Elementos e Propriedades da Música

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ALMIR JOSÉ 1 
 
 
 
 
Livro do professor 
 
 
MSA 
A paz de Deus. 
 
Espero que este material seja útil aqueles (as) que se 
dedicam ao estudo da música. Compartilhe este material 
com professores e alunos para que possa ser de grande 
ajuda em seus estudos e que o mesmo seja repassado de 
forma gratuita. 
Nas orações me apresentem para que Deus dê 
entendimento e sabedoria. Deus vos abençoe. 
 
Fase 1 
 
1. O que é música? 
( ) é a arte do silêncio. 
( x) é a arte de expressar sentimentos. 
( ) Não sei. 
( ) é a arte dos ruídos. 
 
2. Qual o elemento que se baseia na divisão 
ordenada do tempo, combinando sons curtos, longos e 
silêncios? 
( ) timbre 
( ) harmonia 
 ( ) melodia 
(x) ritmo 
 
3. O que é altura? 
( ) é a propriedade do som ser curto ou longo. 
 ( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte. 
( x ) é a propriedade do som ser grave, médio ou agudo. 
( ) é a propriedade que permite reconhecer a origem do 
som. 
 
4. O que é som? 
( x ) é tudo o que ouvimos. 
( ) é tudo o que vemos. 
( ) é tudo o que produz sons naturais. 
 ( ) é tudo o que sentimos. 
5. Quais são os elementos mais importantes da 
música? 
( ) harmonia, ritmo e arte. 
( ) melodia, timbre e harmonia 
( ) melodia, intensidade e altura 
( x ) melodia, harmonia e ritmo 
 
6. Quantas e quais são as propriedades do som? 
( ) São 5: mi, sol, si, ré e fá. 
( x) São 4: duração, intensidade, timbre e altura. 
( ) São 4: melodia, harmonia, timbre e altura. 
( ) São 4: Melodia, Harmonia, Ritmo e Contraponto. 
 
7. O que é timbre? 
( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte. 
( ) é a propriedade do som ser curto ou longo. 
( x) é a propriedade que permite reconhecer a 
origem do som. 
( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou 
agudo. 
 
8. O que é Duração? 
( x ) é a propriedade do som ser curto ou longo. 
( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou 
agudo. 
( ) é a propriedade do som ser fraco ou forte. 
( ) é a propriedade que permite reconhecer a origem 
do som. 
 
9. O que é Intensidade? 
( ) é a propriedade do som ser grave, médio ou 
agudo. 
( ) é a propriedade que permite reconhecer a 
origem do som. 
( ) é a propriedade do som ser curto ou longo. 
( x) é a propriedade do som ser fraco ou forte. 
 
10. O que é melodia? 
( x) é a produção dos sons sucessivos 
( ) é a produção dos sons fortes 
( ) é a produção dos sons fraco 
( ) é a produção dos sons simultâneo 
 
11. O que é harmonia? 
( ) é a produção dos sons fraco 
( ) é a produção dos sons diferente 
( ) é a produção dos sons iguais 
( x) é a produção dos sons simultâneo 
 
ALMIR JOSÉ 2 
 
 
12. O que ritmo? 
( ) é a vribração de sons reguralares 
( x) é a combinação de sons curtos, longos e silêncios 
( ) é a arte dos sons 
( ) é a combinação de sons curtos, fortes e fracos 
 
13. O que são notas musicais? 
( ) são sinais que representam a frenquência na música 
(x ) são sinais que representram o som na música 
( ) são sinais que representram ruidos dos 
instrumentos 
( ) são sinais que representam a vibraçao dos sons 
 
14. Ao tocar uma nota numa flauta e a mesma nota 
em um violino, quais das propriedades do som mudou? 
( ) duração 
(x ) timbre 
( ) altura 
( ) intensidade 
 
15. Se dedilhar uma nota no violino e tocar a mesma 
nota passando o arco todo, qual das propriedades do 
som mudou? 
(x) duração 
( ) timbre 
( ) autura 
( ) intensidade 
 
16. Timbre, duração, altura e intencidade é? 
( ) propriedade da parte do som 
( ) elementos da música 
( ) propriedade da música 
( x) propriedades do som 
 
17. Qual desses instrumentos utiliza a CLAVE DE 
SOL no hinário? 
( ) violoncello 
( ) viola 
(x) violino 
 
18. Quando o PENTAGRAMA não é suficiente para 
escrever todos os sons musicais, utilizamos? 
( ) Outra pauta superior ou inferior. 
( ) Outro pentagrama superior ou inferior. 
( ) Outro sistema de pautas. 
( x) Linhas e espaços suplementares superiores e 
inferiores. 
 
19. Ao conjunto de sinais que representam a escrita 
musical como PAUTAS, CLAVES, NOTAS etc., dá-se o 
nome de? 
( ) Notação Figurativa 
( x) Notação Musical 
( ) Notação Instrumental 
 ( ) Notação de Arranjos 
 
20. Como se chama esta clave? 
( x ) clave de fá 
( ) clave de sol 
( ) clave de dó 
 ( ) clave de lá 
 
21. Como se chama esta clave? 
( ) clave de fá 
( ) clave de mi 
( x ) clave de dó 
( ) clave de sol 
 
22. Como se chama esta clave? 
( ) clave de dó 
( ) clave de fá 
( ) clave de ré 
( x ) clave de sol 
 
23. No hinário são utilizadas apenas as CLAVES 
de? 
( ) Sol, Fá e Dó 2ª linha 
( ) Sol, Fá e Dó 4ª linha 
( ) Sol, Fá e Dó 1ª linha 
 ( x) Sol, Fá e Dó 3ª linha 
 
24. A clave de DÓ é escrita na? 
( ) 5ª linha 
 ( x) 3ª linha 
 ( ) 4ª linha 
( ) 1º espaço 
 
25. A clave de sol é escrita na? 
( ) terceira linha 
( x) segunda linha 
( ) primeira linha 
( ) quarta linha 
 
26. O trombonista, no hinário, toca o trombone 
na clave de: 
( ) sol (2ª linha) 
( ) fá (3ª linha) 
( x) fá (4ª linha) 
ALMIR JOSÉ 3 
 
 
( ) dó (3ª linha) 
 
27. O que é utilizado para REPRESENTAR os sons 
através das figuras? 
( ) utiliza-se um conjunto de 6 linhas e 5 espaços 
 ( ) utiliza-se um conjunto de 4 linhas e 5 espaços 
 ( x ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 4 espaços 
 ( ) utiliza-se um conjunto de 5 linhas e 5 espaços 
 
28. É sabido que existem 3 sinais de clave: sol, fá e 
dó que REPRESENTAM o total de? 
( ) 5 claves 
( x) 7 claves 
( ) 4 claves 
( ) 6 claves 
 
29. No hinário o trompetista utiliza a clave de? 
( x) sol 
( ) fá 
( ) dó 
 
 
 
30. A imagem a cima trata-se de um? 
( ) pentatônica ou pauta 
 ( x) pentagrama ou pauta 
 ( ) pentatônica ou pausa 
( ) pentagrama ou pausa 
 
31. O que as notas musicais representam? 
( x ) os sons graficamente 
( ) a média de velocidade 
( ) a intensidade dos sons graficamente 
( ) a articulação e andamento dos sons graficamente 
 
32. As notas musicais são: 
( ) 4; dó, ré, mi e fá 
( ) 5; dó, ré, mi, fá e sol 
( ) 8; dó, ré, mi, fá, sol, lá, si e dó 
(x) 7; dó, ré, mi, fá, sol, lá e si 
 
33. O nome PENTAGRAMA vem do grego: 
( ) penta = linha; grama = cinco 
( ) penta = cinco; grama = kilo 
( x) penta = cinco; grama = linha 
 ( ) penta = seis; grama = linha 
 
34. Como são contados as linhas e espaços do 
pentagrama? 
( ) de cima para baixo 
( ) de cima para o lado direito 
( ) de baixo para o lado esquerdo 
( x) de baixo para cima 
 
35. As linhas e espaços suplementares são 
contados a partir da PAUTA, tanto para cima quanto 
para baixo. Por padrão qual seria o máximo a 
ser utilizado? 
( ) seis 
( ) sete 
(x) cinco 
( ) quatro 
 
36. Quais são os três sinais de clave existentes? 
( ) sol, fá e mi 
( ) sol, fá e ré 
( ) lá, fá e dó 
( x ) sol, fá e dó 
 
37. Qual desses instrumentos o músico toca na 
CLAVE DE DÓ (3ª linha) no hinário? 
( x) viola 
( ) violino 
( ) violoncelo 
 
 
 
38. Alguns países utilizam as 7 primeiras letras 
do alfabeto para a representação das notas. 
Seguindo a ordem da imagem as letras representam 
as notas? 
( ) dó, ré, mi, fá, sol, lá e si 
( x) lá, si, dó, ré, mi, fá e sol 
( ) si, dó, ré, mi, fá, sol e lá 
( ) sol, lá, si, dó, ré, mi, fá 
 
39. A clave de fá é escrita na? 
( ) 3ª linha 
(x ) 4ª linha 
 ( ) 5ª linha 
( ) 1ª linha 
 
40. Complete: a _________é a produção 
ordenada de sons sucessivos. Exemplo: _______. 
( x ) melodia, trompete 
ALMIR JOSÉ 4 
 
 
( ) ritmo, piano 
( ) harmonia, trompete 
( ) harmonia, flauta 
 
41. Qual alternativa abaixo não tem(x ) Às barras de repetição 
( ) Às barras de união 
 
330. É possível afirmar que em nosso hinário há 
barras de repetição e casas de ritornello? 
(x ) Sim, são utilizados barras de repetição e casas de 
ritornello 
( ) Não, somente há barras de repetição 
( ) Não, somente há barras de ritornello 
( ) Não são usados nos hinos, somente nos métodos 
dos instrumentos 
331. É possível notar que: 
( ) Há aplicação das casas de ritornello sem barra de 
repetição final 
(x ) Há aplicação da casa de ritornello com barra de 
repetição final 
( ) Há aplicação da barra de repetição 1 e 2 
( ) Esse trecho musical não pertence ao hinário, 
pois não encontra-se casa de ritornello em nossos 
hinos 
332. O músico deve tocar: 
(x ) 2 vezes até a casa 1 e 2 e na 3ª vez seguir para a casa 
3 
( ) Somente 1 vez o sistema até a nota “Lá” da casa 
de ritornello 
( ) Deverá tocar somente 1 vez e já pular para a casa 
número 3 
( ) Não deverá tocar a primeira casa de ritornello 
333. É possível afirmar que: 
( ) A casa de ritornello 1 e 2 estão acompanhadas da 
barra de repetição inicial 
( ) A casa de ritornello 3 está 
acompanhada da barra de 
 
ALMIR JOSÉ 31 
 
 
repetição inicial 
(x ) A casa de ritornello 1 e 2 estão acompanhadas da 
barra de repetição final 
( ) A casa de ritornello 3 está acompanhada da barra de 
repetição final 
334. É possível afirmar sobre as casas de ritornello 
que: 
( ) Podemos ter apenas 1 casa de ritornello 
( ) Podemos ter até 2 casas de ritornello 
( ) Podemos ter até 3 casas de ritornello 
( x) Não há limite, mas em nosso hinário usa-se até 3 casas 
 
335. É possível afirmar que geralmente as casas de 
ritornello estão sempre acompanhadas da: 
( ) Barra de repetição inicial 
(x) Barra de repetição final 
( ) Barra final 
( ) Não estão acompanhadas de barras 
 
336. As barras de repetição estão sempre em 
conjunto, pois 
(x ) Os pares iniciais e finais indicam onde você deve repetir 
o trecho musical 
( ) Os pares iniciais e finais não indicam onde você deve 
voltar no trecho musical 
( ) Os pares iniciais e conclusivos indicam onde você deve 
voltar no trecho musical 
( ) As barras não estão sempre em conjunto 
 
337. Sobre a casa de ritornello, é possível afirmar que 
( ) Estão presentes somente no baixo 
( ) Estão presentes somente no soprano 
(x ) Estão presentes em todas as vozes 
( ) Estão presentes somente no tenor 
338. Sobre as barras de repetição, é possível afirmar 
que 
( ) Estão presentes somente no baixo 
( ) Estão presentes somente no soprano 
( ) EStão presentes somente no tenor 
(x ) Estão presentes em todas as vozes 
339. Sobre as barras de repetição e casas de ritornello 
sabemos que 
( ) Estão presentes em nosso hinário, mas não devem 
ser usadas se o culto estiver atrasado 
( x) Estão presentes em nosso hinário 
( ) Estão presentes em nosso hinário, mas só repetirá 
um trecho musical se o encarregado de orquestra 
solicitar 
( ) Estão presentes em nosso hinário, mas só repetirá 
um trecho musical se o encarregado de orquestra 
solicitar 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 32 
 
 
Fase 10 
 
340. A variação da intensidade dos sons chama-se: 
(x ) dinâmica 
( ) andamento 
( ) propriedades do sons 
 ( ) harmonia 
 
341. A intensidade é a propriedade de um som ser 
__________ou ___________. 
( ) grave ou agudo 
 ( ) rápido ou lento 
( ) audível ou inaudível. 
(x ) forte ou fraco 
 
342. Em dinâmica a abreviatura “ppp” indica: 
( ) suave 
(x ) muito suave 
 ( ) meio suave 
( ) Extremamente suave 
 
343. Em dinâmica a abreviatura “pp” indica: 
( ) meio suave 
 (x ) suave 
( ) muito suave 
( ) Extremamente suave 
 
344. Em dinâmica a abreviatura “p” indica: 
( ) meio suave 
 ( x) suave 
( ) muito suave 
 ( ) brando 
 
345. A Em dinâmica a abreviatura “mp” indica: 
(x ) meio suave 
( ) muito suave 
( ) Extremamente suave 
 ( ) meio forte 
 
346. Em dinâmica a abreviatura “mf” indica: 
(x ) meio forte 
 ( ) forte 
( ) suave 
( ) muito suave 
 
347. Em dinâmica a abreviatura “f” indica: 
( ) suave 
( ) muito suave 
(x ) forte 
( ) meio forte 
 
348. Em dinâmica a abreviatura “ff” indica: 
(x ) muito forte 
( ) suave 
( ) forte 
( ) meio forte 
 
349. Em dinâmica a abreviatura “fff” indica: 
( ) muito forte 
(x ) extremamente forte 
( ) forte 
( ) meio forte 
 
 
 
 
 
350. Qual o efeito destes sinais apresentados 
na imagem acima? 
( ) 1 – rilasciando (diminuindo o volume); 2 – 
elevando (aumentando o som) 
(x ) 1 – crescendo (aumentando o som); 2- 
decrescendo (diminuindo o som) 
( ) 1 – alargando (diminuindo o som); 2- reduzindo 
(aumentando o som) 
( ) 1 – decrescendo (diminuindo o som); 2- 
crescendo (aumentando o som) 
 
351. A maneira como se pronuncia as notas 
musicais dá-se o nome de: 
( ) vocalização 
 ( ) emissão 
( ) pronunciação 
(x ) articulação 
 
352. Complete: A_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ é a variação 
de intensidade do som de maneira gradual. 
( ) Síncopa 
(x ) Dinâmica 
( ) Altura 
( ) Subdivisão 
 
353. As variações de intensidades ocorridas na 
dinâmica são conhecidas como: 
( ) Síncopa 
( ) Altura 
( ) Subdivisão 
 
ALMIR JOSÉ 33 
 
 
(x ) Graduações 
 
354. A dinâmica é muita utilizada em nosso hinário, 
ela é empregada: 
(x ) Naturalmente de acordo com o discurso musical ou 
poesia do hino 
( ) Através das abreviaturas tal como “pp - pianissimo” 
( ) Aumentando a intensidade rapidamente 
( ) Variando a intensidade rapidamente 
 
355. As graduações de intensidade também podem 
ser indicadas por quais sinais abaixo? 
( ) + – 
( ) / \ 
(x ) >( ) Quase decrescendo 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 34 
 
 
Fase 11 
 
364. A acentuação métrica é a combinação de um 
tempo: 
( ) fraco (apoio) com os contratempos fortes do 
compasso. 
( ) fraco (apoio) com os tempos fortes do compasso. 
 ( x ) forte (apoio) com os tempos fracos do compasso. 
( ) forte (apoio) com os tempos fortes do compasso. 
 
365. A acentuação métrica e volume de som são 
coisas diferentes? 
( ) não 
( x ) sim 
 
366. O tempo de apoio corresponde ao: 
(x ) acento tônico 
( ) acento subdominante 
 ( ) acento sensível 
( ) acento mediante 
 
367. Nos compassos compostos a UNIDADE DE 
TEMPO (U.T.) é formada por____________________. 
( ) duas figuras de Movimento. 
 (x ) três figuras de Movimento. 
( ) oito figuras de Movimento. 
( ) quatro figuras de Movimento. 
 
368. Nos compassos compostos para obtermos a 
UNIDADE DE TEMPO, basta______________o número 
inferior por_ _ _ _ _ . 
( x ) multiplicar; três 
( ) dividir; três 
( ) dividir; dois 
 
369. Para saber, pela fórmula de compasso, se o 
compasso composto é binário, ternário ou quaternário 
basta dividir o número superior por____________. 
( ) 2 (dois). 
(x ) 3 (três). 
( ) 4 (quatro). 
( ) 8 (oito). 
 
370. Num compasso composto, na fórmula de 
compasso, o número inferior indica a __________. É 
representado pelos números 2, 4, 8 etc. 
( ) figura da subdivisão 
( x) figura de movimento 
( ) figura da bi subdivisão 
( ) figura da unidade de tempo 
 
371. As UNIDADES DE TEMPO (U.T.) e as 
UNIDADES DE COMPASSO (U.C.) nos compassos 
compostos são SEMPRE formadas por figuras 
pontuadas. 
( ) não 
(x ) sim 
 
 
 
 
 
372. A imagem apresenta um cálculo matemático de 
divisão e multiplicação. Como resultado tempos que 
esta fórmula de compasso representa um: 
( ) compasso binário, sendo que a U.C. é uma 
semínima pontuada. 
( ) compasso binário, sendo que a U.M. é uma 
mínima pontuada. 
( x ) compasso binário, sendo que a U.T. é uma 
semínima pontuada. 
( ) compasso binário, sendo que a U.M. é uma 
semínima pontuada. 
 
 
 
 
 
373. Analise a figura acima e marque a resposta 
correta: 
( ) 1= UT; 2 = figura de movimento; 3 = UC 
( ) 1= figura de movimento; 2 = UC; 3 = UT 
( ) 1= UC; 2 = UT; 3 = figura de movimento 
(x ) 1= figura de movimento; 2 = UT; 3 = UC 
 
 
 
 
 
374. Analise a figura a c i m a e marque a resposta 
correta para o compasso circulado: 
( ) U.T. – Unidade de Tempo 
( ) U.M. – Unidade de Movimento 
 (x ) U.S. – Unidade de Som 
( ) U.C. – Unidade de Compasso 
 
375. À junção de dois ou mais compassos de 
FÓRMULAS diferentes, tocados alternadamente, dá-
 
 
 
ALMIR JOSÉ 35 
 
 
se o nome de_________________________. 
( ) compassos simples. 
( ) compassos compostos. 
( ) compassos mistos. 
(x ) compassos alternados. 
 
376. Qual é a subdivisão de um compasso composto? 
( ) É a subdivisão binária 
( ) É a subdivisão quaternária 
( ) É a divisão do compasso 
(x ) É a subdivisão ternária 
 
377. O acento métrico é a acentuação forte ou fraca 
dos tempos do compasso, ele deve ser executado: 
( ) Com atenção a dinâmica variando a altura do som 
( ) Aumentando a intensidade sempre nas primeiras notas 
do compasso 
(x ) De forma natural 
( ) Acentuando as notas acima da 3ª Linha 
 
378. Qual a sequência correta do acento métrico no 
compasso quaternário simples (4/4)? 
( ) Forte, meio forte, fraco, fraco 
(x ) Forte, fraco, meio forte, fraco 
( ) Fraco, meio forte, forte, fraco 
( ) Fraco, forte, meio forte, fraco 
 
379. Quais são os números superiores para que um 
compasso seja considerado simples? 
(x ) 2 ; 3 ; 4 
( ) 6; 9 ; 12 
( ) 3 ; 6 ; 9 
( ) 2 ; 4 somente, pois o 3 é ternário composto 
 
380. Qual será a U.T. da fórmula 3/4? 
( ) Semibreve 
( ) Semifusa 
(x ) Semínima 
( ) Colcheia 
 
381. Qual será a fórmula de compasso em que a U.T. 
é a mínima pontuada e o compasso chama-se Binário 
Composto? 
( ) 6/4 
( ) 2/2 
(x ) 6/2 
( ) 2/4 
 
382. Quais notas circuladas no trecho possuem 
acento métrico do compasso? 
 
 
 
( ) 1, 3 a 6 
( x) 1, 3, 4 e 5 
( ) 1, 2, 3, 4 e 6 
( ) Todas as notas (e pausa) circuladas possuem 
acento métrico 
 
383. Qual é a única alternativa falsa abaixo sobre 
a fórmula de compasso 9/32? 
( ) Possui 3 tempos dentro do compasso 
( ) Possui 9 movimentos dentro do compasso 
( ) A U.T. é a semicolcheia pontuada 
( x ) A figura que preenche o compasso é a colcheia 
com ponto duplo 
 
384. Quais acentos métricos não devem ser 
escritos nos tempos dos compassos da imagem? 
 
( ) 1º compasso: f, 2º compasso: mF e 3º compasso: 
F, mF 
( ) 1º compasso: mF, 2º compasso: f e 3º compasso: 
F, mF 
(x ) 1º compasso: mF, 2º compasso: f e 3º compasso: 
F, f 
( ) 1º compasso: f, 2º compasso: f e 3º compasso: F, 
f 
 
385. Qual será o valor de uma colcheia pontuada 
no compasso 6/8? 
( ) 3/12 avos de tempo 
(x ) 3/6 de tempo 
( ) 1/3 
( ) 1/6 
 
386. Qual será o valor de uma mínima pontuada 
no compasso 9/4? 
( ) 3/12 avos de tempo 
( ) 1/3 
(x ) 3/3 
( ) 3/6 de tempo 
 
387. O conceito correto de “Compassos 
Alternados” é: 
(x ) São formados pela junção de duas ou mais 
fórmulas de compasso diferentes 
ALMIR JOSÉ 36 
 
 
( ) São formados pela junção de três ou mais fórmulas 
de compasso diferentes 
( ) São formados pela junção de duas ou mais unidades 
de tempos diferentes 
( ) São formados pela junção de três ou mais unidades de 
tempos diferentes 
 
388. Quando o movimento alternativo de solfejo 
pode ser usado? 
 
 
 
( ) Quando a velocidade da peça musical for muito lenta 
( ) Quando o compasso simples estiver com velocidade de 
90 bpm 
( ) Não há movimentos alternativos de solfejos 
(x ) Quando a velocidade da peça musical for muito rápida 
 
389. Alguns trechos musicais possuem uma 
velocidade relativamente alta para fazer o movimento 
subdivido, portanto deve-se utilizar: 
( ) Movimentos bisubdivididos 
(x ) Movimentos alternativos 
( ) Movimentos inversos 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
390. Qual o nome correto da fórmula de compasso 
9/8? 
( ) Binário Simples 
( ) Quaternário Simples 
(x ) Ternário Composto 
( ) Quaternário Composto 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 37 
 
 
Fase 12 
 
391. A síncope causa o efeito de deslocamento da 
ACENTUAÇÃO MÉTRICA MUSICAL? 
( ) não. 
(x ) sim. 
 
392. A nota sincopada deve ser executada mais 
forte? 
( ) sim 
( x ) não 
 
393. O que é contratempo? 
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte fraca 
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos 
tempos preenchidos por pausas. 
( ) São notas executadas em tempo forte ou parte forte 
do tempo, ficando os tempos meio fortes ou partes meio 
fortes dos tempos preenchidos por pausas. 
( ) São notas executadas em tempo fraco ou parte forte 
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos 
tempos preenchidos por pausas. 
(x ) São notas executadas em tempo fraco ou parte fraca 
do tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes dos 
tempos preenchidos por pausas. 
 
394. A síncope regular possui figuras com a 
mesma___________. 
(x ) duração. 
( ) prolongação. 
 ( ) acentuação. 
( ) altura. 
 
395. Analisando a figura temos um ocorrência de: 
( ) ligadura 
( ) síncopa 
(x ) contratempo 
( ) sinais de alteração 
 
396. A nota que é iniciada em tempo fraco ou parte 
fraca de tempo e estende-se até o tempo forte ou à 
parte forte do tempo seguinte chama-se: 
( ) quíncope 
(x ) síncope 
( ) contratempo 
( ) sinais de abreviação 
 
397. Qual das frases abaixo se refere à síncopa?( ) Som articulado no tempo/parte F e se prolonga 
sobre o tempo/parte fraca 
(x ) Som articulado no tempo/parte fraca e se 
prolonga sobre o tempo/parte F 
( ) Notas executadas em tempo/parte fraca e 
pausas no tempo/parte F 
( ) Notas executadas em tempo/parte F e pausas no 
tempo/parte fraca 
 
398. Complete: “A síncopa regular é formada por 
notas que têm ”. 
( ) Durações diferentes 
( ) Durações nulas 
( ) Intensidades iguais ou diferentes 
(x ) A mesma duração 
 
399. A frase “É formada por notas que têm 
durações diferentes” se refere… 
(x ) À Síncopa regular 
( ) Ao contratempo regular 
( ) À Síncopa irregular 
( ) Ao contratempo super regular 
 
400. Para ocorrer a síncopa é necessário a nota 
iniciar no tempo/parte 
(x ) Fraca e se prolongar para o tempo/parte Forte 
( ) Forte e se prolongar para o tempo/parte fraca 
( ) Fraca e o tempo/parte Forte ser preenchido por 
pausa 
( ) Fraca e automaticamente já é uma síncopa 
 
401. Quais números correspondem às notas 
sincopadas corretas? 
 
( ) 1, 4, 6, 7, 8 a 10 
( ) 1 a 3, 5 a 8 e 10 
(x ) 1 a 3, 5 a 7 
( ) Todas as notas circuladas são síncopas 
 
402. No trecho abaixo retirado do hino 203 há: 
( ) 1 síncopa no soprano e contralto 
( ) 1 síncopa no contralto 
( ) Não há síncopas neste hino 
 
ALMIR JOSÉ 38 
 
 
(x ) 1 síncopa no soprano 
 
403. A que se refere contratempo? 
( ) Notas executadas em tempo/parte F e pausas no 
tempo/parte fraca 
(x ) Notas executadas no tempo/parte fraca e pausas no 
tempo/parte forte 
( ) Som articulado no tempo/parte fraca e se prolonga 
sobre o tempo/parte F 
( ) Som articulado no tempo/parte F e se prolonga sobre o 
tempo/parte fraca 
 
404. Como é possível identificar um contratempo 
irregular? 
( ) Quando a pausa e a nota têm durações iguais 
( ) Quando as notas têm a mesma duração 
(x ) Quando a pausa e a nota têm durações diferentes 
( ) Quando as notas têm durações nulas 
 
405. Para ocorrer o contratempo é necessário a nota 
iniciar no tempo/parte 
( ) Forte e o tempo/parte fraca ser preenchido por pausa 
( ) Fraca e se prolongar para o tempo/parte Forte 
( ) Forte e se prolongar para o tempo/parte fraca 
(x ) Fraca e o tempo/parte Forte ser preenchido por pausa 
 
406. Quantos contratempos ocorrem no trecho 
abaixo? 
(x ) 5 
( ) 6 
( ) 9 
( ) 10 
 
407. No trecho abaixo retirado do hino 233 ocorrem 
quantos contratempos? 
(x ) 1 
( ) 3 
( ) 4 
( ) 2 
 
408. Pode-se afirmar que a nota sincopada se refere 
( ) À nota que ocorre o contratempo 
( ) Ao conjunto de notas que ocorre a síncopa 
(x ) À nota que ocorre a síncopa 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
409. (Na imagem acima) Quantas síncopas e 
contratempos ocorrem? 
( ) 2 síncopas e 3 contratempos 
( ) 3 síncopas e 2 contratempos 
( ) 3 síncopas e zero contratempos 
(x ) 2 síncopas e 4 contratempos 
 
410. Nota-se notas sincopadas: 
( ) Nas 4 vozes 
(x ) Somente na voz do baixo 
( ) Somente na voz do tenor 
( ) Estão presentes na voz do tenor e baixo 
 
411. É possível classificar as síncopas e 
contratempos como: 
( ) O contratempo somente pode ser classificado como 
regular 
( ) Não há síncopas irregulares, somente contratempo 
( ) Não existe esse tipo de classificação dentro da teoria 
aplicada do MSA 
(x ) regular e irregular 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 39 
 
 
Fase 13 
 
412. Analisando a imagem podemos classificar o 
ritmo inicial como: 
( ) tético 
( x) anacrúsico 
( ) pós-tético 
( ) acéfalo 
 
413. Os ritmos iniciais aplicam-se às 
 e . 
( ) partes meio fortes e fracas da subdivisão. 
 (x ) frases e semifrases. 
( ) poesias e versos. 
( ) figuras e semifrases. 
 
414. O que são ritmos iniciais? 
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o 
acento tônico na 3ª sílaba do verso coincida com o 
tempo meio forte do compasso na frase musical. 
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o 
acento tônico na 2ª sílaba do verso coincida com o 
tempo fraco do compasso na frase musical. 
( ) é a ordenação dos sons musicais de modo que o 
acento métrico na 1ª sílaba do verso coincida com o 
tempo fraco do compasso na frase musical. 
(x) é a ordenação dos sons musicais de modo que o 
acento tônico na 1ª sílaba do verso coincida com o 
tempo forte do compasso na frase musical. 
 
415. O ritmo TÉTICO inicia-se no tempo . 
( ) fraco do compasso. 
 ( ) final do compasso. 
( x ) forte do compasso. 
( ) subdividido. 
 
416. O rítmo anacrúsico ocorre em compasso: 
( ) completo. 
(x ) incompleto. 
( ) composto. 
( ) simples. 
 
417. O rítmo tético inicia-se em compasso: 
(x ) completo. 
( ) incompleto. 
( ) composto. 
( ) simples. 
 
418. O rítmo acéfalo inicia-se em compasso: 
( ) completo. 
( ) incompleto 
( x ) completo ou incompleto. 
( ) simples ou composto 
 
419. Analisando a imagem podemos classificar o 
ritmo inicial como: 
( ) tético 
( ) anacrúsico 
( ) pós-tético 
(x ) acéfalo 
 
420. Analisando a imagem podemos classificar o 
ritmo inicial como: 
( ) tético 
( x) anacrúsico 
( ) pós-tético 
( ) acéfalo 
 
421. Complete: 
Os ritmos __________se localizam apenas no 
_______________da partitura musical 
( ) Iniciais, fim 
( ) Finais, início 
(x ) Iniciais, início 
( ) Finais, meio 
 
422. Qual o ritmo inicial desse hino? 
 
( ) Tético 
(x ) Anacrúsico 
( ) Acéfalo 
 
423. Qual ritmo inicial se refere quando as notas 
abrangem mais da metade? 
( ) Tético 
( ) Anacrúsico 
(x ) Acéfalo 
 
424. Juana determinou que o ritmo inicial do 
trecho abaixo é anacrúsico. A afirmação dela está: 
( ) Incorreta, pois é tético (compasso completo) 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 40 
 
 
(x ) Incorreta, pois é acéfalo (abrangem mais da metade do 
compasso) 
( ) Correta, pois o anacrúsico preenche a metade ou - do 
compasso 
( ) Nenhuma das alternativas está correta 
 
425. Sobre o ritmo inicial anacrúsico: 
( ) As figuras passam da metade do compasso 
( ) As figuras preenchem o compasso completo 
( ) O ritmo anacrúsico é considerado final e não inicial 
(x ) As figuras preenchem até a metade do compasso 
 
426. O hino 208 abaixo possui ritmo inicial: 
( ) Acéfalo, pois as figuras preenchem 3 tempos 
( ) Anacrúsico, pois as figuras preenchem 2 tempos 
(x ) Acéfalo, pois as figuras preenchem 1 tempo e ½ 
( ) Anacrúsico, pois as figuras preenchem 1 tempo 
 
427. É correto afirmar que o ritmo inicial abaixo é tético? 
( ) Não, pois as figuras abrangem até a metade do 
compasso (anacrúsico) 
( x) Não, pois se inicia por um contratempo (acéfalo) 
( ) Sim, pois o compasso está completo 
( ) Nenhuma das alternativas estão corretas 
 
428. Complete: 
No ritmo ______________as figuras abrangem até dois 
terços de um compasso ______________. 
( ) Acéfalo e composto 
( ) Tético e simples 
( ) Acéfalo e simples 
(x ) Anacrúsico e composto 
 
429. Um estudante determinou que o ritmo inicial do 
hino 42 é acéfalo. A afirmação está: 
(x ) Incorreta, pois é anacrúsico 
( ) Incorreta, pois é tético 
( ) Correta, pois se inicia por um contratempo (pausa 
subtendida) 
( ) Correta, pois as notas abrangem até a metade do 
compasso 
 
430. Complete: 
O ritmo _________se inicia com som no 
______________tempo do 1º compasso. 
( ) Tético e 2º 
( ) Acéfalo e 4º 
(x ) Tético e 1º 
( ) Anacrúsico e 0º 
 
431. Se um contratempo estiver no meio de um 
hino, ele também pode ser chamado de ritmo 
acéfalo? 
( ) Sim, pois é o caso do hino 303 que o contratempo 
está no meio do hino 
( ) Sim, pois o ritmo inicial pode ser no início ou meio 
do hino 
( ) Não, pois os ritmos iniciais se referem ao final 
(último compasso) de um hino 
(x ) Não, pois os ritmos iniciais se referem ao início do 
hino 
 
432. Por que o ritmo inicial do trecho abaixo é 
tético? 
 
( ) Pois o som se inicia no 1º tempo do 1º compasso 
( ) Pois o compasso está completo( ) Pois a soma das figuras resultam em 3 tempos 
(x ) Todas as afirmações estão corretas 
 
433. É possível afirmar que o hino 408 possui 
ritmo inicial 
(x ) Anacrúsico 
( ) Tético 
( ) Acéfalo 
( ) Nulo 
 
434. É correto afirmar que o hino 310 possui ritmo 
inicial anacrúsico? 
 
 
 
( ) Não, pois é acéfalo (mais da metade do compasso) 
 
ALMIR JOSÉ 41 
 
 
( ) Nenhuma das alternativas 
está correta 
( ) Sim, pois as figuras preenchem até a metade do 
compasso 
(x ) Não, pois é tético (está completo) 
 
435. Joana afirmou que o ritmo inicial do hino 434 
abaixo é acéfalo e Maria disse que é anacrúsico. Qual 
delas acertou? 
 
(x ) Maria, pois o hino é anacrúsico, as notas preenchem 
+ da metade do compasso 
( ) Joana, pois o hino é acéfalo, as notas preenchem até 
a metade do compasso 
( ) Maria, pois o hino é acéfalo, as notas preenchem + da 
metade do compasso 
( ) Maria, pois o hino é anacrúsico, as notas preenchem 
até a metade do compasso 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 42 
 
 
Fase 14 
 
436. De acordo a imagem abaixo e responda às 
questões: 
É correto afirmar que a colcheia pontuada e 
semicolcheia no compasso 3/4 são executadas da 
mesma maneira que se estivessem em um 9/8? 
 
 
(x ) Não, pois a velocidade da subdivisão em 
semicolcheias é diferente nos compassos 
( ) Não, pois a expressão deve ser diferente no 
compasso simples e composto 
( ) Sim, são idênticas então têm a mesma métrica de 
execução 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
437. Qual é o valor da colcheia pontuada e 
semicolcheia no compasso ¾, respectivamente? 
( x) ¾ e ¼ de tempo 
( ) ½ e ¼ de tempo 
( ) 1/3 e 1/6 de tempo 
( ) 3/8 e 1/6 de tempo 
 
438. Qual é o valor da colcheia pontuada e 
semicolcheia no compasso 9/8? 
(x ) 3/6 e ⅙ de tempo 
( ) ⅓ e ⅙ de tempo 
( ) ⅔ e ⅓ de tempo 
( ) 1 de tempo e 1/3 
 
439. No compasso 3/4 a colcheia pontuada e 
semicolcheia preenchem juntas: 
(x ) 1 tempo 
( ) 1 tempo e ½ 
( ) ¾ de tempo 
( ) 1 tempo e ¼ 
 
440. No compasso 9/8 a colcheia pontuada e 
semicolcheia preenchem juntas 
(x) 2 movimentos (⅔) 
( ) 1 movimento (⅓) 
( ) ⅙ de tempo 
( ) 1 tempo e ¼ 
Analise o trecho abaixo do hino 118 e responda às 
questões 
 
441. Qual será o valor da semicolcheia nesta fórmula 
compasso? 
( x) ⅙ de tempo 
( ) ⅓ de tempo 
( ) ⅔ de tempo 
( ) 1/12 avos de tempo 
 
442. Quantos movimentos ocupam a colcheia 
pontuada + semicolcheia? 
( x) 2 movimentos 
( ) 3 movimentos 
( ) 4 movimentos 
( ) 5 movimentos 
 
443. Podemos dizer que a colcheia pontuada é 
equivalente à 
( x ) 3 semicolcheias 
( ) 2 semicolcheias 
( ) 2 colcheias 
( ) 4 fusas 
 
444. Por que é importante um músico seguir a 
figuração correta de um hino/lição? 
(x ) Todas as alternativas estão corretas 
( ) Porque senão o hino ou a lição ficará errada 
( ) Porque ficará com execução diferente na prática 
( ) Porque a proporção das figuras soará equivocada à 
escrita 
 
445. Complete: 
A métrica musical, no que se refere à_________entre 
as figuras, deve ser sempre _________. 
(x) Proporção, respeitada 
( ) Proporção, criada 
( ) Figuração, elaborada 
( ) Figuração, verificada 
 
446. As 2 colcheias dentro de um compasso 4/4 se 
referem à: 
( x) Subdivisão dos tempos dos compasso 
( ) Bi-subdivisão dos tempos do compasso 
( ) Divisão dos tempos do compasso 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
ALMIR JOSÉ 43 
 
 
447. As 4 semicolcheias dentro de um compasso 4/4 se 
referem à 
( ) Subdivisão dos tempos do compasso 
(x ) Bi-subdivisão dos tempos do compasso 
( ) Divisão dos tempos do compasso 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
448. É correto afirmar que uma colcheia com ponto 
duplo terá o mesmo valor que uma semínima no 
compasso 4/4? 
(x ) Não, pois a semínima vale mais que a colcheia com 
ponto duplo 
( ) Não, pois a semínima vale 1 tempo e a colcheia com 
ponto duplo vale ¾ 
( ) Sim, pois a semínima vale menos que a colcheia com 
ponto duplo 
( ) Sim, pois a semínima vale 1 tempo e a colcheia com 
ponto duplo vale 1 e ¾ 
 
449. Qual alternativa abaixo tem a mesma execução 
que o compasso a seguir? 
( ) 
( ) 
(x ) 
( ) Nenhuma das alternativas acima 
 
450. Podemos afirmar que a execução de uma 
semicolcheia no compasso 2/4 é a mesma de um 6/8? 
( x) Não, pois a semicolcheia no 2/4 vale ¼ e no 6/8 vale ⅙ 
de tempo 
( ) Não, pois a semicolcheia no 2/4 vale ½ e no 6/8 vale ⅓ 
de tempo 
( ) Não, pois a semicolcheia vale mais tempo no compasso 
composto do que o simples 
( ) Não, pois a semicolcheia vale menos no compasso 
simples do que o composto 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 44 
 
 
Fase 15 
 
451. A imagem indica: 
( ) 100 semínimas por segundo 
 (x ) 100 semínimas por minuto 
( ) 100 mínimas por minuto 
( ) 100 colcheias por minuto 
 
452. É a velocidade que se emprega na música e regula 
a duração dos sons. 
(x ) andamento 
( ) contraponto 
 ( ) ritmo 
( ) tempo 
 
453. Consideram-se três tipos de andamentos, são 
eles: 
(x ) lentos, moderados e rápidos. 
( ) lentos, médios e rápidos. 
( ) devagar, andante e rápido. 
 ( ) musical, piano e forte. 
 
454. Termo “poco rall.” Indica: 
( ) retomada do tempo inicial 
( x ) pequena redução gradativa 
( ) reter o andamento 
( ) apressando 
 
455. A definição “É a indicação de velocidade colocada 
no início da peça musical” refere-se: 
( ) Às Agógicas 
(x ) Ao andamento 
( ) Ao ritmo 
( ) À percepção rítmica 
 
456. Em nosso hinário pode-se encontrar: 
( ) 1 Tipo de andamento 
( ) 2 Tipos de andamentos 
( x ) 3 Tipos de andamentos 
( ) Não há classificação de andamentos no hinário 
 
457. As palavras “allegro, andante e adagio” são 
usadas nos métodos: 
( ) Para indicar o estilo da obra musical 
( ) Para indicar o tom da maior ou menor do trecho 
musical 
( ) Resumem o contexto da obra musical em 1 palavra 
( x) Para indicar o andamento da obra musical 
 
458. Ao comparar o andamento Adagio e Andante 
sabemos que: 
(x ) O andamento Andante é mais rápido que o 
Adágio 
( ) O andamento Adagio é mais rápido que o 
Andante 
( ) Um trecho em Adagio é uma obra musical muito 
rápida 
( ) O andamento Andante é mais rápido que o 
Adagio e estão presentes nos hinos 
 
459. A agógica é a variação do andamento. Em 
nosso hinário pode-se encontrar o _________que é 
um tipo de agógica. 
( ) Ritenuto 
( ) Accelerando 
(x ) Poco rallentando 
( ) A tempo 
 
460. Quando vemos a aparição do “poco rall.” em 
um hino devemos iniciar automaticamente: 
( ) Uma pequena redução gradativa da altura do 
som 
(x) Uma pequena redução gradativa do andamento 
( ) Uma pequena redução gradativa da intensidade 
do som 
( ) Uma pequena redução gradativa da dinâmica 
 
461. De acordo com o trecho abaixo retirado do 
Hino 15 (Hinário 5 - CCB) responda às questões: 
 (108-132 bpm) 
462. É correto a orquestra tocar esse hino com a 
velocidade de 100 bpm? 
( ) Sim, pois o andamento é somente uma indicação 
( ) Sim, devemos tocar lentamente para que a 
irmandade acompanhe na hora de cantar 
( ) Não, pois está acima da velocidade máxima 
indicada 
( x ) Não, pois está abaixo da velocidade mínima 
indicada 
 
463. Uma organista pode executar o hino abaixo da 
velocidade mínima 108 bpm? 
( ) Sim, pois o andamento é somente uma indicação 
( ) Sim, pois é a organista que dita o andamento do hino 
e não a indicação metronômica 
ALMIR JOSÉ 45 
 
 
(x) Em regra não, mas durante a “meia-hora” é permitido 
( ) Não, pois estáacima da velocidade máxima indicada 
 
464. Quando os músicos devem iniciar a execução do 
“poco rall.”? 
(x ) Quando começa a palavra “poco rall”, isto é, na nota 
“fá/ré” 
( ) No início do compasso que está escrito “poco rall” 
( ) No início do sistema que está escrito “poco rall” 
( ) Na última nota devemos reduzir o andamento 
gradativamente 
 
465. A agógica “poco rall.” deve ser executada: 
( ) Somente pela voz do soprano que está a palavra 
( ) Somente pela voz do contralto 
( ) Somente quando o encarregado de orquestra fazer 
o gesto 
(x) Por todas as vozes 
 
 
 
 
 
466. A partir de qual figura se inicia o “poco rall.”? 
( ) A primeira colcheia do compasso escrito “poco rall” 
( x) A segunda colcheia do compasso escrito “poco rall” 
( ) A terceira colcheia do compasso escrito “poco rall” 
( ) Na semínima pontuada no início do compasso 
 
467. Na nota musical “mi” (soprano), último compasso 
do hino, devemos: 
(x ) Manter o andamento do poco rall 
( ) Voltar ao andamento inicial do hino 
( ) Voltar ao andamento mínimo do hino 
( ) Aumentar gradualmente o andamento 
 
468. A “poco rall.” deve ser executado: 
( ) Somente pelas organistas 
(x ) Por todos instrumentos da orquestra 
( ) Somente instrumentos que fazem as vozes do 
soprano 
( ) Não deve ser feita durante o culto, somente nos 
ensaios 
 
469. Quando os músicos devem executar o “poco 
rall”? 
( ) No último compasso de hinos tristes 
( ) Somente no final dos hinos de funerais 
( ) Não se deve executar quando tiver poucos músicos 
( x ) Quando houver a indicação “poco rall” 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 46 
 
 
Fase 16 
 
470. O conceito “É uma unidade musical com sentido 
de conclusão” refere-se: 
( ) À semifrase 
( ) Ao fraseado 
( ) Ao ciclo das quintas 
(x ) À frase 
 
471. Quando falamos em “frasear” significa que: 
( ) Devemos evidenciar pela subdivisão o início e o fim de 
cada frase 
( ) Devemos evidenciar pela marcação o início e o fim de 
cada frase 
(x ) Devemos evidenciar pelas acentuações o início e o fim 
de cada frase 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
472. Dentro das frases estão presentes: 
( ) As minifrases 
(x ) As semifrases 
( ) As bifases 
( ) As super fases 
 
473. O motivo se refere ao trecho que nos faz 
reconhecer a melodia da música. A combinação de 2 ou 3 
motivos forma uma: 
(x) Semifrase 
( ) Frase 
( ) Fraseado 
( ) Ciclo das quintas 
 
474. Assinale a alternativa correta: 
( ) Sempre que houver vírgulas menores haverá então uma 
semifrase 
( ) Sempre que houver vírgulas maiores haverá então uma 
semifrase 
(x ) Não podemos definir as semifrases apenas pela 
existência de vírgulas menores 
( ) Não podemos definir as minifrases apenas pela 
existência de vírgulas menores 
 
475. As vírgulas maiores e menores indicam a 
necessidade de: 
( ) Pausa de 1 tempo 
( ) Pausa de 2 tempos 
( ) Prolongação do tempo de nota 
(x ) Respiração 
 
476. Quando paramos a execução de uma música 
em um fim de semifrase ficamos com a impressão de: 
( ) Conclusão 
( x) Inconclusão 
( ) Complementação 
( ) Substituição 
 
477. Quando paramos a execução de uma música 
em um fim de frase ficamos com a impressão de: 
(x ) Conclusão 
( ) Inconclusão 
( ) Complementação 
( ) Substituição 
478. Complete: 
Não se deve definir pela existência de 
 maiores ou 
menores. 
( ) As frases; escalas 
( ) As semifrases; escalas 
(x ) As semifrases; vírgulas 
( ) As minifrases; vírgulas 
 
479. Assinale a única alternativa falsa abaixo 
referente às expressões musicais. 
( ) Solene: soar com grandiosidade 
(x ) Com submissão: com contentamento 
( ) Com veneração: som suave, com reverência 
( ) Com humildade: reconhecer as próprias fraquezas 
 
480. Quando não está expresso no hino a 
expressão indicada devemos tocá-lo: 
( ) De acordo com nossa interpretação subjetiva 
( ) De acordo com a instrução do ancião 
( ) Nenhuma das alternativas 
(x ) De acordo com a poesia e melodia do hino 
ALMIR JOSÉ 47 
 
 
 
481. É possível afirmar que no trecho acima 
temos: 
( ) 2 frases 
( ) 2 minifrases 
(x ) 2 semifrases 
( ) 1 semifrase 
 
482. Como deve ser a interpretação deste hino? 
(x) Com contentamento 
( ) Reconhecendo as fraquezas 
( ) Com submissão 
( ) Com majestade 
 
483. O termo “Com Júbilo” é uma: 
( ) Indicação metronômica 
( ) Tonalidade musical 
( ) Enarmonia musical 
(x ) Expressão musical 
 
484. A frase musical deste hino pode ser considerada 
do início até: 
( ) A vírgula menor 
(x) A vírgula maior 
( ) A penúltima nota do sistema 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
485. O estudo da fraseologia requer análise de quais 
elementos na partitura? 
( ) períodos téticos, acentuações métricas, motivos, 
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases. 
( ) pontuações, acentuações métricas, motivos, 
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases. 
(x ) respirações, acentuações métricas, motivos, 
semifrases, ritmos iniciais e terminações das frases. 
( ) ligações de portamento, acentuações métricas, 
motivos, semifrases, ritmos iniciais e terminações das 
frases. 
 
486. Ao conjunto de CARACTERÍSTICAS de uma 
composição musical que podem VARIAR de acordo com 
a interpretação, dá-se o nome de ___________. 
 ( ) impressão. 
( x ) expressão. 
( ) explanação. 
 ( ) contexto. 
 
487. As CARACTERÍSTICAS de uma composição 
musical podem variar de acordo com 
a___________. 
( ) orientação. 
( ) explanação. 
( x) interpretação. 
( ) contextualização. 
 
488. A INTERPRETAÇÃO engloba variações de 
andamento, intensidade e articulação? 
( ) não 
(x ) sim 
 
489. INTERPRETAR uma música significa dizer 
que o intérprete (músico) consegue transmitir as 
emoções desejadas pelo compositor? 
( ) não 
( x ) sim 
 
490. Para um músico tocar os hinos ele deve 
_________________. 
( ) se inspirar na melodia. 
( ) se inspirar na harmonia. 
( x ) se inspirar na poesia. 
( ) se inspirar nas notas. 
 
491. A expressão “Solene”, indica: 
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e 
devoção. Executar com som suave. Dinâmica entre 
“p” e “f”. 
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar 
de forma alegre, observando a velocidade indicada. 
Dinâmica entre “p” e “f”. 
(x ) Pomposo, magnífico. Executar com virtuosidade. 
Dinâmica entre “mf” e “f”. 
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
 
492. A expressão “Majestoso”, indica: 
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e 
devoção. Executar com som suave. Dinâmica entre 
“p” e “f”. 
( ) Virtude que dá o reconhecimento das próprias 
ALMIR JOSÉ 48 
 
 
fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica 
entre “pp” e “mf”. 
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. 
Dinâmica entre “pp” e “mf”. 
(x ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
 
493. A expressão “Com Júbilo”, indica: 
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. 
Executar com som suave. Dinâmica entre “p” e “f”. 
( x ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de 
forma alegre, observando a velocidade indicada. 
Dinâmica entre “p” e “f”. 
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. 
Dinâmica entre “pp” e “mf”. 
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
 
494. A expressão “Com Veneração”, indica: 
( ) Suntuoso, grandioso,imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de 
forma alegre, observando a velocidade indicada. 
Dinâmica entre “p” e “f”. 
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. 
Dinâmica entre “pp” e “mf”. 
( x) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. 
Executar com som suave. Dinâmica entre “p” e “f”. 
 
495. A expressão “Com Submissão”, indica: 
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
( ) Com grande alegria ou contentamento. Executar de 
forma alegre, observando a velocidade indicada. 
Dinâmica entre “p” e “f”. 
(x ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. 
Dinâmica entre “pp” e “mf”. 
( ) Ato ou efeito de venerar, com respeito e devoção. 
Executar com som suave. Dinâmica entre “p” e “f”. 
 
496. A expressão “Com Humildade”, indica: 
( ) Suntuoso, grandioso, imponente. Executar com 
grandiosidade, mantendo o equilíbrio de som, sem 
exagero na intensidade. Dinâmica entre “mf” e “f”. 
( ) Ato ou efeito de submeter-se. Obediência 
voluntária. Executar com equilíbrio de sonoridade. 
Dinâmica entre “pp” e “mf”. 
( x ) Virtude que dá o reconhecimento das próprias 
fraquezas. Executar com som delicado. Dinâmica 
entre “pp” e “mf” 
 
497. O fraseado diz respeito à: 
( ) forma como as semifrases estão dispostas ao 
longo da música. 
( ) forma como os motivos estão dispostos ao 
longo da música. 
( ) forma como as frases estão dispostas ao 
longo da música. 
( x ) forma como os ritmos iniciais estão dispostos 
ao longo da música. 
 
498. Ao estudo das frases que permite 
compreender e executar lições de métodos e hinos 
dá-se o nome de: 
( x) fraseologia 
 ( ) ritmologia 
( ) motivologia 
( ) semifraseologia 
 
 
 
 
 
499. Analisando o primeiro compasso do trecho 
musical da imagem identifica-se que este hino 
começa no tempo do compasso e a 
sílaba “Pa” é o da palavra. 
( ) fraco / acento métrico 
 ( x ) forte / acento tônico 
( ) meio forte/ acento linear 
( ) fraco / acento harmônico 
 
500. A união de notas em pequenos grupos para 
se formar uma ideia musical completa dá-se o nome 
de: 
(x) frase 
( ) semifrase 
( ) motivo 
 
 
ALMIR JOSÉ 49 
 
 
Anotaçãoum ritmo 
constante? 
( x ) palma 
( ) pisca-alerta do carro 
( ) metrônomo 
( ) relógio 
 
42. Qual das alternativas abaixo faz parte da 
propriedade do som “altura”? 
( x ) grave, medio, agudo 
( ) alto, médio, baixo 
( ) pianissímo, piano, extra forte 
( ) grave, forte, agudo 
 
43. De acordo com a teoria do MSA nós temos: 
( x ) 7 notas musicais 
( ) 6 notas musicais 
( ) 8 notas musicais 
( ) 5 notas musicais 
 
44. O NOME e a ALTURA das figuras musicais no 
PENTAGRAMA são determinados pela? 
( ) nota 
( ) pausa 
( ) pauta 
( x ) clave 
 
45. Qual desses instrumentos o músico toca na 
CLAVE DE FÁ (4ª linha) no hinário? 
( ) viola 
( x) violoncello 
( ) violino 
 
46. No hinário, cantar ou tocar separadamente, as 
vozes do soprano, contralto, tenor ou baixo 
caracterizam: 
( x) melodia 
( ) ritmo 
( ) harmonia 
( ) altura 
 
47. Assinale a alternativa correta. 
( ) “A buzina do trem produz um som longo”. Logo, nos 
referimos à Intensidade 
( ) Altura é a propriedade do som ser 
forte ou fraco. 
( ) Timbre é a propriedade que 
permite reconhecer se o som é 
grave, médio ou agudo 
(x ) A Duração é a sustentação do som, podendo ser 
curto ou longo 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 5 
 
 
Fase 2 
 
48. O silêncio quando é interrompido pelo bater da 
mão gera pequenas interrupções desse silêncio 
formando: 
( x) pequenos espaços de tempo. 
( ) pequenas unidades de compasso. 
( ) pequenas unidades de movimento. 
( ) unidades de som. 
 
49. A cabeça de uma figura musical pode ser de 
que forma? 
( ) nenhuma 
( ) redonda 
( ) quadrada 
( x) elíptica 
 
50. A cabeça de uma figura musical pode ser 
“pintada” de qualquer uma das cores: 
( x) branco e preto 
( ) branco e cinza 
( ) cinza e preto 
( ) colorido. 
 
51. Os RITMOS e as diferentes DURAÇÕES dos sons 
podem ser representados por? 
( x) figuras musicais 
( ) pausas 
( ) notas 
( ) tempos 
 
52. Quantas figuras de som são usadas nos hinos? 
( x) São 5: semibreve, mínima, semínima, colcheia e 
semicolcheia. 
( ) São 4: semibreve, mínima, semínima e colcheia. 
 ( ) São 6: semibreve, mínima, semínima, colcheia, 
semicolcheia e fusa. 
( ) São 7: semibreve, mínima, semínima, colcheia, 
semicolcheia, fusa e semifusa. 
 
53. As partes que compõem a figura são? 
( ) quatro: cabeça, haste e ponto. 
( ) duas: cabeça e colchete 
( ) três: cabeça, barra e bandeirola 
(x ) três: cabeça, haste e colchete 
 
54. A semibreve é representada pelo número? 
( ) 4 
( ) 2 
( x ) 1 
( ) 3 
 
55. Quais as figuras que possuem a cabeça 
“pintada” de branco? 
( x ) semibreve e mínima 
( ) fusa e semifusa 
( ) semínima e mínima 
( ) semicolcheia e mínima 
 
56. Duas semínimas cabem dentro de uma: 
( x) mínima 
( ) semifusa 
( ) semibreve 
 ( ) colcheia 
 
57. A figura de maior duração utilizada 
atualmente sendo que as demais figuras são frações 
dela, chama-se: 
( x ) semibreve 
 ( ) semínima 
( ) semicolcheia 
( ) colcheia 
 
58. Assinale a única alternativa verdadeira 
abaixo. 
( ) a repetição do movimento deve ser feita com a 
mão abaixo da altura do peito 
( x) ao subir a mão no movimento não deve passar 
da linha dos olhos 
( ) a palsação sempre se inicia na preparação do 
movimento 
( ) a sílaba “Tá” pode ser pronunciada “TááÁá” 
 
59. Assinale o conceito de pausas musicais: 
( x) é a figura que reprenta o silêncio 
( ) são figuras que representam a quantidade de 
movimentos 
( ) são sinais que representam a altura na musica 
( ) são elementos para representar a melodia da 
musica 
 
60. De que lado é posicionada a haste? 
(x ) para cima e à direita da cabeça da figura ou para 
baixo e à esquerda da cabeça da figura. 
( ) para cima e à esquerda da cabeça da figura ou 
para baixo e à direita da cabeça da figura. 
ALMIR JOSÉ 6 
 
 
61. Quais as figuras que possuem a cabeça 
“pintada” de preto? 
( ) semibreve, mínima, semínima, colcheia, fusa e 
semifusa 
( ) mínima, semínima, colcheia, fusa e semifusa. 
( ) semibreve, semínima, colcheia, fusa e semifusa. 
( x) semínima, colcheia, semicolcheia, fusa e semifusa. 
 
62. A figura que tem uma bandeirola chama-se? 
( ) mínima 
( ) semínima 
( ) semicolcheia 
 ( x) colcheia 
 
63. A figura que vale METADE da semibreve e o 
DOBRO da semínima é a? 
( ) semicolcheia 
( x) mínima 
( ) colcheia 
( ) fusa 
 
64. A figura que vale o DOBRO da colcheia e a 
METADE da mínima é a? 
( ) semibreve 
 ( ) mínima 
( x) semínima 
( ) colcheia 
 
65. Qual a figura que tem somente cabeça? 
( x) semibreve 
( ) mínima 
( ) semínima 
 ( ) colcheia 
 
66. Da esquerda para a direita, as figuras abaixo são 
representadas por quais números? 
( ) 1, 4, 16 
( ) 2, 4, 16 
( ) 4, 8, 16 
( ) 2, 6, 12 
 
67. A bandeirola ou colchete estará sempre à: 
(x ) direita da haste. 
( ) esquerda da haste. 
 
68. O agrupamento de tempos de 4 em 4 indica um 
compasso? 
( ) ternário 
( ) binário 
( x) quaternário 
( ) quádruplo 
 
69. Duas colcheias podem ser agrupadas dentro 
de uma: 
( ) mínima 
( ) semibreve 
( x ) semínima 
( ) semicolcheia 
 
70. Complete: é necessário _____ seminimas 
para se obter uma colcheia. 
( x) nenhuma 
( ) 4 
( ) 2 
( ) 1 
 
71. A figura da imagem é a ______ e seu número 
é______ . 
( ) semifusa - 32 
( ) fusa - 64 
( x ) semifusa - 64 
( ) fusa - 32 
 
72. A colcheia é representada pelo número: 
( ) 4 
( ) 6 
( x ) 8 
( ) 1 
 
73. A barra que une estas duas colcheias chama-
se: 
( x) barra de união 
 ( ) barra simples 
( ) barra de compasso 
( ) barra dupla 
 
74. Existem figuras que representam o som e 
as pausas? 
( ) não. 
(x ) sim 
 
75. Quantas FIGURAS DE SOM estudamos no 
hinario? 
( ) 4 
( x) 5 
( ) 6 
( ) 7 
 
ALMIR JOSÉ 7 
 
 
76. Qual das altenartivas abaixo é FALSA? 
( x ) a barra dupla separa os compassos da música 
( ) a barra de repetição indica a repetição de um 
trecho 
( ) a barra simples indica o início ou fim de um 
compasso 
( ) a barra final indica o fim da peça musical 
 
77. O que é haste? 
( ) é um traço vertical colocado para cima e à esquerda 
da cabeça ou para baixo e à direita da cabeça. 
( x) é um traço vertical colocado para cima e à direita da 
cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça. 
( ) é um traço horizontal colocado para cima e à direita 
da cabeça ou para baixo e à esquerda da cabeça. 
( ) é uma figura com forma elíptica 
 
78. Como se chamam as figuras que não possuem 
colchetes? 
( ) colcheia e semibreve 
( x ) semibreve e mínima 
( ) mínima e colcheia 
 
79. A figura que terá o valor de um tempo, nos 
compassos simples, é indicada pelo número 
( ) superior 
(x ) inferior 
 
80. O número superior, nos compassos simples, 
indica 
( ) a figura que representa um tempo 
( ) quantidade de barras de compasso 
( ) quantidade de compassos 
(x ) quantidade de tempos 
 
81. Podemos encontrar com outra fórmula de 
compasso no decorrer da música? 
( ) não 
( x ) sim 
 
82. O número inferior da fórmula de compasso pode 
representado pelos números: 
( x) 1, 3, 4, 8, 16, 32 e 64 
( ) 1, 4, 8, 10, 16, 32 e 64 
( ) 1, 2, 4, 8, 16, 32 e 64 
( ) não sei 
 
83. Numa partitura musical há uma indicação de 
velocidade que varia de 60 a 80 BPM. Qual é a 
velocidade média? 
( x ) 70 
( ) 75 
( ) 60 
( ) 80 
 
84. Os dois números sobrepostos localizados 
no início do primeiro compasso chamamos: 
( x ) fórmula de compasso 
() fórmula da música 
( ) fórmula da barra de compasso 
( ) fórmula de repetição do compasso 
 
85. Analisando a imagem podemos dizer que a 
seta indica uma barra: 
( x) final 
( ) simples 
( ) ritornello 
( ) dupla 
 
86. O número superior, nos compassos simples, 
é representado pelos números: 
( x) 2, 3 ou 4 
( ) 6, 9 ou 12 
( ) 3, 4 ou 6 
( ) 9, 12 ou 16 
 
87. Complete: A formula de compasso ___/___ 
determina que o compasso terá ___tempos e a 
______representa a U.T. 
( ) 4/4; 4; mínima 
( ) 4/2; 2; semínima 
( x) 4/4; 4; semínima 
( ) 2/4; 2; mínima 
 
88. Complete: 
O ______ é a distribuição de sons num espaço de 
tempo e a _______é a batida que marca o inicio e o 
fim desse espaço de tempo. 
( ) colchete; leitura ritma 
( ) movimento de condução; pulsação 
( ) compasso; leitura métrica 
( x) ritmo; pulsação 
 
89. Para determinar a marcação do tempo 
utiliza-se qual aparelho? 
( ) diapasão 
( x) metrônomo de Maelzel 
 ( ) diapasão de garfo 
ALMIR JOSÉ 8 
 
 
( ) afinador eletrônico 
 
90. O agrupamento de tempos de 3 em 3 indica um 
compasso? 
( x) ternário 
 ( ) binário 
( ) quaternário 
 ( ) triplo 
 
91. Podemos identificar os COMPASSOS pelas barras 
de compassos. Eles se localizam no: 
( ) final da música 
( ) trecho final da música 
( x) espaço entre as barras 
( ) não sei 
 
92. Como os compassos são representados na 
escrita musical? 
( ) através de barras de união ou de ligação 
( x ) através de barras de compasso ou barras simples 
 ( ) através da fórmula de compasso ou barras 
compostas 
( ) através de ligaduras de valor ou de portamento 
 
93. O número inferior “32” na fórmula de compasso 
indica: 
(x ) fusa 
( ) mínima 
( ) semicolcheia 
 ( ) semibreve 
 
94. Esta fórmula de compasso indica: 
( x ) 2 mínimas por compasso 
( ) 2 semibreves por compasso 
 ( ) 2 semínimas por compasso 
( ) 2 colcheias por compasso 
 
95. O número inferior “8” na fórmula de compasso 
indica: 
( ) semínima 
( ) semibreve 
( ) mínima 
(x ) colcheia 
 
96. O número inferior “4” na fórmula de compasso 
indica: 
( ) colcheia 
( ) semínima 
 ( ) mínima 
( ) semibreve 
 
97. Analisando a imagem a cima essa barra 
dupla teve como efeito? 
( x) separar períodos ou trechos da música 
( ) concluir a escrita musical 
( ) repetir determinados trechos da música 
( ) separar os compassos 
 
 
 
 
98. Na imagem acima o que indicam as SETAS 
e o TRACEJADO, respectivamente? 
( ) As setas indicam os compassos e os tracejados 
indicam as barras de compasso 
( x) As setas indicam as barras de compasso e os 
tracejados indicam os compassos 
( ) As setas indicam as barras de união e os 
tracejados indicam os compassos. 
( ) As setas indicam os compassos e os tracejados 
indicam as barras de união. 
 
99. Esta fórmula de compasso indica? 
( ) 4 colcheias por compasso 
( ) 4 mínimas por compasso 
( ) 4 semibreves por compasso 
 (x ) 4 semínimas por compasso 
 
100. A U.T. (Unidade de Tempo) é a figura que 
terá o valor de? 
( ) 2 tempos 
( x ) 1 tempo 
( ) ½ tempo 
( ) 4 tempos 
 
101. O número inferior “16” na fórmula de 
compasso indica: 
( ) semínima 
 ( ) mínima 
( ) semibreve 
(x ) semicolcheia 
 
102. Esta fórmula de compasso indica: 
( ) 2 semibreves por compasso 
( ) 2 semínimas por compasso 
 
ALMIR JOSÉ 9 
 
 
( ) 2 mínimas por compasso 
(x ) 2 colcheias por compasso 
 
103. O número inferior “8” na fórmula de compasso 
indica: 
( ) semínima 
( ) mínima 
( x) colcheia 
( ) semibreve 
 
104. O agrupamento de tempos de 2 em 2 indica um 
compasso? 
( ) duplo 
( ) quaternário 
 ( x) binário 
( ) ternário 
 
105. O número inferior “64” na fórmula de compasso 
indica: 
( ) semibreve 
( x) semicolcheia 
( ) semifusa 
( ) mínima 
 
 
106. Analisando a imagem a cima, a seta indica uma 
barra: 
( x) dupla 
( ) de compasso 
 ( ) simples 
( ) final 
 
107. Como chama-se o agrupamento de tempos? 
( ) ritmo 
( ) dinâmica 
(x ) compasso 
( ) combinação 
 
108. As barras de compasso também podem ser 
chamadas de barras: 
( ) compostas 
( ) finais 
( x) simples 
( ) duplas 
 
109. No compasso binário temos o 1º e 2º tempos que 
são respectivamente? 
( ) fraco e fraco 
( ) fraco e forte 
 ( ) forte e forte 
( x) forte e fraco 
 
110. Analisando a imagem, responda qual é a 
FIGURA, quantos TEMPOS vale e a NOTA que 
representa: 
( ) semibreve, 4 tempos e nota lá 
( ) semibreve, 2 tempos e nota sol 
(x ) semibreve, 4 tempos e nota sol 
 ( ) mínima, 4 tempos e nota sol. 
 
111. O número inferior “2” na fórmula de 
compasso indica: 
( x ) mínima 
( ) semibreve 
( ) semínima 
( ) colcheia 
 
112. Segundo o que estudamos no MSA, para 
determinar o RITMO e a DURAÇÃO das figuras de 
sons, utiliza-se como medida: 
( ) a melodia 
( ) a harmonia 
( ) as propriedades do som 
( x) o tempo 
 
113. A FREQUÊNCIA é a unidade de grandeza 
da física que indica o número de 
__________em um determinado intervalo de 
tempo. 
( ) Unidades de tempo 
( ) intermitência de valores no compasso 
( x ) vibrações ou oscilações 
( ) frequências de tempos 
 
114. Independente da fórmula de compasso a 
PAUSA que pode ser utilizada para completar 
totalmente o compasso e que deverá estar 
centralizada no compasso é a: 
( ) pausa de mínima 
( x) pausa de semibreve 
 ( ) pausa de colcheia 
( ) pausa de semínima 
 
115. É indicada no início do PRIMEIRO 
COMPASSO ou TRECHO por dois números 
sobrepostos: 
ALMIR JOSÉ 10 
 
 
( ) armadura de clave 
( x) fórmula de compasso 
 ( ) clave numérica 
( ) acentuação métrica 
 
116. Os traços finos na horizontal representam os 
sons: 
( ) fortes 
(x ) fracos 
( ) meio-fortes 
( ) fortíssimos 
 
117. A sílaba “Tá” é chamada de: 
( ) linguagem harmônica. 
 ( ) linguagem melódica. 
( ) não sei. 
(x ) leitura rítmica. 
 
118. Tudo o que aprendemos até agora na fase 1 e 2: 
figuras, pentagrama, claves e notas musicais nos 
permite determinar? 
(x ) o nome do tempo, a sua duração específica e o tipo 
de melodia aplicada. 
( ) o nome da figura e a sua altura. 
( ) o nome do valor, a intensidade da figura e o seu 
timbre. 
( ) a harmonização da figura, o valor do tempo pela 
intensidade e o tipo de ritmo aplicado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 11 
 
 
Fase 3 
 
119. O conceito “é a forma de visualizar as 3 claves 
utilizando um sitema de 11 linhas” refere-se: 
(x ) ao endecagrama 
( ) ao pentagrama 
( ) a clave 
( ) a pauta 
 
120. No compasso quaternário temos o 1º, 2º, 3º e 4º 
tempos que são respectivamente: 
(x ) forte, fraco, meio-forte e fraco 
( ) meio-forte, forte, fraco e fraco 
( ) fraco, forte, fraco e meio-forte 
( ) fraco, forte, meio-forte e fraco 
 
121. Para determinar a ALTURA dos sons e sua 
FREQUÊNCIA pode-se utilizar o . 
( x ) diapasão 
( ) anemômetro 
 ( ) metrônomo 
( ) decibelímetro 
 
122. Consiste em falar ou cantar o nome das notas 
musicais, marcando o ritmo com a mão, obedecendo 
seus valores (e altura). Trata-se do(a). 
( ) gesto arredondado 
( ) ditado harmônico 
( ) linguagem rítmica 
( x ) solfejo 
 
123. Quando dizemos que uma pessoa está 
solfejando uma partitura, ela estar? 
( ) em silêncio 
(x ) cantando as notas 
( ) falando as notas, sem cantar 
 
124. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo 
leitura ritmica uma partitura, ela estar? 
( x) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras 
( ) em silêncio 
() cantando as notas 
 
125. Quando dizemos que uma pessoa está fazendo 
leitura métrica, ela estar? 
( ) falando a silaba “Tá”, no ritmo das figuras 
( ) em silêncio 
( ) cantando as notas 
(x ) falando as notas, sem cantar 
126. Quando for realizar exercicios de leitura 
metrica com notas musicais, o candidato: 
( x) só pode falar o nome das notas; não de solfejar. 
( ) pode escolher falar o nome das notas ou solfejar 
as notas, cantando na altura. 
( ) deve sempre cantar as notas na altura. 
( ) deve ficar em silêncio. 
 
127. No compasso ternário temos o 1º, 2º e 3º 
tempos que são respectivamente: 
( ) fraco, fraco e forte 
( x ) forte, fraco e fraco 
( ) forte, fraco e forte 
( ) fraco, forte e fraco 
 
128. O metrônomo produz batidas de duração: 
( ) irregular 
 ( x) regular 
 
129. A marcação dos compassos serve para 
indicar: 
( ) as unidades de compasso 
( ) os compassos 
( ) os agrupamentos dos tempos. 
 ( x) os tempos 
 
130. O endecagrama é formado pelo conjunto 
de: 
( ) 11 linhas e 11 espaços 
( x) 11 linhas e 10 espaços 
( ) 10 linhas e 11 espaços 
( ) 10 linhas e 10 espaços 
 
131. Se estamos “contando as notas musicais na 
altura, dentro de um padrão ritmico”, então 
estamos fazendo: 
( ) a leitura rítmica 
( ) a leitura métrica 
( ) nenhuma das alternativas 
( x) o solfejo 
 
132. Complete a fase: a 
__________________define a quantidade de 
tempos dentro de um compasso, bem como a figura 
musical que representa cada 
tempo,__________,__________. 
( ) figura musical; formula de compasso; pulso 
( x) formula de compasso; pulso; movimento 
( ) formula de compasso; movimento; figura 
ALMIR JOSÉ 12 
 
 
musical 
( ) figura musical; pulso; movimento 
 
133. Considerando um compasso quartenário 
simples (4/4) a semínima valerá? 
(x ) 1 tempo 
( ) ½ tempo 
( ) 2 tempo 
( ) ¼ tempo 
 
134. O metrônomo pode ser mecânico ou digital e está 
diretamente relacionado à qual elemento da música? 
( ) harmonia 
( ) melodia 
( ) sinfonia 
( x) ritmo 
 
135. O equipamento que faz cliques sonoros 
repetidos a uma velocidade ajustável é o: 
( ) diapasão 
( x) metrônomo 
( ) cronômetro 
( ) nenhumas das alternativas 
 
136. O movimento de solfejo executado com a mão 
direita pode ser executado por: 
( ) destros somente 
( ) canhotos somente 
( ) o solfejo não deve ser executado na mão direita 
(x ) ambos 
 
137. Complete: a quantidade de tempos ou pulso é 
representada pelo número ______e a figura musical 
que equivale a um tempo ou pulso é representada pelo 
número_______. 
( x) superior; inferior 
( ) inferior; superior 
( ) dois (2); quatro (4) 
( ) inferior; inferior 
 
138. O termo ENDECAGRAMA quer dizer: 
( ) ENDECA = doze; GRAMA=linha 
( ) ENDECA = nove; GRAMA=linha 
( ) ENDECA = dez; GRAMA=linha 
( x ) ENDECA = onze; GRAMA=linha 
 
139. Sobre “movimento de pusação no pé para 
marcação de pempos” é possível afirmar que: 
( ) não são permitidos, pois atrapalham outros musicos 
( x) são permitidos desde que sejam leves 
( ) pode-se fazer estes movimentos expansivos sem 
precaução 
( ) não deve ser feito, uma vez que não ajudam 
marcar a pulsação 
 
 
140. A imagem a cima apresenta um 
endecagrama onde o dó central é comum 
às________________. 
( ) duas claves: de sol e de dó. 
 ( x ) duas claves: de sol e de fá. 
( ) duas claves: de fá e de dó. 
( ) duas claves: de dó e de sol. 
 
141. Levando em consideração a formula de 
compasso 2/4, podemos considerá-la um 
compasso: 
( ) composto 
( ) ternário 
( x) binário 
( ) quartenário 
 
142. Complete: “a _______________ é 
delimitação espacial do movimento e 
______________movimento devem ser realizados 
dentro desse espaço: 
( ) janela de movimento; alguns 
( ) espaço de solfejo; todos 
( ) espaço de leitura; alguns 
( x) janela de movimento; todos 
 
143. Considerando um compasso binário simples 
(2/2) a semínima terá valor de: 
( x) ½ temp 
( ) 1 tempo 
( ) 2 tempos 
( ) ¼ tempos 
 
144. A imagem apresenta um sistema de dois 
pentagramas que podemos classificar como: 
( x) endecagrama 
( ) pauta 
( ) pentagrama 
( ) duodecagrama 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 13 
 
 
Fase 4 
 
145. Quantas colcheia precisamos para completar o 
compasso 3/2? 
( ) 8 
( ) 6 
( ) 4 
(x ) 12 
 
146. Analisando a imagem ao lado temos uma 
ocorrência de: 
( x ) ligadura 
( ) síncope 
( ) contratempo 
( ) sinais de alteração 
 
147. A ligadura de valor possui o seguinte efeito: 
( ) ligar duas notas de alturas diferentes 
( ) Ligar diversas notas ou compassos e identifica 
semifrases ou frases. 
( x) ligar notas de mesma altura. 
( ) ligar notas de alturas diversificadas. 
 
148. O hino 228 é o único hino do hinário com 
aparição do ponto duplo. Qual ponto tem maior 
duração entre o primeiro e o segundo ponto? 
( ) o sengudo ponto tem duração maior que primeiro 
( ) ambos pontos tem a mesma duração 
( ) cada ponto vale meio tempo 
( x) o primeiro ponto tem duração que o sengundo 
 
149. É correto afirmar que o ponto de aumento 
( ) aumenta ½ tempo 
( ) aumenta 2 tempo 
( ) aumenta 1 tempo 
( x) aumenta metade da duração da figura musical 
 
150. Complete: O intervalo é a __________entre 
dois sons. O intervalo _______se verifica quando as 
notas soam ______e o _______quando soam 
simultaneamente. 
( ) distância, melódico, simultaneamente, harmônico 
( ) saltos, hamônico, sucessivamente, melódico 
( x ) distância, melódico, sucessivamente, harmônico 
( ) saltos, melódico, simultaneamente, harmônico 
 
151. Os saltos de 5ª, 8ª e 10ª se referem aos 
intervalos, respectivamente: 
( ) simples, composto, composto 
( ) todos os saltos são simples 
( x) simples, simples e compostos 
( ) compostos, simples e simples 
 
152. O que significa a fórmula de compasso 3/2? 
( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a 
semínima reprenta cada tempo 
( x) determina que o compasso terá 3 tempos e a 
mínima representa cada tempo 
( ) determina que o compasso terá 3 tempos e a 
semínima reprenta cada tempo 
( ) determina que o compasso terá 2 tempos e a 
mínima representa cada tempo 
 
153. Analisando a figura ao lado, qual imagem 
corresponde a figura apresentada? 
 
( ) 
 
 
( ) 
 
(x ) 
 
 
154. Analisando a figura ao lado, qual imagem 
corresponde a figura apresentada? 
( x ) 
 
 
( ) 
 
 
( ) 
 
155. Analisando a imagem ao lado podemos 
escrever estas figuras de que outra maneira? 
 
 
( ) 
( ) 
( x ) 
( ) 
 
ALMIR JOSÉ 14 
 
 
156. A linha curva que é colocada acima ou abaixo 
das notas e que serve para unir os sons, chama-se: 
(x ) ligadura 
( ) tercina 
( ) contratempo 
( ) dinâmica 
 
157. Analisando a imagem ao lado podemos 
escrever estas figuras de que outra maneira? 
 
( ) 
( x ) 
 
 
( ) 
 
( ) 
 
158. No hinário de cordas podem aparecer 
ligaduras cheia e _ . 
(x ) pontilhadas. 
( ) alongadas. 
( ) espaçadas. 
( ) retilíneas. 
 
159. As pausas também podem ser pontuadas? 
( ) não 
( x ) sim 
 
160. A ligadura indicada na imagem chama-se: 
( ) ligadura de valor 
( ) ligadura de lapso 
( x ) ligadura de portamento 
 ( ) ligadura de fraseado 
 
161. Qual o efeito do 2º ponto de aumento? 
( ) aumenta ¼ do valor do primeiro ponto. 
( x ) aumenta metade do valor do primeiro ponto. 
 ( ) aumenta 1/16 do valor do primeiro ponto. 
( ) aumenta 1/8 do valor do primeiro ponto. 
 
162. No hinário existem hinos com 3 pontos de 
aumento? 
(x ) não, somente há um hino com 2 pontos de 
aumento. 
( ) sim, vários. 
 
163. Até quantos pontos de aumento, segundo 
o MSA, pode-se usar? 
( x ) 2 
( )4 
( ) 1 
( ) 3 
 
164. Segundo o MSA, quantos tipos de 
ligaduras existem? 
( ) 2 tipos 
( ) 3 tipos 
( ) 1 tipo 
( ) 4 tipos 
 
165. A ligadura de portamento possui o 
seguinte efeito: 
( ) ligar notas de mesma altura. 
( ) ligar notas de alturas diversificadas. 
( ) Ligar diversas notas ou compassos e identifica 
semifrases ou frases. 
(x ) ligar duas notas de alturas diferentes. 
 
166. A ligadura indicada na imagem chama-se: 
( ) ligadura melódica 
( ) ligadura de portamento 
( ) ligadura de fraseado 
( x ) ligadura de valor 
 
167. O intervalo apresentado na imagem? 
( ) segunda 
( ) terça 
( ) quinta 
(x ) quarta 
 
168. Qual é o intervalo apresentado na imagem? 
( x) sexta 
( ) quinta 
( ) terça 
( ) quarta 
 
169. Qual é o intervalo apresentado na imagem? 
( x ) terça 
( ) quarta 
( ) sétima 
( ) sexta 
 
 
ALMIR JOSÉ 15 
 
 
170. Qual é o intervalo existente na imagem? 
( ) terça 
( ) quarta 
( ) segunda 
(x ) quinta 
 
 
171. Qual é o intervalo apresentado na imagem? 
( ) sexta 
(x ) segunda 
( ) terça 
( ) quarta 
 
172. O que é colocado ao lado direito da cabeça da 
figura e aumenta metade do seu valor? 
( ) ponto de stacatto 
(x ) ponto de aumento 
( ) ponto de diminuição 
 ( ) ponto de redução 
 
173. A imagem apresenta um ponto: 
( x) duplo 
 ( ) binário 
 ( ) triplo 
( ) simples 
 
174. A imagem apresenta um ponto: 
( ) duplo 
 ( ) binário 
 ( ) triplo 
(x ) simples 
 
175. O intervalo apresentado na imagem é simples 
ou composto? 
(x ) simples 
( ) composto 
 
176. O que é intervalo? 
( x ) é a distância entre 2 sons 
( ) é a proximidade entre 2 sons 
 ( ) é a distância entre 3 sons 
( ) é a distância entre 4 sons 
 
177. Segundo o MSA, os saltos acima da 8ª são 
chamados: 
( ) intervalo duplo 
( ) intervalo simples 
( x ) intervalo composto 
( ) intervalo contínuo 
178. O intervalo pode ser: 
( ) movente ou semovente. 
(x ) simples ou compostos. 
( ) dependente ou independente. 
( ) melodioso e harmonioso. 
 
179. Se ao analisar uma partitura você perceber 
que a divisão do tempo é em 3 partes, logo você 
classificará isso como: 
( x ) divisão ternária 
 ( ) fração ternária 
( ) unidade ternária 
( ) subdivisão ternária 
 
180. Analisando a imagem como se classificam-
se os intervalos? 
( x ) 1 melódico ascendente, 2 melódico descendente 
( ) 1 enarmônico, 2 melódico descendente 
( ) harmônico 
( ) aumentado 
( ) uníssono 
 
181. Quando dividimos o tempo em duas partes 
podemos classificar isso como: 
( ) unidade binária 
 ( ) fração binária 
( x ) divisão binária 
( ) subdivisão binária 
 
182. À execução ligada de notas tocadas com o 
valor exato sem que haja silencio entre elas em que 
contém ligaduras de valor ou de portamento 
chama-se: 
( ) stacatto 
( ) portato 
( ) tenuto 
( x ) legato 
 
183. No movimento de condição em 3 para 
destro, a ordem correta é: 
( ) 1º tempo embaixo (centro) , 2º tempo na 
esquerda (fora do corpo) e o 3º tempo acima (centro) 
( x ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo na direita 
(fora do corpo) e o 3º tempo esquerda (fora do 
corpo) 
( ) 1º tempo embaixo (centro), 2º tempo direita 
(fora do corpo), 3º tempo cima (centro) 
( ) 1º tempo em cima (centro), 2º tempo na 
esquerda (fora do corpo) e 3º tempo embaixo 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 16 
 
 
(centro) 
 
184. Qual será o valor da semínima pontuada no 
compasso 3/2? 
(x ) ¾ de tempo 
( ) 1 tempo e ½ 
( ) 1 tempo ¼ 
( ) 2 tempos e ½ 
 
185. Considerando o movimento de solfejo binário 
(2 tempos). O movimento de preparação deve ser 
iniciado: 
( x) na altura do peito e descer 
( ) na altura do peito e subir 
( ) començando debaixo para cima 
( ) não precisa ser feito o movimento de preparação, 
usa-se o Levare somente 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 17 
 
 
Fase 5 
 
186. Qual o nome do sinal que aparece na imagem? 
( x) fermata 
 ( ) ligadura 
( ) semibreve 
( ) ponto de aumento 
 
187. Onde podemos encontrar o sinal de fermata? 
( ) em notas, pausas ou tempos fortes. 
( ) em notas, pausas ou fórmula de compasso. 
 ( ) em notas, pausas ou barra final. 
(x ) em notas e pausas 
 
188. As TERCINAS podem ser agrupadas através de 
uma com o número de figuras que a 
compõe: 
( ) haste 
( ) conector 
 ( ) ligadura 
( x ) chave 
 
 
 
 
 
189. Analisando a figura o número superior indica a 
________ quanto o número inferior indica 
a___________ que é a _______________. 
( x) quantidade de movimentos; figura de movimento; 
colcheia. 
( ) figura de movimento; quantidade de tempos; 
semínima. 
( ) figura de momento; quantidade de tempos; mínima. 
( ) quantidade de tempos; figura de movimento; 
semínima. 
 
190. O que são tercinas? 
( x) são grupos de 3 figuras colocadas no lugar em que 
normalmente cabem 2 figuras do mesmo valor 
( ) são grupos de 4 figuras colocadas no lugar em que 
normalmente cabem 3 figuras do mesmo valor 
( ) são grupos de 2 figuras colocadas no lugar em que 
normalmente cabem 3 figuras do mesmo valor 
( ) São indicadas pelo número acima ou abaixo do grupo 
de figuras 
 
191. Complete________é um símbolo colocado 
acima ou abaixo de uma nota indicando o 
prolongamento do seu valor 
( ) ponto de aumento 
( ) ponto duplo 
( )nenhuma das alternativas 
( x) fermata 
 
192. Como devem ser a execução de uma tercina 
(imagem acima) 
( ) a primeira nota deve ser mais destacada que as 
outras duas 
( x ) as 3 notas devem ser executadas igualmente dentro 
do tempo 
( ) as últimas notas devem ser mais longas que as 2 
primeiras 
( ) a nota que está no meio deve ser mais destacada 
que as outras 
 
193. A fermata tem valor: 
( ) 2 tempos 
( ) 1 tempo 
( ) metade do valor da nota 
( x) indefinido 
 
194. O que significa fórmula de compasso 6/8 
( ) determina o que o compasso terá 3 tempos e a 
cocheira representa cada pulso ou movimento 
( x) determina que o compasso terá 6 pulsos e a colcheia 
representa cada pulso ou movimento 
( ) determina que compasso terá 2 pulsos e a mínima 
representa cada pulso ou movimento 
( ) determina que o compasso terá 3 pulsos e semínima 
representa cada pulso ou movimento 
 
195. Complete a frase: “A _________ em 6 é 
aquela em que o número superior tem o número 6 
e o número inferior indica a _______ que 
representa a cada pulso” 
( ) quantidade de compasso; quantidade de tempos 
( ) figura musical; fórmula de compasso 
( ) nenhuma das alternativas 
(x ) fórmula de compasso; figura musical 
 
196. Como a fermata deve ser executada? 
( x) diminuindo gradativamente a intensidade do 
som, até o silêncio seguindo uma breve interrupção 
antes de retomar a música 
( ) diminuindo rapidamente a intensidade do som, 
e já retomar a música 
( ) não precisa diminuir, apenas respire e retome a 
 
ALMIR JOSÉ 18 
 
 
música 
( ) retomar gradativamente a intensidade do som, não 
havendo a necessidade de respirar 
 
197. Sobre o movimento de solfejo em 6 
( ) o movimento entre o ponto 2 e 3 deve ser mais 
amplo 
(x ) o movimento entre os pontos 3 e 4 deve ser mais 
amplo 
( ) o ponto 6 é localizado do lado esquerdo 
( ) o ponto 5 é localizado no centro 
 
198. Por qual motivo o MSA apresenta o movimento 
alternativo para solfejo em 6? 
( ) para facilitar a leitura métrica em andamento mais 
lento 
( ) não tem motivo, apenas para dar uma opção a mais 
( x ) para facilitar o solfejo em andamentomais rápido 
( ) para dificultar a leitura rítmica nos andamentos 
apresentados 
 
199. Imagine que no compasso 3/4 há estas figuras 
semínima, tercina com 3 colcheia, colcheia pontuada e 
semicolcheia. este compasso está: 
 
 
 
( x) completo, depois a soma dos valores resulta em 3 
tempos 
( ) completo, pois é a soma dos valores resulta em 4 
tempos 
( ) ultrapassado, depois há um tempo a mais do que o 
compasso comporta 
( ) ultrapassado, pois a meio tempo a mais do que o 
compasso comporta 
 
200. Quantas semínimas cabem em um compasso 
da fórmula 6/4? 
( ) 5 
( ) 4 
( ) 3 
(x ) 6 
 
201. O movimento alternativo para o solfejo em 6 
se refere ao movimento em: 
( ) 3 
(x ) 2 
( ) 4 
( ) 6 
202. Nos ensaios ou em situações que haja 
regência o músico deve: 
( x) seguir os sinais da regência do encarregado 
( ) olhar para o hinário e fazer a própria expressão 
( ) toca a pena o que está no hinário 
( ) nenhuma das alternativas 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 19 
 
 
Fase 6 
 
203. O que é SEMITOM? 
( ) é o intervalo de som formado por dois semitons. 
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza na 
música oriental 
( ) é o maior intervalo entre dois sons que se utiliza na 
música ocidental 
( x) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza na 
música ocidental 
 
 
204. Analisando a imagem, observa-se que o 
acidente é um: 
( ) bemol, pois eleva a altura da nota em 1 tom. (2 
semitons) 
( x ) bemol, pois abaixa a altura da nota em um semitom 
(1/2 tom) 
( ) bemol, pois abaixa a altura da nota em dois 
semitons (1 tom) 
( ) bemol, pois eleva a altura da nota em 1/2 tom. (1 
semitom) 
 
 
205. Analisando o sinal de alteração que aparece na 
imagem acima, podemos dizer que: 
( ) é um bemol, pois abaixa a altura da nota em um 
semitom (1/2 tom) 
( ) é um sustenido, pois eleva a altura da nota em um 
semitom (1/2 tom) 
(x ) é um dobrado sustenido, pois eleva a altura da nota 
em um tom. 
( ) é um sustenido, pois eleva a altura da nota em um 
tom (1/2 + 1/2 tom) 
 
206. O acidente que aparece na imagem é um: 
( ) dobrado bemol, pois eleva a altura da nota em dois 
semitons (1 tom) 
( ) dobrado bemol, pois eleva a altura da nota em um 
semitom (1/2 tom) 
( x) dobrado bemol, pois abaixa a altura em dois 
semitons (1 tom) 
( ) dobrado bemol, pois abaixa a altura da nota em um 
semitom (1/2 tom) 
 
 
207. O acidente que aparece na imagem é um… 
(x ) sustenido, pois eleva a altura da nota em um 
semitom (1/2 tom) 
( ) dobrado sustenido, pois eleva a altura da nota em 
um semitom (1/2 tom) 
( ) dobrado sustenido, pois abaixa a altura da nota 
em dois semitons (1 tom) 
( ) dobrado sustenido, pois eleva a altura da nota em 
dois semitons. (1 tom) 
 
208. Na imagem acima, o efeito do bequadro 
foi… 
( x) descendente 
 ( ) ascendente 
 
209. A imagem acima mostra um sustenido 
elevando a altura da nota lá. Também há um outro 
acidente que… 
( ) se chama bequadro e sua função é alterar o 
efeito do sustenido fazendo a nota abaixar-se meio 
tom em relação à sua altura original. 
( ) se chama bequadro e sua função é alterar o 
efeito do sustenido fazendo a nota elevar-se dois 
tons além de sua altura original. 
( x ) se chama bequadro e sua função é anular o 
efeito do sustenido fazendo a nota voltar à sua 
altura original. 
( ) se chama bequadro e sua função é anular o 
efeito do sustenido fazendo a nota abaixar-se um 
tom em relação à sua altura original. 
 
210. O que é TOM? 
( ) é o maior intervalo entre dois sons que se utiliza 
na música ocidental (1/2 tom) 
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza 
na música oriental (1/2 tom) 
( ) é o menor intervalo entre dois sons que se utiliza 
na música ocidental (1/2 tom) 
( x ) é o intervalo de som formado por dois 
semitons. (1 tom) 
 
211. Os SEMITONS podem ser: 
( ) uníssonos e enarmônicos 
 
 
ALMIR JOSÉ 20 
 
 
( ) aumentados ou cromáticos. 
( x ) diatônicos ou cromáticos 
( ) harmônicos e melódicos 
 
212. A imagem indica um SEMITOM: 
( ) harmônico 
( ) melódico 
( ) diatônico 
( x) cromático 
 
213. Analisando a imagem podemos classificar este 
intervalo como: 
( x ) melódico ascendente. 
( ) harmônico ascendente. 
( ) harmônico descendente. 
 ( ) melódico descendente. 
 
214. Analisando a imagem identifica-se qual (is) 
intervalo (s) entre essas notas? 
( ) 1 tom e 3 semitons. 
 ( x ) ½ tom 
( ) 1 tom 
( ) 2 tons e 1 semitom. 
 
215. A imagem a cima é um SEMITOM DIATÔNICO 
porque: 
( ) é formado por notas de nomes e figuras diferentes. 
( ) é formado por notas de nomes e sons iguais. 
( ) é formado por notas de nomes e sons parecidos. 
( x ) é formado por notas de nomes e sons diferentes. 
 
216. Os sinais de alteração também podem ser 
chamados de: 
( x ) acidentes 
( ) stacattos 
( ) arpejo 
( ) acorde 
 
217. Segundo o MSA, o bequadro anula o efeito de… 
( ) apenas o dobrado sustenido e dobrado bemol, 
fazendo a nota voltar a sua altura original. 
( x) todos os acidentes: sustenido, bemol, dobrado 
sustenido e dobrado bemol, fazendo a nota voltar a sua 
altura original. 
( ) apenas o sustenido e bemol, fazendo a nota voltar a 
sua altura original. 
 
218. A escala de doze sons, formada por semitons 
cromáticos e diatônicos é chamada de… 
( x ) escala cromática 
 ( ) escala melódica 
( ) escala diatônica 
( ) escala harmônica 
 
219. Numa escala cromática descendente utiliza-
se: 
( ) sustenidos 
 (x ) bemóis 
( ) bequadros 
( ) dobrado bemóis 
 
220. No teclado a distância entre uma tecla 
branca ou preta e sua vizinha imediata é de… 
( ) um tom 
 ( ) dois tons 
( x ) um semitom 
( ) dois semitons 
 
221. Numa escala cromática ascendente utiliza-
se: 
(x ) sustenido 
 ( ) bemol 
( ) dobrado sustenido 
 ( ) bequadro 
 
222. A imagem indica um SEMITOM: 
( x ) diatônico 
( ) melódico 
( ) cromático 
( ) harmônico 
 
223. Classifica-se como intervalo melódico 
quando: 
(x ) as notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente. 
( ) as notas são ouvidas ou tocadas 
compulsoriamente. 
( ) as notas são ouvidas ou tocadas indiretamente. 
( ) as notas são ouvidas ou tocadas 
simultaneamente. 
 
224. Classifica-se como intervalo harmônico 
quando: 
( ) As notas são ouvidas ou tocadas 
ponderadamente. 
( x ) As notas são ouvidas ou tocadas 
simultaneamente. 
( ) As notas são ouvidas ou tocadas suavemente. 
 
ALMIR JOSÉ 21 
 
 
( ) As notas são ouvidas ou tocadas sucessivamente. 
 
225. À sucessão de oito sons, composta por 5 tons e 
2 semitons, sendo que o 8º som é a repetição do 
primeiro, chama-se: 
(x ) Escala Diatônica Maior 
( ) Escala Diatônica Cromática 
( ) Escala Cromática 
( ) Escala Diatônica Menor 
 
226. As escalas maiores podem ser construídas 
sobre qualquer nota? 
( ) não 
( x) sim 
 
227. Os nomes das funções dos graus da escala 
maior são: 
( ) Tônica (I), Mediante (II), Supertônica (III), Dominante 
(IV), Subdominante (V), Superdominante (VI), Sensível 
(VII) e Repetição da Tônica (VIII) 
(x) Tônica (I), Supertônica(II), Mediante(III), 
Subdominante (IV), Dominante (V), Superdominante (VI), 
Sensível (VII) e Repetição da Tônica (VIII) 
( ) Tônica (I), Mediante (II), Sensível (III), Subdominante 
(IV), Superdominante (V), Dominante (VI), Supertônica 
(VII) e Repetição da Tônica (VIII) 
( ) Repetição da Tônica (I), Sensível (II), Supertônica (III), 
Dominante (IV), Subdominante (V), Superdominante 
(VI), Mediante (VII) e Tônica (VIII) 
 
228. Quanto à ESTRUTURA de qualquer escalamaior existe uma regra para sua montagem que é: 
 ( ) os semitons devem estar entre os II e V graus e 
entre os VI e VII graus. 
( ) os semitons devem estar entre os I e VI graus e 
entre os V e VI graus. 
( ) os semitons devem estar entre os III e V graus e 
entre os VI e VIII graus. 
( x ) os semitons devem estar entre os III e IV graus e 
entre os VII e VIII graus. 
 
229. Quando analisamos uma estrutura de uma 
ESCALA MAIOR indica que estamos analisando a 
distribuição de tons e semitons sendo sua composição 
feita por: 
( ) 5 tons e 3 semitons 
(x ) 5 tons e 2 semitons 
( ) 4 tons e 3 semitons 
( ) 4 tons e 2 semitons 
 
 
 
230. Analisando a imagem acima podemos 
afirmar que existem: 
(x ) 5 tons e 2 semitons 
( ) 4 tons e 2 semitons 
( ) 5 tons e 3 semitons 
( ) 4 tons e 3 semitons 
 
231. De acordo com a função na escala, as notas 
são chamadas de: 
( ) conjuntos 
( ) grupos graduais 
 ( x ) graus 
( ) subdominantes 
 
232. Os graus na escala determinam o 
momento harmônico dentro de uma: 
( ) cadência expressiva 
 ( ) altura 
( ) repetição da tônica 
 (x ) tonalidade 
 
233. Os graus da escala maior podem 
ser representados por números romanos. São eles: 
( ) I, II, III, IV 
( ) I, II, III, IV,V, VI, VII 
( ) I, II, III, IV,V, VI 
(x ) I, II, III, IV,V, VI, VII, VIII 
 
234. As funções dos graus I, III e IV são 
chamadas, respectivamente: 
(x ) Tônica, Mediante e Subdominante. 
( ) Tônica, Subdominante e Dominante. 
( ) Tônica, Sensível e Dominante. 
( ) Tônica, Supertônica e Superdominante. 
 
 
235. Como se chama a FUNÇÃO do I grau na 
escala? 
( ) Subdominante 
 
ALMIR JOSÉ 22 
 
 
 ( ) Dominante 
(x ) Tônica 
( ) Mediante 
 
 
236. Como se chama a FUNÇÃO do II grau na escala? 
( ) Sensível 
( ) Superdominante 
 (x ) Supertônica 
( ) Repetição da Tônica 
 
 
237. Como se chama a FUNÇÃO do III grau na 
escala? 
(x ) Mediante 
( ) Superdominante 
( ) Sensível 
( ) Supertônica 
 
 
238. Como se chama a FUNÇÃO do IV grau na 
escala? 
( ) Tônica 
(x ) Subdominante 
( ) Supertônica 
( ) Repetição da Tônica 
239. Como se chama a FUNÇÃO do V grau na escala? 
( ) Subdominante 
( ) Sensível 
( ) Supertônica 
 (x ) Dominante 
 
240. Como se chama a FUNÇÃO do VI grau na 
escala? 
( ) Repetição da Tônica 
 (x ) Superdominante 
( ) Sensível 
( ) Dominante 
 
241. Como se chama a FUNÇÃO do VII grau na 
escala? 
( ) Subdominante 
(x ) Sensível 
( ) Superdominante 
 ( ) Mediante 
 
242. Como se chama a FUNÇÃO do VIII grau na 
escala? 
( ) Supertônica 
 ( ) Dominante 
( ) Tônica 
( x ) Repetição da Tônica 
 
243. As escalas maiores podem ser: 
( ) formadas por sustenidos e dobrados bemóis, 
sendo que para ser uma escala modelo é necessário 
ter apenas a indicação de um acidente. 
( ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que 
a escala modelo de ré maior não possui acidentes. 
( ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que 
a escala modelo contém acidentes. 
( x ) formadas por sustenidos ou bemóis, sendo que 
a escala modelo de dó maior não possui acidentes. 
 
244. A palavra ESCALA tem sua origem no grego 
ou no latin? 
( ) No grego scada que significa degraus. 
( x) No latin scala que significa escada. 
 
245. Os sinais que são colocados antes das notas 
e que modificam a sua altura são chamados de… 
( x ) sinais de alteração 
( ) sinais de entonação 
( ) sinais de função 
( ) sinais de agregação 
 
 
 
246. Os intervalos apresentado na imagem acima 
é? 
( ) simples 
(x ) composto 
247. Como podemos definir tom? 
( ) É o intervalo formado por três semitons 
( ) É o salto simultâneo das notas 
( ) É o intervalo fora da oitava 
(x ) É o intervalo formado por dois semitons 
 
ALMIR JOSÉ 23 
 
 
248. Assinale a alternativa que se refere ao semitom. 
( ) É o intervalo formado por dois semitons 
(x ) É o menor intervalo entre dois sons 
( ) É o menor intervalo entre um som 
( ) É o intervalo formado por sons de mesma altura e 
nomes diferentes 
249. Qual das alternativas abaixo possui salto de 1 
semitom? 
( ) Lá e lá 
( ) Dó e ré 
( ) Mi e fá # 
(x ) Fá e sol b 
 
250. O que são acidentes musicais? 
( ) Elevam a altura da nota em um semitom 
( x) Sinais à esquerda da nota natural que modificam sua 
altura 
( ) Quando duas notas soam simultaneamente e na mesma 
altura 
( ) Sucessão de 8 notas diferentes e consecutivas 
251. Qual das afirmações abaixo é falsa? 
( ) O IV grau da escala é chamado Subdominante 
( ) As escalas maiores têm semitons entre III e IV grau e 
entre VII e repetição do I grau 
( x ) A escala cromática é a escala de onze sons, formada por 
semitons. 
( ) Lá # e si b são notas enarmônicas 
 
252. Considerando os intervalos de semitons: dó e 
dó#; si e dó podemos classificá-los como: 
( x) Cromático e Diatônico 
( ) Diatônico e Cromático 
( ) Cromático e Cromático 
( ) Diatônico e Diatônico 
253. Assinale a alternativa que possui a quantidade de 
tons e semitons entre os intervalos Mi # e lá. 
( ) 3 tons e 1 semitom 
( ) 2 tons e 1 semitom 
( ) 1 tom e 1 semitom 
(x) 2 tons 
 
254. Por que é necessário alterar sustenido (#) ou 
bemol (b) na armadura de clave das escalas diatônicas 
maiores a cada escala nova que descobrimos? 
( ) Porque a ordem para formação da próxima escala é 
através do 5º grau ascendente ou descendente 
( x) Para que se mantenha a distribuição dos tons e 
semitons das escalas maiores 
( ) Para que elas possam ter a mesma armadura de 
clave 
( ) Não tem uma regra necessariamente 
 
255. Qual é a próxima escala com sustenido após 
Lá M? 
 
 
 
 
( ) Ré M 
(x ) Mi M 
( ) Dó M 
( ) Sol M 
 
256. Quais notas devemos alterar com # nas 
escalas maiores com sustenidos? 
( ) 4ª nota ascendente + bemóis das escalas anteriores 
( ) 5ª nota ascendente da escala anterior 
(x) 7ª nota ascendente + sustenidos das escalas 
anteriores 
( ) 6ª nota descendente da próxima escala 
257. O intervalo “dó e dó #” pode ser considerado: 
( ) Intervalo de 1 Tom 
( ) Uníssono 
( ) Enarmônico 
(x ) Semitom cromático 
258. Qual será o nome do 3° grau e da nota na 
escala de Ré Maior? 
( ) Subdominante, fá 
(x ) Mediante, fá # 
( ) Dominante, sol 
( ) Superdominante, sol # 
259. Quais notas devemos alterar com bemóis 
nas escalas maiores com bemóis? 
( ) 7ª nota ascendente + sustenidos das escalas 
anteriores 
( ) 5ª nota ascendente da escala anterior 
( ) 6ª nota descendente da próxima escala 
(x ) 4ª nota ascendente + bemóis das escalas anteriores 
260. Qual será o nome do 6° grau e da nota na 
escala de Si b Maior? 
( x) Superdominante, sol 
( ) Subdominante, mi b 
( ) Dominante, lá 
( ) Sensível, si b 
ALMIR JOSÉ 24 
 
 
Fase 7 
 
261. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) A partir 
da escala de dó maior, a ordem para a formação da 
próxima escala é obtida através do: 
( ) quarto grau, descendente e assim 
consecutivamente. (círculo das quartas) 
 ( ) quarto grau, ascendente e assim consecutivamente. 
(círculo das quartas) 
(x ) quinto grau, ascendente e seguir assim 
consecutivamente. (círculo das quintas) 
( ) quinto grau, descendente e seguir assim 
consecutivamente. (círculo das quintas) 
 
262. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) para 
que se tenha a distribuição dos tons e semitons, o 
 deve sofrer alteração ascendente (#). 
Essa anotação é anotada no início de cada pentagrama 
na . 
( ) VIII grau; pauta. 
( ) VI grau; clave. 
(x ) VII grau; armadura de clave. 
( ) VII grau; fórmula de compasso. 
 
 
263. (ESCALAS MAIORES COM SUSTENIDOS) na 
imagem temos duas escalas. Após a barra dupla, temos 
uma escala de porquê _____. A alternativa correta é: 
( ) Sol # maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quarto grau (IV) 
descendente(círculo das quartas). 
( ) Ré maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó# maior, através do sexto grau (VI) 
descendente (círculo das quintas). 
( ) Sol bemol maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó # maior, através do sétimo grau 
(VII) ascendente (círculo das sétimas). 
( x) Sol maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quinto grau (V) 
ascendente (círculo das quintas). 
 
264. (ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS) A partir 
da_______, a ordem para a formação da próxima escala 
é obtida através do__________. 
(x ) escala de dó#; quinto grau descendente; 
 ( ) escala de dó; sexto grau descendente; 
( ) escala de dó; quinto grau ascendente; 
( ) escala de dó; quinto grau descendente; 
 
265. (ESCALAS MAIORES COM BEMÓIS) na 
imagem acima temos duas escalas. Após a barra 
dupla, temos uma escala de porquê 
 . 
( ) ré maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quinto grau (V) 
descendente 
(x ) fá maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quinto grau (V) 
descendente 
( ) si maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quinto grau (V) 
descendente 
( ) mi maior; seguiu uma ordem a partir da escala 
modelo de dó maior, através do quinto grau (V) 
descendente 
 
266. Na armadura de clave a ORDEM dos 
acidentes segue sempre em intervalos de: 
( ) 5ªs ascendentes para os sustenidos (fá, ré, lá, 
ré, dó, mi, si) e 5ªs descendentes para os bemóis (si, 
mi, dó, ré, sol, dó, fá). 
( ) 5ªs ascendentes para os bemóis (fá, ré, sol, ré, 
dó, mi, si) e 5ªs descendentes para os sustenidos (si, 
mi, dó, ré, sol, dó, fá). 
( ) 5ªs ascendentes para os bemóis (fá, dó, sol, ré, lá, 
mi, si) e 5ªs descendentes para os sustenidos (si, mi, 
lá, ré, sol, dó, fá). 
(x ) 5ªs ascendentes para os sustenidos (fá, dó, sol, ré, 
lá, mi, si) e 5ªs descendentes para os bemóis (si, mi, 
lá, ré, sol, dó, fá). 
 
267. O que são acidentes fixos? 
( ) São os acidentes escritos junto à fórmula de 
compasso e são considerados também de precaução. 
( ) São os acidentes usados para evitar erros na 
leitura. 
( ) São os acidentes que aparecem no decorrer de 
um trecho, alterando todas as notas de mesma 
altura. 
ALMIR JOSÉ 25 
 
 
(x ) São os acidentes escritos junto à clave e formam a 
Armadura de Clave. 
 
268. A ordem dos acidentes fixos segue o(s): 
( ) cíclico ou período das quintas 
 ( ) períodos das quintas 
( ) círculo ou cíclico das quintas 
(x ) círculo ou ciclo das quintas 
 
269. Para formarmos uma Armadura de Clave 
composta por SUSTENIDOS partindo da nota dó 
chegaremos à próxima escala por intervalos de: 
(x ) quintas ascendentes 
( ) quintas sucessivas 
( ) quintas harmônicas 
( ) quintas descendentes 
 
270. Para formarmos uma Armadura de Clave 
composta por BEMÓIS, partindo da nota dó chegaremos 
à próxima escala por intervalos de: 
( ) quintas harmônicas 
( ) quintas ascendentes 
(x ) quintas descendentes 
 ( ) quintas sucessivas 
 
 
271. Complete: A _______________é o nome que se 
dá ao conjunto de __________fixados entre a 
_____________e a ____________. 
(x ) Armadura de clave, acidentes, clave e fórmula de 
compasso 
( ) Fórmula de compasso, acidentes; armadura de clave 
e clave 
( ) Armadura de clave, bemóis, fórmula de compasso e 
clave 
( ) Fórmula de compasso; sustenido; armadura de clave 
 
 
272. Quais são os acidentes e a tonalidade maior de 
uma escala que possui 4#? 
( ) Fá#, dó#, ré#, sol#. Lá M 
(x ) Fá#, dó#, sol#, ré#. Mi M 
( ) Si#, mi#, lá#, ré#. Ré # M 
( ) Si#, mi#, ré#, lá#. Si # M 
 
273. Quantos acidentes possui a escala de Mi b M? 
(x ) 3 bemóis: si b, mi b e lá b 
( ) 3 bemóis: si b, lá b e mi b 
( ) 4 bemóis: si b, mi b, ré b e lá b 
( ) 3 bemóis: fá b, dó b, sol b 
 
274. O que significa fórmula de compasso 9/8? 
( ) Determina que o compasso terá 6 pulsos e que a 
semínima representa cada pulso ou movimento. 
( ) Determina que o compasso terá 8 pulsos e que a 
colcheia representa cada pulso ou movimento. 
(x ) Determina que o compasso terá 9 pulsos e que a 
colcheia representa cada pulso ou movimento. 
( ) Determina que o compasso terá 3 pulsos e que a 
semicolcheia representa cada pulso ou movimento. 
 
275. Determine o valor de uma semínima 
pontuada no compasso 9/8. 
( ) 2 tempos 
(x ) 1 tempo 
( ) ⅓ de tempo 
( ) ⅔ de tempo 
 
276. Qual será a fórmula de um compasso 
chamado ternário composto e a figura de movimento 
é a semínima? 
( ) 9/8 
(x ) 9/4 
( ) 12/8 
( ) 6/4 
 
277. Quantas semínimas pontuadas precisamos 
para preencher um compasso com fórmula 12/8? 
( x) 4 
( ) 3 
( ) 2 
( ) 12 
 
278. No movimento de condução para solfejo em 
9, o 9º movimento 
( ) Está abaixo dos demais movimentos, na direita 
(x ) Está acima dos demais movimentos, no centro 
( ) É a preparação do movimento 
( ) Se refere ao 2º tempo 
 
279. O movimento alternativo para solfejo em 9 é 
o movimento em 
( ) 2 
( ) 4 
( ) 6 
(x ) 3 
 
280. Qual será o valor de uma mínima pontuada 
no compasso 12/8? 
( ) 3/3 ou 1 tempo 
ALMIR JOSÉ 26 
 
 
( ) 4/3 
(x ) 6/3 ou 2 tempos 
( ) 2/3 
 
281. Qual é o nome das escalas que possuem todos os 
bemóis e todos os sustenidos em suas armaduras de clave, 
respectivamente? 
( ) Sol b M e Dó # M 
(x ) Dó b M e Dó # M 
( ) Sol b M e Fá # M 
( ) Dó b M e Fá # M 
 
282. Qual é a sequência dos bemóis? 
( ) Fa b, dó b, sol b, ré b, lá b, mi b e si b 
( ) Si b, mi b, ré b, lá b, sol b, dó b e fá b 
(x ) Si b, mi b, lá b, ré b, sol b, dó b e fá b 
( ) Si b, mi b, sol b, lá b, ré b, dó b e fá b 
 
283. Assinale a única alternativa falsa. 
(x ) A escala de Fá M possui 2 bemóis 
( ) A escala com bemol é o penúltimo acidente da própria 
armadura 
( ) O compasso 9/4 se chama ternário composto 
( ) No compasso 4/4 a colcheia pontuada + semicolcheia 
= 1 tempo 
 
284. Em um hino há 4 bemóis. A qual escala ele se 
refere? 
( ) Mi b M 
(x ) Lá b M 
( ) Ré b M 
( ) Si b M 
 
285. Por qual motivo o movimento alternativo em 12 
é o movimento em 4? 
( ) Porque o compasso 12/8 é um ternário composto 
( ) Porque o compasso 12/8 é um binário composto 
( ) Porque é uma opção para usarmos em andamentos 
lentos 
(x ) Porque o compasso 12/8 é um quaternário composto 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 27 
 
 
Fase 8 
 
286. O que são acidentes ocorrentes? 
( ) São os acidentes escritos junto à fórmula de compasso 
e são considerados também de precaução. 
(x ) São os acidentes que aparecem no decorrer de um 
trecho, alterando todas as notas de mesma altura, 
somente dentro do mesmo compasso. 
( ) São os acidentes escritos junto à clave e formam a 
Armadura de Clave. 
( ) São os acidentes usados para evitar erros na leitura. 
 
287. A partir da Armadura de Clave é possível 
identificar a TONALIDADE de uma partitura? 
( ) não 
( x ) sim 
 
 
288. Analisando a imagem acima é correto afirmar 
que: 
( ) a partir do penúltimo sustenido, elevando-se um 
tom chega-se à tonalidade. 
(x ) a partir do último sustenido, elevando-se um tom 
chega-se à tonalidade. 
( ) a partir do último sustenido, elevando-se um 
semitom chega-se à tonalidade. 
( ) a partir do segundo sustenido, elevando-se um 
semitom chega-se à tonalidade. 
 
 
 
289. Analisando a imagem é correto afirmar que: 
( ) a tonalidade pode ser Fá Maior (Fá M ou F) 
( ) a tonalidade pode ser Ré Maior (Ré M ou E) 
( ) a tonalidade pode ser Lá bemol Maior (Lá b M ou Ab) 
(x ) a tonalidade pode ser Mi Maior (Mi M ou E) 
 
 
 
 
290. Analisando a imagem acima é correto afirmar 
que: 
( ) a partir do último bemol, abaixa-se uma quintae 
chega-se a tonalidade de Lá bemol Maior. 
( ) a partir do penúltimo bemol, eleva-se uma quinta e 
chega-se a tonalidade de Mi bemol Maior. 
( ) a partir do último bemol, eleva-se uma sexta e 
chega-se a tonalidade de Lá Maior. 
(x ) a partir do último bemol, eleva-se uma quinta e 
chega-se a tonalidade de Lá bemol Maior. 
 
291. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Ré bemol Maior 
 ( ) Si bemol Maior 
( ) Mi bemol Maior 
(x ) Lá bemol Maior 
 
292. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE. 
( ) Fá Maior 
( ) Ré Maior 
(x ) Sol Maior 
( ) Lá Maior 
 
293. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Dó Maior 
( ) Mi Maior 
 ( x ) Ré Maior 
( ) Si Maior 
 
294. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Ré Maior 
(x ) Lá Maior 
 ( ) Mi Maior 
( ) Fá Maior 
295. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Ré# Maior 
 ( ) Dó Maior 
 ( ) Si Maior 
( x) Fá# Maior 
 
296. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Ré Maior 
( ) Lá Maior 
 (x ) Mi Maior 
( ) Fá Maior 
 
297. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Ré Maior 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 28 
 
 
( ) Lá Maior 
 (x ) Si Maior 
( ) Fá Maior 
 
298. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( x ) Dó # Maior 
( ) Si # Maior 
( ) Dó Maior 
( ) Si Maior 
 
299. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Si bemol Maior 
( ) Si Maior 
( ) Ré Maior 
 ( x) Fá Maior 
 
300. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Si Maior 
( ) Mi Maior 
( x ) Si bemol Maior 
( ) Mi bemol Maior 
 
301. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Mi bemol Maior 
 ( ) Si bemol Maior 
( x ) Ré bemol Maior 
( ) Sol bemol Maior 
 
302. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Mi bemol Maior 
(x ) Sol bemol Maior 
 ( ) Lá bemol Maior 
( ) Dó bemol Maior 
 
303. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Lá bemol Maior 
( ) Dó bemol Maior 
( ) Si bemol Maior 
(x ) Mi bemol Maior 
 
304. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Si Maior 
( ) Mi Maior 
( x ) Lá bemol Maior 
( ) Mi bemol Maior 
 
305. Os acidentes podem ser: 
(x ) fixos, ocorrentes ou de precaução. 
( ) prefixos, aparentes ou de cautela. 
( ) fixos ou ocorrentes. 
( ) sufixos, ocasionais ou de atenção 
 
306. Analise a imagem e responda qual é a 
TONALIDADE? 
( ) Si Maior 
( ) Mi Maior 
( ) Si bemol Maior 
(x ) Dó bemol Maior 
 
307. O que é tonalidade? 
( x ) é o nome que se dá à uma série de sons com 
base no I grau de uma escala. (tônica) 
( ) é a representação visual da relação que existe 
entre os sons da escala. 
( ) é a representação de altura e intensidade 
existente entre os sons das escalas. 
( ) é o nome que se dá à uma série de sons com base 
no II grau de uma escala diatônica. 
 
308. Qual frase abaixo melhor descreve 
tonalidade? 
( ) Conjunto de acidentes fixados entre a clave e a 
fórmula 
(x ) Organização da composição musical em relação 
a nota principal (tônica) 
( ) Sucessão de 8 notas 
diferentes e consecutivas 
( ) Conjunto de notas que a escala maior ou menor 
possui 
 
309. Qual é a diferença entre escala e 
tonalidade? 
( ) Escala = notas sucessivas e tonalidade = notas 
consecutivas 
(x ) Escala = notas consecutivas e tonalidade = notas 
alternadas 
( ) Escala = notas consecutivas e tonalidade = notas 
simultâneas 
( ) Escala = notas alternadas e tonalidade = notas 
sucessivas 
 
310. É correto afirmar que em nossos hinários 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 29 
 
 
encontramos 
( ) Apenas tonalidades maiores 
( ) Apenas tonalidades menores 
( ) Não há uma resposta correta 
(x ) Tonalidades maiores e alterações momentâneas em 
menores 
 
311. Qual é a tonalidade que possui 6 bemóis? 
( ) Dó b M 
(x ) Sol b M 
( ) Fá b M 
( ) Nenhuma das alternativas 
 
312. A frase “ Acidentes colocados à esquerda da 
nota e alteram ela e as demais de mesmo nome/altura 
no compasso” se refere: 
( ) Aos acidentes fixos 
( ) Aos acidentes de precaução 
( x) Aos acidentes ocorrentes 
( ) Aos acidentes que evitam erro na leitura musical 
 
313. Qual frase abaixo se refere ao dobrado 
sustenido? 
( ) Eleva a altura da nota em um semitom 
( ) Abaixa a altura da nota em um semitom 
( x) Eleva a altura da nota em dois semitons 
( ) Abaixa a altura da nota em dois semitons 
 
314. Como devemos identificar a tonalidade de um 
hino ou lição? 
( ) Pela fórmula de compasso 
( ) Pela clave 
(x ) Pela armadura de clave 
( ) Pela última nota da voz do soprano 
 
315. O efeito do dobrado bemol é: 
(x) Abaixar a altura da nota em um semitom 
( ) Elevar a altura da nota em um semitom 
( ) Abaixar a altura da nota em dois semitons 
( ) Elevar a altura da nota em dois semitons 
 
316. O conceito “Anula efeito de todas as 
alterações” refere-se: 
( ) Ao dobrado sustenido 
(x ) Ao bequadro 
( ) Ao acidente cromático 
( ) Ao dobrado bemol 
317. Complete: O bequadro terá efeito 
__________se anular o bemol ou dobrado bemol. 
( ) Descendente 
( ) Natural 
( ) Nulo 
(x ) Ascendente 
 
318. O símbolo da imagem ao lado refere-se ao 
( x) Bequadro 
( ) Fermata 
( ) Barra final 
( ) Dobrado sustenido 
 
319. Qual o nome dos acidentes presentes na 
armadura de clave? 
( ) Acidentes de Precaução 
(x ) Acidentes Fixos 
( ) Acidentes Ocorrentes 
( ) Nenhuma das alternativas acima 
320. Qual é a tonalidade maior deste hino? 
( ) Lá b M 
(x ) Mi b M 
( ) Si b M 
( ) Ré b M 
321. O acidentes presentes no hino são: 
( ) Acidentes fixos e precaução 
( ) Acidentes ocorrentes e precaução 
(x ) Acidentes fixos e ocorrentes 
( ) Somentes acidentes fixos 
 
322. Conforme a armadura de clave, qual é a 
tonalidade e os tipos de acidentes do hino? 
(x ) Lá b M, acidentes fixos, ocorrentes e de 
precaução 
( ) Ré b M, acidentes fixos e de precaução 
( ) Lá b M, acidentes fixos e ocorrentes 
 
 
 
 
ALMIR JOSÉ 30 
 
 
Fase 9 
 
323. Para indicar a repetição de um trecho usam-se 
barras de repetição chamadas de: 
( ) Sinais de repetição 
( ) Casas de ritornello 
( ) Sinais de abreviação 
( x ) Sinais de ritornelo 
 
324. Analisando a imagem podemos denominar os 
sinais como: 
(x ) casas de ritornello 
( ) sinais de ritornello 
( ) repetição de casas 
( ) abreviação 
325. Qual o conceito correto de “Barras de 
Repetição”? 
( ) Duas linhas verticais não paralelas, sendo uma delas 
mais grossa 
(x ) Duas linhas verticais paralelas, com 2 pontos ao 
centro da segunda 
( ) Duas linhas verticais paralelas, seguidas de ponto 
triplo 
( ) Duas linhas verticais não paralelas, seguidas de um 
ponto 
326. Referente as barras de repetições nota-se que 
(x ) Devem ser usadas sempre em pares juntas 
( ) Podem ser usadas individualmente 
( ) Podem ser usadas individualmente e em pares 
( ) Não se deve utilizar as barras de repetições juntas 
327. Quando vemos uma barra de repetição no trecho 
musical: 
( ) Devemos tocar 3 vezes o trecho e depois seguir a leitura 
( ) O encarregado dirá quantas vezes será repetido o trecho 
( ) Não deve ser repetido se já tiver passado o horário do 
culto terminar 
( x ) Devemos tocar 2 vezes o trecho e depois seguir a leitura 
328. Assinale a alternativa correta de acordo com a 
imagem abaixo 
 
 
( ) Só há 1 barra de repetição correta 
(x ) Nenhuma barra está correta 
( ) Só há 2 barras de repetição corretas 
( ) Todas barras de repetição estão corretas 
 
329. O conceito “São duas linhas verticais paralelas, 
seguidas por dois pontos alinhados ao centro da 
segunda” refere-se 
( ) Às casas de ritornello 
( ) Às barras finais