A Proporção Áurea Grega

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ESPAÇO
COMPOSIÇÃO E ESPAÇO BIDIMENSIONAL
 COMPOR É ORGANIZAR UM ESPAÇO ORDENANDO TODOS OS ELEMENTOS,
ESRUTURAIS E INTELECTUAIS, E SENDO ESSE ESPAÇO DE DUAS DIMENSÕES, O
CHAMAMOS DE BIDIMENSIONAL.
 MIGUEL DENFRE DIVIDE A COMPOSIÇÃO SEGUNDO DOIS ESQUEMAS: O FORMAL,
AQUELE QUE É O PRÓPRIO TRAÇO, É O ESQUEMA ESTRUTURAL. O ESQUEMA
PICTÓRICO CONSTRUÍDO POR ELEMENTOS PICTÓRICOS, ANIMA A FORMA
PICTÓRICA.
Joao
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 É FUNÇÃO DO ESQUEMA FORMAL FIXAR O FORMATO GERAL DA OBRA, A
ORIENTAÇÃO DAS SUAS LINHAS DE FORÇ E A DISTRIBUIÇÃO E O EQUILÍBRIO DAS
MASSAS. O RETÂNGULO POR EXEMPLO PODE APRESENTAR-SE EM DUAS
DIREÇÕES: VERTICAL E HORIZONAL.
 VERTICAL _ ÊNFASE, ISTO É, VIBRAÇÃO SE O ASSUNTO DEVE TRADUZIR
IMPACTO, ÂNIMO, FÉ OU AINDA ELEGÂNCIA.
 HORIZONTAL _ SUGERE REPOUSO, CALMARIA, FORÇA E ESTABILIDADE.
Joao
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 O PLANO BÁSICO (PB) QUADRADO: DEVIDO A SUA MENOR TENSÃO DO QUE NOS
RETÂNGULOS, FOI ASSIM ESTUDADO OBTENDO A SEGUINTE ANÁLISE:
• ACIMA = CUME, LEVEZA E FLEXIBILIDADE, O CÉU
• ABAIXO = PESO E DENSIDADE, É TERRA
• À DIREITA = GUARDA RELAÇÕES PRÓXIMAS, É A CASA.
• À ESQUERDA = DISTÂNCIA, O LONGE.
POSIÇÕES DIRECIONAIS RETAS DE 
KANDINSKY
 Kandinsky, o pioneiro do abstracionismo nas Artes Plásticas, nasceu na cidade
de Moscou, em 16 de dezembro de 1866.
 Optou a princípio pela música, que posteriormente refletirá em seu trabalho
como pintor, pois ela lhe confere noções essenciais de harmonia e evolução.
 Kandinsky seguiu inicialmente as trilhas acadêmicas, formou-se em Direito e
Economia na Universidade de Moscou, mas logo depois desistiu desta
profissão, encontrando finalmente seu destino nas veredas das artes visuais,
ao se apaixonar por uma tela de Monet.
SEGUNDO KANDINSKY:
 DIAGONAL HARMÔNICA: OPOSIÇÃO REGULAR, ANTAGONISMO MODERADO. O
OLHAR PODERÁ SER DO ÂNGULO INFERIOR ESQUERDO PARA O SUPERIOR
DIREITO OU O INVERSO.
 DIAGONAL DESARMÔNICA OU DISCORDANTE: OPOSIÇÃO MÁXIMA, ANTAGONISMO
MAXIMO. O OLHAR PODERÁ SER DO ÂNGULO SUPERIOR ESQUERDO PARA O
INFERIOR DIREITO OU O INVERSO.
 EIXO VERTICAL: REPOUSO QUENTE, MAXIMA OPOSIÇÃO. O OLHAR PODERÁ SER
DE CIMA PARA BAIXO OU DE BAIXO PARA CIMA.
 EIO HORIZONAL: REPOUSO FRIO, SUAVE OPOSIÇÃO. O OLHAR PODERÁ SER DA
ESQUERDA PARA DIREITA OU DA DIEITA PARA A ESQUERDA.
PROPORÇÕES
 EM UMA COMPOSIÇÃO AS PROPORÇÕES DAS MASSAS DEVEM SER JUSTAS; TODAS
AS ÁREAS OCUPADAS PELAS DIFERENTES UNIDADES DEVEM ESTAR EM REALÇÃO
PROPORCIONAL COM O ESPAÇO CONTINENTE.
 CADA PARTE DEVE SER CONSIDERADA COMO ELEMENTO DO ESQUEMA TOTAL,
COMO UM MEIO PARA UM FIM EM SI, SEM EXCLUIR QUE TODA UNIDADE PODE
VARIAR EM TAMANHO E PESO, SEGUNDO SUA IMPORTÂNCIA INDIVIDUAL.
 A RELAÇÃO DE PROPORÇÃO MAIS FÁCIL É A DE DUAS METADES IGUAIS, MAS É
MAIS DESPROVIDA DE VARIAÇÃO E ANIMAÇÃO.
 TODA PROPORÇÃO DE PARTES ADOECE DO MESMO DEFEITO: A IGUALDADE. NA
NATUREZA NÃO SE ACHAM COISAS IDÊNTICAS.
 A PROPORÇÃO É VARIEDADE E SÓ PODE PRESCINDIR-SE DELA QUANDO SE TRATA
DE CRIAR UM EFEITO DE EQUILÍBRIO DE PESOS IGUAIS E MUITO ESTÁTICOS.
 NA COMPOSIÇÃO GRÁFICA, VEMOS ABAIXO, NA FIGURA A O RETÂNGULO DIVIDIDO EM
DUAS PARTES IGUAIS, DE EFEITO MONÓTONO E CARENTE DE INTERESSE.
 NA FIGURA B AS PARTES ESTÃO DEMASIDAMENTE DESIGUAIS, MAS AINDA ASSIM A
FIGURA É MAIS ATRAENTE QUE A ANTERIOR.
 PORÉM, A MELHOR E MAIS ATRAENTE DIVISÃO DE UM ESPAÇO É A QUE SE OBTEM DA
RELAÇÃO DE TRÊS PRA CINCO, FIG. C, SENDO PARA OUTROS A RELAÇÃO 2 PARA 3
(FIG.D)
 TANTO UMA QUANTO A OUTRA SÃO DIVISÕES AGRADÁVEIS
 UM RETÂNGULO VERTICAL CORTADO NA LARGURA, PARECE TER A ALTURA
DIMINUÍDA E AUMENTADA NA LARGURA. SE O CORTE É NO COMPRIMENTO,
TEMOS A IMPRESSÃO INVERTIDA.
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