DESIGN EDITORIAL_ ATIVIDADE 2 (A2)

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Revisar envio do teste: ATIVIDADE 2 (A2)
GRA1346 DESIGN EDITORIAL GR0640202 - 202020.ead-11252.01 Unidade 2
Revisar envio do teste: ATIVIDADE 2 (A2) 
Usuário VITOR LOURENCO GIUZIO
Curso GRA1346 DESIGN EDITORIAL GR0640202 - 202020.ead-11252.01
Teste ATIVIDADE 2 (A2)
Iniciado 28/09/20 19:28
Enviado 01/10/20 21:00
Status Completada
Resultado da tenta�va 10 em 10 pontos 
Tempo decorrido 73 horas, 31 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
Pergunta 1
Existem alguns �pos de livros que são nomeados de acordo com a quan�dade de texto e presença ou
ausência de imagens, além de sua inter-relação. Conforme o conteúdo do material, elas podem ser divididas
como Livro texto, Livro de Arte, Livro do ar�sta ou Livro Ilustrado. Veja as imagens a seguir: 
 
 
Figura 1 - Livro aberto 
Fonte: fotshot/ Pixabay. 
 
 
 
 
Minha Área
1 em 1 pontos
VITOR LOURENCO GIUZIO
http://portal.anhembi.br/
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Figura 2 - pessoa lendo livro 
Fonte: AnnieSpra� / Pixabay. 
 
 
Figura 3 - Livro 
Fonte: MabelAmber / Pixabay. 
 
A respeito das imagens apresentadas, analise as afirma�vas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F
para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) A imagem I mostra um �po de livro que pode ser chamado de Livro do Ar�sta se �ver sido produzido em
baixa escala de reprodução. 
II. ( ) A imagem II mostra um livro de estudos em que usa imagens e textos explica�vos, também conhecido
como Livro de Arte. 
III. ( ) O livro da imagem III pode ser chamado de Livro Texto se não �ver imagens para explicar o texto. 
IV. ( ) A imagem II mostra um livro de estudos em que usa imagens e textos explica�vos, também conhecido
como Livro Ilustrado. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
V, F, V, V.
V, F, V, V.
Resposta correta. A sequência está correta, pois o chamado Livro do Ar�sta é reproduzido em
pequenos números e exemplares únicos. Livro Texto não possui imagens, e o Livro Ilustrado é
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resposta: aquele em que os textos complementam as imagens.
Pergunta 2
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resposta:
Leia o excerto a seguir: 
“Tão importante quanto dominar os elementos do projeto editorial conhecidos como papel, formato,
acabamento, cor e �pografia, e conhecer a prá�ca da teoria. Portanto, quando conhecemos as teorias da cor
e aprendemos sobre cores pigmento, torna se complementar e enriquecedor o domínio das técnicas para
impressão editorial”. 
 
RIBAS, V. G. Teoria e Prá�ca da Cor. Curi�ba: UFPR, 2001. p. 12. 
 
Considerando o texto apresentado, analise as afirma�vas a seguir sobre as impressões editoriais de acordo
com Ribas (2001): 
 
I. Termografia (Xerox, Fiering) é um processo que não u�liza solventes, mas um toner que fixa um pó onde a
imagem será revelada. O pó passa por uma fonte de calor que faz a sua fusão, resultando na imagem. 
II. A impressão em rotogravura u�liza um cilindro no qual a super�cie é escavada. São essas escavações que
permitem o depósito da �nta. 
III. A flexografia u�liza imagens planas, sem re�culas pequenas, impressas numa chapa de borracha ou
fotopolímero que imprime diretamente sobre a super�cie. 
IV. HI-FI: a impressão de alta fidelidade usa um processo adicional de �ntas para reproduzir as cores do
espectro. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a(s) afirma�va(s) correta(s):
I, II, III e IV. 
 
 
I, II, III e IV.
 
 
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois todas as afirmações são verdadeiras.
Termografia (Xerox, Fiering) é um processo que não u�liza solventes, mas um toner que fixa um
pó onde a imagem será revelada. A impressão em rotogravura u�liza um cilindro no qual a
super�cie é escavada. A flexografia u�liza imagens planas, sem re�culas pequenas, impressas
numa chapa de borracha ou fotopolímero que imprime diretamente sobre a super�cie. HI-FI: a
impressão de alta fidelidade usa um processo adicional de �ntas para reproduzir as cores do
espectro.
Pergunta 3
Uma tendência atual do mercado é a u�lização de �pos para artes e design dos materiais. Conhecidos como
le�erings, os designers gráficos e também os editoriais lançam mão das formas e formatos das letras para
compor uma arte. Analise as figuras a seguir: 
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Figura I 
Fonte: Pixabay / Pexels. 
 
Figura II 
Fonte: Nubia Navarro / Pexels. 
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Figura III 
Fonte: rawpixel.com / Pexels. 
 
 
Figura IV 
Fonte: Dominika Roseclay / Pexels. 
 
A respeito dos �pos para projetos editoriais, analise as afirma�vas a seguir e assinale V 
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) A imagem IV mostra uma família �pográfica. 
II. ( ) A imagem III mostra uma fonte la�na. 
III. ( ) A imagem II mostra uma fonte fantasia. 
IV. ( ) A imagem I mostra uma fonte Serifada Regular. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
F, F, F, V.
F, F, F, V.
Resposta correta. A sequência está correta. Uma família �pográfica são todas as variações da
fonte (bold, italic, regular etc.). A imagem I é serifada, pois serifa são as barras que rematam
cada haste de certas letras, de um ou de ambos os lados.
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Pergunta 4
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resposta:
A letra �pográfica possui partes que compõem sua anatomia visual. Estas partes recebem nomes que ajudam
a iden�ficá-las e padronizar as caracterís�cas de uma família �pográfica. Desta forma, observe a figura a
seguir: 
 
Figura - Anatomia dos �pos 
Fonte: Elaborada pela autora. 
 
A par�r da figura apresentada, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A figura mostra letras sem serifa e algumas em caixa alta e caixa baixa; 
além de que 
II. As partes mostradas em azul mudam o nome de familia para familia �pográfica. 
 
A seguir, assinale a alterna�va correta:
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a asserção II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a asserção II é uma proposição falsa.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois 
a asserção I é uma proposição verdadeira, porque a imagem mostra uma fonte sem serifa e em
caixa alta e baixa, e a asserção II e falsa porque as partes da anatomia do �po não mudam o
nome se elas forem bold ou itálico.
Pergunta 5
Para a escolha do formato correto para o produto, o designer deve levar emconsideração a natureza do
projeto, o tempo de vida ú�l, a quan�dade e o �po de informações, o público-alvo e o custo. 
 
Observe a imagem a seguir em relação aos Formatos de papel.
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Formatos
Fonte: Elaborado pela autora. 
 
 A par�r do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. An�gamente o A1 chamava se folio, e o A2 chamava-se quarto.
Porque:
II. Ainda não havia sido instaurada a padronização recomendada pela Organização Internacional de
Normalização (ISO 216) e que a Associação Brasileira de Normas Técnicas (ABNT) aceitou. 
 
A seguir, assinale a alterna�va correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois 
a asserção I é uma proposição verdadeira, e a asserção II também é verdadeira e jus�fica a I,
pois em 1975 foram padronizados os formatos de papel pela ABNT, uma vez que a
padronização das normas e formatos foram recomendadas pela Organização Internacional de
Normalização (ISO 216).
Pergunta 6
Sabemos que a cor e um dos elementos do Projeto Editorial e que ela determina muitos conceitos do projeto
desenvolvido pelo designer gráfico editorial. Também sabemos que existe a psicologia das cores, que são as
sensações e sen�mentos exaltados pela cor, e que as cores possuem caracterís�cas. Desta forma, observe a
figura a seguir: 
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Figura - Colorido 
Fonte: Sharon McCutcheon / Pexels. 
 
 
Considerando a imagem apresentada, analise as afirma�vas a seguir: 
I. A cor só existe devido à existência da luz. 
II. A luz branca é formada pela união de muitas radiações de cores, mas não podem ser separadas. 
III. Podemos estudar as cores de acordo com dois �pos que estão diretamente relacionados, embora
pareçam opostos: a COR-LUZ e a COR-PIGMENTO. 
IV. Cor-luz é chamada CMYK. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a(s) afirma�va(s) correta(s):
Apenas as afirmações I e III estão corretas.
Apenas as afirmações I e III estão corretas.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a imagem mostra as cores, e elas só podem ser
vistas na presença da luz. As cores- luz são as que vemos em razão da luz, e as cores-pigmento
são as que vemos através das �ntas.
Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir: 
Tão importante quanto dominar os elementos do projeto editorial conhecidos como papel, formato,
acabamento, cor e �pografia, é conhecer a prá�ca da teoria. Portanto, quando conhecemos as teorias da cor
e aprendemos sobre cores pigmento, torna-se complementar e enriquecedor o domínio das �ntas para
impressão editorial. 
 
A respeito das cores na Produção Gráfica Editorial e das �ntas u�lizadas na impressão editorial, analise as
afirma�vas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s): 
 
I. ( ) Chamam-se especiais as cores u�lizadas além das quatro cores primárias. Por exemplo, os dourados e
prateados, também chamadas de quinta cor. 
II. ( ) As �ntas u�lizadas no processo CMYK são também chamadas de escala Europa. 
III. ( ) As �ntas prontas, ou spot colors, são pré-misturadas antes da impressão. 
IV. ( ) Na impressão digital direta, as prensas são conectadas à estação de trabalho, que criam arquivos post
script a par�r de arquivos digitais. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
V, V, V, V.
V, V, V, V.
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Resposta correta. A sequência está correta, pois todas explicam os �pos de �ntas para
impressão. Chamam-se especiais as cores u�lizadas além das quatro cores primárias; por
exemplo, os dourados e prateados, também chamadas de quinta cor. As �ntas u�lizadas no
processo CMYK são também chamadas de escala Europa. As �ntas prontas, ou spot colors, são
pré-misturadas antes da impressão. Na impressão digital direta, as prensas são conectadas à
estação de trabalho, que criam arquivos post script a par�r de arquivos digitais.
Pergunta 8
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A fase da escolha do processo de impressão do material gráfico editorial compreende alguns �pos de
impressão e determinados �pos de �ntas. Essa escolha do melhor �po de �nta e impressão contribui para a
excelência do resultado e seu custo-bene�cio. 
 
RIBAS, V. G. Teoria e Prá�ca da Cor. Curi�ba: UFPR, 2001. p. 12. 
 
Analise as afirma�vas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s) de acordo com os
Processos de Impressão segundo Ribas (2001): 
 
I. ( ) A rotogravura u�liza imagens planas, sem re�culas pequenas, impressas numa chapa de borracha ou
fotopolímero que imprime diretamente sobre a super�cie. 
II. ( ) A flexografia é um processo derivado da litografia (gravura em pedras). 
III. ( ) A impressão em offset u�liza um cilindro no qual a super�cie é escavada. 
IV. ( ) O processo em que o pó passa por uma fonte de calor que faz a sua fusão, resultando na imagem e
conhecido por HI-FI. 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
F, F, F, F.
F, F, F, F.
Resposta correta. A sequência está correta, pois a impressão que u�liza imagens planas em uma
super�cie de borracha é a flexografia, já o OffSet é um �po de impressão em que a super�cie é
feita de pedra, por isso é derivado da chamada litogravura. A impressão em que se escava a
super�cie para que a �nta seja depositada é conhecida por rotogravura, e Hi-Fi é a impressão
que tem a maior gama e porcentagem de cor.
Pergunta 9
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Resposta Correta: 
Leia o excerto a seguir: 
“Existem inúmeros papéis diferentes disponíveis no mercado e cada um serve para um uso específico.
Impressos com grandes quan�dades de texto, não se recomenda o uso de papel grosso e brilhante. Em
ambientes muito iluminados, um papel com brilho dificulta a leitura porque vai refle�r a luz e incomodar o
olho [...]”.(ALVES, 2014, p. 4). 
 
AURILEIDE. Design Editorial. 25 mai. 2012. on-line. Disponível em: < h�p://aurileide.com/index.php/2012/0
5/design-editorial-de-bolso/>. Acesso em: 24 jun. 2019. 
 
A respeito dos �pos de papel para projetos editoriais, analise as afirma�vas a seguir e assinale V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
 
I. ( ) Papel Pólen: este é o papel mais procurado e u�lizado, podendo ser encontrado com o nome de sulfite. 
II. ( ) Offset: este papel tem uma gramatura maior, é mais resistente e possui uma tonalidade amarela,
trazendo mais conforto visual. 
III. ( ) A gramatura é a principal caracterís�ca que o designer deve atentar-se para a escolha da capa do livro. 
IV. ( ) Para capas de livro são habitualmente escolhidos os seguintes papéis: papel triplex 280 g e papel glossy
240 g. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
F, F, V, V.
F, F, V, V.
1 em 1 pontos
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http://aurileide.com/index.php/2012/05/design-editorial-de-bolso/
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Quinta-feira, 1 de Outubro de 2020 21h01min01s BRT
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Resposta correta. Asequência está correta, pois a gramatura ou espessura do papel para capa
do livro define a sua durabilidade, o que jus�fica o uso do papel triplex e glossy nas gramaturas
especificas , lembrando que livros de capa dura usam um acabamento ainda mais resistente.
Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir: 
“Se permi�rmos a passagem de um raio de luz branca através de um prisma, ela será decomposta em
diferentes luzes coloridas, cada uma correspondendo a determinado comprimento de onda”. (RIBAS, 1999, p.
12). 
 
A respeito das cores na Produção Gráfica Editorial, analise as afirma�vas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Newton foi o primeiro a sistema�zar esta experiência em 1676. 
II. ( ) A formação das imagens óp�cas deve-se às propriedades de transmissão, refração e reflexão da luz. 
III. ( ) A teoria que explica a recepção da cor pelos seres humanos é a teoria tricromá�ca de Young e
Helmholtz. 
IV. ( ) Cores-Luz são conhecidas por serem: C (cyan), M (magenta), Y (yellow) e K (black). E as cores materiais,
como �ntas de impressão, são conhecidas por: R (red), G (green) e B (blue). 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
V, V, V, F.
V, V, V, F.
Resposta correta. A sequência está correta. Na afirmação IV, o correto seria: as cores
enxergadas são Cores-Luz ou conhecidas por R (red) G (green) e B (blue), e as cores materiais,
como �ntas de impressão, são conhecidas por C (cyan), M (magenta), Y (yellow) e K (black).
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