumenta que:
a )
A consciência possível do autor viabiliza mais confiança do que documentos históricos, pois o primeiro emerge de classes sociais que têm maior participação na constituição da sociedade, enquanto o segundo pode ser faccioso.
b )
As obras literárias apresentam universos que se assemelham ao da sociedade em determinado período histórico, retratando assim a visão de mundo dominante como estrutura interna da obra.
c )
A obra literária independe da filosofia ou da sociologia para que se analise uma determinada sociedade, pois não contribuem para a tomada de consciência dos acontecimentos de um período histórico.
d )
Independentemente da visão de mundo do autor, a obra literária irá retratar a sociedade fielmente, pois se organiza diante de elementos que possibilitam a fácil compreensão de determinado período histórico.
e )
As mudanças sociais geram uma arte inovadora pois as aflições da sociedade não são retratadas nas obras literárias, permitindo que o público desenvolva uma visão de mundo mais centrada e conformista.
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QUESTÃO 3
Ao apresentar as características que considera essenciais para a identidade e qualidade de uma obra, o crítico Hans Robert Jauss discorre sobre o conceito de distância estética, que se caracteriza por:
a )
Utilização de linguagem condizente à do cotidiano para fácil compreensão da literatura.
b )
O intervalo entre o que se espera da obra e o que nela de fato se apresenta.
c )
Utilização de padrões estéticos que causam estranhamento para a burguesia.
d )
A quebra da aura por parte do autor.
e )
A massificação de produção pela indústria cultural.
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QUESTÃO 4
Considerando as funções apontadas por Propp para desenvolvimento da narrativa, em qual delas está o problema principal da história?
a )
Transgressão
b )
Logro
c )
Cumprimento
d )
Combate
e )
Dano
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QUESTÃO 5
Ao se perguntar sobre as características definitivas para classificação e aceitação da arte verbal como arte, o linguista Roman Jakobson abriu caminho para que diversos questionamentos a respeito das estruturas textuais fossem instaurados entre os pesquisadores de sua época. Ao Jakobson afirmar que a Poética compõe um ramo da Linguística, pode-se concluir que:
a )
A Linguística classifica os textos literários como poéticos.
b )
A Poética adquire caráter superior no que tange os modos de produção verbal.
c )
A Poética lida com questões relacionadas à estrutura verbal do texto, objetivo proposto também pela Linguística.
d )
A Poética de Aristóteles diferencia-se da de Jakobson visto que a primeira tinha por objetivo estabelecer um manual da boa escrita poética, e a segunda, técnicas de análise para a Crítica Literária moderna.
e )
A concepção de Poética não se relaciona diretamente com o conceito de Teoria da Literatura corrente na época.
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QUESTÃO 6
A literatura apresenta dois fatores ao ser construída, a imaginação do escritor e a verossimilhança, ou seja, aproximação com a realidade do público que recebe a obra e também lógica no decorrer acontecimentos da obra. É possível afirmar que:
a )
A imaginação do escritor é o que garante uma boa obra literária.
b )
Na maioria dos casos, a criação imaginativa do escritor não aparece nas obras literárias.
c )
A verossimilhança é uma propriedade externa da Literatura, pois quem deve aproximar a realidade apresentada na obra com a realidade do seu leitor é o próprio público.
d )
Quando a verossimilhança é apresentada em um texto literário, consequentemente a imaginação do autor é colocada em segundo plano.
e )
A criação do autor e a verossimilhança dos fatos andam juntas na construção de um texto literário.
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QUESTÃO 7
Ao relacionarem a produção artística como reflexo da sociedade, Karl Marx e Friedrich Engels se depararam com uma questão para a qual não conseguiram identificar uma explicativa satisfatória: determinadas obras perduram através do tempo sendo classificadas como clássicas, mesmo retratando sociedades passadas.
Por sua vez, o filósofo húngaro György Lukács chegou à compreensão de que a durabilidade da obra se deve:
I. À capacidade de retratar o pensamento de uma sociedade de forma precisa.
II. Ao nível de estranhamento que causa no público.
III. À devida cópia da realidade, duplicando o universo da sociedade em questão e atribuindo à arte valor documental.
Estão corretas as asserções contidas em:
a )
II somente.
b )
I somente.
c )
III somente.
d )
I e II.
e )
II e III.
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QUESTÃO 8
Como forma de causar estranhamento nos receptores de suas obras, os artistas componentes do movimento Futurista defendiam a utilização da linguagem de maneira diferenciada à do cotidiano, ação com a qual se pretendia propiciar ao público a reflexão quanto a questões históricas e sociais. Almejando um efeito similar ao estranhamento e com o objetivo de incitar a reflexão em seus espectadores, o dramaturgo Bertolt Brecht propunha uma técnica que rejeitava a catarse e levava a audiência a posicionar-se politicamente. Essa técnica é conhecida como:
a )
Futurismo.
b )
Estranhamento.
c )
Distanciamento.
d )
Drama.
e )
Catarse.
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QUESTÃO 9
Na poesia, tanto Platão quanto Aristóteles dedicaram seus estudos à mimese, ou seja, o conceito de imitação. Mas o mesmo objeto de estudo fez com que os dois filósofos chegassem a conclusões distintas. Platão, por sua vez, após definir o conceito de mimese, concluiu que toda arte não passa de uma imitação, cópia de objetos já existentes, e a poesia, por sua vez, foi condenada por ser "imitação da imitação". Aristóteles não foi tão excludente em seus resultados, pois acreditava que a poesia não era desenvolvida como cópia, pois era uma espécie de reprodução de arte, isso porque:
a )
Acreditava que a poesia dependia de uma estrutura de escrita, mas a criatividade imaginativa dependia do escritor.
b )
A imitação só seria concretizada caso os poetas mantivessem o mesmo assunto durante o enredo, fator que pode ser facilmente seguido, uma vez que a poesia não leva em consideração a criatividade do escritor.
c )
A criatividade do escritor era influenciada pelo seu conhecimento de mundo, sendo impossível não imitar ideias já existentes, mas ao desenvolver uma nova poesia, o ser humano seria capaz de criar novas estruturas poéticas cada vez que produzisse uma obra.
d )
Cada gênero deve manter sua estrutura de desenvolvimento, mas o que difere a imitação de reprodução na poesia são os deuses escolhidos pelo escritor para compor sua narrativa.
e )
O poeta precisava mudar a estrutura da poesia para que o público fosse surpreendido.
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QUESTÃO10
A Teoria Literária consegue relacionar a tragédia de Sófocles, Édipo Rei, com assuntos da contemporaneidade, assim os aspectos de regras estruturais da era clássica são postos em segundo plano, abrindo espaço a critérios formais da atualidade. Como por exemplo:
a )
Por Édipo ser um personagem que está em busca de si, acaba sofrendo grandes consequências por isso. A psicanálise inspirou-se na tragédia grega para dar nome a uma terapia analítica e explicar o desejo de filho pela mãe, assim foi nomeado o Complexo de Édipo.
b )
A Teoria de Literatura defende a linguagem da tragédia, pois mesmo alguns personagens apresentando baixa condição social, a linguagem culta deve ser valorizada em um texto, pois é a linguagem utilizada pelo público de leitores que receberá a obra.
c )
O valor de tragédia se dá, na Teoria da Literatura contemporânea, por meio da condução da trama, na qual o autor buscou deixar a tragédia da obra no fim da narrativa, com objetivo de prender a atenção do leitor.
d )
A condução da trama, é um dos principais fatores valorizados pela Teoria da Literatura, pois se a obra não seguir a estrutura de "começo, meio e fim", expondo a tragédia apenas no final da narrativa, e não logo na primeira parte da obra, o leitor perderá o interesse na leitura.
e )
A Teoria de Literatura se preocupa com a mensagem que a obra transmite ao público, pois se a narrativa não condizer com a realidade dos seus leitores, a obra deixará de existir.
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QUESTÃO 11
A Literariedade proposta pelo formalismo russo diferencia o discurso cotidiano do literário por meio de características particulares ao uso de cada um desses discursos, como é possível verificar-se na tabela abaixo:
Sobre tais discursos, é possível firmar que:
a )
O discurso cotidiano e o literário se confundem visto que ambos demonstram o uso incomum da língua, evidenciando dessa forma a opacidade da comunicação humana em função da riqueza linguística.
b )
A fidelidade do discurso cotidiano aos fatos e figuras históricas torna essa forma de discurso gratuita, assim como outros tipos de discursos escritos que reportem a um conteúdo exterior.
c )
A significação requer maior atenção do emissor na produção do discurso cotidiano, visto que há o interesse em produzir a mensagem fidedigna quanto aos fatos históricos. A riqueza do discurso provém das relações de sentido entre signo e significante, tornando o discurso menos transparente.
d )
O discurso literário não se compromete com a veracidade de fatos históricos, permitindo assim a ressignificação dos signos neles contidos. Essa característica marca o texto literário como gratuito, podendo conservar-se ao longo do tempo e proporcionar novas interpretações a cada leitura.
e )
No discurso cotidiano, todos os elementos são significativos, o que torna os signos do discurso elementos plurissignificativos. Sendo assim, a pluralidade de contextos no discurso, assim como a transparência dos significados, torna-se evidente ao dar atenção ao que se requer do leitor para a devida interpretação da mensagem.
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QUESTÃO 12
Baseado no pensamento marxista e nutrindo imensa admiração pelo teatro político de Bertolt Brecht, o filósofo e crítico literário alemão Walter Benjamin considerou que o momento artístico de sua época desenvolvia um importante papel de reformulação das obras literárias, mudança que deveria se originar no escritor e na constatação como pertencente à classe operária. Ao considerar o papel político do autor na sociedade, Benjamin imbui ao artista a responsabilidade de concretizar a mudança social.
Considerando as ideias de Walter Benjamin, é possível afirmar que
I. o escritor compõe a classe operária pois gera objetos de circulação na sociedade, o que traz benefício para a classe burguesa.
II. o artista não pode ser identificado como trabalhador pois seu trabalho não se relaciona com o da máquina operária.
III. o autor e escritor não deve se solidarizar com o proletariado porque não faz parte dele.
As asserções que apresentam ideias condizentes com as de Walter Benjamin consistem em:
a )
I somente.
b )
I e II.
c )
I, II e III.
d )
II e III.
e )
II somente.
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