ATIVIDADE 2 (A2) PROJETO DE CENOGRAFIA E EVENTOS

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Questão 1
Questão objetiva
1/1
A Revolução Industrial gerou transformações na sociedade como um todo e, inclusive, nos movimentos artísticos da época. O movimento futurista, organizado e encabeçado por Marinetti, trouxe ao patamar artístico o mundo moderno e seus novos conceitos e invenções.
 
A respeito do manifesto futurista escrito por Marinetti em 1909, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. (  ) Foi escrito por Marinetti, no ano de 1909.
II. (  ) Idolatrava a velocidade e a dinâmica das máquinas.
III. (  ) Cultuava o passado dando ênfase à relação do homem com as emoções.
IV. (  ) Buscava a utilização da arte como forma de reflexão social.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A
F, V, F, V.
B
V, V, F, F.
Resposta correta
C
F, F, F, F.
D
V, V, F, V.
E
V, V, V, V.
 
 Questão 2
Questão objetiva
1/1
Leia o excerto a seguir:
“Encontramos uma semelhança de estilos da cenografia nessa fase do teatro renascentista com o teatro clássico grego: para as sátiras, os motivos eram paisagens com árvores, rochedos, montanhas, pastagens e fontes, regatos próprios para os passatempos das divindades pagãs”.
 
CAMPELLO NETO, A. H.; VIANA, F. Introdução histórica sobre cenografia: os primeiros rascunhos.São Paulo: Fausto Viana, 2010. p. 60.
 
Considerando o trecho apresentado, sobre a semelhança do teatro renascentista com o teatro grego, analise as afirmações a seguir:
 
I. A semelhança entre o teatro renascentista e o teatro grego consiste apenas na montagem das paisagens cenográficas.
II. O teatro do renascimento inaugura cenários tridimensionais, dando uma sensação de profundidade ao espectador.
III. Os grandes espetáculos renascentistas foram realizados em sua maioria na Grécia.
IV. O teatro renascentista teve seu início na Itália.
 
Está correto o que se afirma em:
A
II e IV, apenas.
Resposta correta
B
II e III, apenas.
C
III e IV, apenas.
D
I e III, apenas.
E
I e II, apenas.
 Questão 3
Questão objetiva
1/1
No período barroco, a família Galli Bibiena é considerada a maior expressão do teatro barroco no século 18. Os membros dessa família, com destaque para Ferdinando Galli Bibiena, trabalharam em diversas localidades da Europa e foram responsáveis não apenas pela montagem de diversos cenários teatrais, como também, pelo projeto e construção de diversos teatros em vários países da Europa.
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a maior característica cenográfica de Ferdinando Galli Bibiena no período do teatro barroco:
A
A construção de cenários campestres e rurais, utilizando-se majoritariamente de elementos naturais.
B
União do palco e do público, sendo que este fazia parte de toda a representação cenográfica.
C
A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de atuação.
Resposta correta
D
Utilização de mobiliário feito majoritariamente de ouro e prata.
E
Uso de elementos cenográficos mais simples, mas que mesmo assim, traziam riqueza à toda a estrutura cenográfica.
 
 Questão 4
Questão objetiva
1/1
Durante a Idade Média encenações religiosas, eruditas, populares e profanas foram realizadas. As imagens colocadas nos cenários de tais encenações eram tidas como meio de informação, pois a população era em sua maioria analfabeta. O teatro na era medieval fazia parte das comunidades.
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a principal característica do teatro medieval:
 
A
A construção de inúmeros teatros.
B
A comédia como principal gênero teatral.
C
A encenação de histórias biográficas.
D
A influência da igreja católica.
Resposta correta
E
A interferência da reforma protestante.
 
 Questão 5
Questão objetiva
1/1
Leia o texto a seguir:
“O edifício teatral elizabetano foi construído em madeira em formato poligonal e com até três níveis. As galerias superiores eram destinadas aos espectadores mais abastados, as galerias inferiores e o centro do edifício para o público popular. O palco é elevado do piso popular em aproximadamente um metro e meio onde duas colunas sustentam uma cobertura de ‘duas águas’, onde várias cenas poderiam ser representadas simultaneamente. O palco tinha caracterização, utilizavam-se apenas alguns móveis e objetos”.
 
URSSI, N. J. A linguagem cenográfica. Dissertação (Mestrado em Artes) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006. p. 29.
 
A respeito da estrutura do teatro elisabetano, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) O teatro elisabetano consistia numa estrutura grandiosa e exuberante, cheia de minúcias, representando toda a riqueza e prosperidade do reinado de Elizabeth I.
II. (  ) O teatro elisabetano consistia numa construção circular ou poligonal, a qual tinha um vão no meio, pelo qual era possível ver o céu.
III. ( ) Esse teatro era composto de várias galerias, que eram reservadas para as pessoas da classe social mais alta e a população comum ficava disposta na parte de baixo em pé.
IV. (  ) O teatro elisabetano trata-se de uma estrutura muito simples feita de ferro e aço.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A
F, V, F, V.
B
F, V, V, F.
Resposta correta
C
F, F, F, F.
D
V, V, F, F.
E
V, V, V, F.
 
 Questão 6
Questão objetiva
0/1
O teatro elisabetano, que teve seu apogeu na Inglaterra, durante o reinado da monarca Elizabeth I, fora marcado pelas representações teatrais de ilustres poetas ingleses, cujo cenário era basicamente usado apenas pelos atores e alguns itens de mobiliário.
 
Sobre o teatro elisabetano, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. O teatro elisabetano é a união da poesia com a arquitetura.
Pois:
II. Apresentava-se com uma cenografia muito minuciosa, a fim de fornecer riqueza e conteúdo à história narrada.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
A
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a asserção II é uma proposição falsa.
Resposta correta
B
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Resposta do aluno
C
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
D
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E
As asserções I e II são proposições falsas.
 
 Questão 7
Questão objetiva
0/1
O filme O gabinete de dr. Caligari, produzido no ano de 1919 e dirigido por Robert Wiene é considerado um filme expressionista, por empregar vários tipos de efeitos de luz. Além disso, nele também foram aplicados elementos plásticos exagerados, bem como o estilo expressionista de pintura. A essa concepção exagerada propositalmente atribuiu-se a denominação de “caligarismo”, transformando a história do cinema moderno.
 
SILVA, M. O cinema expressionista alemão. Revista Urutaguá, Maringá, ago./set./out./nov. 2006. Disponível em: http://www.urutagua.uem.br/010/10silva.htm. Acesso em: 28 nov. 2019.
 
A respeito no cinema e da cenografia expressionista, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( )  Os cenógrafos expressionistas buscavam retratar atmosferas e não apenas um lugar por si só.
II. ( ) A cenografia do filme O gabinete do dr. Caligari
é marcada por elementos que buscavam retratar os estados emocionais dos personagens.
III. (  )  A cenografia expressionista é marcada por buscar transmitir emoções por meio das imagens.
IV. ( ) É possível notar no filme O gabinete do dr. Caligari recursos plásticos do expressionismo como assimetria e exagero.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A
F, V, F, V.
B
V, V, F, F.
C
F, F, F, F.
D
V, V, F, V.
Resposta do aluno
E
V, V, V, V.
Resposta correta
 Questão 8
Questão objetiva
1/1
Leia o trecho a seguir:
“Em muitas ocasiões eram concebidas cenografias constando de um telão pintado, montado em um carrinho com rodas que era colocado na frente da fachada; ou também de telões, pendurados no alto da fachada qual uma grande tapeçaria. Os telõesapresentavam uma paisagem marinha ou campestre. Esses recursos (aos quais se juntarão posteriormente as máquinas) são empregados para a apresentação dos três gêneros, assim distribuídos em cenografias diferentes”.
 
CAMPELLO NETO, A. H.; VIANA, F. Introdução histórica sobre cenografia: os primeiros rascunhos. São Paulo: Fausto Viana, 2010. p. 23.
 
A respeito do teatro grego, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Cada gênero teatral possuía um estilo de cenografia.
II. ( ) Em comédias a cenografia retratava locais comuns.
III. ( ) Tragédias eram encenadas em cenários com paisagens.
IV. ( ) Em obras satíricas o cenário se dava por uma fachada.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A
F, V, V, F.
B
V, V, F, V.
C
V, F, F, F.
D
V, V, F, F.
Resposta correta
E
F, V, F, F.
 Questão 9
Questão objetiva
1/1
Leia o trecho a seguir:
“Em seu manifesto sobre a cenografia futurista (1915), Prampolini, com vinte anos de idade, exigia a remoção imediata e radical de todas as cenas estáticas pintadas e sua substituição por uma arquitetura cênica eletromecânica e dinâmica de elementos plásticos luminosos em movimento”.
 
MAIA, H. G.; MUNIZ, E. S. Novos caminhos para a cenografia diante da evolução tecnológica: o teatro e a realidade aumentada. Rev. Tecnologia, Fortaleza, v. 39, p. 1-14, 2018. Disponível em: https://periodicos.unifor.br/tec/article/view/6706. Acesso em: 17 nov. 2019.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a o teatro futurista, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O manifesto futurista foi intitulado “A atmosfera cênica futurista”.
II. Os futuristas davam mais importância aos atores do que aos espectadores.
III. Escrito por Prampolini, o manifesto futurista orientou as produções cênicas futuristas.
IV. No futurismo a tecnologia começou a ser cada vez mais aplicada ao teatro.
 
Está correto o que se afirma em:
A
I, II e IV, apenas.
B
I, II e III, apenas.
C
I, III e IV, apenas.
Resposta correta
D
II e III, apenas.
E
I e II, apenas.
 
 Questão 10
Questão objetiva
1/1
Leia o trecho a seguir:
“O ator no centro do espetáculo com todos os outros elementos ao seu redor e os figurinos buscavam novas possibilidades de percepção do corpo do ator ora restringindo o livre movimento, ora exigindo novas atitudes e gestos diante da atuação. Assim, a Bauhaus colocava-se contra as propostas naturalistas. Oskar Schlemmer, pintor, coreógrafo, professor e supervisor da divisão de teatro, entendia a anatomia humana como ponto de partida para novos conceitos mecânicos sobre o corpo no espaço”.
 
URSSI, N. J. A linguagem cenográfica. Dissertação (Mestrado em Artes) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006. p. 54.
 
Considerando o trecho apresentado, sobre o teatro da Bauhaus, analise as afirmações a seguir:
 
I.  As ideias de Schlemmer idealizam um novo ser humano.
II. O teatro da Bauhaus tinha como filosofia o estudo de concepções espaciais.
III. Os espetáculos da Bauhaus caminhavam em direção ao teatro naturalista.
IV. O ballet
triádico foi projetado e desenhado integrando figurinos, cenário, música e coreografia.
 
Está correto o que se afirma em:
A
I, II e IV, apenas.
Resposta correta
B
I, II e III, apenas.
C
II, III e IV, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I e II, apenas.