Fenômenos Químicos e Físicos

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<p>P. BONA ITÁLIA 1816 - 1878 COMPLETO PARA DIVISÃO COM ILUSTRAÇÕES TÉCNICAS E ANALÍTICAS POR SAVINO DE BENEDICTIS MANON</p><p>Este método tem uma finalidade foi composto exclusiva- mente para os alunos se adestrarem com facilidade à interpretação da leitura das várias formas rítmicas dos agrupamentos constituídos da métrica musical. Divide-se em três partes: I. PARTE: Trata dos ritmos elementares em ordem progressiva, usando só a for- ma do compasso quaternário simples. II. PARTE: Desenvolve-se com formar rítmicas variadas, empregando diversas es- pécies de compassos simples e compostos mais em uso. III. PARTE: Trata da recapitulação, com formas rítmicas mais rebuscadas, inserin- do diversas ornamentações, cadências, abreviações e formas de repe- tições. aluno que se inicia nêsse estudo, deve antes, ter conhecimento das noções necessárias, para interpretar e analisar com tôdas as formas que constantemente se lhe deparam durante o estudo. Para facilitar-lhe essa tarefa, acompanhamos paralelamente suas lições com ilustrações necessárias e explicativas, oferecendo-lhe maior campo para a sua cultura. Com este intuito acrescentamos um lembrete sôbre noções da métrica e seu desenvolvimento das várias espécies de compassos, e outras noções comple- mentares. S. De Benedictis</p><p>3 LEMBRETE Métrica Musical A métrica da música tem origem no período do Mensuralismo, quando as figuras começaram adquirir um valor determinado, constituindo em seguida a formação de agrupamentos de vários ritmos, e para facilitar a leitura, foram insertos entre duas pequenas barras de divisão. Dessa evolução surgiram as diversas espécies de compassos simples e compostos; divididos em Binário - Ternário e Quaternário, (duplicação do Binário). Representa- dos por sinais ou por duas cifras sobrepostas; sendo o número superior indicador da quantidade de tempos, que tal compasso é formado, e o número inferior a espécie da figura que representam os ditos tempos, em relação a subdivisão da Semibreve. EXEMPLO: Compasso Binário Simples: indica ser formado por duas ou ou 2 2 Ternário 3 3 mínimas 2 4 simples 4 8 1 2 1 2 1 2 3 1 2 3 4 Quaternário simples 2 3 4 Os compassos compostos são formados pelas mesmas figuras dos compassos simples, com mais o aumento de um ponto em cada tempo. ou ou Exemplo 6 6 9 Binário 4 8 Ternário 16 composto 1 2 1 2 3 1 2 3 12 Quaternário 8 etc. 1 2 3 4 A figura que representa a unidade de tempo dos compassos simples é dividida em duas partes: nos compassos compostos deve ser dividida em três partes. ou 2 2 Ex.: Binário simples: 2 4 2 ou Composto: 6 0 d. . 4 6 Assim todos os outros. 1 2 1 2 Dêsse modo o número superior das duas especies pode uniformar-se em um único número quantidade e o número inferior ser substituido pela própria figura 2 2 3 3 3 3 Ex. etc. P</p><p>4 CLAVES As claves da música servem para estabelecer o nome das notas, nas várias vozes. São em número de sete: Sol Soprano M. Soprano Contralto Tenor Baritono Baixo CLAVES 13 3 CORRES- PONDÊNCIA INTERVALOS Intervalo é a distância que separa um som de outro; a mínima distância do nosso sistema é de um semitom; dois semitonos formam um tom. tom ou tom Ex.: Os intervalos podem ser de grau conjunto, para formarem a escala, ascendente e descendente. Ascendente Descendente Ex.: 1/2 ou por salto de etc. Ex.: etc. Contando sempre da nota inferior para a superior SONS ENHARMÔNICOS Chamam-se sons Enharmônicos os mesmos sons com nomes diferentes (Unisonos) Ex.: etc. (Teclas pretas do Piano) acima das teclas brancas do PIANO (sons naturais). unisonos abaixo</p><p>5 TONALIDADE Complexo de sons estabelecido sôbre as escalas maiores e menores, e sôbre o número dos aciden- tes na armação da clave, que atinge a sete sustenidos e sete Escala tipo maior: Escala tipo menor relativa do modo maior, a qual pode ser: Harmônica ou Melódica Sôbre êsses dois tipos, mais em uso, são formadas as tonalidades, que vão de 1 a 7 suste- nidos; e de 1 a 7 bemóis SUSTENIDOS BEMOIS Tons Maiores e Menores (N. B.) Tons Maiores e Menores N.B. - O modo menor traz o mesmo número de alterações do modo maior.</p><p>6 METODO COMPLETO PARA DIVISAO 4 4 3 3 4 Modo de solfejar e bater o compasso uo 2 1 2 1 A Do-o-o-o, indica a pronúncia prolongada de cada tempo. As palavras um, dois, quatro indicam os tempos correspondentes às pausas ou silêncios. 4 4 Compasso quaternário figuras e pausas de quatro tempos 4 ou 1 1 (1) Do - -0-0-0 Re - Um Dois Três Quatro Um Dois Três Quatro Figuras e pausas de dois tempos 2 2 1 2 3 4 So ol So ol So - ol Um Dois Um Dois So - ol So - ol Um Dois Figuras e pausas de um tempo 2 Do Do Do Do Sol Sol Sot Sol Do Um Do Um Um Sol Um Sol Figuras acrescidas de um ponto 1 2 1 2 1 - Do Do do do Do Um Dois Três Um Dois Do Do Um Do Um Vários agrupamentos de figuras ou valores Do Re Do Re Mi Do Re Mi Fa Do Mi Mi Sol Mi 4 (1) O compasso quaternário simples 4' conserva ainda o antigo sinal 0 Copyright C by Casa Manon - São Paulo - Brasil</p><p>7 PRIMEIRA PARTE Progressão Ascendente 4 Escalas de Semibreves em graus conjuntos Lento 1. Descendente A mesma em Mínimas 2. Em Semínimas 3. (1) Em Colcheias 4. Em Semicolcheias 5. Em saltos de Terça 6. 7. (1) Sinal de suspensão indeterminada; para finalizar ou suspender momentaneamente um som ou pausa,</p><p>8 Em saltos de Intervalos de Quarta 9. 10. 11. Saltos de Quinta 12. 13. 4.</p><p>9 Saltos de Sexta 15. Saltos de Sétima 18. 19. 20. Saltos de Oitava 21. 22. 23.</p><p>10 Em Sucessão dos Saltos 24. 25. 26. Com Saltos de Intervalos de Nona 27. 28. 29. Intervalos de Décima 30. 31. 32.</p><p>11 Intervalos Compostos além da 33. 34. 35. 36. Escala em várias figurações 37. PEQUENOS SOLFEJOS COM INTERCALADOS COM 38. 39. 40.</p><p>12 41. RITMO ACÉFALO (1) EM CONTRATEMPO 42. EM CONTRATEMPO 43. RITMO TÉTICO EXEMPLO MISTO 44. 45. (1) Denominam-se contra-tempo. todos os valores que aparecem sôbre a parte fraca do tempo, precedidos por uma pausa. Ritmo Decapitado ou Acéfalo. O ritmo que começa sôbre tempo forte chama-se Tético. (Vide S. De Benedictis - Noções de Música - Ed. Ricordi)</p><p>13 46. 47. 48. 49. 50.</p><p>14 51. 52. (1) Ponto simples 53. 123 4 54. 55. 12-34- 56. Ponto dobrado 57. - Exemplo misto 58. (1) Um ponto depois de uma figura ou pausa, aumenta-lhe a metade do seu valor Ex.: O.vale ou P vale etc. Um segundo ponto aumenta mais a metade do primeiro ponto Ex.: vale ou vale etc.</p><p>15 A LIGADURA quando posta sôbre duas notas iguais, faz delas um único som. 59. Exemplo de pontos simples, dobrado e ligadura 60. EXEMPLO: O ponto e a ligadura, sôbre a mesma A Sincopa é um valor que se inicia sôbre o têm o mesmo efeito tempo fraco e- prolonga-se sôbre a parte forte. Ex.: ou ou uma ligação entre Ponto simples Ligadura Síncopa Ligadura</p><p>16 Da Sincopa 61. 1 23 4 Outros Exemplos 62. Exemplos mistos 63. 64. (1) (1) Um ponto aumenta mais a metade do ponto Ex. vale ou P vale etc.</p><p>17 65. 66.</p><p>18 Resumo de todos os intervalos 67. 68. 69. 70. 71. 72. Intervalos mistos 73. Escalas em Fusas 74. FIM DA PARTE</p><p>19 SEGUNDA PARTE Tonalidade de Do maior COMPASSOS SIMPLES 4 LARGO 75. Tonalidade de La menor MAESTOSO 76. (1) 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 (1) ou tercina - Grupos rítmicos de três notas no valor de duas da mesma figura</p><p>20 A2 Tonalidade de Sol maior (Modo de bater o compasso Binário ) 2 ANDANTE 77. N. B. a) 3 3 3 Tonalidade de Re maior ALLEGRO MODERATO 78. 3 3 3 3 (N. B.) compositor escreveu suas lições em parelha. Duas de cada compasso. a) compasso binário simples ainda conserva o antigo sinal de 2 2</p><p>21 Tonalidade de Fa major 2 ANDANTINO Tonalidade de Sib maior LARGHETTO 80. 3 3 3 3 3 3</p><p>22 Ton. La menor - Modo de bater Compasso ternário 3 ou 2 3 1 ALLEGRO MODERATO ASSAI 81. Ton. Re ANDANTE MOSSO 3 82. 3 3</p><p>23 Ton. de Mi menor 3 LARGHETTO 83. 3 3 3 3 3 3 Ton. de Re menor LARGHETTO MOSSO 3 84. 3 3 3 3 3 3 3 3</p><p>24 Ton. de La maior COMPASSOS COMPOSTOS 2 6 ADAGIO -ou 85. (1) 123456 ou 1 - 2 - Ton. de Mi maior ALLEGRETTO 86. (1) Nos andamentos lentos, os compassos podem 6 2 Ex. em lugar de ser subdivididos em sua unidade de tempo.</p><p>25 3 de Do maior MODERATO ASSAI 87. Ton. de Fa maior ALLEGRETTO MODERATO 88.</p><p>26 4 12 Ton. de Mib maior SOSTENUTO 89. Ton. Lab maior MODERATO ASSAI</p><p>27 Ton. de Fa maior 4 ALLEGRO 3 91. 3 3 3 3 3 3 cresc.</p><p>28 Ton. Sol maior 2 ANDANTE 92. 3 3 3</p><p>29 Ton. Re maior 2 ALLEGRETTO 93. 3 (1) (de bravura) dim. a piacere : Locução italiana à vontade 3 3 3 (1) Chama-se cadência, um número de notas, sem medida determinada; é uma suspensão on para finalizar uma composição. Chama-se de bravura; para pôr em evidência executor.</p><p>30 Ton. de La maior 3 ANDANTE 94. 3 3 3 3</p><p>31 Ton. de Sib maior 3 MODERATO ASSAI 95. 3 .3 3 6 3 3 (1) 6 6 (1) 6 tempo dim. 3 3 3 (1) Sestina ou são grupos rítmicos de seis notas em lugar de quatro da mesma espécie, ou a duplicação da Tercina.</p><p>32 Ton. de Mib maior 2 ALLEGRETTO MODERATO ASSAI 96. cresc. 3 3 3 3 3 3</p><p>33 3 Ton. La menor ADAGIO 97. 3 3 3 3 3 3 3 Ton. de Do maior 4 ALLEGRETTO MODERATO 98.</p><p>34 (1) a piacere Cadência final (1) Cadência de bravura, para finalizar. Fim da Parte</p><p>35 TERCEIRA PARTE (RECAPITULAÇÃO GERAL) Esta parte contém quase tôdas as combinações rítmicas, ornamentos e sinais de repetições e alterações mais em uso. ORNAMENTOS Apogiatura - Mordente - Grupeto - Trinado: são pequenas notas sem valor de- terminado; servem para embelezar a melodia. Executam-se com rapidez ou de acôrdo com o andamento. ALLEGRO MODERATO 99. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 (Mordente) (Apogiatura) (Grupeto) a) b) c) 5 Execução a) b) c)</p><p>36 3 Ton. de Mi maior ALLEGRETTO 100. 3 3</p><p>37 Ton. Mib maior 2 ANDANTE MOSSO 101. 3 3 (1) rall. 3 a tempo (1) A pode ser escrita em várias formas rítmicas. 3 3 Ex. ou 3 3 vale etc.</p><p>38 2 Ton. de La maior LARGHETTO</p><p>39 4 12 Ton. Lab maior MAESTOSO 103. cresc. (1) dim. 3 3 (2) 3 (3) (2) Apogiatura executa-se recaindo a nota real. (1) (3)</p><p>40 4 Ton. Re maior ALLEGRO JIUSTO 104. a) 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Este exercicio resulta com maior precisão dividido em</p><p>41 Ton. de Sol maior 4 LARGO 105. 6 3 (1) (1)</p><p>42 3 Ton. de Fa# menor # ANDANTE SOSTENUTO 106.</p><p>43 Ton. de La menor 2 ALLEGRO VIVACE 107.</p><p>44 Ton. de Si maior 4 ADAGIO N. B. 108. 5 7 3 3 3 3 3 3 10 3 3 3 3 B. - Os compassos em andamentos muito vagarosos, podem ser subdivididos em duas unidades de tempo. 8</p><p>45 Ton. Lab maior 2 6 ou ANDANTINO GRAZIOSO 109. (1) 3 3 3 (1) Trinado Alternativa da nota real com uma auxiliar de um grau superior. 1 2 3 4 5 6</p><p>46 3 Ton. de La maior MODERATO ASSAI 110. 3 3 3</p><p>47 de Solb maior MODERATO 111. 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 6 b)</p><p>48 3 Ton. de Re maior GRAVE 112. con espressione cresc. 3 3 3 3 a) a) Suspensão à vontade</p><p>49 3 Ton. de Sib maior ADAGIO 113. 3 3 3 3 3</p><p>50 4 Ton. Do maior ALLEGRO 114. 3 3 .3</p>