Leonardo da Vinci - Anatomia

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Leonardo da Vinci - Anatomia Online
Leonardo da Vinci foi um polímata, uma das �guras mais
importantes do Alto Renascimento, que se destacou como
cientista, matemático, engenheiro, inventor, anatomista,
pintor, escultor, arquiteto, botânico, poeta e músico.
Considerado um dos precursores da aviação e da balística.
Leonardo foi, sem dúvidas, o arquétipo do homem do
Renascimento, alguém cuja curiosidade insaciável era
igualada apenas pela sua capacidade de invenção. É
considerado um dos maiores pintores de todos os tempos
e como possivelmente a pessoa dotada de talentos mais
diversos a ter vivido até hoje.
Nasceu em 15 de abril de 1452, “na terceira hora da noite”,
de um sábado, no vilarejo de Anchiano, na comuna italiana
de Vinci, na Toscana, situada no vale do rio Arno, dentro do
território dominado à época por Florença. Era �lho ilegítimo
Casa onde nasceu Leonardo em Vinci.
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de Messer Piero Fruosino di Antonio da Vinci, um notário
�orentino, e Caterina, uma camponesa que pode ter sido
uma escrava oriunda do Oriente Médio. Leonardo não tinha
um sobrenome no sentido atual; “da Vinci” signi�ca
simplesmente “de Vinci”: seu nome completo de batismo
era “Leonardo di ser Piero da Vinci”, que signi�cava
“Leonardo, (�lho) de (Mes)ser, Piero de Vinci”. O próprio
Leonardo da Vinci assinava seus trabalhos simplesmente
como Leonardo ou Io Leonardo (“Eu, Leonardo”); presume-
se que ele não usou o nome do pai por causa do estado
ilegítimo.
Infância, 1452–1468
Pouco se sabe da infância de Leonardo. Provavelmente
passou os seus primeiros quatro ou cinco anos no vilarejo
de Anchiano. Depois do casamento de sua mãe com um
lavrador de nome Accattabriga di Piero del Vaca, mudou-se
para a casa da família de seu pai, de seu avô, Antonio, e tio,
Francesco, na paróquia de Santa Croce em Vinci. Cresceu
em um ambiente bucólico e aconchegante, o que é
signi�cativo na personalidade de um Leonardo ligado a
natureza. De sua infância temos apenas esses relatos:
“Parece-me que sempre fui destinado a me interessar
muito profundamente por falcões, pois lembro-me como
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uma de minhas primeiras recordações que, quando estava
no berço, um falcão desceu sobre mim e abriu-me a boca
com a cauda, e me bateu muitas vezes entre os lábios com
ela.”
“Cheguei à boca de uma imensa caverna, diante da qual me
quedei por algum tempo estupefato, pois ignorava a sua
existência (…) e após �car ali algum tempo, de repente
despertaram dentro de mim duas emoções — medo e
desejo — medo da escura e ameaçadora caverna, desejo de
ver se haveria alguma coisa maravilhosa lá dentro”.
Formação, 1469–1476
Em 1469, com dezessete anos, Leonardo muda-se para
Florença, cidade que vivia com intensidade os
acontecimentos da Renascença e onde se encontravam os
melhores e mais in�uentes artistas da Itália e da Europa.
Procurou o caminho das artes e do estudo informal pois
não recebera educação formal, naquela época �lhos
bastardos, sem sobrenome e sem família in�uente não
eram aceitos nas escolas tradicionais. Opta por estudar as
ciências e as artes de forma não convencional e torna-se
aprendiz de um dos mais bem-sucedidos artistas de seu
tempo, Andrea di Cione, conhecido como Verrocchio (Olho
verdadeiro). O ateliê de Verrocchio estava no centro das
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correntes intelectuais de Florença, o que garantiu ao jovem
Leonardo uma educação nas ciências e artes humanas.
Outros pintores famosos que passaram por um
aprendizado neste mesmo ateliê foram Ghirlandaio,
Perugino, Botticelli e Lorenzo di Credi. Leonardo foi exposto
desde cedo a uma vasta gama de técnicas, e teve a
oportunidade de aprender desenho técnico, química,
metalurgia, mecânica, carpintaria, a trabalhar com
materiais como couro e metal, fazer moldes, além das
técnicas artísticas de desenho, pintura, escultura e
modelagem.
Boa parte da produção de pinturas do ateliê de Verrocchio
era feita por seus funcionários. De acordo com Vasari,
Leonardo colaborou com Verrocchio em seu O Batismo de
Cristo, pintando o jovem anjo da esquerda, que segura a
túnica de Jesus de maneira tão superior ao seu próprio
mestre que Verrocchio teria decidido nunca mais pintar.
Isto provavelmente é um exagero; mas um exame atento da
pintura mostra que existem diversos retoques feitos sobre
a têmpera utilizando a nova técnica de pintura a óleo, como
o cenário, as rochas que podem ser vistas ao fundo e boa
parte da �gura do próprio Jesus, todas testemunhas da
mão de Leonardo.
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Em 1472, com vinte anos de idade, Leonardo se quali�cou
para o cargo de mestre na Guilda de São Lucas, uma guilda
de artistas e doutores em medicina, porém mesmo depois
de seu pai ter montado seu próprio ateliê, sua ligação com
Verrocchio permaneceu tal que ele continuou a colaborar
com ele. Aos poucos, as pessoas da corte passam a fazer
encomendas diretamente a Leonardo. Sua obra mais antiga
a ser datada é um desenho em pena e tinta do vale do Arno,
feito em 5 de agosto de 1473.
Monalisa – A obra mais famosa de Leonardo da Vinci.
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“O Homem é único não porque produz ciência, e ele não
é único porque produz arte, mas sim porque ciência e
arte, igualmente, são expressões da maravilhosa
plasticidade de sua mente.”
Bronowski, The Ascent of Man
O Pro�ssional, 1476–1513
Sua vida pro�ssional incia com um escândalo. Em 1476,
Leonardo da Vinci, juntamente com mais três alunos do
ateliê de Verrocchio, foram acusados de sodomia; segundo
a acusação referente a Leonardo, ele teria tido relações
homossexuais com Jacopo Saltarelli, um jovem de 17 anos
muito popular à época em Florença como prostituto.
Diante, no entanto, da falta de provas concretas que
con�rmassem semelhante acusação, Leonardo foi
absolvido. A partir desta data até 1478 não existem
registros nem de obras suas nem de seu paradeiro, embora
se costuma presumir que Leonardo tenha estado no ateliê,
em Florença, entre 1476 e 1481. Em 1478 foi-lhe
encomendada a pintura de um retábulo para a Capela de
São Bernardo, e a Adoração dos Magos, em 1481, para os
monges de San Donato a Scopeto. Esta importante
encomenda foi interrompida com a ida de Leonardo para
Milão.
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Leonardo permaneceu trabalhando em Milão, de 1482
a1499. Recebeu encomendas importantes nessa época.
pintou a Virgem dos Rochedos para a Confraria da
Imaculada Conceição, e a Última Ceia para o mosteiro de
Santa Maria delle Grazie. Trabalhou em diversos projetos,
incluindo o preparo de carros alegóricos e des�les para
ocasiões especiais, o projeto de uma cúpula para a
Catedral de Milão, e um modelo de um imenso monumento
equestre para Francesco Sforza. Setentatoneladas de
bronze foram separadas para a sua confecção; o
monumento permaneceu inacabado durante anos (não
terminar encomendas foi algo comum na carreira de
Leonardo). Sobre esse projeto existe um acontecimento
interessante que marca bem sua relação com um famoso
artista da época, Michelangelo. Segundo consta, Leonardo
começou a fazer os projetos detalhados para a sua
O batismo de Cristo – Obra famosa de Leonardo da Vinci
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fundição; Michelangelo, no entanto, sugeriu, de maneira
indelicada, que Leonardo seria incapaz de fazê-lo. Como
Leonardo não foi pode terminar a encomenda devido a sua
magnitude – era considera a maior obra de bronze da
história, em novembro de 1494 Ludovico usou todo o
bronze destinado à obra para fabricar canhões, visando
defender a cidade da invasão de Carlos VIII da França. Para
mitigar ainda mais os feitos de da Vinci, as tropas
invasoras francesas de Luís XII utilizaram-se do modelo de
argila do Gran Cavallo como alvo para pratica tiro.
Leonardo era e ainda é, conhecido principalmente como
pintor. Duas de suas obras, a Mona Lisa e A Última Ceia,
estão entre as pinturas mais famosas, mais reproduzidas e
mais parodiadas de todos os tempos. Sua fama compara-
se apenas à Criação de Adão, de Michelangelo. Porém
A Última Ceia
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Leonardo também foi um grande cientista e anatomista. O
desenho do Homem Vitruviano é tido como um ícone
cultural, foi reproduzido por todas as partes, desde o euro
até camisetas, e marca sua fase de estudos anatômicos do
homem e de animais.
O Anatomista – 1490-1519
A formação de Leonardo na anatomia do corpo humano
iniciou-se com o seu aprendizado no ateliê de Andrea del
Verrocchio, seu mestre insistia que todos os alunos deviam
aprender anatomia. Como artista, ele rapidamente se
tornou mestre da anatomia topográ�ca, realizando muitos
estudos de músculos, tendões e outras características
anatômicas visíveis.
Como um artista de sucesso, ele recebeu a permissão para
dissecar cadáveres humanos no Hospital de Santa Maria
Nuova, em Florença e mais tarde no hospital de Milão e
Roma. Entre 1510 e 1511, colaborou em seus estudos o
médico Marcantonio della Torre, e juntos elaboraram um
trabalho teórico sobre a anatomia, em que Leonardo fez
mais de 200 desenhos. Foi publicado apenas em 1680 (161
anos após sua morte), integrando o Trattato della Pittura.
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Leonardo desenhou muitos estudos sobre o esqueleto
humano e suas partes, bem como os músculos e nervos, o
coração e o sistema vascular, os órgãos sexuais, e outros
órgãos internos. Ele fez um dos primeiros desenhos
cientí�cos de um feto no útero. Como artista, Leonardo
observou e registrou cuidadosamente os efeitos da idade e
da emoção humana sobre a �siologia, estudando em
particular os efeitos da raiva. Ele também desenhou muitas
�guras importantes que tinham deformidades faciais ou
sinais de doença.
Ele também estudou e desenhou a anatomia de animais
diversos, bem como, dissecando vacas, aves, macacos,
cavalos, ursos e rãs, e comparava seus desenhos em sua
estrutura anatômica com o dos seres humanos.
Anatomia do Cavalo
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Em 1491, o escritor e médico renascentista De Kethan
publicou um livro intitulado Fasciculo de Medicina, que
continha ilustrações do que o autor acreditava ser o
funcionamento interno do corpo humano. Leonardo
provavelmente possía uma cópia desse livro. Sabemos
também que Leonardo leu algumas das antigas
autoridades no assunto antes de iniciar suas próprias
dissecções. No Codex Trivulzianus, ele a�rma: “Medicina é
a restauração de elementos que estão fora do equilíbrio; a
doença é a descordância desses elementos infundida no
corpo vivo”. Isso é uma citação dirata baseada em livros de
Cornélio Celso que por sua vez é embasada em
fundamentos aristotélicos. Mas Leonardo queria mais.
Queria ele mesmo compreender o corpo humano, a perfeita
máquina que ele sempre ilustrara tão bem e cujo fascino
nunca saiu de seus pensamentos desdes os tempos de
jovem pintor e escultor
Nos seu primeiros anos de investigações cientí�cas ele
havia feito muitas dissecções de cadaver animais, mas a
quebra de tabu que representava violar o corpo humano
deve ter exigido uma dureza de caráter. Isso ele deixa
entrever nos anos posteriores às suas primeiras
dissecções quando escreve:
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“Já dissequei mais de dez corpos humano, destruindo
todos os diversos membros e removendo as mais
diminutas partículas de carne que rodeiam esses veias sem
causar qualquer efusão de sangue… E como em único
corpo não é o bastante para um período de tempo tão
demorado, foi necessário prosseguir por fases com tantos
corpos quanto necessários para que meu conhecimento se
completasse; �z isso duas vezes, a �m de determinar as
diferenças. E, embora não devêssemos ter amor por essas
coisas, podemos talvez ser desencorajados pela
repugnância natural, e, se isso não no impedir, talvez
sejamos dissuadidos pelo medo de passar horas noturnas
em companhia desses cadáveres esquartejados, esfolados
e horrorosos de se olhar… A respeito dessas coisas, quer
leas tenham ou não sido encontradas em mim, os cento e
vinte [capítulos] que eu compus darão o veredicto “sim” ou
“não”.
Devemos lembrar que na época de Leonardo essa prática
era considerada heresia e que se descoberta poderia
condena-lo à morte. Por isso ele deve ter realizados essas
dissecções, sozinho, na calada da noite e em constate
perigo de infecção dos corpos em decomposição que
estudava.
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Outro trecho de seu livro nos permite entrar mais
profundamente nas peculiaridades de estudos. Nos �nais
de 1507, ele escreve uma nota sobre a sorte de encontrar
um velho indigente à quem teve oportunidade de dissecar:
“O velho, umas poucas horas antes de sua morte, me
dissera que havia vivido cem anos e que não sentia nada de
errado com seu corpo senão fraqueza. E assim, enquanto
eu estava sentado num leito do Hospital de Santa Maria
Nuova, em Florença, sem qualquer movimento ou outro
sinal de percalço, ele abandonou a vida. E eu �z uma
anatomia dele a �m de ver a causa de uma morte suave…
Essa anatomia, eu a descrevi com muito cuidado e com
Desenhos das dissecções do “Velho”.
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muta facilidade devida à ausência de cordura e de humores
que impedem grandemente o reconhecimento das partes.”
Essa única dissecção agiu como uma pedra de toque para
muitas das pesquisas posteriores de Leonardo. Um dos
primeiros trabalhos após a dissecção do Velho foi sobre o
comportamento dos sentidos. Leonardo era em particular
fascinado pelo olho e de como o cérebro era capaz de
interagir para formar a visão. Ele talvez tenha sido o
primeiro anatomista da históriaa observar como os nervos
ópticos saem da parte posterior do olho e fazem conexões
com o cérebro. Desenhou com bastante detalhe o quiasma
óptico. Esse detalhe anatômico nos permite dizer que
Leonardo conseguiu afastar-se da sabedoria clássica
originada pelos gregos, que não oferecia qualquer
explicação clara de como o cérebro e o olhos interagiam, e
elaborar um processo mais cientí�co sobre a visão.
Ele também foi capaz de iniciar os estudos de anatomia
comparada quando comparou os músculos humanos com
os de outros animais que ele dissecou. Mostrou como
muitas funções eram comum entre as diversas espécies e
destacou os músculos e nervos que desempenham papéis
especí�cos. Uma das mais engenhosas contribuições do
artista nesse campo foi uma técnica para demostrar como
os músculos criavam o movimento do corpo. Substituindo
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os músculos dos braços e pernas dos cadáveres por
arames e �os, ele os puxava para demonstrar como as
contrações musculares encurtam as distancias entre os
ossos e produzia o movimento. Em uma de suas notas
podemos observar o desdobramento de suas observações:
“Se você já desenhou os ossos da mão e deseja desenhar
os músculos que cobrem e unem os ossos, então desenhe
�os, e não músculos. E digo �os e não linhas, de modo que
se possa ver qual músculo repousa sobre ou bob o outro,
dado que não se pode fazer isso com linha simples. E feito
isso, adicionalmente, desenho uma oura mão mostrando o
contorno real dos músculos.”
Em outra nota ele descreve:
“… desenhe �os antes dos músculos; esses �os servem
para indicar o local dos músculos e devem ter suas
terminações convergindo para onde os músculos se juntam
aos ossos. Isso permitirá uma melhor compreensão
quando você desenhar todos os músculos, um sobre o
outro. De outro modo, o sue desenho parecerá confuso aos
olhos de outras pessoas.” E num exemplo de como ele
adorava encontrar ligações dentro da natureza, ele diz:
“Nenhum movimento da mão e de seus dedos é realizado
pelos músculos acima do cotovelo; e isso também
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acontece com os pássaros, e é por isso que eles são tão
poderosos, porque todos os músculos que abaixam as
asas têm origem no peito, e têm mais peso em si do que
todo restante do pássaro reunido.”
Além dos músculos, olhos e cérebro, Leonardo também
tentou desvendar o funcionamento do sistema respiratório
e do sistema cardiovascular. Mas ainda faltava nessa
época o conhecimento básico sobre os gases e �uidos.
Neste período, os líquidos corporais (humores) ainda
possuíam funções místicas e não compreendidas. Porém,
Leonardo conseguiu descrever de eximia maneira a árvore
respiratória e perceber que a laringe e a traqueia estão
envolvidas na produção dos sons vocais. “Tentar ver como
o som é produzido na parte anterior da traqueia….”
descreveu ele em um de seus livros.
E continuou:
“Isso pode ser conseguido separando-s do corpo humano
a traqueia juntamente com os pulmões. Então, tendo
enchido os pulmões de ar e bloqueando-se rapidamente
sua saída, pode-se ver imediatamente como o tubo
traqueano produz voz. E isso pode-se ver e ouvir com
precisão com a gargante de um cisne ou ganso, que podem
ser postos a cantar muitas vezes depois da morte.”
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O Útero – o desenho anatômico mais famoso do artista.
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Ele descreve o sistema circulatório com precisão aguçada
para sua época. Porém, como dito anteriormente, algumas
funções elementares do sangue e do ar ainda não haviam
sido descritas da maneira que conhecemos hoje e dessa
forma impediram um entendimento correto desses
sistemas. Ainda assim, é impressionante algumas de suas
a�rmações:
“Os antigos dizem que o homem é o mundo menor; e essa
expressão é certamente bem acertada, pois o homem é
feito de terra, água, ar e fogo, seu corpo é o símile da terra.
Enquanto o homem tem o osso como suporte e armadura
da carne, a terra tem pedras como suporte do solo; onde o
homem tem um reservatório de sangue, de onde o pulmão
respirador aumenta e diminui, o corpo da terra tem sue mar
oceano, que também enche e esvazia cada seis horas para
deixar a terra respirar; onde os vasos sanguíneo se
rami�cam a partir do reservatório de sangue por todo o
corpo humano, da mesma forma o oceano enche a corpo
da terra com incontáveis vasos de água.”
Essa passagem de um dos codex de Leonardo nos vazem
vislumbrar uma mente criativa e pensante, que tentava a
todo custo, porém, com prazer e regojizo, desvendar e
conectar os acontecimento naturais. Sem dúvidas ele foi
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um homem à frete de seu tempo, um revolucionário auto-
didata.
Mediante todo o exposto nesse artigo, alguns poderão dizer
que Leonardo cientista e anatomista tentou atingir o céu,
produzindo pouca coisa de substância. Poderiam dizer que
suas conclusões e métodos estavam errados. Isso seria
uma avaliação injusta. Ele obteve resultados reais e
verdadeiros até mesmo para o dias de hoje. Trabalhou de
forma metódica e precisa com exatidão cientí�ca séculos à
frente de seu tempo. Mesmo se Leonardo tive se
concentrado em somente um assunto e apresentado os
resultados que ele obteve, ainda assim ele seria lembrado
até os dias de hoje tanto por seu gênio brilhante como por
sua imaginação sem limites. E o fato dele ter conseguido
um conjunto tão grande e em tão variada gama de disciplas
o coloca em um patamar muito a cima de qualquer outro,
cientista, anatomista ou artista. Frente isso, alguns
poderiam dizer que Leonardo é a elevação máxima das
faculdade humanas depositadas em um único ser. Ainda
que parece exagero, alguns diriam que é simplesmente o
mais justo.
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