Atividade 2 (A2)_ CAPTAÇÃO DE IMAGEM,

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Iniciado em quinta, 9 mai 2024, 17:58
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Concluída em quinta, 9 mai 2024, 18:07
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Questão 1
Incorreto
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Questão 2
Correto
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Em Marnie (Hitchcock, 1964), a protagonista passa a ser chantageada a se casar com o dono de uma empresa quando ele a flagra roubando os cofres da companhia. Ela se 
recusa a ter contato �sico com ele em sua lua de mel e eventualmente o marido faz com que isso aconteça à força. No momento em que o estupro vai acontecer, a câmera 
se vira e, ao deixar de mostrar o crime, mostra a esco�lha de um navio e o mar.
Como podemos interpretar este movimento de câmera?
a. É o ponto de vista de Marnie se deleitando com seu casamento e a beleza do mar.
b. A cena foi gravada assim por causa da censura de 1964.
c. É o ponto de vista do marido olhando para trás para garan�r que não está sendo observado. 
d. Demonstra a personalidade púdica do diretor e da época sem oferecer nenhum significado narra�vo.
e. Ao mostrar o isolamento de um navio, o ato é do estupro é reforçado pela inescapabilidade da situação.
Cate Blanche� estava em uma �pica entrevista do canal E! falando sobre filmes e moda quando o operador de câmera faz um movimento de filmagem que incomoda. É um 
movimento que supostamente deveria mostrar detalhes do que a pessoa está ves�ndo, mas foi feito de uma forma que �picamente retrata mulheres e seu “sex appeal”, 
causando desconforto na consagrada atriz.
Qual dos movimentos de câmera descritos abaixo melhor se encaixa nessa descrição?
a. Plano está�co do look completo.
b. Plano-detalhe de anéis luxuosos.
c. Plano americano da cintura para cima durante entrevista.
d. Zoom in em detalhes de um brinco.
e. Tilt de baixo para cima. 
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Questão 3
Incorreto
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Questão 4
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“A velocidade está relacionada ao obturador da imagem, ou seja, a cor�na que abre e fecha o sensor para a captura da imagem. Está relacionada a entrada de luz e a 
velocidade de registro da imagem (shu�er). Quanto maior a velocidade do obturador, menor a quan�dade de luz que entra na câmera.“
Fonte: MELO, Havane. Captura de Imagem - Unidade II. Laureate do Brasil, 2021. Disponível em Minha Biblioteca.
Considerando as aplicações indicadas pelo material didá�co de determinadas velocidades de disparo em determinadas configurações de câmera e situações de iluminação 
específicas:
a. Velocidades altas de disparo favorecem situações de baixa luminosidade. 
b. Velocidades baixas de disparo propiciam situações de movimentação dinâmica e iluminação alta.
c. Fotos �radas em baixa velocidade são bagunçadas e possuem qualidade inferior.
d. O ajuste de velocidade é a variável mais primordial para obter profundidade de campo.
e. Ao u�lizar disparos longos, o uso de um tripé é essencial caso queira se evitar imagens tremidas e distorções provenientes de movimento da câmera.
Assim como na fotografia s�ll, a fotografia de vídeo depende do domínio do fotógrafo em controlar a variável de velocidade do obturador para obter determinados 
resultados esté�cos. Imagens mais “secas” e precisas ou mais borradas serão resultado desta delicada equação da imagem, levando-se em consideração que diferentes taxas 
de FPS servirão a diferentes propósitos dentro ou fora da normalidade de acordo com a intenção do autor.
Considerando as aplicações indicadas pelo material didá�co de determinadas velocidades de disparo em determinadas configurações de câmera e situações de iluminação 
específicas, fazem-se as seguintes afirmações:
I. A taxa de 24FPS se tornou um padrão nos primórdios da indústria cinematográfica com o filme analógico e permanece até hoje como um padrão de naturalidade;
II. Deve-se usar taxas de frames mais altas apenas quando for u�lizar slow mo�on;
III. Imagens menos naturais podem se prestar a diferentes usos para representar conceitos e ideias;
IV. Excesso de frames sem jus�fica�va esté�ca podem causar estranheza ao espectador.
Assinale a alterna�va com as afirmações corretas:
a. Apenas a alterna�va IV.
b. Alterna�vas I, III e IV. 
c. Todas as alterna�vas.
d. Alterna�vas I, II e II.I
e. Alterna�vas III e IV.
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Questão 5
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 6
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
Movimentos de câmera podem, com enorme su�leza, contar o final de um filme logo na primeira cena, o que pode vir a ser entendido em uma segunda vez em que se 
assiste ao filme com muita facilidade mas que se esconde perfeitamente para uma primeira audiência. É uma forma de narrar sem dizer, ou pelo menos pode ser, 
especialmente quando se desvia do padrão da narra�va transparente hollywoodiana e u�lizar a câmera de forma que ela seja quase um personagem, que tem algo a dizer e 
acrescentar a trama.
Considerando a importância narra�va dos movimentos de câmera, assinale a alterna�va correta:
a. Um movimento de câmera não pode contra o que diz um personagem.
b. A câmera não adiciona sen�do a um filme nem em posicionamento ou movimento.
c. A câmera sempre deve se movimentar seguindo ações de personagens.
d. O uso cria�vo da câmera pode transformá-la em mais uma camada de sen�do ao discurso do filme. 
e. Se a câmera se afasta de um objeto ou personagem, ele não tem mais importância na cena.
Para diferentes situações narra�vas faz-se necessário aproximar, afastar, mostrar de baixo para cima ou de cima para baixo, assim por diante… Algumas lentes servem melhor 
para mostrar grandes paisagens, outras são boas para captar diálogos em plano americano (da cintura pra cima), outras ainda são indicadas quando se deseja um plano 
close-up de alguma emoção ou detalhe importante de algum objeto de cena.
Considerando as aplicações indicadas pelo material didá�co de determinadas aberturas lentes em determinadas situações narra�vas e obje�vos imagé�cos para julgar as 
seguintes afirmações:
I. Teleobje�vas favorecem a captação de imagens de objetos situados a grandes distâncias
II. Grandes-angulares são apropriadas para captar paisagens 
III. Uma lente 50mm se aproxima do olhar humano natural
São verdadeiras as afirmações:
a. I, II e III
b. I e II 
c. Nenhuma
d. I e III
e. II e III
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Questão 7
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
Questão 8
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
"Em uma equipe de filmagem, a equipe de elétrica é responsável, de modo bastante sucinto, por garan�r o bom funcionamento dos refletores e de outros equipamentos 
que necessitem de energia. A maquinaria é a equipe responsável por montar e desmontar tudo o que diz respeito à luz e câmera, como trilhos, tripés, gruas, suportes. E a 
equipe de câmera é formada por um operador de câmera e dois assistentes. O diretor de fotografia é quem escolhe e chefia essas equipes, e também é responsável por 
requisitar, ao diretor de produção, o material que será u�lizado, como o �po de câmera, as luzes, o �po de nega�vo, espelhos, rebatedores, etc; exercendo, assim, uma 
a�vidade de gerência. Seu trabalho não termina com o fim das filmagens; ele também se envolve na pós-produção: laboratórios, telecinagem e finalização. Com as novas 
tecnologias de finalização digital, o fotógrafo tende a passar mais tempo nos tratamentos de imagem na pós-produção, onde as possibilidades de intervenção ampliam os 
horizontes da fotografia. O diretor de fotografia também deve estudar a técnica de luz e câmera, onde entram conhecimentos de óp�ca, química e matemá�ca."
(Schaeffer, Osório. Cinematografia no Brasil: um estudo de caso do diretor de fotografia Walter Carvalho no filme Lavoura Arcaica. Porto Alegre. 
2009.)
Considerando a função dos equipamentos u�lizados pela equipe de maquinaria, vistos em aulas, apos�las, e bibliografias complementares, indique a alterna�va correta.
a. Equipamentos que auxiliam o processo de produção — como tripé, gruas e travelling — podem ser u�lizados para a iluminação do estúdio ou do local em que se
filmará a cena externa, no momento da gravação.
b. O tripé é u�lizado unicamente para a captura de planos está�cos e panorâmicos.
c. O gimbal tem como função minimizar trepidações causadas pelo ambiente externo, e auxiliar na manutenção do foco. 
d. O tripé possui unicamente a função de proporcionar estabilidade contra movimentações no eixo ver�cal.
e. Nenhuma das anteriores.
“A narra�va no cinema clássico de Hollywood, entre 1917 e 1960, irá seguir um modelo de roteiro que apresenta padrões de personagens definidos, empenhados em 
resolver um problema evidente ou a�ngir obje�vos específicos. “Nesta busca, os personagens entram em conflito com outros personagens ou com circunstâncias externas. A 
história finaliza com uma vitória ou derrota decisivas, a resolução do problema e a clara consecução ou não consecução dos obje�vos.” (DAVID BORDWELL 2005, p. 279).”
Ana Johann em “O Roteiro Cinematográfico: um ser em simbiose” para a Revista Universitária do Audiovisual, 2013.
O conflito é um elemento central nesta clássica estratégia narra�va. Sobre este elemento, afirma-se:
I. O conflito tem a ver com a personalidade da nação estadunidense voltada a violência, a�ngido através de artes marciais e �roteios;
II. A desavença entre as famílias de Romeu e Julieta é um exemplo deste conflito fora do universo cinematográfico;
III. O conflito sempre se dá entre personagens concretos;
IV. Há a possibilidade do storyline orbitar um conflito mental, interno.
Assinale a alterna�va apenas com afirmações verdadeiras:
a. Apenas a afirmação IV.
b. Apenas a afirmação III.
c. Afirmações II e IV. 
d. Apenas a afirmação I.
e. Apenas a afirmação II.
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Questão 9
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
Questão 10
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
 “De acordo com o dramaturgo e roteirista brasileiro Doc Comparato, o roteiro é a forma escrita de um projeto audiovisual (2009, p. 27). Existem diversas formas de 
organizar um roteiro. Sua principal função é descrever as imagens, organizar os diálogos e elaborar o argumento do projeto que será filmado.”
Fonte: MELO, Havane. Captura de Imagem - Unidade II. Laureate do Brasil, 2021. Disponível em Minha Biblioteca.
Esta organização esté�ca de uma obra audiovisual tem algumas caracterís�cas próprias. Considere as seguintes afirmações:
I. Serve apenas às grandes produções, excluindo da equação curtas-metragens e vídeos de YouTubers com conteúdos mais banais e co�dianos;
II. Não se aplica a entrevistas ou falas mais espontâneas;
III. Um material roteirizado possui mais elementos que se encadeiam de forma mais estruturada;
IV. A elaboração de um roteiro livra o processo audiovisual da necessidade do improviso.
Assinale a alterna�va apenas com afirmações verdadeiras:
a. Apenas a afirmação IV.
b. Apenas a afirmação III.
c. Apenas a afirmação I.
d. Apenas a afirmação II.
e. Afirmações III e IV. 
Sensibilidade fotográfica (ou sensibilidade ISO) é um termo u�lizado para se referir à sensibilidade de super�cies fotossensíveis (sensíveis à luz) u�lizadas na fotografia. Pode 
ser uma configuração de um chip sensor no caso das câmeras digitais ou um determinado composto químico no caso dos filmes fotográficos. O índice de sensibilidade do 
filme ou do sensor digital segue uma escala do padrão ISO que agrupa as escalas ASA (Estados Unidos) e DIN (Alemanha).
Um fotógrafo se depara com as seguintes situações:
I. Está u�lizando uma lente de zoom em uma situação de baixa luz;
II. Está fotografando uma corrida de Fórmula 1;
III. Está �rando um retrato em um estúdio muito iluminado;
IV. Quer fotografar uma situação noturna sem iluminação ar�ficial.
Assinale a alterna�va que aponta as situações em que um ISO baixo seria ideal:
a. Apenas a situação IV.
b. Apenas a situação I. 
c. Situações II e IV.
d. Apenas a situação III.
e. Apenas a situação II.
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