Atividade 4 (A4)_ Revisão da tentativa

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20/02/2023, 00:55 Atividade 4 (A4): Revisão da tentativa
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Iniciado em domingo, 21 ago 2022, 14:03
Estado Finalizada
Concluída em quarta, 24 ago 2022, 21:20
Tempo
empregado
3 dias 7 horas
Avaliar 10,00 de um máximo de 10,00(100%)
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Questão 1
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia os excertos a seguir:
"Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento registrado por meios grá�cos"
(LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159).
"Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move opera tanto espacialmente
como temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215)."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em que suas páginas se repetem, ou
em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal.
PORQUE
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
a. As asserções I e
II são
proposições
verdadeiras, e a
II é uma
justi�cativa
correta da I.
 Resposta correta. A alternativa está correta, poisa asserção I é uma proposição verdadeira, visto que os
designers e artistas sempre buscam representar o tempo e o espaço, mesmo que em materiais
bidimensionais e estáticos.  A asserção II também é verdadeira e justi�ca a I, pois, uma vez que a
representação do movimento acontece no campo bidimensional seja de forma estática ou animada, o
tempo se relaciona com o movimento.
b. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justi�cativa correta da I.
A resposta correta é: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justi�cativa correta da I.
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Questão 2
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 3
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159):
"Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas
de 1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 102.981.500 maneiras. Com oito peças, as
possibilidades são virtualmente in�nitas."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159.
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identi�ca o Fundamento do Design relacionado ao Lego:
a. A padronagem.
b. A transparência.
c. O diagrama.
d. A
modularidade.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois o módulo é um elemento �xo utilizado no interior de um
sistema ou estrutura, caracterizando, no design grá�co, uma restrição clássica.
e. O enquadramento.
A resposta correta é: A modularidade.
Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o texto verbal costuma ser
elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao longo da história, também livros sem
palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros.”
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto. Porto Alegre: UFGRS, n.34, p. 571-588, set/dez 2015, p. 572.
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais:
a. O livro ilustrado é composto apenas por ilustrações.
b. O livro do artista e um tipo de produção editorial em massa.
c. O livro texto é composto por imagens e ilustrações mas a literatura verbal e sobressalente.
d. No livro de arte geralmente
os textos entram como
legendas ou em pequenos
volumes.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, que é composto por texto
e imagem, o objetivo é ressaltar e valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o
texto aparece em forma de legenda, apenas para complementar o destaque.
e. Os tipos de materiais editoriais impressos dividem se em: livro texto, livro ilustrado, livro do artista e livro técnico.
A resposta correta é: No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos volumes.
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Questão 4
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir:
"A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar padronagens podem
ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam uma diversidade de estilos e ícones que
dialogam com tradições e tempos particulares."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185.
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma in�nita possibilidade de desenhos.
PORQUE
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeras padronagens, utilizando uma
forma/�gura central.
A seguir, assinale a alternativa correta:
a. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
b. As asserções I e II
são proposições
verdadeiras, e a II
é uma
justi�cativa
correta da I.
 Resposta correta. A alternativa está correta, poisa asserção I é uma proposição verdadeira, visto que
�guras base podem ser usadas em repetição para compor um padrão.  A asserçãoII também é
verdadeira e justi�ca a I, pois através dessa repetição o designer tem inúmeras possibilidades de
repetir, alinhar, duplicar, alterar a cor de uma forma única, criando padronagens diferentes com o
mesmo objeto base.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justi�cativa correta da I.
d. A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
e. As asserções I e II são proposições falsas.
A resposta correta é: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justi�cativa correta da I.
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Questão 5
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto dominante. Porém, os artistas
visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e
tornarem-se formas propriamente ativas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, analise as afirmativas a
seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura sempre é vista em relação ao seu
fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e fundo, pois essa relação busca
estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente entre o positivo e o negativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
a. I,
II
e
III.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana identi�ca a mancha escura e a mancha clara de
qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas, além de serem conhecidas como
positivo e negativo também. A ordem e organização equilibrada e assimétrica no espaço é uma predisposição quase
natural das pessoas, a �m de buscar o equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também pode transmitir a
sensação de equilíbrio quando bem elaborada.
b. II, III e IV.
c. I, III e IV.
d. II e III.
e. I e II.
A resposta correta é: I, II e III.
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Questão 6
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir:
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor de uma maneira rigorosa que
influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de papel colorido, ele os levava a analisar e experimentar a
maneira como a percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras cores.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o modo como o profissional cria
padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de impressão mecânica ou digital as possibilidades das variações cromáticas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar ou sobressair seus resultados
cromáticos, o que permite entender como as cores interagem entre si e o seu poder na visualização e interpretação de um projeto.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
a. As asserções I e
II são
proposições
verdadeiras, e a
II é uma
justi�cativa
correta da I.
 Resposta correta. A alternativa está correta, poisa asserção I é uma proposição verdadeira, visto que a
tecnologia de impressão mecânica e digital promove uma gama acessível de possibilidades de
interações cromáticas.  A asserção II também é verdadeira e justi�ca a I, pois através dessa interação, o
designer consegue perceber visualmente e gra�camente o poder das interações das cores entre si,
veri�cando como a cor se comporta em união a outra cor.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justi�cativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a asserção II é uma proposição falsa.
d. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições falsas.
A resposta correta é: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justi�cativa correta da I.
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Questão 7
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir:
"A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codi�car uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo" e "
brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se
destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camu�agem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar
e esconder."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71.
A respeito do poder das cores no design grá�co, analise as a�rmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão grá�ca, que permitem uma gama maior de cores e matizes, o design grá�co,
atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as in�nitas possibilidades de matizes, tons e intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos a�rmar que só conseguimos ver a
cor por causada luz re�etida nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e signi�cado, entretanto, isso não é uma regra, pois a cor pode
ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
a. V, F, V, V.
b. F, F, F, F.
c. V,
V,
V,
V.
 Resposta correta.  A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão grá�ca era baseada em apenas
resultados preto e branco. A entrada de tecnologias grá�cas e digitais possibilitam um número in�ndável de
possibilidades de aplicação e reprodução das cores. Tonalidades, matizes e intensidades podem ser reproduzidas
gra�camente hoje em dia por meio de impressões digitais.
d. V, V, F, F.
e. F, V, F, V.
A resposta correta é: V, V, V, V.
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Questão 8
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o excerto a seguir:
"Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel quadriculado ou pratica caligra�a
em páginas com margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira similar
no design de peças impressas."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175.
A respeito dos Grids, no design grá�co, analise as a�rmativas a seguir e assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si.
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e vertical.
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares.
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos grá�cos.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
a. V, F, V, V.
b. V, V, V, V.
c. V,
V,
F,
F.
 Resposta correta.  A sequência está correta, pois os grids são formados por linhas verticais e horizontais que dividem
o layout, como uma folha de papel quadriculado, orientando a disposição dos elementos no espaço, a �m de manter
uma identidade visual.
d. F, F, F, F.
e. F, V, F, V.
A resposta correta é: V, V, F, F.
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Questão 9
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de forma alguma um
fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que foge de sua própria vocação.” 
(DERRIDA apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101).
 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. Os contornos servem,
tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a
imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode
servir de transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e fotografias que proporcione
um bom enquadramento:
a. O formato 21 x 28 cm é o ideal para um livro com imagens e fotogra�as. E o principal formato usado por revistas.
b. O formato 14 x 21 cm é o mais econômico para reprodução de imagens e fotogra�as.
c. O formato 30 x 21 cm, na
horizontal, é o ideal para
publicações de imagens e
fotogra�a.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro com imagens e fotogra�as o
melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de
enquadramentos e escalamento das imagens e fotogra�as, podendo ainda usar textos e
legendas.
d. O formato 21 x 21 cm, quadrado, é o mais econômico neste caso, pois delimita o enquadramento de forma proporcional.
e. O formato 16 x 23 cm é próprio para o uso de imagens e fotografia e ainda sobra espaço para textos.
A resposta correta é: O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotogra�a.
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Questão 10
Correto
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Leia o excerto a seguir:
"Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta zona de
destilação que ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e explorar alternativas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas
tornam-se familiares devido à superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da lista de
pesquisa do Google, que apresentam apenas resultados super�ciais, normalmente desgastados e banais".
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10.
Considerando o excerto apresentado, com a re�exão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos processos de criação, analise
as a�rmativas a seguir:
I. As autoras fazem uma re�exão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada das tecnologias digitais no mundo
do design grá�co.
II. Antes da chegada dos computadores, os processos grá�cos eram muito menos metódicos e exigiam dos designers muito menos
empenho braçal na produção dos protótipos de projetos.
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer uma reciclagem permanente de
conhecimentos técnicos.
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem sempre é bené�co para o processo criativo, pois limita a
pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo criativo.
Está correto apenas o que se a�rma em:
a. I e II.
b. I, II e III.
c.I,
III
e
IV.
 Resposta correta. A alternativa está correta, pois a autora propõe uma re�exão sobre o antes e o depois da entrada
da tecnologia digital na pro�ssão do designer grá�co, uma vez que a demanda crescente e atual de novos
pro�ssionais antenados e ligados a era digital se torna um risco a produção do processo criativo, pois recorrem a
tecnologia antes mesmo de exercitar a criatividade manualmente.
d. II e III.
e. II, III e IV.
A resposta correta é: I, III e IV.
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