Descobrindo a História da Arte Egito

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14 Ca ítulo 2
AS DIVISÕES DA HISTÓRIA EGíPCIA
NA ANTIGUIDADE
~1ll!DI
Visão frontal
evisão
posterior
da estela,
conhecida
como "paleta
de Nãrmer".
A pedra da união
o maisantigodocumentoegípcioéessepedaçode estela -
bloco de pedra- com desenhosnas duasfaces. Numa
delas,o faraó Nârmeré representadocom a coroa do Alto
Egito; na outra, ele aparececom a coroa do Baixo Egito:
issosimbolizaa unificaçãodas duas nações.Como a pedra
foi datada de aproximadamente3200 a.c., estabeleceu-se
que a históriado Egito unificado teve início nessaépoca.
•
Período
Médio Império
Novo Império
Antigo Império
Duração
Por volta de
3200 a 2200 a.c.
Por volta de
2000 a 1750 a.c.
Por volta de
1580 a 1085 a.c.
A arquitetura
Como conseqüência da intensa religiosidade,
a arquitetura egípcia apresenta grandiosas
construções mortuárias, que abrigavam os res-
tos mortais dos faraós, além de belos templos
dedicados às divindades. São exemplo dessas
construções as pirâmides de Gizé, erguidas
durante o Antigo Império (fig. 2.2).
. As pirâmides são as obras arquitetõnicas
mais conhecidas até hoje, mas foi no Novo
OEgito desenvolveu uma das principaiscivilizações da Antiguidade e nos dei-xou uma produção cultural riquíssima.Temos informações detalhadas sobre
essa cultura graças à sua escrita bem estru-
turada.
O aspecto cultural mais significativo do Egi-
to antigo era a religião, que tudo orientava.
Acreditava-se em vários deuses e na vida após
a morte, mais importante que a vida terrena.
A felicidade e a garantia da vida depois da
morte dependiam dos rituais religiosos.A arte,
como não poderia deixar de ser, refletia essa
visão religiosa, que aparece representada em
túmulos, esculturas, vasos e outros objetos
deixados junto aos mortos.
Para entender melhor as fases da arte
egípcia, veja o quadro.
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A arte no Egito
Yann Arthus-Bertrand/Corbis
~1lI!&J
As pirâmides de Gizé.
As pirâmides de Gizé
Por ordem dos faraós Quéops,
Quéfren e Miquerinos, do Antigo
Império, foram construídastrês
imensaspirâmidesno desertode
Gizé paraabrigarseus restosmortais.
A maior delas,a de Quéops, tem
146 metrosde alturae ocupa uma
superfíciede 54 300 metrosquadrados.
Essemonumento revelao domínio dos
egípciossobre a técnicade construção.
Nassuas imensasparedesnão existe
nenhumaespéciede argamassapara
unir os blocos de pedra.
o Egito antigo
DESERTO
DA lÍBIA
D Baixo Egito
DAltoEgitoD Terrasférteis
- Extensãomáxima
do Novo Império
.••. Pirâmides
7
OCEANO
ATLÂNTICO
N
o -i!<'.,jiiioojt- L
5
ESCALA
152 304
I I
km
Nas construçõesatuais,
misturade areia, água
e calou cimento usada
para juntar os tijolos.
OCEANO
iNDICO
~rm&J
Mapa da região
onde se
desenvolveu a
civilização do
Egito antigo.
--
16 A arteno Egito
Império que o Egito viveu o auge de seu poder
e de sua cultura. Os faraós desse período er-
gueram grandes construções, como os tem-
plos de Carnac e Luxor (fig. 2.5), dedicados ao
deus Amon .
Durante o reinado de Ramsés li, no século
XIII a.c., a principal preocupação do Egito era
a expansão de seu poder político. Toda a arte
desse período era usada como forma de de-
monstrar poder (figs. 2.6 e 2.7).
Construídaem 1989 peloarquitetochinês leohMing Pei, a pedidodo entãopresidentefrancês FrançoisMitterrand,a Pirâmidedo Louvresitua-sena
entradado Museu do Louvre,em Paris. Tem 22 metros de alturae foi feita em
metal e vidro. Na época, muitosfrancesesmanifestaramdesagradoem relaçãoà
obra, mas hojeela faz parte do patrimônioculturalda França. Com o museuao
fundo, parecetravar um interessantediálogoentre passado, presentee futuro,
reforçadopor seu aspecto futurista,que ao mesmotempo remete ao Egitoantigo.
...
lllBI
A Pirâmidedo Louvre.
Referentea uma
concepção dinâmica
da vida, voltada para
o futuro. Tipo de
arte extravagante,
que causasurpresa.
..•.
J:i!!IfD Colunas do templo de Luxor, dedicado
a Amon (séc. XIV-XII a.c.), em Luxor. No detalhe,
(apitei com representação de flor de papiro.
Um novo tipo de coluna
o aspecto artístico mais importante desses
templos são as colunas decoradas com
motivos da natureza, como a flor de papiro
(detalhe da figo 2.5) e a flor de lótus.-
As colunas construídas até então eram
mais simples: não tinham base, o tronco
era composto por sulcos e o capitel era
pouco trabalhado. Assemelhavam-se às
colunas gregas de estilo dó rico, como
veremos no Capítulo 3, ao estudar a
arte grega da Antiguidade.
Ervanativa
das margens
do rio Nilo de
cujas folhas se
aproveitavam
as hastespara
confecção do
papiro, material
sobre o qual
se escrevia.
Em arquitetura,
a parte
superior,em
geral decorada,
que arremata
uma coluna.
•..
I~
.•..
m!JEII Pequeno templo de Abu-Simbell (séc. XIII a.C).
..•.
lll!IfJiJ Templo de Abu-Simbell (séc. XIII a.c.).
Os templos de Abu-Simbell
o templo de Abu-Simbell e o pequeno templo de Abu-Simbell eram dedicados à deusa
Hator, que representava o amor e a beleza. Neles, a arte demonstra o poder político do faraó
Ramsés 11,com estátuas gigantescas e imensas colunas comemorativas de suas conquistas.
Nessa época, os hieróglifos começaram a ser esculpidos nas fachadas e colunas dos templos,
com o fim de deixar gravados para a posteridade os feitos de Ramsés 11,e tornaram-se
elemento de decoração da arquitetura. Observe-os na figo 2.7.
Nome dado aos
caracteresda escrita
dos antigos egípcios.
--
18 A arte no Egito
A pintura
Os pintoresegípciosestabeleceramváriasre-
grasque foram seguidasdurantemuitotem-
po, ao longo do Antigo Império.Entreelas,a
regra da fronta/idadechamaa atençãopelafre-
qüênciacom que aparecenasobras(fig. 2.8).
Aspectostécnicoscomo perspectiva*,pro-
porção** entreas figurase ponto de vistado
autorda obra aindanão preocupavamos pin-
tores egípcios (fig. 2.9). Tudo era mostrado
comoseestivessedefrenteparao observador.
A rigidezdessasregrassó seriaquebrada
no reinadode Amenófis IV,no Novo Império.
Eletransferiua capitalde TebasparaAmarna
e pôsfim à religiãopoliteísta***,impondoao
povoumareligiãomonoteísta,cujoúnicodeus
era Aton, o deusSol, e adotandoo nome de
Akhnaton em homenagema ele.
Akhnaton encomendoupinturase relevos
emqueele,o faraó,nãoeravistoemposturas
solenes e austerascomo seus antecessores
(fig. 2.10).
* Técnica de representaçãode um objeto sobre um plano de
modo a dar ao observador noção de espessurae profundidade.
** Relaçãode tamanho entre as partes de um todo que causa no
observador uma sensaçãode harmonia e equilfbrio.
*** Relativaà crençaem vários deuses.
A regra da frontalidade
Segundo essaregra,o tronco e um dos olhos do retratadodeviam
ser desenhadosde frente parao observador,enquanto a cabeça,
os pés e as pernasdeviamser desenhadosde perfil.
Provavelmenteos artistasda época achavamdifícil desenhar
uma pessoacom pernase pésviradosparaa frente.
A regradeterminavatambém que o desenhoe a pinturadeviam
mostrartudo o que haviade maiscaracterísticonos seres
retratados,pois o observadortinha de entenderfacilmenteas imagens.
.•..
II!BI
Cenaque faziaparte
da decoraçãode
túmuloegipcio.Museu
do Louvre,Paris.
---------~ •
Recursos que os egípcios não usavam
Observenessepapirofunerário que as figuras humanase os animais
estão de perfil.As águas do rio, porém, parecemservistasde cima,
e as folhas dasárvores,de frente. Note como não existepreocupação
com a proporçãoentreas pessoas,os animais,as árvorese o rio,
e que esseselementosnão estãoem perspectiva.Ainda assim,
podemoscompreenderperfeitamentea cena.
(Paraentendermelhor aspectoscomo perspectiva,proporçãoeponto
de vista, releiaeste boxeapós fazer as atividades111e IV deste capítulo.)
/
..•..
liI!D
Detalhe de papiro
funerário (sée.X a.c.).
Altura: 23,5em. Museu
Egípcio do Cairo.
o faraó
Akhnaton
Nesserelevocom
trabalho em
pintura,o faraó
Akhnaton quis
ser representado
em uma cena
domésticacom os
filhos e a esposa,
a rainhaNefertiti.
O grupo aparece
sob a proteção
do deusAton,
representado
por um disco
solar de onde
se desprendem
raios portadores
de bênçãospara
a família real.
<41i1!&liJ Akhnaton
esua família
(c. 1340 a.C).
Dimensões:
31 em x 39 em.
Museu Nacional,
Berlim.
--
20 A arteno Egito
Após a morte de Akhnaton, a tendência
para a informalidade nas representações artís-
ticas perdurou em algumas obras do início do
reinado de Tutancâmon, seu filho e sucessor
(fig. 2.12).
Quando Tebasvoltou a ser a capital do Egi-
to e o politeísmo foi restaurado, muitos artis-
tas voltaram a representar os governantes em
posturas formais.
A escultura
A esculturaé a mais bela manifestaçãoda arte
egípcia no Antigo Império. Apesar das muitas
regrasexistentespara essetipo de arte,os escul-
tores criaram figuras bastante expressivas.Os
egípcios acreditavamque, além de preservaro
corpo dos mortos com a mumificação*, era
importante encomendar a um artista uma es-
cultura que reproduzisseseus traços físicos.
Essaconcepção da esculturanão era aplica-
da apenas às obras que representavammortos.
Para os egípcios, todas as esculturas deveriam
revelar as característicasdo retratado, como a
fisionomia,os traçosraciaise a condiçãosocial.e
* Técnica de conservação do corpo dos mortos por meio de
desidratação dos tecidos, aplicação de bálsamos e enfaixamento
com tecidos de linho.
Escribasentado
Essaobra é um bom exemploda
importânciaatribufdapelos egípcios
à escultura.Nela,o escribaaparece
no exercíciode sua profissão:escrever.
Parasabermaissobreessaobra,
visite,pela internet,a seção
"Ver de perto", Arte no Egito,
do complementopedagógicode
Históriada Arte, no endereço:
www.aticaeducacional.com.br/images/
complementos/hdalimg/imagem26.sWf
~1llBII
Escribasentado(c.2500a.c.),
encontradoemsepulcro
da necrópolede Sacará.
Museu do Louvre,Paris.
--------~.
rnm
Detalhe
do espaldar
do trono de
Tutancâmon.
Museu Egípdo
do Cairo.
o faraó Tutancâmon
Nessacena, que é um detalhedo trono de Tutancâmon,o faraó estásentado
de modo informal,e a rainhatoca-lhe o ombro com certaintimidade.
Sobreas figurasesculpidasno trono, os artistasfizeram pinturase aplicação
de folhas de ouro e de prata.A peçaé partedo imensotesouro
encontradoem seu túmulo, em 1922, pelo pesquisadoringlêsHoward Carter.