Elementos da Composição Visual

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ELEMENTOS FORMAIS DA COMPOSIÇÃO VISUAL 
As composições visuais são classificadas em três tendências: 
 tendência realista; 
 estilizada; 
 abstrata. 
A tendência realista representa objetos e seres que estão a nossa volta e, por consequência, entendemos o significado e a 
forma. 
A tendência estilizada acontece quando a composição visual prioriza as formas simplificadas, deformadas e 
geometrizadas, alteradas, o que modifica a realidade. 
À esquerda, Moças peneirando trigo (1853-54), de Courbet, é uma arte figurativa realista. À direita, Retirantes (1944), 
de Portinari, é uma arte figurativa estilizada. 
 
 
 
Emblema 4 – Rubem Valentim 
A tendência abstrata é uma forma de figuração que não busca demonstrar o 
mundo que está ao nosso redor. São obras que não representam objetos 
reconhecidos. Livro, pág. 237, fig. 20.18. 
 
ARTE • ENSINO FUNDAMENTAL • 8º E 9º ANO 
 
 
 
 
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DESCRIÇÃO DE UMA COMPOSIÇÃO VISUAL 
 TEMA: 
Figurativo – Representa objetos e seres que estão a nossa volta. 
Entendemos o significado e a forma. 
 
 
 
Abstrato – São obras que não representam objetos 
reconhecidos. 
 
Profana – Retrata qualquer imagem não religiosa. 
 
Arlequim e sua companheira, de Pablo Picasso - Óleo sobre tela – 
63×60 – 1901 – está no Museu Pushkin em Moscou. 
 
 
A criação de Adão, de Michelangelo. Cerca de 1511. Presente na Capela Sistina, Roma, Itália. 
Religiosa – Retrata 
qualquer imagem 
religiosa. 
 
A rendeira, de Veermer. 
 
Amarelo-Vermelho-Azul, de Wassily Kandinsky. 
 
 
 
 
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Mitológica – Retrata a mitologia (egípcia, grega e 
romana). 
 
Narciso, de Caravaggio. 1594-1596. Retrata o mito grego de Narciso. 
 
 GÊNERO: 
Autorretrato – Quando o artista retrata a si mesmo. 
 
Autorretrato com a paleta na mão, de Pablo Picasso. 1906 – Óleo Sobre Tela 92 x 73 cm – The Philadelphia Museum of Art – Filadélfia (Estados Unidos). 
 
Retrato – Quando o artista retrata algo ou alguém. 
 
Retrato da Madame Matisse, de Matisse. 1905. A obra faz parte do movimento de vanguarda chamado Fauvismo. 
 
 
 
 
 
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Nu masculino/feminino – Representação do corpo nu. 
 
 
O Nascimento de Vênus, de Sandro Botticelli. 
 
Paisagem – A arte de paisagem propõe apresentar um local, seja no campo ou na cidade. 
 
Campo de trigo com corvos, de Van Gogh. 1890. A tela é um exemplo de arte figurativa de paisagem. 
 
Natureza-morta – Representação de qualquer objeto inanimado. 
 
Still life, de Giorgio Morandi. 1946. O artista ficou conhecido pelas telas com natureza-morta. 
 
Pintura histórica – É um gênero figurativo focado na representação de temas e/ou acontecimentos históricos. 
 
Liberdade guiando o povo, de Delacroix. 1830. É uma obra do Romantismo em homenagem à Revolução de Julho de 1830. 
 
 
 
 
 
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Marinha – Representa a arte figurativa relacionada ao mar e aos assuntos marinhos no geral, inclusive paisagens 
marítimas, barcos e pescadores. 
 
Impressão, nascer do sol, de Monet. 1872. O quadro representa uma cena marinha em estilo impressionista. 
 
ELEMENTOS BÁSICOS FORMAIS DA LINGUAGEM VISUAL 
Os elementos que estruturam a linguagem visual são chamados de formais. Eles fazem parte de objetos de arte visual, como 
as imagens, as esculturas e os edifícios, e transmitem muitos sentimentos e sensações. Os elementos formais são: ponto, 
linha, forma, textura, cor e espaço. 
 PONTO – O elemento mais simples da linguagem visual. Uma série de pontos forma uma linha; já uma 
massa de pontos torna-se textura, forma ou plano. 
 
O circo, de Seurat. 
 
 LINHA – Quando agrupamos os pontos muito próximos, em uma sequência ordenada uns após os outros, 
e de mesmo tamanho, causam à visão uma ilusão de direcionamento e acabamos visualizando-os como 
uma linha. 
 
Pal-Ket, de Victor Vasarely. 
 
 
 
 
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Tipos de linhas: retas e curvas. 
Quanto à posição, as linhas podem ser classificadas como: horizontais, verticais, inclinadas e onduladas. 
 
Ritmo: quando, em uma obra, predominam linhas verticais e horizontais, afirmamos que o RITMO da obra é ESTÁTICO. 
 
 
Composição, de Mondrian. 
 
Quando, em uma obra, predominam linhas inclinadas e onduladas, o RITMO da obra é DINÂMICO. 
 
Batalha (Cossacos), de Kandinsky. 
 
 
 
 
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A FORMA 
A forma é derivada da organização que damos a um conjunto de linhas. Existem três formas básicas: o círculo, o quadrado 
e o triângulo equilátero, cada qual com características e especificidades. 
 
As formas também podem se dividir em dois grandes grupos. 
 Formas geométricas (compostas): figuras ordenadas em composições geométricas (formas básicas e 
polígonos). 
 
A Gare, de Tarsila do Amaral. 1925. 
 
 Formas orgânicas: formas ordenadas ou aleatórias em estruturas não geométricas, observadas, 
principalmente, na natureza. Livro, pág. 76, fig. 8.2 
 
Sinfonia Nordestina, de Beatriz Milhazes. 2008. 
 
 
 
 
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TEXTURA é a qualidade impressa em uma superfície, a qual enriquece as impressões e os sentidos que se terá de 
determinada forma. O artista utiliza linhas e pontos para dar a impressão de textura em uma superfície bidimensional. 
 
 
COR 
Nós vemos as cores devido à luz. Cor não existe; cor é sensação. Cada objeto neste mundo, quando iluminado, emite ondas 
que nos fazem ver determinada cor. Classificamos as cores em: cor luz e cor pigmento. 
Nas Artes Visuais, trataremos das cores pigmento. 
 
HARMONIAS CROMÁTICAS 
 CORES PRIMÁRIAS: vermelho, amarelo e azul. São chamadas primárias porque, com elas, pode-se obter 
todas as outras cores. 
 CORES SECUNDÁRIAS: verde, roxo e azul. São aquelas que resultam da mistura de duas cores primárias 
em partes iguais. 
 
 
 
 
 
 
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 CORES TERCIÁRIAS: marrons e terra. São aquelas que conseguimos ao misturar cores secundárias entre 
si ou uma primária com uma secundária. 
 
 
 CORES QUENTES: vermelho, amarelo e laranja. Transmitem a sensação de calor. Numa composição, 
quando utilizadas em primeiro plano, possuem a função de aproximar o observador da cena. 
 
 
 CORES FRIAS: azul, verde e roxo. Transmitem a sensação de frio. Numa composição, quando utilizadas em 
segundo plano, possuem a função de afastar o observador da cena, dando a ilusão de profundidade. Ex.: 
livro, pág. 139, fig. 13.2. 
 
Morro de Santo Antônio, de Antonie Taunay. 1896. 
 
 
 
 
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 CORES NEUTRAS: preto, branco e a mistura de ambas, os cinzas. 
 
 
 CORES COMPLEMENTARES: são aquelas que apresentam o mais forte contraste quando estão lado a lado. 
São elas: amarelo com roxo; azul com laranja; vermelho com verde. 
 
 
 MONOCROMIA: utilização de uma única cor, acrescentando branco para clarear e preto para escurecer. 
Uma composição monocromática apresenta variações tonais de uma única cor. 
 
 
 POLICROMIA: utilização de mais de três cores diferentes. 
 
 
 
 
 
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ESPAÇO 
O espaço, na linguagem visual, pode ser definido como: 
 Tridimensional: é o espaço real, onde as obras de arte tridimensionais estão situadas. No espaço 
tridimensional, as formas têm altura, largura e profundidade. Elas ocupam lugar no espaço. Ex.: 
escultura. Livro, pág. 219, fig. 19.9. 
 
Passageiros de ônibus, de George Segal. 
 
Obs.: numa composição bidimensional (pintura), o artista pode empregar as três dimensões e dar a ilusão de um espaço 
tridimensional. Ex.: Última Ceia, de Leonardo da Vinci. 
 
Bidimensional 
É a representação do espaço tridimensional em uma superfície bidimensional, como a superfície do papel ou a tela da 
pintura. Livro, pág. 218, fig. 19.7.Pessoas ao sol, de Edward Hopper. 
 
 
 
 
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RECURSOS VISUAIS PARA DAR PROFUNDIDADE A UMA COMPOSIÇÃO VISUAL 
 Cores frias: quando utilizadas nos planos de fundo, possuem a função de afastar o observador da cena. 
 Cores quentes: quando utilizadas nos planos frontais, possuem a função de aproximar o observador da 
cena. 
 
 
Quarto, de Van Gogh. 1889. 
 
 Perspectiva: efeito de profundidade que se obtém utilizando linhas que convergem para um ou mais 
pontos de fuga na linha do horizonte. 
Fig. 1 – Perspectiva linear (paralela): utilização de um 
ponto de fuga. 
 
Fig. 2 – Perspectiva oblíqua: utilização de dois pontos 
de fuga. 
 
 
Contraste de luz e sombra: efeito utilizado para chamar a atenção do espectador por meio da luz, focando-a em 
determinado ponto da obra, dando a ilusão de profundidade e volume à composição. 
 
Fuzilamentos de 3 de maio de 1888, de Goya. 
 
 
 
 
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 Sobreposição de planos – Ex.: livro, pág. 202, fig. 18.7. 
 
Pescadores, de Di Cavalcanti. 1951. 
 
Obs.: demonstrar, por meio dessa imagem, que o artista pode utilizar mais de um recurso para dar profundidade à cena. 
Nessa figura, há, também, variação de escala. 
 Variação de escala 
Efeito utilizado pelo artista para dar a ilusão de profundidade ao variar o tamanho das formas. Quanto mais próximo do 
observador, maior será o tamanho. 
 
Coroação de D. Pedro I, Imperador do Brasil, de Jean Baptiste Debret. 
 
EQUILÍBRIO 
 Simetria ou formal: distribuição igualitária de pesos visuais. Livro, pág. 71, fig. 7.13. 
 
Escola de Atenas, de Rafael. 1508-1511. 
 
Obs.: pesos visuais são os elementos formais de composição. Ex.: linha, cor, forma, volume etc. 
 
 
 
 
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 Assimetria ou informal: distribuição desigual de pesos visuais. 
 
Vocação de São Mateus, de Caravaggio. 
 
Imagens meramente ilustrativas – retiradas da internet e do livro didático (PROENÇA, Graça. Descobrindo a História da 
Arte. Ed. Ática. 
 
Exercícios de fixação 
QUESTÃO 1 
 
Figura 1. Beatriz Milhazes. As quatro estações de 1997. 
 
Considerando os estudos sobre as tendências da representação e a figura 1, julgue as afirmações em C (certa) ou E (errada). 
a. ( ) As formas observadas na figura 1 pertencem à tendência realista. 
b. ( ) A composição representada na figura 1 relaciona-se à tendência abstrata. 
c. ( ) A figura 1 foi elaborada de maneira estilizada. 
d. ( ) Na composição representada na figura 1, predominam formas circulares e orgânicas. 
e. ( ) Verifica-se que a figura 1 apresenta sobreposição de elementos. 
 
 
 
 
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QUESTÃO 2 
 
Figura 2. Leonardo da Vinci. A última ceia. 
 
Figura 3. Mondrian. Composição. 
Com relação aos estudos sobre composição visual e a partir da observação das figuras 2 e 3, assinale a afirmação correta. 
A A composição da figura 2 tem como tema a mitologia e utiliza a perspectiva linear na construção da cena. 
B A figura 3 apresenta tema abstrato e gênero natureza-morta; não possui profundidade. 
C O gênero representado na figura 2 é histórico, paisagem; o pintor empregou a variação de escala para dar 
profundidade à cena. 
D A figura 3 não possui gênero, pois o tema é abstrato e o espaço é bidimensional. 
E O tema da figura 3 é abstrato e o artista empregou a sobreposição de linhas para criar a sensação de 
tridimensionalidade. 
QUESTÃO 3 
 
Figura 4. Marten van Heemskerck. A crucificação. 
 
Considerando os estudos dos elementos básicos da linguagem visual e a figura 4, assinale a afirmação correta. 
A As formas orgânicas contribuem para a representação estilizada da composição. 
B O tema religioso e a tendência realista permeiam toda a composição. 
C A tendência realista das figuras favorece a simetria da composição. 
D As formas estilizadas das figuras se assemelham ao fundo realista. 
E A retratação de uma paisagem e a tendência realista tornam o tema da obra profano. 
 
 
 
 
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QUESTÃO 4 
 
Figura 5. Pieter Claesz. Vanitas. 1625. 
 
Analise, esteticamente, a figura 5 e assinale a afirmação que melhor apresenta as principais características formais dela. 
A A composição é realista, simétrica e monocromática. 
B A obra é estilizada, formal e policromática. 
C A pintura é realista, orgânica e figurativa. 
D A composição é realista, geométrica e informal. 
E A obra é policromática, composta e figurativa. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Gabarito: 
1. E, C, E, C, C 
2. D 
3. B 
4. C