CORES

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Ellen Lupton
Jennifer Cole Phillips
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Acadêmicos:
Daiane Staub
Felipe Machado
Rodrigo Jung
Professor Ralph Willians de Camargo
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“Todas as cores são amigas de suas vizinhas e amante de suas opostas.”
Mac Chagall
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 A cor pode descrever uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. 
 Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem).
 A cor diferencia, conecta, ressalta e esconde.
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 A cor existe, literalmente, no olho do observador, pois só podemos percebê-la quando a luz é refletida por um objeto ou emitida por uma fonte. 
 Percebemos uma determinada cor em função das outras em torno dela (um tom claro parece mais claro contra um fundo escuro do que contra um pálido).
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 A cor muda de sentido de uma cultura para outra. 
 As cores carregam diferentes conotações em diferentes sociedades....
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 Branco: representa virgindade e pureza no Ocidente, porém é a cor da morte nas culturas Orientais.
 Vermelho: usado pelas noivas no Japão, é considerado extravagante e erótico na Europa e nas Américas.
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As cores entram e saem da moda, e toda uma indústria foi criada para guiar e prever o seu curso.
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No entanto, dizer que a cor é um fenômeno variável – tanto física como culturalmente – não significa que ela não possa ser descrita ou compreendida. 
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Ao longo do tempo, estabeleceu-se um vocabulário preciso para que designers, programas, gráficas e editoras pudessem se comunicar com algum grau de clareza. 
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 Em 1665, Isaac Newton descobriu que um Prisma divide a luz em um espectro de cores: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, índigo e violeta.
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As cores vizinhas, que se encontram próximas no espectro ou no disco cromático – são análogas. Utilizá-las juntas produz um contraste mínimo e uma harmonia natural, pois cada cor tem um elemento em comum com as outras da seqüência.
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Cores análogas também tem uma temperatura de cor equivalente. Duas cores posicionadas diametralmente no disco são complementares. Uma cor não contem nenhum elemento da outra e elas tem temperaturas opostas (quente x fria).
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A temperatura das cores, designa a capacidade que as cores têm de parecer quentes ou frias. 
Quando se divide um disco cromático ao meio com uma linha vertical cortando o amarelo e o violeta, percebe-se que os vermelhos e laranjas do lado esquerdo, são cores quentes, vibrantes. 
Pôr outro lado, os azuis e verdes do lados direito são cores frias, que transmitem sensações de tranquilidade.  
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Cores complementares (as que ficam umas em frente às outras);
Cores análogas (as que ficam lado a lado);
Cores que se posicionam em tríade (separadas por outras três).
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Vermelho/Verde, azul/laranja e amarelo/violeta situam-se em lados opostos do disco.
Para combinações mais sutis, escolha as “semi complementares”, como o vermelho mais um verde terciário ou um azul terciário um laranja terciário.
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São as que aparecem lado-a-lado no gráfico. São análogas porque há nelas uma mesma cor básica. Pôr exemplo o amarelo-ouro e o laranja-avermelhado tem em comum a cor laranja.   
As cores análogas, ou da mesma "família" de tons, são usadas para dar a sensação de uniformidade.
Uma composição em cores análogas em geral é elegante, porém deve-se tomar o cuidado de não a deixar monótona.
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O vermelho, amarelo e azul são cores puras que não podem resultar da mistura de outras. Todas as demais cores do disco são criadas a partir da mistura das primárias.
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O laranja, o violeta e o verde provêm da mistura de duas cores primárias. 
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Cores como o laranja-amarelado ou o verde-amarelado surgem da mistura de uma cor primária com uma cor secundária.
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É a característica que define e distingue uma cor. Vermelho, verde ou azul, pôr exemplo, são matizes. Para se mudar o matiz de uma cor acrescenta-se a ela outro matiz. 
Uma matiz de vermelho pode parecer marrom com saturação baixa ou rosa em valor claro.
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Diz respeito ao brilho da cor. Um matiz de intensidade alta ou forte é vívido e saturado, enquanto o de intensidade baixa ou fraca caracteriza cores fracas ou "pastel". 
O disco de cores mostra que o amarelo tem intensidade alta enquanto a do violeta é baixa.   
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 Escurecimento: é uma variação de matiz produzida pela adição de preto.
Clareamento: é uma variação de matiz produzida pela adição de branco.
Saturação: (também chamada croma) é a pureza relativa a cor, neutralizando-se para o cinza.
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Toda cor pode ser descrita em relação a um conjunto de atributos.
Compreender essas características pode ajudar a fazer escolhas e a compor combinações de cores. 
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As superfícies absorvem certas ondas de luz e refletem outras em direção aos receptores de cor (cones) de nossos olhos. 
A luz refletida é a luz que vemos. As verdadeiras cores primárias da luz visível são o vermelho, o verde e o azul. O sistema luminoso é chamado “aditivo” porque as três primarias juntas formam todos os matizes do espectro.
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Em teoria, a combinação de tinta vermelha e verde teria como resultado o amarelo.
Na prática, entretanto, esses pigmentos combinam-se em um marrom-escuro.
Isso acontece porque os pigmentos absorvem mais luz do que refletem, tornando qualquer mistura mais escura que as cores originais.
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É utilizado no processo de impressão. Enquanto pintores usam o disco cromático básico como guia para a mistura de tintas, a impressora usa um conjunto diverso de cores: ciano, magenta, amarelo e preto, ideais para reproduzir a gama de cores encontradas nas fotos coloridas. 
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C,M,Y e K são conhecidas como process colors, e a impressão colorida é chamada de “quadricromia”.
O CMYK é usado por impressoras a jato de tinta e laser, bem como pelo equipamento de impressão de livros.
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Em princípio, C, M e Y deveriam produzir o preto, mas o resultado da mistura não é rico o bastante para reproduzir imagens coloridas com uma gama total plena. 
Assim o preto é necessário para completar o processo da quadricromia. 
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É o sistema aditivo usado para desenvolver projetos na tela. Porcentagens diferentes de luz vermelha, verde e azul combinam-se para gerar as cores do espectro. 
O branco surge quando as três cores estão com força máxima e o preto quando nenhuma luz (e, portanto, nenhuma cor) é emitida.
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Johann Friedrich Wihelm von Bezold foi um físico alemão em atividade no século XIX. 
Fascinado pela luz e pela cor, era também um fabricante amador de tapetes.
Ele percebeu que, ao alterar uma das cores que se entrecruzam num tapete, chegava a resultados totalmente diversos.
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A adição de uma cor mais escura ao trabalho dava um efeito geral mais escuro, enquanto a adição de uma mais clara gerava um tapete mais claro.
Esse efeito é conhecido como mistura ótica.
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Quando duas cores de valores muito próximas se encontram, elas parecem vibrar.
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A cor neutra que passa através destes três quadrados de cor é a mesma.
Ela ganha um matiz ou valor ligeiramente diferente de acordo com o contexto. 
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Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os EUA, estudou a cor de uma maneira rigorosa que influenciou geração de arte-educadores.
Entregando a seus alunos folhas de papel colorido, ele os leva a analisar e experimentar a maneira como a percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras cores.
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As cores são misturadas no olho, assim como diretamente na paleta do pintor ou na impressora.
Esse fato afeta o modo como os designers
criam padronagens e texturas, e é explorado em métodos de impressão digital ou mecânica que utilizam partículas de cores puras para formar inúmeras variações cromáticas. 
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