LITERATURA ESTRANGEIRA DE LÍNGUA PORTUGUESA 4

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Questão 1/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a fragmento de texto a seguir: 
“[...] [O romance social brasileiro de 30] colaborou grandemente para que se ampliassem as possibilidades tanto temáticas quanto da constituição de um novo tipo de protagonista para o romance brasileiro. A incorporação dos pobres pela ficção é um fenômeno bem visível nesse período. De elemento folclórico, distante do narrador até pela linguagem, [...] o pobre, chamado agora de proletário, transforma-se em protagonista privilegiado nos romances de 30, cujos narradores procuram atravessar o abismo que separa o intelectual das camadas mais baixas da população, escrevendo uma língua mais próxima da fala”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BUENO, Luís. Uma história do romance de 30. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo; Campinas: Ed. da Unicamp, 2006. p. 23.
Considerando o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao getulismo.
	
	B
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: “Enquanto o romance de 1930 brasileiro é essencialmente um romance de caráter sociológico, no qual se ressalta uma grande preocupação de criação estética, o neorrealismo português é fundamentalmente um romance de critica social, em que impera sobretudo um espírito de recusa pelo sistema político e social vigente” (livro-base, p. 238,239).
	
	C
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao salazarismo.
	
	D
	Enquanto, no neorrealismo português, é emblemática a critica social que se opõe ao salazarismo, aliada às questões estéticas, no romance brasileiro, de 1930 o vetor é a oposição ao getulismo.
	
	E
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo.
Questão 2/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere a seguinte passagem de texto:
“Os primeiros anos do século XX europeu acusam profundas e amplas transformações culturais e estéticas, das quais não poucas tinham sido gestadas ao longo do século XIX: quase se diria que as mutações anteriores apenas serviram de ensaio para alguma coisa de novo que só veio a declara-se, explosivamente, na alvorada dessa centúria."
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Moisés, Massaud. A literatura Portuguesa. São Paulo: Cultrix, 2006. p 235.
 
Levando em consideração o fragmento do texto dado e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa, é correto afirmar sobre a Belle Époque:
Nota: 10.0
	
	A
	Refere-se ao contexto cultural que caracterizou o desenvolvimento da primeira geração romântica.
	
	B
	Está atrelada ao desenvolvimento do gênero lírico, sobretudo de grandes epopeias nacionais, tais como “Os Lusíadas”.
	
	C
	Caracteriza-se como um período de nacionalismo exacerbado, inspirando nomes como o de Luís de Camões.
	
	D
	Representa um movimento contrário às vanguardas, valorizando na literatura a busca por temas rurais e amorosos.
	
	E
	Trata-se de um período no qual a cidade se transforma em grande personagem.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: “No período da Belle Époque, a cidade passa a ser personagem principal.” (texto-base Literatura estrangeira..., p. 185).
 
Questão 3/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a seguinte citação: 
“Quando se instaura essa cisão [da unidade e harmonias universais] [ocasionada pela moderna idade do trabalho], as determinações universais que guiam a ação humana [...] não fazem mais parte da alma do indivíduo, mas se erguem ante ele como uma coação estranha [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAGRIS, Claudio. O romance é concebível sem o mundo moderno?. In: MORETTI, Franco (Org.). A cultura do romance. Tradução de Denise Bottmann. São Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 1017. 
Tendo em vista a citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0
	
	A
	A modernidade exibe um indivíduo harmônico e integrado.
	
	B
	A modernidade requer um indivíduo imutável.
	
	C
	A modernidade apresenta um sujeito competente e confiante.
	
	D
	A modernidade mostra um indivíduo tranquilo, embora mutável.
	
	E
	A modernidade apresenta um sujeito cindido e fragmentado.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Na modernidade, rompe-se drasticamente com o sentido e a imutabilidade das coisas, uma nova ordem é estabelecida: a efemeridade e a mutabilidade são as novas matrizes pelas quais se orienta o indivíduo. Assim, o sujeito da modernidade apresenta-se fragmentado e cindido como quer a instabilidade do mundo que o rodeia (livro-base, p. 221).
Questão 4/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o trecho a seguir:
“Agualusa disse que escreve para tentar entender o mundo – ao menos seu mundo íntimo – e que continua a escrever porque as questões nunca se esgotam”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEINBERG, Vivian. Literatura estrangeira em língua portuguesa. Curitiba: Intersaberes, 2018, p. 270.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Literatura estrangeira em língua portuguesa sobre José Eduardo Agualusa, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
	
	A
	Para Agualusa, a questão da identidade é importante em Angola, fato negativo para o desenvolvimento da literatura no país.
	
	B
	O romance O vendedor de passados, de José Eduardo Agualusa, é uma sátira à cultura e às sociedades do continente europeu.
	
	C
	Em relação a aspectos da linguagem literária, Agualusa destaca e sublinha vocábulos de línguas nacionais africanas em sua obra.
Você assinalou essa alternativa (C)
	
	D
	Há, na obra literária de Agualusa, um trabalho sobre a memória, uma tentativa de resgate da memória coletiva e pessoal.
A resposta correta é essa, pois “Há em sua poética um trabalho sobre a memória, a tentativa de um resgate da memória coletiva e também pessoal. Um de seus livros se chama O vendedor de passados (2011), título interessantíssimo, principalmente se levarmos em conta questões históricas e em como foi atropelado esse passado” (livro-base, p. 270).
	
	E
	Embora a oralidade seja fundamental no texto de Agualusa, a construção de suas personagens não se insere nessa tradição.
Questão 5/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o trecho a seguir:
“Os autores de origem africana e que têm como língua oficial o português acrescentam novos idiomas, outros olhares e perspectivas que enriquecem a nossa visão de mundo, assim como a língua portuguesa”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEINBERG, Vivian. Literatura estrangeira em língua portuguesa. Curitiba: Intersaberes, 2018, p. 275-276.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Literatura estrangeira em língua portuguesa, relacione os autores das literaturas africanas em língua portuguesa aos fatos apresentadas abaixo.
1. Mia Couto
2. José Eduardo Agualusa
(     ) Escritor moçambicano mais traduzido e ganhador de muitos prêmios, como o Prêmio Camões, um dos mais respeitados das literaturas lusófonas.
(     ) Em seu principal romance, encena uma leitura social a partir dafigura enigmática de um vendedor de passados, nomeado simbolicamente por uma osga.
(     ) Criou a palavra “abensonhada” como referência à chuva que anunciou o fim de uma guerra que custou milhares de vidas em um país africano.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
	
	A
	2 – 2 – 1
Você assinalou essa alternativa (A)
	
	B
	1 – 1 – 2
	
	C
	2 – 1 – 2
	
	D
	1 – 2 – 1
Essa é a sequência correta: 1 – 2 – 1. Sobre Mia Couto: “É o escritor moçambicano mais traduzido e ganhou muitos prêmios, inclusive o Prêmio Camões – que é o prêmio mais respeitado das literaturas lusófonas–, em 2013, pelas mãos do presidente de Portugal, Cavaco Silva, e da presidente do Brasil, Dilma Rousseff” (livro-base, p. 263). Ainda sobre Mia Couto: “O escritor contou que, para a água “abensonhada”, tem uma memória marcante. Disse que, quando foi anunciado o fim da guerra pelas primeiras páginas dos jornais, não houve comemorações, não houve nenhuma festa; uma semana depois, choveu, e aí as pessoas festejaram [...]. Aí Mia Couto criou a palavra ‘abensonhada’, como se a chuva estivesse trazendo as boas-novas – não foram os jornais ou as revistas que trouxeram a notícia, mas a chuva, abençoada e sonhada ao mesmo tempo” (livro-base, p. 265-266). Sobre José Eduardo Agualusa: “Há um estudo de Ana Cristina Pinto Bezerra (2011) sobre essa narrativa: é uma obra marcante de Agualusa, encenando uma leitura social a partir da figura enigmática de um vendedor de passados, nomeado simbolicamente por uma osga – imagem reencarnada de uma vida anterior, de uma memória anterior. Tal leitura procurará compreender como o passado, trazido ao presente e com ele dialogando intensamente nessa narrativa, revive os signos e/ou fragmentos de uma tradição [...]” (livro-base, p. 272).
	
	E
	2 – 1 – 1
Questão 6/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere o excerto de texto a seguir: 
“[...] A poesia portuguesa apresenta um fenômeno editorial característico: o pulular de pequenas brochuras e crítica de autoria vária [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1073.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, relacione corretamente as revistas aos seus respectivos autores e/ou características: 
1. Revista Orpheu
2. Revista Presença
3. Revista de Portugal
4. Cadernos de Poesia
5. Revista Árvore 
(  ) Seus autores estão preocupados em tratar as manifestações da interioridade e da subjetividade do poeta.
(  ) Publica poemas com acentuado tom futurista.
(  ) Foi dirigida por António Ramos Rosa, que militou pela prática de uma nova poesia de vanguarda atenta ao aspecto social da literatura.
(  ) Sem ignorar a questão social que permeia a literatura, focavam a importância da autonomia literária.
(  ) Surgiu em 1937 e foi dirigida por Vitorino Nemésio. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é d) 2 – 1 – 5 – 4 – 3. Segundo o livro-base: 1. Revista Orpheu – “No primeiro número de Orpheu foram publicados [...] poemas futuristas em prosa [...]. No segundo número, foram publicados poemas com feição de manifestos e tom futurista [...]” (livro-base, p. 188). 2. Revista Presença – “Para os autores fundadores de Presença, a arte tem de ser vista no interior da individualidade do artista, está relacionada à subjetividade, à sinceridade sobre a linguagem, ao psicologismo [...]” (p. 235). 3. Revista de Portugal – “Em 1937 apareceu a Revista de Portugal, dirigida por Vitorino Nemésio, que durou até 1940” (p. 239). 4. Cadernos de Poesia – Os colaboradores de Cadernos de Poesia “reforçavam a importância da qualidade poética e a autonomia dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas” (p. 240).  5. Revista Árvore – António Ramos Rosa foi o poeta que dirigiu Árvore e que “[...] teve um papel de divulgador e militante na defesa de uma nova poesia e da poesia moderna de vanguarda, preocupadas com uma visão social da literatura [...]” .(p. 241)
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Questão 7/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“Logo no primeiro livro de Sophia Mello Breyner Andresen [...], encontramos um mundo poético [...] em que as imagens se organizam segundo as suas próprias forças de coesão, sem argamassa de uma retórica analisável. Essa coesão é, de resto, a de uma unidade, como até então ainda não se sentira [...], do poeta com as coisas [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1067,1068. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos colaboradores do Cadernos de Poesia.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: “[...] Os colaboradores dos Cadernos de Poesia [...] manifestavam pontos de convergência no que concerne ao conceito de poesia e à missão do poeta. Reforçavam a importância da qualidade poética e a autonomia dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas. Ao mesmo tempo, estavam atentos à dimensão social do homem e aos problemas de sua época [...]. Nessa linha, inscreve-se Sophia de Mello Breyner Andresen [...]” (livro-base, p. 240).
	
	B
	Sophia Mello Breyner Andresen sustentava a mesma opinião que a do Grupo Orpheu.
	
	C
	Sophia Mello Breyner Andresen aderiu ao neorrealismo.
	
	D
	Sophia Mello Breyner Andresen compartilhava do ponto de vista dos presencistas.
	
	E
	Sophia Mello Breyner Andresen tinha opinião contrária à dos colaboradores dos Cadernos de Poesia.
Questão 8/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que,de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
Questão 9/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a citação a seguir: 
“Um grande valor cultural, além de um aspecto essencial para a conservação da tradição, dos mitos e das lendas é a oralidade. Na oralidade os saberes e poderes são compartilhados, transmitidos, legitimados, é por meio dela que a palavra se faz elemento produtor da história, elemento formador da essência da comunidade, criando a essência da comunidade, do indivíduo e de tudo o que existe, ela tem origem divina e está impregnada em todas as atividades do homem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MACHADO, Adilbênia Freire. Linguagem e identidade africana / afro-brasileira. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/adilb%C3%AAnia_freire_machado_-_linguagem_e_identidade_africana-afro-brasileira.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade é destacada quando se trata de resgatar valores anteriores à colonização.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: “Analisando a literatura de língua portuguesa, pós-colonial, e tendo presente a questão de resgate de valores anteriores à ocupação portuguesa no território africano, o que devemos evidenciar é a presença da oralidade. É um elemento fundamental na estratégia de desconstrução da imagem produzida pelo Ocidente em relação à África” (livro-base, p. 261).
	
	B
	Na literatura colonial, a oralidade é utilizada para elevar a cultura africana.
	
	C
	Na literatura pós-colonial, a oralidade é utilizada como elemento de rebaixamento da cultura africana.
	
	D
	Na literatura colonial, a questão da oralidade é destacada para descrever os valores da colonização.
	
	E
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade está ausente.
Questão 10/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a informação a seguir: 
“O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51.
Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea.
	
	B
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico.
	
	C
	O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
Comentário: A relação, ou melhor, o elo entre passado e presente pode ser percebido no modo como “a história está fortemente representada na literatura portuguesa contemporânea, desconstruída pela ironia, como vemos nos romances de Saramago ou em Lobo Antunes, nos quais a memória clama pela história e sua revisão, para que não esqueçamos a vergonha do passado” (livro-base, p. 246, 247).
	
	D
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico.
	
	E
	A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea.
Questão 1/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere a citação a seguir:
A encruzilhada estética que articula o simbolismo, o decadentismo e o futurismo representa a experiência artística dos escritores do Grupo Orpheu. Autores que têm em comum o fato de mirarem as vanguardas estéticas, porém, realizam obras que apresentam formas diferentes de lidar com o mal-estar da Modernidade.
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, analise as assertivas, assinalando V para as asserções verdadeiras e F para as falsas.
I. ( ) “Ode triunfal”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Frisos”, de Almada Negreiros, foram poemas publicados no primeiro número da Revista Orpheu.
II. ( ) “Ode marítima”, de Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa), e “Manucure”, de Mário de Sá-Carneiro, foram poemas publicados no segundo número da Revista Orpheu.
III. (  ) “Saudação a Walt Whitman”, de Camilo Pessanha, e “Abrigo”, de Antônio Nobre, foram poemas publicados no terceiro número da Revista Orpheu.
IV. ( ) “Cinco horas”, de Camilo Pessanha, e “Lord”, de Cesário Verde, foram poemas publicados no terceiro número da Revista Orpheu. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V – F – V – F
	
	B
	V – F – V – V
	
	C
	F – V – V – F
	
	D
	V – V – F – F
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: A alternativa correta é a letra d. Segundo o livro-base, a afirmativa I é verdadeira porque os poemas de Álvaro de Campos e de Almada Negreiros publicados no primeiro número da Revista Orpheu foram “Ode triunfal” e “Frisos”. A afirmativa II é verdadeira porque os poemas de Álvaro de Campos e de Mário de Sá-Carneiro publicados no segundo número da Revista Orpheu foram “Ode marítima” e “Manucure”. A afirmativa III é falsa, visto que o número três da Revista Orpheu, apesar de ter sido organizado, não chegou a ser publicado, e os poemas “Saudação a Walt Whitman” e “Abrigo” são de autoria de Fernando Pessoa e de Mário de Sá-Carneiro, respectivamente. A afirmativa IV é falsa, pois, o número três da Revista Orpheu não chegou a ser publicado, e os poemas “Cinco horas” e “Lord” são de autoria de Mário de Sá-Carneiro (livro-base, p. 188).
	
	E
	F – V – F – F
Questão 2/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a citação a seguir: 
“Um grande valor cultural, além de um aspecto essencial para a conservação da tradição, dos mitos e das lendas é a oralidade. Na oralidade os saberes e poderes são compartilhados, transmitidos, legitimados, é por meio dela que a palavra se faz elemento produtor da história, elemento formador da essência da comunidade, criando a essência da comunidade, do indivíduo e de tudo o que existe, ela tem origem divina e está impregnada em todas as atividades do homem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MACHADO, Adilbênia Freire. Linguagem e identidade africana / afro-brasileira. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/adilb%C3%AAnia_freire_machado_-_linguagem_e_identidade_africana-afro-brasileira.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade é destacada quando se trata de resgatar valores anteriores à colonização.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: “Analisando a literatura de língua portuguesa, pós-colonial, e tendo presente a questão de resgate de valores anteriores à ocupação portuguesa no território africano, o que devemos evidenciar é a presença da oralidade. É um elemento fundamental na estratégia de desconstrução da imagem produzida pelo Ocidente em relaçãoà África” (livro-base, p. 261).
	
	B
	Na literatura colonial, a oralidade é utilizada para elevar a cultura africana.
	
	C
	Na literatura pós-colonial, a oralidade é utilizada como elemento de rebaixamento da cultura africana.
	
	D
	Na literatura colonial, a questão da oralidade é destacada para descrever os valores da colonização.
	
	E
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade está ausente.
Questão 3/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Atente para trecho de texto a seguir: 
“As transformações sociais drásticas geradas pelo colonialismo podem ser consideradas responsáveis pelo surgimento de um novo campo expressivo. É sabido que o colonialismo assumiu diferentes formas econômicas em diferentes partes da África, foi imposto sobre sistemas sociais nativos distintos e que estes reagiram de diferentes formas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBER, Karin. As artes populares em África. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/karin_barber_-_as_artes_populares_em_%C3%81frica.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	O coronelismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	B
	O colonialismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Tendo em vista que a colonização afeta as características culturais dos países dominados, o colonialismo e o pós-colonialismo são vetores para refletirmos sobre o impacto causado na literatura dos países onde o português é a língua oficial (livro-base, p. 255-256).
	
	C
	O colonialismo e o coronelismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	D
	O pós-colonialismo e o interseccionismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	E
	O colonialismo e o interseccionismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
Questão 4/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Atente para as informações a seguir:
“Achamos difícil conceber a literatura como uma ordem de palavras, como um sistema imaginativo unificado que pode ser estudado como um todo pela crítica. Se tivéssemos tal concepção, poderíamos ver prontamente que a literatura como um todo fornece um referencial ou contexto para cada obra literária, do mesmo modo que uma mitologia completamente desenvolvida fornece um referencial ou um contexto para cada um de seus mitos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FRYE, Northrop. Fábulas de identidade: ensaios sobre mitopoética. Tradução de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Nova Alexandria, 2000. p. 45.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre os movimentos artísticos do século XIX e início do XX, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características: 
1. Romantismo
2. Realismo
3. Simbolismo
4. Decadentismo
5. Modernismo 
(  ) Abarca várias tendências das vanguardas artísticas, sua maior característica é o fato de que são as obras que determinam seu próprio centro de criação poética.
(  ) A crítica social e a influência da teoria positivista são suas principais marcas.
(  ) Surgiu na Alemanha em decorrência do entrelaçamento entre filosofia e poesia.
(  ) Seu apogeu ocorreu na Belle Époque, foca o papel majoritário da imaginação e do pensamento na criação poética.
(  ) Possui aspectos em comum com o Simbolismo, no entanto, em sua estética predomina o mistério, a criação de ambientes misteriosos. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
Comentário: A sequência correta é 5 – 2 – 1 – 3 – 4. Segundo o livro-base, 1. Romantismo – São estes os eventos que marcaram as bases filosófica e poética do romantismo: “[...] a Revolução Francesa, na política; Fichte, na filosofia; e Goethe, nas artes” (livro-base, p. 137). 2. Realismo – O realismo foi marcado por uma produção preocupada com a temática social, discutindo, ao mesmo tempo, questões políticas e estéticas (p. 156). 3. Simbolismo – Os simbolistas “‘[...] exploram apenas as possibilidades do pensamento e da imaginação’” (p. 184) “O auge do Simbolismo ocorreu no período que ficou conhecido como Belle Époque” (p. 185). 4. Decadentismo – O Simbolismo e o decadentismo compartilham aspectos em comum porque consistiram na “[...] reação ao racionalismo e ao positivismo [...]” (p. 183); na prosa de Mário de Sá, “[...] os ambientes são misteriosos como quer o decadentismo” (p. 205). 5. Modernismo – “‘O modernismo não é tanto um estilo, mas uma busca de estilo num sentido altamente individualista, e na verdade o estilo de uma obra não constitui nenhuma garantia para a próxima’” (p. 181).
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
Você assinalou essa alternativa (D)
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Questão 5/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere o excerto de texto a seguir: 
“Eu fui ao pátio com a prenda que meu tio secretamente me havia oferecido. Não cumpri. Guiaram-me os mandos do diabo e, numa cova, ocultei esse enfeitiçado enfeite. Lancei, sim, fogo sobre mim mesma. Meus irmãos acorreram, já eu dançava entre labaredas, acarinhada pelas quenturas do enfim. E não eram chamas. Eram as mãos escaldantes do homem que veio tarde, tão tarde que as luzes do baile já haviam esmorecido”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTO, Mia. O fio das missangas. São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 32.
Tendo em vista o excerto de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As narrativas de Mia Couto são pensadas como romances históricos.
	
	B
	As narrativas de Mia Couto conjugam fantasia e realidade.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: “As histórias de Mia Couto entrelaçam fantasia e realidade. O autor declarou que o homem não pode perder o sonho – assim é feita sua literatura. De fiapos, ou de pequenas frestas para o sonho, para a esperança; ao mesmo tempo, resgata tradições e a história de se país. Sua escrita transforma o linguajar das ruas em poesia e carrega de magia a dura realidade. Isso não quer dizer que ‘ele doura a pílula’, mas entrevê e entremostra o sonho que sobrevive” (livro-base, p. 264).
	
	C
	As narrativas de Mia Couto são baseadas em fatos jornalísticos.
	
	D
	As narrativas de Mia Couto giram em torno da temática sobrenatural.
	
	E
	As narrativas de Mia Couto são construídas através de ocorrências policiais.
Questão 6/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a seguinte citação: 
"Na obra de Fernando Pessoa, verifica-se a criação de identidades ficcionais que operam na vida, isto é, possuem autonomia como um ser humano real. Os heterônimos derivam do diálogo que Pessoa estabelece com a multiplicidade observada na obra de Almada Negreiros, já que o indivíduo é construído por meio da multiplicidade – o eu composto pelos outros. No entanto, em Pessoa, isso ocorre numa progressão geométrica, e não para o acirramento do eu. Na obra de Fernando Pessoa, há uma fratura do eu para e emersão dos heterônimos: é a despersonalização".
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Asortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras heterônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio.
	
	B
	As pseudônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras heterônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio.
	
	C
	Heterônimas e ortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras pseudônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio.
	
	D
	As ortônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras pseudônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio.
	
	E
	As heterônimas são as obras do autor, porém, fora de sua individualidade, enquanto as obras ortônimas são as que o poeta assinou com seu nome próprio.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: Essa é a alternativa correta, pois, “Fernando Pessoa dividiu sua obra em duas categorias: ortônimas e heterônimas. Ortônimas são as obras que assinou com seu próprio nome [Fernando Pessoa – ele mesmo], enquanto as heterônimas são do ‘autor fora de sua pessoa’, assim diferenciando essa classificação de pseudônimo, que ‘é do autor em sua pessoa, salvo no nome que assina’” (livro-base, p. 219).
Questão 7/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“O escudo de Portugal é utilizado como paradigma para a organização estrutural da primeira parte do poema, através de suas cinco seções: os campos, os castelos, as quinas, a coroa e o timbre. Logo na primeira parte de Mensagem é sugerida a inspiração divina para os feitos portugueses [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTINHO, Fernanda. Mensagem, uma reinvenção do mito português. In: PESSOA, Fernando. Mensagem. Rio, São Paulo, Fortaleza: ABC Editora, 2004. p. 5. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As duas leituras atribuídas ao livro Mensagem são a de viés nacionalista e a de viés esotérico.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: “Mensagem é um livro polêmico. Para uns, foi considerado nacionalista; para outros, esotérico; para a crítica literária, há uma relação com Os Lusíadas, declarada pelo próprio poeta – é uma releitura da epopeia de Camões” (livro-base, p. 218).
	
	B
	Mensagem foi lido pela chave irônica.
	
	C
	As duas leituras possíveis do livro Mensagem são a irônica e a esotérica.
	
	D
	Nacionalismo e integralismo constituem as duas chaves de leitura de Mensagem.
	
	E
	A leitura frequente do livro Mensagem é a de ele ser uma releitura dos romances de cavalaria.
Questão 8/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
Questão 9/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o trecho a seguir:
“Os autores de origem africana e que têm como língua oficial o português acrescentam novos idiomas, outros olhares e perspectivas que enriquecem a nossa visão de mundo, assim como a língua portuguesa”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEINBERG, Vivian. Literatura estrangeira em língua portuguesa. Curitiba: Intersaberes, 2018, p. 275-276.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Literatura estrangeira em língua portuguesa, relacione os autores das literaturas africanas em língua portuguesa aos fatos apresentadas abaixo.
1. Mia Couto
2. José Eduardo Agualusa
(     ) Escritor moçambicano mais traduzido e ganhador de muitos prêmios, como o Prêmio Camões, um dos mais respeitados das literaturas lusófonas.
(     ) Em seu principal romance, encena uma leitura social a partir da figura enigmática de um vendedor de passados, nomeado simbolicamente por uma osga.
(     ) Criou a palavra “abensonhada” como referência à chuva que anunciou o fim de uma guerra que custou milhares de vidas em um país africano.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	2 – 2 – 1
	
	B
	1 – 1 – 2
	
	C
	2 – 1 – 2
	
	D
	1 – 2 – 1
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Essa é a sequência correta: 1 – 2 – 1. Sobre Mia Couto: “É o escritor moçambicano mais traduzido e ganhou muitos prêmios, inclusive o Prêmio Camões – que é o prêmio mais respeitado das literaturas lusófonas–, em 2013, pelas mãos do presidente de Portugal, Cavaco Silva, e da presidente do Brasil, Dilma Rousseff” (livro-base, p. 263). Ainda sobre Mia Couto: “O escritor contou que, para a água “abensonhada”, tem uma memória marcante. Disse que, quando foi anunciado o fim da guerra pelas primeiras páginas dos jornais, não houve comemorações, não houve nenhuma festa; uma semana depois, choveu, e aí as pessoas festejaram [...]. Aí Mia Couto criou a palavra ‘abensonhada’, como se a chuva estivesse trazendo as boas-novas – não foram os jornais ou as revistas que trouxeram a notícia, mas a chuva, abençoada e sonhada ao mesmo tempo” (livro-base, p. 265-266). Sobre José Eduardo Agualusa: “Há um estudo de Ana Cristina Pinto Bezerra (2011) sobre essa narrativa: é uma obra marcante de Agualusa, encenando uma leitura social a partir da figura enigmática de um vendedor de passados, nomeado simbolicamente por uma osga – imagem reencarnada de uma vida anterior, de uma memória anterior. Tal leitura procurará compreender como o passado, trazido ao presente e com ele dialogando intensamente nessa narrativa, revive os signos e/ou fragmentos de uma tradição [...]” (livro-base, p. 272).
	
	E
	2 – 1 – 1
Questão 10/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o trecho a seguir:
“Agualusa disse que escreve para tentar entender o mundo – ao menos seu mundo íntimo – e que continua a escrever porque as questões nunca se esgotam”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEINBERG, Vivian. Literatura estrangeira em língua portuguesa. Curitiba: Intersaberes, 2018, p. 270.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Literatura estrangeira em língua portuguesa sobre José Eduardo Agualusa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Para Agualusa, a questão da identidade é importante em Angola, fatonegativo para o desenvolvimento da literatura no país.
	
	B
	O romance O vendedor de passados, de José Eduardo Agualusa, é uma sátira à cultura e às sociedades do continente europeu.
	
	C
	Em relação a aspectos da linguagem literária, Agualusa destaca e sublinha vocábulos de línguas nacionais africanas em sua obra.
	
	D
	Há, na obra literária de Agualusa, um trabalho sobre a memória, uma tentativa de resgate da memória coletiva e pessoal.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A resposta correta é essa, pois “Há em sua poética um trabalho sobre a memória, a tentativa de um resgate da memória coletiva e também pessoal. Um de seus livros se chama O vendedor de passados (2011), título interessantíssimo, principalmente se levarmos em conta questões históricas e em como foi atropelado esse passado” (livro-base, p. 270).
	
	E
	Embora a oralidade seja fundamental no texto de Agualusa, a construção de suas personagens não se insere nessa tradição.
Questão 1/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
Questão 2/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o trecho a seguir:
“Agualusa disse que escreve para tentar entender o mundo – ao menos seu mundo íntimo – e que continua a escrever porque as questões nunca se esgotam”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEINBERG, Vivian. Literatura estrangeira em língua portuguesa. Curitiba: Intersaberes, 2018, p. 270.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Literatura estrangeira em língua portuguesa sobre José Eduardo Agualusa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Para Agualusa, a questão da identidade é importante em Angola, fato negativo para o desenvolvimento da literatura no país.
	
	B
	O romance O vendedor de passados, de José Eduardo Agualusa, é uma sátira à cultura e às sociedades do continente europeu.
	
	C
	Em relação a aspectos da linguagem literária, Agualusa destaca e sublinha vocábulos de línguas nacionais africanas em sua obra.
	
	D
	Há, na obra literária de Agualusa, um trabalho sobre a memória, uma tentativa de resgate da memória coletiva e pessoal.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A resposta correta é essa, pois “Há em sua poética um trabalho sobre a memória, a tentativa de um resgate da memória coletiva e também pessoal. Um de seus livros se chama O vendedor de passados (2011), título interessantíssimo, principalmente se levarmos em conta questões históricas e em como foi atropelado esse passado” (livro-base, p. 270).
	
	E
	Embora a oralidade seja fundamental no texto de Agualusa, a construção de suas personagens não se insere nessa tradição.
Questão 3/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere o excerto de texto a seguir: 
“[...] A poesia portuguesa apresenta um fenômeno editorial característico: o pulular de pequenas brochuras e crítica de autoria vária [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de Publicações, 1969. p. 1073.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, relacione corretamente as revistas aos seus respectivos autores e/ou características: 
1. Revista Orpheu
2. Revista Presença
3. Revista de Portugal
4. Cadernos de Poesia
5. Revista Árvore 
(  ) Seus autores estão preocupados em tratar as manifestações da interioridade e da subjetividade do poeta.
(  ) Publica poemas com acentuado tom futurista.
(  ) Foi dirigida por António Ramos Rosa, que militou pela prática de uma nova poesia de vanguarda atenta ao aspecto social da literatura.
(  ) Sem ignorar a questão social que permeia a literatura, focavam a importância da autonomia literária.
(  ) Surgiu em 1937 e foi dirigida por Vitorino Nemésio. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é d) 2 – 1 – 5 – 4 – 3. Segundo o livro-base: 1. Revista Orpheu – “No primeiro número de Orpheu foram publicados [...] poemas futuristas em prosa [...]. No segundo número, foram publicados poemas com feição de manifestos e tom futurista [...]” (livro-base, p. 188). 2. Revista Presença – “Para os autores fundadores de Presença, a arte tem de ser vista no interior da individualidade do artista, está relacionada à subjetividade, à sinceridade sobre a linguagem, ao psicologismo [...]” (p. 235). 3. Revista de Portugal – “Em 1937 apareceu a Revista de Portugal, dirigida por Vitorino Nemésio, que durou até 1940” (p. 239). 4. Cadernos de Poesia – Os colaboradores de Cadernos de Poesia “reforçavam a importância da qualidade poética e a autonomia dos valores literários, contra a submissão da arte a ideologias políticas ou filosóficas” (p. 240).  5. Revista Árvore – António Ramos Rosa foi o poeta que dirigiu Árvore e que “[...] teve um papel de divulgador e militante na defesa de uma nova poesia e da poesia moderna de vanguarda, preocupadas com uma visão social da literatura [...]” .(p. 241)
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Questão 4/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“O escudo de Portugal é utilizado como paradigma para a organização estrutural da primeira parte do poema, através de suas cinco seções: os campos, os castelos, as quinas, a coroa e o timbre. Logo na primeira parte de Mensagem é sugerida a inspiração divina para os feitos portugueses [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTINHO, Fernanda. Mensagem, uma reinvenção do mito português. In: PESSOA, Fernando. Mensagem. Rio, São Paulo, Fortaleza: ABC Editora, 2004. p. 5. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o modernismo português, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
	
	A
	As duas leituras atribuídas ao livro Mensagem são a de viés nacionalista e a de viés esotérico.
Comentário: “Mensagem é um livro polêmico. Parauns, foi considerado nacionalista; para outros, esotérico; para a crítica literária, há uma relação com Os Lusíadas, declarada pelo próprio poeta – é uma releitura da epopeia de Camões” (livro-base, p. 218).
	
	B
	Mensagem foi lido pela chave irônica.
	
	C
	As duas leituras possíveis do livro Mensagem são a irônica e a esotérica.
Você assinalou essa alternativa (C)
	
	D
	Nacionalismo e integralismo constituem as duas chaves de leitura de Mensagem.
	
	E
	A leitura frequente do livro Mensagem é a de ele ser uma releitura dos romances de cavalaria.
Questão 5/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Atente para trecho de texto a seguir: 
“As transformações sociais drásticas geradas pelo colonialismo podem ser consideradas responsáveis pelo surgimento de um novo campo expressivo. É sabido que o colonialismo assumiu diferentes formas econômicas em diferentes partes da África, foi imposto sobre sistemas sociais nativos distintos e que estes reagiram de diferentes formas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARBER, Karin. As artes populares em África. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/karin_barber_-_as_artes_populares_em_%C3%81frica.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista o trecho de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	O coronelismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	B
	O colonialismo e o pós-colonialismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentário: Tendo em vista que a colonização afeta as características culturais dos países dominados, o colonialismo e o pós-colonialismo são vetores para refletirmos sobre o impacto causado na literatura dos países onde o português é a língua oficial (livro-base, p. 255-256).
	
	C
	O colonialismo e o coronelismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	D
	O pós-colonialismo e o interseccionismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
	
	E
	O colonialismo e o interseccionismo trazem questões para a reflexão sobre as condições de produção das literaturas africanas em língua portuguesa.
Questão 6/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a citação a seguir: 
“Um grande valor cultural, além de um aspecto essencial para a conservação da tradição, dos mitos e das lendas é a oralidade. Na oralidade os saberes e poderes são compartilhados, transmitidos, legitimados, é por meio dela que a palavra se faz elemento produtor da história, elemento formador da essência da comunidade, criando a essência da comunidade, do indivíduo e de tudo o que existe, ela tem origem divina e está impregnada em todas as atividades do homem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MACHADO, Adilbênia Freire. Linguagem e identidade africana / afro-brasileira. <http://filosofia-africana.weebly.com/uploads/1/3/2/1/13213792/adilb%C3%AAnia_freire_machado_-_linguagem_e_identidade_africana-afro-brasileira.pdf>. Acesso em 22 maio 2107.
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa
sobre a literatura africana em língua portuguesa, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade é destacada quando se trata de resgatar valores anteriores à colonização.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: “Analisando a literatura de língua portuguesa, pós-colonial, e tendo presente a questão de resgate de valores anteriores à ocupação portuguesa no território africano, o que devemos evidenciar é a presença da oralidade. É um elemento fundamental na estratégia de desconstrução da imagem produzida pelo Ocidente em relação à África” (livro-base, p. 261).
	
	B
	Na literatura colonial, a oralidade é utilizada para elevar a cultura africana.
	
	C
	Na literatura pós-colonial, a oralidade é utilizada como elemento de rebaixamento da cultura africana.
	
	D
	Na literatura colonial, a questão da oralidade é destacada para descrever os valores da colonização.
	
	E
	Na literatura pós-colonial, a questão da oralidade está ausente.
Questão 7/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a informação a seguir: 
“O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51.
Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea.
	
	B
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico.
	
	C
	O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
Comentário: A relação, ou melhor, o elo entre passado e presente pode ser percebido no modo como “a história está fortemente representada na literatura portuguesa contemporânea, desconstruída pela ironia, como vemos nos romances de Saramago ou em Lobo Antunes, nos quais a memória clama pela história e sua revisão, para que não esqueçamos a vergonha do passado” (livro-base, p. 246, 247).
	
	D
	Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico.
	
	E
	A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea.
Questão 8/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Leia a fragmento de texto a seguir: 
“[...] [O romance social brasileiro de 30] colaborou grandemente para que se ampliassem as possibilidades tanto temáticas quanto da constituição de um novo tipo de protagonista para o romance brasileiro. A incorporação dos pobres pela ficção é um fenômeno bem visível nesse período. De elemento folclórico, distante do narrador até pela linguagem, [...] o pobre, chamado agora de proletário, transforma-se em protagonista privilegiado nos romances de 30, cujos narradores procuram atravessar o abismo que separa o intelectual das camadas mais baixas da população, escrevendo uma língua mais próxima da fala”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BUENO, Luís. Uma história do romance de 30. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo; Campinas: Ed. da Unicamp, 2006. p. 23.
Considerando o dado fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao getulismo.
	
	B
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao salazarismo.
Você assinalou essa alternativa(B)
Você acertou!
Comentário: “Enquanto o romance de 1930 brasileiro é essencialmente um romance de caráter sociológico, no qual se ressalta uma grande preocupação de criação estética, o neorrealismo português é fundamentalmente um romance de critica social, em que impera sobretudo um espírito de recusa pelo sistema político e social vigente” (livro-base, p. 238,239).
	
	C
	Enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo, o romance brasileiro de 1930 é embasado pela oposição ao salazarismo.
	
	D
	Enquanto, no neorrealismo português, é emblemática a critica social que se opõe ao salazarismo, aliada às questões estéticas, no romance brasileiro, de 1930 o vetor é a oposição ao getulismo.
	
	E
	As preocupações sociológica e estética são traços que sintetizam o romance brasileiro de 1930, enquanto o neorrealismo português é marcado pela critica social que se opõe ao getulismo.
Questão 9/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Atente para as informações a seguir:
“Achamos difícil conceber a literatura como uma ordem de palavras, como um sistema imaginativo unificado que pode ser estudado como um todo pela crítica. Se tivéssemos tal concepção, poderíamos ver prontamente que a literatura como um todo fornece um referencial ou contexto para cada obra literária, do mesmo modo que uma mitologia completamente desenvolvida fornece um referencial ou um contexto para cada um de seus mitos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FRYE, Northrop. Fábulas de identidade: ensaios sobre mitopoética. Tradução de Sandra Vasconcelos. São Paulo: Nova Alexandria, 2000. p. 45.
De acordo com os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre os movimentos artísticos do século XIX e início do XX, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características: 
1. Romantismo
2. Realismo
3. Simbolismo
4. Decadentismo
5. Modernismo 
(  ) Abarca várias tendências das vanguardas artísticas, sua maior característica é o fato de que são as obras que determinam seu próprio centro de criação poética.
(  ) A crítica social e a influência da teoria positivista são suas principais marcas.
(  ) Surgiu na Alemanha em decorrência do entrelaçamento entre filosofia e poesia.
(  ) Seu apogeu ocorreu na Belle Époque, foca o papel majoritário da imaginação e do pensamento na criação poética.
(  ) Possui aspectos em comum com o Simbolismo, no entanto, em sua estética predomina o mistério, a criação de ambientes misteriosos. 
Agora, selecione a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	5 – 2 – 1 – 3 – 4
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
Comentário: A sequência correta é 5 – 2 – 1 – 3 – 4. Segundo o livro-base, 1. Romantismo – São estes os eventos que marcaram as bases filosófica e poética do romantismo: “[...] a Revolução Francesa, na política; Fichte, na filosofia; e Goethe, nas artes” (livro-base, p. 137). 2. Realismo – O realismo foi marcado por uma produção preocupada com a temática social, discutindo, ao mesmo tempo, questões políticas e estéticas (p. 156). 3. Simbolismo – Os simbolistas “‘[...] exploram apenas as possibilidades do pensamento e da imaginação’” (p. 184) “O auge do Simbolismo ocorreu no período que ficou conhecido como Belle Époque” (p. 185). 4. Decadentismo – O Simbolismo e o decadentismo compartilham aspectos em comum porque consistiram na “[...] reação ao racionalismo e ao positivismo [...]” (p. 183); na prosa de Mário de Sá, “[...] os ambientes são misteriosos como quer o decadentismo” (p. 205). 5. Modernismo – “‘O modernismo não é tanto um estilo, mas uma busca de estilo num sentido altamente individualista, e na verdade o estilo de uma obra não constitui nenhuma garantia para a próxima’” (p. 181).
	
	B
	4 – 3 – 2 – 1 – 5
	
	C
	4 – 2 – 3 – 1 – 5
	
	D
	2 – 1 – 5 – 4 – 3
	
	E
	5 – 4 – 3 – 2 – 1
Questão 10/10 - Literatura Estrangeira de Língua Portuguesa
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e transformando os primeiros anos [do século XX] no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 9.    
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo.
	
	B
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo.
	
	C
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo.
	
	D
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo.
	
	E
	As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Comentário: No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 182,183).
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