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Questão 1/10 Leia o fragmento de texto a seguir: “Durante o século XVI, os materiais e os procedimentos técnicos da pintura a óleo tinham se tornado suficientemente desenvolvidos para que os mestres da pintura italiana pudessem explorar seus efeitos com boas vantagens, e durante o século XVII já era de uso universal”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAYER, R. Manual do artista de técnicas e materiais. São Paulo: M. Fontes, 2002. p. 24. Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Fundamentos da linguagem visual, o aperfeiçoamento da tinta a óleo trouxe como vantagens: I. A mudança do tipo de suporte. II. A criação de efeitos e texturas relacionados à secagem mais rápida. III. A gama de matizes da pintura associada ao efeito de sombreado. IV. A facilidade de transporte atrelado a sua preparação industrializada. São corretas apenas as afirmativas: A I e III B III e IV C I, II e IV D II, III e IV E I, III e IV Questão 2/10 Considere a seguinte passagem de texto: “A formulação de cores fundamentais ou primárias já continha em si a ideia de síntese cromática, aprofundando observações e conceitos milenares referentes aos intrigantes fenômenos do arco-íris, das reflexões e refrações da luz produzidos por superfícies transparentes ou corpos transparentes, translúcidos e lâminas delgadas gordurosas sobre as águas”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEDROSA, I. O universo da cor. Rio de Janeiro: Senac, 2008. p. 26. Segundo o livro-base Fundamentos da linguagem visual, originalmente as cores primárias são conhecidas como o vermelho, o amarelo e o azul, as quais dão origem à síntese: A aditiva, pois, quando misturadas em proporção, resultam no branco. B subtrativa, pois, em teoria, quando somadas, resultam no preto. C subtrativa, pois, quando somadas, resultam no branco. D partitiva, pois, em teoria, quando somadas, resultam no preto. E aditiva, pois, quando misturadas em proporção, temos o preto. Questão 3/10 Leia o trecho de texto a seguir: “O artista, se pensou em alguma coisa a respeito dos críticos, foi em ter com eles uma cortesia. Pressupôs que eles sabiam como era um violino e que não se acercavam do seu quadro para receber essa informação elementar. Convidava-os a compartilharem com ele desse jogo sofisticado de construir a ideia de um objeto sólido e tangível a partir de um punhado de fragmentos planos em sua tela”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 574-575. Considerando as aulas e o livro-base Fundamentos da linguagem visual, que tratam da representação do espaço das obras da fase cubista de Pablo Picasso e Georges Braque, analise as sentenças a seguir, marcando V para verdadeiras, e F para as falsas: I.( ) A fase cubista mostra a fusão das coisas e dos objetos, mistura que resulta na ausência de contornos. II.( ) A fase cubista usa linhas interrompidas modificando a concepção das pinturas naturalistas. III.( ) A fase cubista conserva os contornos das pinturas naturalistas. IV.( ) A fase cubista utiliza a colagem para imitar a realidade dos objetos, preservando o naturalismo da imagem. Agora, assinale a alternativa com a sequência correta: A V – V – F – F B V – V – F – V C F – F – V – V D V – V – V – V E F – V – F – V Questão 4/10 Leia a passagem de texto a seguir: “Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral), enfatizam os processos criativos internos e externos experimentados pelo artista que prefira um resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido pelos métodos de relevo ou entalho”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/3522/1/Monotipia170513.pdf>. Acesso em: 09 ago. 2016. Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua especificidade: I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura. II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz. III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz. IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz. São corretas apenas as afirmações: A II e III B I e IV C I, II e III D I, II e IV E III e IV Questão 5/10 Considere a seguinte afirmação: “A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830. Essa técnica começou por ser usada para criar artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat%C3%B3rio_Final_Maria_Jo%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016. Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o conceito de litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica: I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas. II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha. III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim. IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso. São corretas apenas as afirmações: A I, II e III. B II, III e IV. C I e II. D I, II e IV. E III e IV. Questão 6/10 Atente para a imagem e a seguinte citação: Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Rembrandt van Rijn. 100 florins, gravura em metal, 1647-49. Fonte: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Rembrandt#/media/File:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_Print.jpg>. Acesso em: 09 ago. 2016. “Rembrandt van Rijn deixou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu domínio da técnica [...] é indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SLOOTEN, Eva O.; HOLTROP, Marijke; SCHATBORN, Peter. Rembrandt e a arte da gravura. Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2004. p. 11. De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas: I. ( ) Realizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na construção de imagens. II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro. III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras. IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e a ponta-seca. Agora, marque a sequência correta: A F – V – F – V B V – V – F – F C V – F – V – V D V – V – F – V E F – V – V – V Questão 7/10 Observe a imagem e leia o seguinte extrato detexto: Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Roy Lichtenstein. Whaam! 1963. Fonte: <http://www.tate.org.uk/art/artists/roy-lichtenstein-1508>. Acesso em: 02 ago. 2016. “As obras eram elaboradas com signos estéticos massificados da publicidade, quadrinhos, ilustrações, cinema e fotografia [...]. Reproduziam os objetos escolhidos em outra escala de tamanho, transformando-os de real para hiper-real. Criando assim uma dialética entre a arte e o consumo”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.belasartes.br/revistabelasartes/downloads/artigos/1/revista-ba-publicidade-arte.pdf>. Acesso em: 01 ago. 2016. De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, percebemos que para o movimento da Pop Art, a serigrafia foi o meio mais idôneo diante de sua proposta artística. Assim, qual a peculiaridade do sucesso da fusão do movimento Pop com a técnica serigráfica? Assinale a alternativa correta: A Reprodução em série condizente com a sociedade de consumo que era criticada por muitos dos artistas pop. B A presença do gesto exaltando a subjetividade, segundo os resultados plásticos da serigrafia. C Possibilidade de produção em série de temas ligados ao imaginário, à fantasia e ao inconsciente. D Oposição ao meio publicitário e comercial, pois a indústria de massa distanciava-se do objetivo da concepção artística. E A permanência de convenções plásticas da arte oriental divergindo da arte ocidental. Questão 8/10 Leia o texto a seguir: De modo mais amplo, Wucius Wong classifica as formas em bidimensionais e tridimensionais, pontualmente denomina as formas como figurativas e abstratas, orgânicas e geométricas; o autor também ordena as formas de acordo com o seu processo de feitura, como é o caso das formas feitas à mão e das formas acidentais. Fonte: texto elaborado pelo autor desta questão. Com base nos conceitos de Wong, abordados no livro-base Fundamentos da linguagem visual, sobre as diferentes classificações da forma, podemos afirmar que: A A definição de forma ou formato geométrico pode ser associada a formas puras das pinturas de Mondrian. B A escala é o elemento visual que diferencia as formas bidimensionais das formas tridimensionais. C A combinação de formas retilíneas traz plasticidade às formas figurativas e às formas abstratas. D As formas ou formatos orgânicos têm mais organicidade quando conserva sua natureza figurativa. E Os formatos geométricos servem para estruturar as composições visuais, processo utilizado a partir do modernismo. Questão 9/10 Leia o fragmento de texto a seguir: “O novo poder que a tecnologia digital confere à imagem a torna infinitamente maleável. Antigamente, a informação visual era estática no sentido de que a imagem, embora passível de edição em filme ou capaz de ser incorporada a outras em uma montagem, era fixa. Uma vez transferida para a linguagem digital [...], pode-se modificar cada elemento da imagem”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RUSH, M. Novas mídias na arte contemporânea. São Paulo: M. Fontes, 2006. p.164. Segundo as aulas e o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a arte digital incorpora os avanços tecnológicos e científicos que surgem no século XX e no século XXI. Sobre as características ou meios de produção da arte digital, analise as proposições abaixo e em seguida assinale a alternativa que indica as proposições corretas. I. As obras artísticas têm uma linguagem visual midiática, com o resultado atrelado a esse tipo de tecnologia. II. O artista dispõe de recursos analógicos para produzir suas obras, podendo envolver a participação do espectador. III. O uso do computador e da internet fazem parte de uma das etapas do processo de criação da obra. IV. A produção digital conserva a arte tradicional e a mistura com os meios tecnológicos, ampliando as linguagens artísticas. A I, II e III B I, III e IV C I e III D III e IV E I e IV Questão 10/10 Leia a passagem de texto a seguir: “A gravura em metal pode ser definida como gravura de encavo (do francês gravure en creux) [...]. A palavra encavo pretende ressaltar que o depósito de tinta para impressão é feito dentro dos sulcos gravados e não sobre a superfície da matriz, como no caso da xilogravura”. Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/26-o-que-e-gravura-em-metal-ou-calcogravura>. Acesso em: 08 ago. 2016. Considerando o texto dado e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a gravura em metal ou gravura de encavo possui distintas técnicas. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada das técnicas a seguir: Água-tinta Aceragem Ponta-seca Maneira-negra Água-forte ( ) Técnica direta que produz sulcos na superfície a medida que vai riscando o metal. ( ) Processo que cobre a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço para aumentar a possibilidade de tiragem durante a impressão. ( ) A técnica é caracterizada pelo emprego de meios-tons através da corrosão de ácidos. ( ) Técnica em que a corrosão dos mordentes possibilitam uma gama de traços obtendo variações de linhas mais negras e grossas a linhas mais finas e suaves. ( ) Trabalha com a construção da imagem na matriz de metal do preto para o branco. Agora, marque a sequência correta: A 5 – 3 – 2 – 1 – 4 B 4 – 2 – 3 – 1 – 5 C 5 – 4 – 2 – 3 – 1 D 3 – 2 – 1 – 5 – 4 E 3 – 5 – 4 – 2 – 1
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