EXERCÍCIO TÉCNICAS E PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA

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TÉCNICAS E PRODUÇÃO FOTOGRÁFICA 
 
1. A fotografia analógica e a digital parecem muito distintas à primeira 
vista, mas apesar de suas inegáveis diferenças, elas compartilham muitas 
semelhanças em seus processos de captura do entorno. Ambas 
necessitam de luz e ajustes específicos que permitem a entrada dessa luz 
pelas câmeras, a fim de possibilitar a criação fotográfica bem como a 
concretização da subjetividade do fotógrafo. 
 Diante do exposto, analise as afirmações, a seguir: 
I. Nas câmeras analógicas, o sensor é, na verdade, o filme fotográfico. Este 
tem uma camada de químicos que reagem à luz. 
 
II. No mundo contemporâneo, as câmeras digitais não estão restritas 
apenas às câmeras caras ou robustas, elas são encontradas até mesmo em 
celulares. 
 
III. A fotografia digital permitiu um processo de mais democratização e 
acesso a câmeras, pois a fotografia passou a fazer parte da vida, de 
maneira diária. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
2. “A Fotografia sempre foi um assunto fascinante. Ela registra e 
marca um assunto, uma data, um acontecimento. Desde seu 
surgimento, sempre nos trouxe muito mais do que um registro. É 
uma forma de expressão, de comunicação, e possui diversas 
finalidades: decorativas, informativas, reveladoras, inspiradoras 
e muito mais” (Pereira, 2019, p. 5). 
Com base nas informações apresentadas, avalie as asserções, a 
seguir, e a relação proposta entre elas: 
I. A fotografia é uma técnica expressiva a qual permite registrar a 
realidade de forma exata, mantendo fidelidade intensa com as 
informações do mundo que se apresenta. 
PORQUE 
 
II. A matéria-prima da fotografia é a luz e, quando essa interage 
com objetos e superfícies, ela pode ser transmitida, absorvida ou 
refletida, a depender das propriedades do elemento. 
 
A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta: 
A) As asserções I e II são verdadeiras, e a II é uma justificativa 
correta da I. 
B) As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não é uma justificativa 
correta da I. 
C) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição 
falsa. 
D) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição 
verdadeira. 
E) As asserções I e II são falsas. 
 
3) Fernanda, fotógrafa usuária de câmera DSLR e de smartphone, foi 
convidada para realizar fotografias de um amigo em um bosque da cidade. 
O ensaio é organizado para acontecer em um dia bastante ensolarado. 
Chegando no local, Fernanda percebe que havia áreas de mais incidência 
direta da luz e áreas com baixa luminosidade devido à sombra das árvores. 
Ademais, ela percebe que seu amigo estava vestido totalmente de branco. 
A fotógrafa começa a pensar a melhor forma de fotografar seu amigo, 
atentando-se aos detalhes enquanto prepara-se às particularidades da 
situação. 
 
Diante do exposto, analise as afirmações, a seguir. 
 
I. Nas áreas de mais incidência da luz, será mais provável que as fotos 
saiam superexpostas, de modo que Fernanda deverá se atentar a esse 
fato. 
II. A roupa branca do amigo absorverá a luz do ambiente, de modo que 
Fernanda deverá se atentar à exposição. 
III. Fernanda deverá evitar o uso de celular no ensaio, de modo a 
privilegiar a câmera DSLR, tecnicamente superior. 
IV. Na área das árvores, será mais provável que as fotos saiam 
subexpostas, de modo que Fernanda deverá se atentar a esse fato. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I e IV, apenas. 
B) II e III, apenas. 
C) III e IV, apenas. 
D) I, II e III, apenas. 
E) II, III e IV, apenas. 
4) “Quer você trabalhe com sensor digital ou filme fotográfico, vai precisar 
de uma quantidade razoável de luz para tirar uma boa fotografia. A 
quantidade exata necessária para registrar uma imagem é conhecida 
como exposição. Algumas cenas fotografadas são mais luminosas do que 
outras - portanto, a câmera precisa controlar a quantidade de luz que 
atinge o filme ou o sensor. Se a luz for demasiadamente pouca, a imagem 
será escura; se houver luz excessiva, ficará muito clara” (Hedgecoe, 2013, 
p. 76). 
 
Diante das informações apresentadas sobre o conceito de exposição, 
avalie as afirmativas, a seguir: 
 
I. A exposição é controlada por alguns conceitos basilares fundamentais, 
como a abertura do diafragma e a profundidade de campo. 
II. Uma imagem muito clara é chamada de superexposta e pode ocorrer 
quando o obturador está muito rápido. 
III. Uma imagem muito escura é chamada de subexposta e pode ocorrer 
quando o diafragma está muito fechado. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
 
5) Orlando, fotógrafo iniciante, foi convidado para realizar um ensaio 
fotográfico de sua amiga Joana em uma floresta em um dia ensolarado. 
Além de diversos bosques com árvores projetando sombras, a floresta 
possuía uma caverna que interessou Joana. Ela manifestou interesse em 
ser fotografada de muitas formas possíveis, explorando os ambientes 
proporcionados pela floresta. Orlando percebe que fotografar na floresta 
poderia exigir configurações diferentes de câmera. 
 
Diante do contexto apresentado, analise as afirmações, a seguir. 
 
I. Para fotografar na caverna, Orlando deverá utilizar um ISO mais alto, 
pois trata-se de um local fechado com baixa luminosidade. 
II. Orlando deverá usar fotometrias diferentes para as situações em que a 
luz do sol incidir direto em Joana e para as situações em que houver 
muitas árvores com sombras. 
III. Orlando poderá ter mais dificuldades em focar na caverna, pois trata-
se de um local de baixa luminosidade. 
IV. Orlando deverá priorizar fotos com obturador mais lento e diafragma 
mais fechado, pois será primordial obter menos profundidade de campo. 
 
É correto o que se afirma em: 
A) I, apenas. 
B) II e IV, apenas. 
C) III e IV, apenas. 
D) I, II e III, apenas. 
E) I, II, III e IV. 
 
 
 
6) “Fotometria é a medição da luz. Quando digo que estou fotometrando, isso quer 
dizer que estou medindo a luz. Mas o que é medir luz? Como vou fazer isso? Preciso 
saber alguma unidade de luz? Vou precisar fazer cálculos matemáticos pra fotografar? 
São perguntas importantes, mas não se preocupe. Medir a luz para uma fotografia é 
muito fácil. Não é preciso fazer muitos cálculos: existe um amigo chamado fotômetro 
que vai medir a luz e nos contar se a foto está bem exposta!” (Regina, 2015, p. 53). 
 
Com base nas informações apresentadas, avalie as asserções, a seguir, e a relação 
proposta entre elas: 
 
I. Embora as câmeras tenham muitos botões, somente três configurações determinam 
a exposição de uma foto: a abertura, o tempo de exposição e o ISO. Se mesmo 
mexendo nessas três configurações, não conseguir uma foto bem exposta, deve-se 
alterar os fatores externos (o horário do dia, a posição da modelo, o uso de iluminação 
artificial ou o tipo de lente utilizada). 
PORQUE 
II. Usar um tempo de exposição lento aumenta as chances de tremer a foto com o 
próprio movimento das mãos. Nessas situações, o ideal é utilizar um tripé. Para saber 
qual é o tempo de exposição mínimo necessário para fazer fotos sem tripé, pode-se 
usar como base a distância focal: em uma lente de 50 mm, usar ao menos 1/50 
segundos. Em uma lente 200 mm, ao menos 1/200 segundos. Esse é um cálculo 
aproximado, é necessário fazer testes para descobrir o tempo mínimo sem tremer. 
 
A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta: 
 
A) As asserções I e II são verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
B) As asserções I e II são verdadeiras, mas a II não é uma 
justificativa correta da I. 
C) A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
D) A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
E) As asserções I e II são falsas.7) O mundo digital trouxe uma infinidade de tipos de câmeras para o 
mercado fotográfico. Contudo três modelos parecem ainda dominar as 
prateleiras das principais marcas: as DSLR, as mirrorless e as compactas. 
Dentro desses tipos, é possível achar câmeras com valores acessíveis e 
funcionalidades variadas, as quais entregam resultados profissionais, além 
de serem aptas a conquistar clientes de diferentes nichos. 
 
Considerando esse contexto, a DSLR é um tipo de câmera que: 
 
A) Tem baixa durabilidade e permite o controle manual de exposição. 
B) Não possui espelho interno, mas tem sensores de alta qualidade. 
C) Traz um espelho móvel em seu interior e possibilita a troca 
de lentes. 
D) Não possui espelho interno e possibilita a troca de lentes. 
E) Traz um espelho móvel em seu interior e não permite controle 
manual de exposição. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
8) Lentes servem a muitos fins, podendo mudar drasticamente o 
enquadramento final de imagens. Embora a fotografia seja uma linguagem 
que permite a experimentação, a escolha da lente certa trará resultados 
mais precisos às fotografias, de modo que é necessário conhecer as 
particularidades técnicas que gravitam em torno de lentes grande-
angulares, normais e teleobjetivas. 
 
Diante das informações apresentadas sobre tipos de lentes, avalie as 
afirmativas, a seguir: 
 
I. Lentes grande-angulares têm pequena distância focal e, assim, 
proporcionam ângulos ampliados de cobertura. 
 
II. Lentes teleobjetivas mantêm as proporções originais dos assuntos 
fotografados e possuem um ângulo reduzido de cobertura. 
 
III. Lentes normais causam fortes distorção nos assuntos, devendo ser 
evitadas para retratos. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) I e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
9) Os acessórios que acompanham câmeras e lentes fotográficas podem 
ter um caráter de essencialidade ou serem opcionais. Alguns deles 
proporcionam uma experiência mais confortável para a utilização de 
equipamentos, enquanto outros farão toda diferença no funcionamento 
do dispositivo e nas suas atribuições. 
 
Na fotografia digital, baterias, cartões de memória e filtros de lente são, 
respectivamente, acessórios: 
 
A) Opcionais, opcionais e essenciais. 
B) Essenciais, essenciais e essenciais. 
C) Opcionais, opcionais e opcionais. 
D) Essenciais, essenciais e opcionais. 
E) Essenciais, opcionais e opcionais. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
10) “Para produzir uma imagem com boa variação de tons, é necessário 
selecionar a exposição correta. Isso assegura que cada detalhe não 
apareça nem claro nem escuro demais. [...] O método exato que 
diferentes câmeras usam para medir a exposição varia de modelo para 
modelo - mas essencialmente se encontram em geral quatro tipos de 
sistemas fotométricos nas câmeras modernas” (Hedgecoe, 2013, p. 78). 
 
Considerando o contexto apresentado, o modo matricial de fotometria é 
ideal para: 
 
A) Situações de contraluz e fotografia de rua. 
B) Eventos esportivos e concentração de atenção no centro da imagem. 
C) Diversas situações e criação de equilíbrio de exposição na 
imagem. 
D) Situações de alto contraste e fotografia de natureza. 
E) Diversas situações e concentração de atenção em um ponto da 
imagem. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
11) Modos de foco automático trarão mais precisão para as imagens finais 
se utilizados de acordo com as funções nas situações corretas. O fato de o 
assunto estar parado ou em movimento será crucial para que essa 
precisão seja alcançada, portanto, o fotógrafo deve ter a sensibilidade de 
interpretar o caso concreto e chegar em suas próprias conclusões sobre 
qual modo de focagem escolher. 
 
Diante das informações apresentadas sobre modos de foco automático, 
avalie as afirmativas, a seguir: 
 
I. O modo One Shot deve ser usado em situações de assunto parado, sem 
intenção de movimento. 
 
II. O modo AI Servo alterna entre One Shot e AI Focus, servindo para 
situações de imprevisibilidade de movimento. 
 
III. O modo AI Focus deve ser usado para situações nas quais há 
movimento contínuo. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
12) “A fotografia é impossível sem iluminação. Seja pelo uso do filme ou 
do sensor digital, a luz cria a imagem. Mas nem sempre a luz é a mesma. A 
luz pode ser mais clara em algumas situações do que em outras - o que 
não é importante, porque a pouca iluminação pode ser compensada por 
exposições mais longas e aberturas mais amplas. Contudo, a qualidade da 
luz é crucial para o sucesso da fotografia” (Hedgecoe, 2013, p. 132). 
 
Considerando o contexto apresentado, a luz natural: 
 
A) É a ideal para produzir fotografias, pois traz mais beleza do que a luz 
artificial. 
B) Pode ser usada como luz principal, mas também como 
complemento da luz artificial. 
C) É necessariamente dura em todos os momentos do dia, inclusive 
dias nublados. 
D) Apresenta uma essência difusa, que é reforçada em dias quentes e 
ensolarados. 
E) Muda muito ao longo do dia e, também, é proveniente da 
engenhosidade humana. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
13) “Às vezes pode não haver iluminação natural suficiente para a foto 
que se deseja. Embora o fotógrafo possa compensar a insuficiência de luz 
aumentando a exposição, isso só é possível com motivos estáticos. O flash 
eletrônico, entretanto, não apenas nos permite continuar fotografando 
com pouca luz ambiente, como também pode ser usado para controlar a 
qualidade da iluminação” (Hedgecoe, 2013, p. 166). 
 
Diante das informações apresentadas sobre o uso do flash, avalie as 
afirmativas, a seguir: 
 
I. O flash speedlite é uma ótima opção de flash em virtude da sua 
portabilidade e capacidade de rotação. 
 
II. O flash deve ser evitado quando há luz natural abundante, pois esta é 
capaz de criar efeitos mais controlados do que o dispositivo eletrônico. 
 
III. O flash é uma opção superior à luz contínua, pois funciona a partir de 
pulsos rápidos, enquanto a última permanece acesa enquanto estiver 
operando, gastando mais energia. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
14) Orlando, fotógrafo profissional, foi convidado para fotografar um ensaio em um dia 
ensolarado. A modelo que o contratou manifestou interesse em ser fotografada 
dentro de uma casa e na parte externa dela, nos jardins, quando o sol estivesse mais 
intenso. No dia do trabalho, Orlando estava reunindo seu equipamento e pensando 
quais acessórios luminosos deveria levar, entre bocais de luz contínua, flashes 
speedlite e modificadores. O fotógrafo também ficou pensativo acerca das 
possibilidades que a luz natural poderia oferecer no ambiente. 
 
Diante do contexto apresentado, analise as afirmações, a seguir: 
 
I. Orlando deverá utilizar a luz natural quando fotografar na parte de fora, deixando a 
luz contínua e o flash para a parte interna. 
 
II. O dia ensolarado trará iluminação mais dura para os retratos externos, de modo que 
Orlando deverá utilizar o flash com modificador, caso queira suavizá-los. 
 
III. A luz contínua e o flash trarão uma iluminação mais difusa para os retratos da 
modelo, sendo a utilização do modificador opcional para alcançar esse efeito. 
 
IV. Orlando poderá combinar a luz natural e as luzes artificiais para conseguir efeitos 
interessantes nas imagens, bem como utilizá-las de maneira isolada para variar os 
resultados finais. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) II e IV, apenas. 
C) III e IV, apenas. 
D) I, II e III, apenas. 
E) I, II, III e IV. 
 
15) “Há uma infinidade de equipamentos disponíveis no mercado para 
iluminação. Alguns deles são mais comuns, enquanto que outros têm uso 
maisespecífico. A princípio, temos os tripés, as fontes de luz e seus 
modificadores. [...] Dependendo do tamanho e do ramo de atividade em 
que o fotógrafo atua, o estúdio também precisa ter assistentes, espaço 
para acomodar o equipamento de iluminação, equipamento fotográfico, 
computador para pós-produção, etc.” (Pereira, 2019, p. 69). 
 
Considerando o contexto apresentado, o estúdio fotográfico é um 
ambiente: 
 
A) De maior controle de luz, precisa ser grande e ter vários 
equipamentos. 
B) De maior controle de luz, pode variar de tamanho e ter 
equipamentos diversos. 
C) De menor controle de luz e que deve ser essencialmente caseiro. 
D) De menor controle de luz, pode variar de tamanho e ter 
equipamentos diversos. 
E) De maior controle de luz, precisa ser grande e ter poucos 
equipamentos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
16) Há diversos tipos de iluminação que podem ser utilizados nos mais 
variados nichos fotográficos. Luz frontal, de Rembrandt, de contorno e 
lateral são apenas algumas delas. É essencial que você, ao escolher uma 
ou mais modalidades, dialogue com seu cliente de forma a entender as 
expectativas dele. Tal interação guiará a construção de seus diagramas de 
luz e lhe permitirá suprir, de maneira eficaz, os desejos do seu 
contratante. 
 
Diante das informações apresentadas sobre os tipos de iluminação, avalie 
as afirmativas, a seguir: 
 
I. A luz frontal é uniforme e suavizada, com poucas sombras, e muito 
utilizada em fotografia de beleza. 
 
II. A luz de contorno é dramática e misteriosa, enfatiza silhuetas, é muito 
utilizada na fotografia de retratos. 
 
III. A luz lateral é dramática e sombreada, enfatiza um profundo contraste, 
é muito utilizada na fotografia de moda. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
17) Anita, fotógrafa profissional, foi contratada por sua amiga Joana para 
realizar um ensaio em estúdio durante um dia ensolarado. O estúdio 
possuía uma janela lateral, além de alguns equipamentos disponíveis para 
uso, como um flash speedlite, um softbox, um tripé e um rádio flash. No 
dia do ensaio, Joana pede que Anita realize fotos variadas suas, utilizando 
criativamente a iluminação para criar retratos que alterasse entre o 
dramático e a visualização mais direta dos detalhes de seu rosto. 
 
Diante do contexto apresentado, analise as afirmações, a seguir: 
 
I. Para produzir um tipo de retrato mais dramático, Anita pode utilizar o 
flash de maneira zenital a 45º e criar uma luz de Rembrandt. 
II. Para produzir um tipo de retrato dramático, Anita pode utilizar a luz 
natural da janela de maneira lateralizada no rosto de Joana. 
III. Considerando a quantidade de demandas de Joana, é recomendado 
que Anita crie diagramas de luz, a fim de organizar a sessão fotográfica. 
 
IV. Para produzir os retratos mais diretos do rosto de Joana, Anita pode 
utilizar a iluminação frontal com o flash speedlite acoplado ao softbox. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) II e IV, apenas. 
C) III e IV, apenas. 
D) I, II e III, apenas. 
E) I, II, III e IV. 
 
18) “A fotografia nos cativa porque, mais do que um tema, ela é um 
bilhete de viagem. Quando nos interessamos por sua história, podemos 
explorar todos os aspectos do passado e do presente abordados e 
transformados por ela, sem nem sequer tirarmos os pés do chão” 
(Campany; Hacking, 2019, p. 7). Considerando o contexto apresentado, o 
excerto em análise conecta-se ao conceito de: 
 
A) Brainstorm. 
B) Storytelling. 
C) Casting. 
D) Moodboard. 
E) Backup. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
19) Pesquisa e planejamento estratégico abarcam um conjunto de etapas 
que preparam o terreno para os grandes grupos de tarefas da pré-
produção, da produção e da pós-produção. É fundamental realizar uma 
pesquisa coerente e aprofundada, da mesma forma que o planejamento 
necessita de precisão e comprometimento, de modo a criar uma base 
sólida para o projeto fotográfico e garantir sua execução tão realista 
quanto eficaz. 
 
Diante das informações apresentadas sobre as etapas de pesquisa e 
planejamento estratégico, avalie as afirmativas, a seguir: 
 
I. A definição do orçamento é parte da etapa de pesquisa. 
 
II. A organização do cronograma é parte da etapa de pesquisa. 
 
III. O delineamento de objetivos é parte da etapa de planejamento 
estratégico. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
20) Otávio, fotógrafo profissional, foi contratado por uma grande empresa 
para realizar um editorial de moda que previa um vasto orçamento, com 
prazos longos e possibilidade de escolha de diversas locações. Junto com 
uma equipe de outros profissionais, Otávio ficou responsável por 
organizar e definir todas as etapas da sessão fotográfica, inclusive 
distribuir funções e definir prioridades. 
 
 Diante do contexto apresentado, analise as afirmações, a seguir: 
 
I. Otávio deve dirigir modelos na fase de produção e definir prazos na fase 
de planejamento. 
 
II. Otávio deve realizar o casting de modelos na pré-produção e organizar 
o orçamento disponível na fase de planejamento. 
 
III. Otávio deve definir as fontes luminosas na fase de produção e 
armazenar imagens na fase de pós-produção. 
 
IV. Otávio deve construir composições e primeiras materializações do 
storytelling na fase de produção. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) II e IV, apenas. 
C) III e IV, apenas. 
D) I, II e III, apenas. 
E) I, II, III e IV. 
21) A pós-produção prevê um conjunto de etapas dedicadas à preparação 
das fotos para entrega ao cliente, com fornecimento, nas imagens, da 
identidade visual desejada a partir do que foi acordado entre as partes. 
Trata-se de um momento crucial para que o produto se materialize e, 
assim, alcance seu grau máximo de criatividade e expressividade. 
 
Considerando o contexto apresentado, são etapas da pós-produção: 
 
A) A seleção de fotos, o tratamento dos arquivos e a seleção de 
modelos. 
B) A preparação de arquivos para saída, a escolha das luzes e a 
montagem do cenário. 
C) A seleção de modelos, o clique do fotógrafo e o 
backup/armazenamento. 
D) A seleção de fotos, a organização de arquivos e o 
tratamento de imagens. 
E) A escolha das luzes, a montagem dos diagramas de luz e o 
tratamento dos arquivos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
22) “Existem muitos programas de manipulação de imagem no mercado. 
O mais conhecido deles é o Adobe Photoshop [...]. Alguns programas 
também podem ser baixados da Internet gratuitamente; oferecem apenas 
algumas transformações básicas ou automáticas, e podem não dar conta 
de alguns arquivos raw” (Hedgecoe, 2013, p. 376). 
 
Diante das informações apresentadas sobre os tipos de iluminação, avalie 
as afirmativas, a seguir: 
 
I. Os arquivos raw devem ser tratados primordialmente no Adobe 
Photoshop, evitando-se o Lightroom, pois apenas o primeiro possui o 
plugin Adobe Camera Raw. 
II. O Photoshop é mais apropriado que o Lightroom para manipulações 
mais profundas nas imagens, sendo utilizado não apenas por fotógrafos, 
mas também por outros artistas visuais. 
III. Tanto Lightroom quanto Photoshop entregam resultados semelhantes 
para o tratamento de imagens raw, de modo que a escolha por 
determinado programa será pessoal. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
 
23) Lucas, fotógrafo profissional, foi contratado para produzir o ensaio 
fotográfico de sua amiga Renata. Ao término da sessão, Renata disse que 
queria imprimir as fotos para criar um portfólio pessoal e, com isso, 
conseguir um trabalho numa agência de modelos. Lucas ficou pensando 
na melhor forma de mandar os arquivospara a amiga, de modo que ela 
pudesse tê-los na configuração correta para serem impressos. 
 
Com objetivo de atender aos critérios elencados por Renata, Lucas deve 
salvar a imagem nas configurações: 
 
A) SRGB e 150 dpi. 
B) Adobe RGB e 300 dpi. 
C) SRGB e 300 dpi. 
D) Adobe RGB e 72 dpi. 
E) SRGB e 72 dpi. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
24) Os projetos fotográficos podem seguir direções muito distintas a 
depender das diretrizes estabelecidas em suas etapas de concepção, 
contudo eles gozarão de algumas etapas comuns e essenciais entre si, 
responsáveis por guiar a produção e garantir a aplicação prática dos 
conhecimentos técnicos. 
 
Considerando o contexto apresentado, são elementos essenciais do 
desenvolvimento de projetos fotográficos: 
 
A) A pesquisa, a transmissão de uma mensagem e a definição 
conceitual. 
B) A execução das fotos, a distribuição comercial e a criação de um 
fotolivro. 
C) A produção de uma exposição, o planejamento e o uso criativo do 
equipamento. 
D) A produção de um álbum, a construção de uma narrativa e a 
pesquisa. 
E) O uso digital das imagens, a produção de uma exposição e o 
planejamento. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
25) Uma vez que um fotógrafo tenha adquirido um mínimo de estudo e 
conhecimento técnico, ele pode começar a se envolver com projetos 
fotográficos comerciais e artísticos, buscando sua linguagem, assim como 
nichos de preferência. É a partir dos projetos de conceito definido que os 
fotógrafos conseguem, de fato, desenvolver sua carreira e estética, 
alcançar espaços e construir um nome sólido em seus mercados de 
atuação. 
 
Diante das informações apresentadas sobre a aplicação prática e o 
desenvolvimento de projetos, avalie as afirmativas, a seguir: 
 
I. Projetos fotográficos consistentes são aqueles capazes de investigar um 
tema, expressar uma ideia ou contar uma história. 
II. Projetos fotográficos mais artísticos permitem diversas interpretações, 
enquanto os mais documentais, que também podem ser artísticos, 
geralmente, conduzem a interpretação para um contexto específico. 
III. Projetos fotográficos comerciais são subordinados aos desejos de um 
cliente, mas não impedem que a criatividade do fotógrafo seja exercida de 
maneira equilibrada. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
A) I, apenas. 
B) III, apenas. 
C) I e II, apenas. 
D) II e III, apenas. 
E) I, II e III. 
 
 
26) No mundo digitalizado, cada vez menos se vê a materialização física de 
fotografias fruto de projetos artísticos e comerciais. Antigamente, 
tínhamos acesso a álbuns de família que nos contavam histórias as quais 
só lembramos a partir dessas imagens bidimensionais e impressas. Hoje 
em dia, os arquivos sofrem com o maior risco de perecerem em virtude de 
seu mau armazenamento pelos usuários. As soluções impressas, embora 
tenham perdido força, permanecem como formas táteis e tangíveis de 
materializar a linguagem fotográfica no mundo em que vivemos, 
permitindo uma interação única entre espectadores e imagens. 
 
São exemplos de materializações físicas do produto final de um projeto 
fotográfico: 
 
A) Fotolivro e portfólio virtual. 
B) Álbum de fotos e website. 
C) Exposição e postagem em redes sociais. 
D) Exposição e álbum de fotos. 
E) Portfólio virtual e website.