A Ideia da Arquitetura moderna no Século XIX

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História da Arquitetura Moderna
Msc. Marielle Pereira 
Evoluções culturais e técnicas predisponentes 1750- 1939
• Transformações culturais: a arquitetura neoclássica
• Transformações territoriais: evolução urbana
• Transformações técnicas: engenharia estrutural
Europa 2ª metade séc XIX
- Revoluções de 1848:
Revisão ideológicaRevisão ideológica
reformas urbanísticas - Haussman
- 2ª Revolução Industrial:
utilização de novas técnicas e materiais
evolução técnico científica
artes aplicadas – separação das artes maiores
- Exposições Universais na Europa
- Belle Époque
Revolução industrial
• Novos modos de utilização do ferro, vidro e 
cimento
– aumento da produção e exploração
– facilidade de transporte– facilidade de transporte
– qualidade estrutural *vãos maiores
– progresso no cálculo estrutural
– economia de tempo e custo
– Formação de escolas especializadas
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• A transformação da arquitetura barroca para a
arquitetura neoclássica em 1750 à 1900
aconteceu em meio a transformações sociais
ocorridas com o iluminismo, com a revoluçãoocorridas com o iluminismo, com a revolução
francesa, entre outras que garantiram novos
ideais da época como a retomada a equilibrada e
democrática antiguidade clássica;
• Teve início na França e na Inglaterra sob a
influência do arquiteto Palladio.
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• No Barroco a natureza era integrada a
arquitetura como um ornamento. Agora essa
forma de constituir arquitetura foi substituída
por uma separação que distanciou o homem
da natureza.da natureza.
• Os artistas neoclássicos queriam substituir a
trivialidade do barroco e rococó por um estilo
lógico, de tom solene e austero. O
Neoclassicismo foi concebido por duas razões:
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• 1ª : Avanço do homem em controlar a natureza;
• 2ª: Mudança na maneira de pensar do homem como conseqüência as
transformações que ocorriam naquele momento que originaram uma
nova cultura apropriada para ao estilo de vida burguês e a aristocracia
decadente;
• Neste contexto houve o estimulo da maior produção e novos
conhecimentos que despertaram novas instituições técnicas e também o
aparecimento de ciências humanistas do Iluminismo.
• Quando os movimentos revolucionários estabeleceram repúblicas na
França e América do Norte, os novos governos adotaram o neoclassicismo
como estilo oficial por relacionarem a democracia com a antiga Grécia e
República Romana.
Transformações culturais: a arquitetura 
neoclássica 1750-1900
• O rebuscamento no interiores rococós da antigo
regime permitiram uma reavaliação da
arquitetura da antiguidade.
• Eles não queriam copiar, mas obedecer aos• Eles não queriam copiar, mas obedecer aos
princípios em que as obras da antiguidade e
basearam.
• A arqueologia – egípcia, etrusca, grega ou
romana? Escavações que estudaram os princípios
da civilização antiga em relação às construções.
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• Discórdia entre os estudiosos após estudos: 
romanos X gregos.
• Giovani Battista Piranesi defendia a elevação• Giovani Battista Piranesi defendia a elevação
da arquitetura em seu mais alto nível através
dos etruscos e romanos (anteriores aos
gregos), essas qualidades adquiriram força
graças a infinita grandeza das imagens que
retratou.
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• Na Inglaterra o Paladianismo se inicia com o conde Burlington, mas em
1750 começam a buscar assiduamente a base da arquitetura romana.
• No final do século XVII Claude Perrault questiona a validade das
proporções vitruvianas do modo como elas foram recebidas e apuradas
pela teoria clássica.
• A contestação da ortodoxia vitruviana foi codificada por Cordemoy, o qual• A contestação da ortodoxia vitruviana foi codificada por Cordemoy, o qual
substituiu os atributos vitruvianos da arquitetura pelas três características:
ordem, distribuição e conveniência que se baseiam na proporção correta
do clássico, a sua perfeita disposição e a sua adequação, nisso ele se
preocupava com a pureza geométrica e acreditava que as construções em
grande parte não pediam ornamento.
• o abade Laugier reinterpretou Cordemoy e propôs uma arquitetura
universal a “cabana primitiva”, a qual consistia em quatro troncos de
árvore que sustenta um telhado rústico, as colunas deveriam ser o mais
possível fechadas por vidros, e assim Jaques German Soufflot o fez no
projeto da igreja de Sainte Geneviève(figura 1), em Paris.
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• J.F.Blondel, após abrir sua escola de arquitetura
em 1743, se tornou o mestre da chamada
geração “visionária” de arquitetos” entre eles
Ledoux.
• Ledoux projetou a fabrica de sal semicircular que• Ledoux projetou a fabrica de sal semicircular que
foi um dos primeiros experimentos de arquitetura
industrial, ele ampliou a idéia de uma fisionomia
para a arquitetura a fim de simbolizar a intenção
social com símbolos convencionais ou
isomorfismo.
Transformações culturais: a 
arquitetura neoclássica 1750-1900
• A linha Neoclássica de Blondel foi retornada em meados do
século XIX na carreira de Henri Labrouste, este foi nomeado
arquiteto da biblioteca Sainte Genevieve em Paris.
• Essa obra implicava em uma nova estética, cujo potencial só
seria realizado na obra construtiva do séc. XX.
• Em meados do séc XIX o neoclássico se dividiu em dois, o• Em meados do séc XIX o neoclássico se dividiu em dois, o
classicismo estrutural (de Labrouste) e o Romântico( de
Schinkel), a primeira se concentrou em obras como prisões,
hospitais, estações ferroviárias e a outra em museus,
bibliotecas,etc.
• Temos um exemplo do classicismo estrutural com Auguste
Choisy com seu Tratado da arte de construir, também tinha
sua concepção gráfica que era compreendida em planta, corte
e elevações, a qual foi apreciada pelos pioneiros do
Movimento Moderno na virada do século
• Choisy encontra seu paralelo na caracterização
do dórico com estrutura de madeira
transposta para a alvenaria, o mesmo foi
praticado pelo seu discípulo Perret que
detalhou suas obras de concreto armado no
estilo tradicional da madeira.
• Julien Gaudet que em seu curso Elementos e
teoria da arquitetura influenciou Perret e
Garnier na escola Beaux Arts.
• Por meio deles os princípios da composição
elementarista clássica passaram aos
arquitetos pioneiros do século XX.
Igreja de Sainte Geneviève, em Paris.
Biblioteca Sainte Geneviève, em Paris
Altes Museum Berlim 1824-30 – museo de arte 
antiga - Grécia, Roma e Etrúria. Arqº. Schinkel
Friedrich Wilhelm III fundou este museu para o estudo de todos
os tipos de antiguidades e das artes liberais em 1828
18 águias de arenito
fachada frontal de 87 metros de largura
Altes Museum Berlim 1824-30 –
classicismo romântico
Altes Museum Berlim 1824-30 - planta
Ilha dos Museos
Estátuas na entrada – Amazona 
lutadora e leão lutador
Altes Museum e o complexo de 
museos
Complexo dos museos
trabalhos de restauração após o fogo 
de 1945
G. Mengoni – Galeria Vitor Emanuel, Milão, 1865
LABROUSTE – salão da Biblioteca
Nacional de Paris – 1858/60 -
1868
• Classicismo 
estrutural
Biblioteca Nacional de Paris – 1858/60 
– 1868 Labrouste
Estantes da Biblioteca 
Nacional de Paris –
1858 - 1868
Salão da Biblioteca
Nacional de Paris –
1858 - 1868
Engenheiros X Arquitetos
• Paris
• Pioneiros da 
funcionalidade
• técnica
- Conservadores da
arquitetura “dos estilos”
- Decoradores
- Arquitetos• técnica
• Estruturalistas
• Engenheiros• Escola Politécnica
- Arquitetos
- Escola Belas Artes
Novas metodologias configuram o espaço da sociedade moderna
Arquitetura do engenheiros
• Três resultados estéticos
• - valorização da geometria do edifício
• - volumetria transparente, mais 
vazios/menos cheios
• - luminosidade semelhante à do ambiente 
externo
D.Burton e R. Turner - Kew garden,
estufa em ferro e vidro, 1845-1847,
Londres
V. Contamin e F. Dute Galeria das
Máquinas em Paris – Exposição
Universal 1889. Arcada de 108m e
tinha uma plataforma móvel.
Arquitetura dos engenheiros
• Joseph Paxton – Palácio de Cristal
• Novo método de projeto e execução
• Elementos pré-fabricados (segmentos málicos
e lâminas de vidro)e lâminas de vidro)
• Idéia revolucionária : “Fazer arquitetura com
procedimentos de engenharia” (ARGAN)
Palácio de cristal – Paxton 1851- 1936
Incêndio destruiu o prédio em 1936
Os técnicos ganham a batalha....
• Consagrada pela construção da Torre Eiffel:
• Exposição de Paris, 1889
• 300m. de altura
• Perfis curvados• Perfis curvados
• Tensão de tirantes
• Função representativa: símbolo da Paris
Moderna, anuncia o futuro
• “Decoração Urbana”
• Novos métodos e a Nova organização do 
canteiro:
• industrialização da arquitetura
• Aperfeiçoamento da construção civil
• Melhorias na infra-estrutura urbana
J. Fowler e B. Baker, Ponte sobre o
Firth of Forth, próximo à
Edimburgo, (1879 – 1890).
Arcada de 533m. e altura de
45.72m
Enquanto isso....as “Artes Aplicadas”
• Insatisfação cultural oitocentista
• Desordem e vulgaridade da produção
industrial
• Movimento para melhorar a forma e o caráter• Movimento para melhorar a forma e o caráter
de objetos de uso comum
• Separação das artes maiores
• Contrário à Belas-Artes;
• Remete a setores da arquitetura e do design
Reforma das Artes Aplicadas
• Inglaterra - metade do século XIX
• Três fases:
1. Henry Cole e seu grupo
2. John Ruskin e William Morris2. John Ruskin e William Morris
3. Discípulos de Morris
William Morris
• Discípulo de Ruskin, que tinha uma visão
historicista;
“Nós queremos um novo estilo de arquitetura,
não interessa a mínima se temos umanão interessa a mínima se temos uma
arquitetura nova ou velha (...) as formas de
arquitetura já conhecidas são suficientemente
boas para nós e muito melhores que qualquer
um de nós.” (Ruskin)
• Refuta o historicismo - o estudo das antigas
obras só como aprendizado;
• Industrial: a arte não deveria ser “do povo”,
mas “para o povo”;
• Produtos caros e comprados pela elite;• Produtos caros e comprados pela elite;
• Valoriza a simplicidade e clareza dos objetos;
• Movimento Arts&Crafts.
• Estilo próximo ao neogótico ( arcos e telhados bem inclinados)• Estilo próximo ao neogótico ( arcos e telhados bem inclinados)
• Uso de tijolo a vista e materiais locais
• Layout sensível
• Webb era contra qualquer uso excessivo de ornamento;
• Esta obra serviu para lançar Morris na carreira que lhe era
destinada. E Marcou a onda do movimento “ free architecture” da
excentricidades.
• Foi edifício chave na história do movimento das Arts and Crafts,
assim como da arquitetura britânica do século XIX
• Red House, P.
Webb, Bexley
Heath, Kent,1859.
• Decoração de W.
Morris.