Literatura Brasileira III

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1a Questão (Ref.: 201402199894)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	Faça uma leitura do texto a seguir:
"Quando sinto a impulsão lírica escrevo sem pensar tudo o que meu inconsciente me grita. Penso depois: não só para corrigir, como para justificar o que escrevi."
 (Mário de Andrade, "Prefácio Interessantíssimo")
A respeito da novidade contida na proposta estética de Mário, é mais adequado afirmar que:
		
	
	Representa uma adesão entusiasmada à psicanálise freudiana, que passa a nortear todo o ideário estético do poeta, influenciando as gerações mais novas.
	 
	Representa uma adesão a alguns aspectos das pesquisas de Freud, mas mantém o foco na pesquisa estética, recusando as práticas parnasianas e repensando as práticas românticas.
	 
	Representa uma ruptura com a estética ¿artesanal¿ dos parnasianos, além de recusar também os fundamentos da inspiração romântica, agora reputada como operação do inconsciente.
	
	Representa uma adesão a alguns aspectos das pesquisas sociológicas, mas mantém o foco na pesquisa estética, recusando as práticas parnasianas e repensando as práticas românticas. 
	
	Traz uma total ruptura com as soluções estéticas anteriores, uma vez que o apelo ao inconsciente nega por completo a visão mais ¿artesanal¿ inerente às práticas poéticas de outras gerações.
	
	
	
	 2a Questão (Ref.: 201402271524)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	A linguagem de seus poemas é marcada por um vocabulário antipoético: escarro, verme, morcego, etc. Seus temas preferidos são a ingratidão do ser humano, a putrefação dos cadáveres. São dele os famosos versos: ¿a mão que afaga é a mesma que apedreja¿. Trata-se de
		
	 
	Augusto dos Anjos.
	
	Vicente de Carvalho.
	
	Vinicius de Moraes.
	
	Manuel Bandeira.
	
	Luís Vaz de Camões.
		
	
	 3a Questão (Ref.: 201402271526)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Fragmento de Triste fim de Policarpo Quaresma "Policarpo era patriota. Desde moço, aí pelos vinte anos, o amor da Pátria tomou-o todo inteiro. Não fora o amor comum, palrador e vazio; fora um sentimento sério, grave e absorvente. ( ... ) o que o patriotismo o fez pensar, foi num conhecimento inteiro de Brasil. ( ... ) Não se sabia bem onde nascera, mas não fora decerto em São Paulo, nem no Rio Grande do Sul, nem no Pará. Errava quem quisesse encontrar nele qualquer regionalismo: Quaresma era antes de tudo brasileiro." BARRETO, Lima. "Triste fim de Policarpo Quaresma". São Paulo: Scipione, 1997. Este fragmento de "Triste Fim de Policarpo Quaresma" ilustra uma das características mais marcam. Este fragmento de "Triste Fim de Policarpo Quaresma" ilustra uma das características mais marcantes do Pré-Modernismo que é o:
		
	
	resgate de padrões estéticos e metafísicos do Simbolismo.
	
	subjetivismo poético, tão bem representado pelo protagonista
	 
	Desejo de compreender a complexa realidade nacional.
	
	nacionalismo utópico e exagerado, herdado do Parnasianismo.
	
	Este fragmento de "Triste Fim de Policarpo Quaresma" ilustra uma das características mais marcantes do Pré- Modernismo que é o: nacionalismo ufanista e exagerado, herdado do Romantismo.
		
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201402199918)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	http://www.singularsantoandre.com.br).
 
.As proposições abaixo se referem ao Modernismo e aos seus Manifestos.
Assinale a alternativa incorreta.
		
	 
	O Manifesto Verde-Amarelo, formado por um grupo de escritores jovens, surgiu logo depois do Movimento Pau-Brasil e tinha como objetivo dar continuidade ao Romantismo, que focava o homem português como herói nacional.
	
	O Manifesto Pau-Brasil (1924) propunha uma literatura autenticamente nacionalista com base nas características do povo brasileiro e combatia a influência estrangeira na literatura.
	
	A ideia do Manifesto Antropofágico surgiu quando Tarsila do Amaral presenteou seu marido, Oswald de Andrade, com a sua obra, a tela Abaporu
	
	Na Grande Noite da Semana da Arte Moderna, Menott del Picchia fora vaiado ao apresentar o seu discurso, ilustrado com alguns poemas e excertos.
	
	O Movimento da Escola da Anta, que fazia parte do Manifesto Verde-Amarelo, representava a proposta do nacionalismo primitivo, elegendo como símbolo nacional a anta, além de valorizar a língua indígena tupi.
	
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201402197654)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	A partir das informações a seguir, nos dois blocos, a associação dessas informações está correta na opção:
I-Pau -Brasil
II- Verde Amarelo
III- Antropofagia
Princípios:
1.Uma literatura vinculada à realidade brasileira, a partir da redescoberta do Brasil
2- Antes dos portugueses descobrirem o Brasil, o Brasil tinha descoberto a felicidade.
3-Liberdade plena de cada um ser brasileiro como quiser e puder.
		
	
	I-1;II-2;III-3
	 
	I-1;II-3;III-2
	
	I-1; II-1; III-1
	
	I-2;II-2;III-2
	 
	I-3; II-2; III-3
	1a Questão (Ref.: 201402199887)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	 
As afirmações abaixo referem-se ao romance Grande sertão: veredas, de Guimarães Rosa.
I  O autor adota a concepção de literatura como documento, corroborando o estado de euforia nacionalista da época do lançamento do romance (1956).
II  Tomando por base a ficção vinculada à descrição das regiões e dos costumes rurais desde o Romantismo, o autor abre espaços para além das molduras realistas a que estavam acostumados nossos críticos e dá ao sertão dimensões universais.
III  Apesar de toda a pesquisa das peculiaridades orais feita por Rosa, sua obra não apresenta a reprodução de um registro da linguagem sertaneja, mas a estilização intencional de processos expressivos característicos dessa linguagem.
 
Está correto o que vem afirmado em:
		
	
	I apenas
	
	I e II apenas.
	
	I e III apenas.
	
	I, II e III.
	 
	II e III apenas.
		
	
	
	 2a Questão (Ref.: 201402212764)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	Na História da Literatura Brasileira, João Guimarães Rosa tem lugar de destaque como:
		
	
	Um dos mais tradicionais romancistas do século XX, capaz de reproduzir em seu texto a autêntica expressão do Brasil sertanejo,
	
	Um ficcionista experimental, tendo se esmerado em pesquisar novas modalidades de expressão, criando um universo lúdico singular e genial;
	
	Um fccionista inovador, tendo se especializado unicamente no tratamento psicológico de suas personagens, como demonstra o vacilante jagunço retratado no fragmento acima.
	 
	Um dos mais tradicionais cronistas do século XX, capaz de reproduzir em seus textos a autêntica expressão do Brasil sertanejo, como fica claro no fragmento acima;
	 
	Um cronista experimental, tendo se esmerado em pesquisar novas modalidades de expressão, criando um universo lúdico singular e genial;
		
	
	
	 3a Questão (Ref.: 201402199908)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	Leia o poema a seguir:
 
Chama uma voz amiga: "Aí tem o Ceará".           
E eu, que nas ondas punha a vista deslumbrada
Olho a cidade. Ao sol chispa a areia doirada.
A bordo a faina avulta e toda a gente já
            (...)
Fitando a vastidão magnífica do mar,
Que ressalta e reluz: "Verdes mares bravios..."
Cita um sujeito que jamais leu Alencar.
                        (Manuel Bandeira, Verdes Mares)
 
Uma leitura atenta da última estrofe do poema nos permite afirmar que:
		
	 
	O fato de um trecho de Alencar vir a ser recitado por alguém que nunca o leu só demonstra, apesar de desprovido de viés crítico, mostra o quanto o Romantismo é importante para a nossa história literária.
	
	O Modernismo brasileiro mostrou-se particularmente interessado em atualizar os temas antes trabalhados pela tradição, como os Românticos.. Isso justifica o recurso às citações, como a verificada no poema "Verdes Mares".
	
	O Modernismo brasileiro mostrou-se, até certo ponto, incapaz de atualizar os temas antestrabalhados pelo Romantismo. Isso justifica a necessidade de haver a constante prática de citações, como a verificada no poema "Verdes Mares"
	
	O Modernismo tinha como seu objetivo retratar os problemas sociais do Brasil, e por isso poema se reporta ao fato de que, na época, grande parte da população brasileira era analfabeta, não tendo, assim, acesso, aos tesouros literários de Alencar.
	 
	O Modernismo tinha entre seus objetivos denunciar o falso beletrismo de muitos indivíduos pertencentes à elite e por isso o poema satiriza a postura de um indivíduo que cita Alencar sem jamais ter lido Iracema.
	
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201402210404)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Do ponto de vista das propostas estéticas, podemos afirmar que:
		
	 
	Os modernistas da Semana negavam o academicismo nas artes, inspirados e influenciados esteticamente por tendências e movimentos como o Cubismo, o Expressionismo e Futurismo.
	
	Nenhuma das opções acima.
	
	Os modernistas da Semana eram resistentes à ideia de aceitar a influência das vanguardas europeias. Reconheciam a importância destes movimentos, mas davam prioridade à busca de caminhos próprios para a expressão artística.
	
	Os modernistas da Semana, a despeito de não serem um grupo coeso, aceitavam a ideia de copiar modelos europeus de vanguarda, adaptados ao contexto nacional.
	
	Os modernistas da Semana eram um grupo coeso em torno de ideias e propostas que representassem uma tomada de consciência nacional diante das novidades propostas pelas vanguardas europeias.
	
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201402199924)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	(FME-PR) Indique o autor cujo nascimento literário foi anunciado por um Anjo torto que lhe determinou ser gauche na vida, sempre encontrar uma pedra no meio do caminho, que o faz perguntar-se: E agora José?
		
	 
	Carlos Drummond de Andrade
	
	João Cabral de Mello Neto
	
	Manuel Bandeira
	
	Oswald de Andrade
	
	Vinícius de Moraes
	1a Questão (Ref.: 201402199872)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	CP2-2008 (modificada)
Quanto ao romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, é correto afirmar que:
		
	 
	a opção por uma poética da escassez se contrapõe ao descritivismo e ao pitoresco presentes no romance da seca desde o naturalismo do século XIX.
	
	trata-se de uma narrativa que opta pela focalização objetiva, própria de uma análise sociológica.
	
	a questão urbana é o mote central do romance
	
	o nomadismo de Fabiano e sua família evidencia o forte desejo de liberdade dos personagens
	
	o romance vai ao encontro dos discursos patrióticos de integração construídos pelo Estado Novo.
		
	
	 2a Questão (Ref.: 201402197711)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Assinale a única opção que não caracteriza a segunda fase da poesia modernista:
		
	
	O verso livre
	
	A poesia sintética
	
	Intimismo
	 
	Vocabulário nobre
	
	O Espiritualismo
	
		
	 3a Questão (Ref.: 201402199927)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Em:
 
Não serei o poeta de um mundo caduco.
Também não cantarei o mundo futuro.
Estou preso à vida e olho meus companheiros.
Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças.
Entre eles, considero a enorme realidade.
 
Os versos acima, do poema Mãos dadas, de Carlos Drummond de Andrade, prendem-se a uma fase de sua poesia na qual o poeta mineiro,
		
	
	influenciado diretamente por Oswald de Andrade, passa a compor epigramas irônicos
	
	promovendo um balanço crítico de sua poesia, aventura-se em novas formas poéticas, de caráter experimental
	 
	relativizando a ironia que caracterizava momentos anteriores, escreve poemas de cunho político-social.
	
	já na casa dos setenta anos, entrega-se a um memorialismo em tom de crônica, revivendo suas experiências juvenis.
	
	desiludido com os rumos do mundo contemporâneo, recolhe-se à intimidade e passa a refletir sobre o absurdo da existência
	
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201402198274)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	A Poesia Modernista, sobretudo a da primeira fase (1922-1928), tem como pressuposto básico:
		
	
	Inspiração na sintaxe clássica
	
	Valorização do passado colonial.
	 
	Inserção literária da linguagem coloquial
	
	Exaltação da mitologia greco-latina.
	
	Uso irrestrito da linguagem nobre.
	
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201402199893)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	(UFRGS-RS)
O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz: -'Meu cancioneiro
É bem martelado...
O poema, Os sapos, de Manuel Bandeira, pertence ao primeiro momento do Modernismo brasileiro, em que ocorreu uma tomada de posição contra:
		
	
	a poesia de expressão pessoal, a linguagem menos rigorosa, a ausência de rimas.
	
	a ênfase oratória, as atitudes sentimentais, a poesia pessoal.
	 
	o culto de rimas ricas, o metro perfeito, a expressão classicizante.
	
	a interferência emocional do poeta, a linguagem classicizante, as rimas ricas.
	
	a expressão de sentimentos, o culto de temas clássicos, a atitude impessoal e erudita do poeta.
	1a Questão (Ref.: 201402223409)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	O tropicalismo, movimento protagonizado por artistas e intelectuais brasileiros, propôs algumas inovações no campo das artes nos anos 60 e 70. Podemos destacar:
		
	
	não há o que se destacar , pois o Tropicalismo foi um movimento inexpressivo.
	
	a ruptura com as propostas estéticas dos primeiros modernistas.
	
	a valorização da forma clássica de composição poética: o soneto.
	 
	a mistura de manifestações tradicionais da cultura brasileira com as experiências estéticas radicais.
	
	a imitação dos padrões estéticos defendidos pela escola parnasiana.
	
	
	
	 2a Questão (Ref.: 201402224792)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	São nomes de poetas concretistas brasileiros:
		
	
	Décio Pignatari, Augusto de Campos e Oswald de Andrade.
	 
	Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Décio Pignatari.
	
	Ferreira Gullar, Rubem Fonseca e Marçal Aquino.
	 
	Haroldo de Campos, Jorge Amado e Décio Pignatari.
	
	Ferreira Gullar, Jorge Amado e Décio Pignatari.
	
	
	 3a Questão (Ref.: 201402199234)
	Pontos: 0,0  / 0,1
	No Concretismo, há os seguintes princípios:
I- a poesia  não fica apenas no âmbito auditivo;
II- à noção de poesia se incorporoa o elemento visual;
III- o apelo ao não-verbal exerce papel fundamental.
IV- há presença de uma linguagem enfática e declamatória
Assinale abaixo a opção correta:
		
	
	I e II
	
	I e III
	
	III e IV
	 
	I- I e IV
	 
	I -II e III
	
	
	 4a Questão (Ref.: 201402223432)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	O crítico Antonio Candido tece o seguinte comentário acerca da obra de Graciliano Ramos: "Em lugar de contentar-se com o estudo do homem, Graciliano Ramos o relaciona aqui intimamente ao da paisagem, estabelecendo entre ambos um vínculo poderoso, que é a própria lei da vida naquela região". A que livro de Graciliano Ramos o crítico se refere?
		
	 
	Vidas secas.
	
	São Bernardo.
	
	Memórias do cárcere.
	
	Angústia.
	
	Caetês.
	
	
	 5a Questão (Ref.: 201402223412)
	Pontos: 0,1  / 0,1
	Os poetas marginais, além de produzirem seus poemas, também eram responsáveis pela produção das edições. Dentre os recursos utilizados, podemos destacar:
		
	
	a impressora.
	
	a cartolina.
	
	o papel carbono.
	 
	o mimeógrafo.
	
	tinta para pintura em tecido.