teoria critica da arquitetura

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TEORIA CRÍTICA DA ARQUITETURA
Sabemos que o Egito é a terra das pirâmides, montanhas de pedra que, ao longo do tempo, se transformaram em marcos históricos, mesmo que desgastados pelas intempéries. Por mais remotas e misteriosas que pareçam, as pirâmides contam-nos muito sobre a nossa própria história. A arquitetura egípcia fala-nos de. 
Pirâmides erigidas para a múmia do rei, que seria colocada no centro da pirâmide, num esquife de pedra, e que em volta da câmara funerária, fórmulas mágicas, escritos hieroglíficos e pinturas eram desenhados para a alma do faraó em sua jornada para o outro mundo. 
A respeito da produção artística, arquitetônica e urbanística da civilização egípcia, julgue os itens a seguir em Verdadeiro (V) ou Falso (F) e assinale a alternativa correta:
 I. A ortogonalidade e a axialidade são conceitos fundamentais da arquitetura egípcia. 
II. O Nilo e o sol são as imagens dos eixos maior e menor: o Nilo corre de sul a norte, estabelecendo uma direção espacial primária e o sol marca a direção leste-oeste. 
III. As pirâmides eram construções tumulares, as mais representativas da arquitetura egípcia, vistas como moradias eternas e construídas em pedra. Seu formato e escala monumental tinham uma relação simbólica com o poder do faraó.
 IV. A arte egípcia tinha como principais características a frontalidade, obediência às regras e leis de composição e simetria.
V/V/V/V
ZEVI, em "Saber Ver a Arquitetura" (capítulo 2 - O espaço, protagonista da Arquitetura), disse que... Assinale a alternativa correta:
 A Arquitetura não provém de um conjunto de larguras, comprimentos e alturas dos elementos construtivos que encerram o espaço, mas precisamente do vazio, do espaço encerrado, do espaço interior em que os homens andam e vivem. 
Considere as afirmações abaixo e assinale a alternativa correta: 
I - A palavra arquitetura tem origem das palavras gregas arché, que significa primeiro ou principal, e tékton, que possui o significado de construção.
 II - Lúcio Costa define a arquitetura como o espaço organizado, independente da condição plástica.
 III - Segundo Lucio Costa a arquitetura depende da época da sua ocorrência, do meio físico e social a que pertence da técnica decorrente dos materiais empregados e, finalmente, dos objetivos e dos recursos financeiros disponíveis para a realização da obra, ou seja, do programa proposto 
As alternativas corretas I e III. 
A respeito da produção artística, arquitetônica e do espaço urbano da civilização egípcia, julgue os itens a seguir em Verdadeiro (V) ou Falso (F) e assinale a alternativa correta: 
I. Inicialmente, a vida dos egípcios se organizava em torno da inundação anual do rio Nilo, porém, após a construção de canais, o rio perdeu a importância que tinha para essa civilização.
II. As mastabas eram câmaras onde ficavam depositados apenas os objetos e tesouros dos faraós. Seu projeto foi revisado, acrescentando um túnel para evitar os constantes roubos.
III. As pirâmides eram construções tumulares, as mais representativas da arquitetura egípcia, vistas como moradias eternas e construídas em pedra. Seu formato e escala monumental tinham uma relação simbólica com o poder do faraó. 
IV. A arte egípcia tinha como principais características a frontalidade, obediência às regras e leis de composição, criatividade e simetria.
 F / F / V / F
A respeito da produção artística, arquitetônica e do espaço urbano da civilização egípcia, leia os itens a seguir e assinale a alternativa correta:
O rio Nilo estruturava a vida da civilização egípcia, funcionando como um eixo ao longo do qual se desenvolveram as cidades. Partindo da observação de suas cheias, os egípcios desenvolveram a formas de medir o terreno e um calendário simples de 365 dias
Marque V para VERDADEIRO ou F para FALSO nas alternativas abaixo, considerando as ideias expostas por Bruno Zevi em sua obra Saber Ver a Arquitetura: 
( ) Um obelisco, uma fonte, um monumento, são "obras primas poéticas" e portanto significativos exemplares de obras de arquitetura. 
( ) O objetivo da arquitetura clássica sempre foi alcançar uma harmonia inteligível entre as partes. Tal harmonia foi vista como parte integrante dos edifícios da antiguidade e como sendo inerente às cinco ordens. 
( ) Arquitetura clássica tem suas raízes na antiguidade, no universo da Grécia, de Roma e do Egito, na arquitetura dos templos gregos e na arquitetura religiosa, militar e civil dos romanos
A Resposta Correta é F V V respectivamente nesta ordem
Nos Arcos Triunfais desenvolvidos pelos romanos são empregados:
o sistema de arquitraves e o sistema de arcos
Das cidades-estados gregas, Atenas, tornou-se a mais importante na história da arte, pela surpreendente revolução produzida na arte e na arquitetura. Os artistas gregos empenhavam-se em alcançar a perfeição nas suas obras. Os artistas gregos procuram com essa arte
mostrar que as estátuas representavam deuses, porém com atributos humanos e que o seu poder residia na sua beleza, buscada através do laborioso trabalho de transformar afigura humana em módulos e proporções simétricas, equilibradas e perfeitas. A beleza perfeita era idealizada e entendida pelos artistas gregos como um atributo dos deuses
Como é chamado o sistema estrutural desenvolvido pelos gregos e utilizado em seus templos
arquitravado
Como é chamado o sistema estrutural desenvolvido pelos romanos e que pode ser percebido, entre outras obras, no Coliseu, em Roma?
Arcos
Com relação à arquitetura produzida pela civilização romana, assinale a opção INCORRETA.
O tipo pode ser definido como a essência formal das obras de arquitetura, a partida qual podemos criar ordens diversas, incluindo um sistema de proporção.
Muitas definições de Arquitetura, em especial as que se referem à linguagem clássica, têm na proporção um de seus pontos principais. Verifique as afirmativas seguintes: 
I - As ordens clássicas são um sistema de proporção. 
II - O Parthenon é um exemplo da aplicação da ordem jônica. 
III ¿ As ordens arquitetônicas que se caracterizavam por ser um tipo de controle indireto, de forma a garantir o perfeito equilíbrio dos elementos do templo. 
IV ¿ Os gregos desenvolveram três tipos de ordem: dórica, jônica e coríntia. Assinale apenas a alternativa que contenha as afirmações verdadeiras
I, III e IV
Na Idade Média, ¿cada obra arquitetônica era considerada como parte e uma continuidade que se estendia no espaço e no tempo¿ (ALONSO Pereira, José Ramon. Introdução à história da arquitetura, das origens ao século XXI. Porto Alegre: Bookman, 2010. p. 103). Com relação à Idade Média e à produção da cidade medieval, marque a alternativa correta
A cidade medieval era uma cidade fechada, delimitada por uma muralha, com traçado urbano orgânico, no qual as praças e as ruas estão intimamente relacionadas
Analise as afirmativas abaixo sobre algumas obras notáveis dos mestres da Arquitetura Moderna: 
1. O Pavilhão Barcelona, de Mies van der Rohe, contraria os princípios do arquiteto de usar osmateriais industriais como o aço e o vidro
2. A Ville Savoye, de Le Corbusier, é considerada a primeira casa em que ele conseguiuexpressar com clareza seu princípio de 5 pontos por uma Arquitetura. 
3. O edifício da Bauhaus, de Walter Gropius, tem afinidade com as ideias funcionalistas de LouisSullivan. 
4. Os edifícios de escritórios propostos por Sullivan não refletem nenhum princípio do modernismo, pois ainda fazem uso da ornamentação. 
 5. A Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright demonstra com maestria o princípio do organicismo na Arquitetura. 
São verdadeiras as afirmativas: 3, 4, 5
São elementos estruturais característicos da Arquitetura Gótica
 F- Arco ogival, cúpula hemisférica e abóbada de berço. 
 F- Arcobotante, contraforte e abóbada de berço. 
 V-Arcobotante, arco ogival e abóbada de aresta. 
 F-Abóbada de berço, contraforte e arco simples. 
 F- Arco simples, abóbada de berço e arco ogival.
Leia as afirmativas abaixo sobre as ideias expostas por Bruno Zeviem sua obra Saber Ver a e acordo com Bruno Zevi, um obelisco, uma fonte, um monumento, ainda que obras primArquitetura: 
1. Das poéticas não podem ser consideradas obras de arquitetura. 
2. Os templos gregos seguiam o princípio de utilitas (funcionalidade) mas não o de venustas (beleza). 
3. É por considerar os sistemas de proporção primorosos e a valorização do princípio de venustas nas obras dos gregos que Zevi considera um momento de raro encantamento aproximar-se do Partenon. 
 4. Podemos dizer que Zevi discorda com o pensamento do engenheiro romano Frontino, que dizia, no século I, que as pirâmides egípcias não serviam evidentemente para nada. 
5. A quarta dimensão da arquitetura é o tempo. 
 Estão corretas as afirmativas:
1, 3 e 5
A igreja não era majestosa como outras que eu vi depois em Strasbourg, Chartres, Bamberg e Paris. Ela se parecia mais com aquelas que eu havia visto na Itália, sem muita tendência a se elevar vertiginosamente para o céu, sólidamente pousadas na terra, frequentemente mais largas do que altas (¿) Robusta igreja abacial como se construía na Provence e no Languedoc, longe das ousadias e dos excessos de bordados próprios ao estilo moderno, e que, somente em época mais recente, eu creio, foi enriquecida de uma flecha, sobre o coro, apontando ousadamente para a abóbada celeste. 
Eco, U. O no me da rosa. Rio de J aneiro: Nova Fronteira, 1 983, p.57.
No trecho acima, do livro O nome da Rosa, o personagem Adso de Melke descreve a igreja localizada na abadia beneditina onde se situa a trama do romance. Levando em conta este trecho, analise as afirmações a seguir.
 I- As principais características da igreja, enumeradas no texto, e que permitem o seu reconhecimento como uma construção românica, são: sólidamente pousada na terra, mais larga do que alta, robusta, sem ousadias e excessos. 
II- A partir da descrição do autor, conclui-se que ele re refere a uma igreja românica, com as características da arquitetura cristã elevada entre os séculos XI e XIV, nas regiões francesas da Provence e do Languedoc.
 III- As principais características da igreja, enumeradas no texto, e que permitem o seu reconhecimento como uma construção românica, são: tendência a se elevar vertiginosamente para o céu, excesso de bordados escultóricos, possuir na origem uma flecha apontando ousadamente para o alto.
 IV - Na descrição da igreja, o estilo gótico, observado em Strasbourg, Chartres, Bamberg e Paris, é considerado como o "estilo moderno", e é caracterizado por adjetivos como ousado, excessivo, majestoso. 
V- A igreja é descrita como um exemplar de arquitetura singular, híbrido, que soma características da arquitetura românica - como a solidez e o fato de ser mais larga do que alta - e da arquitetura gótica - como os excessos de bordados e a verticalidade acentuada pela flecha sobre o coro. 
São corretas APENAS as afirmações: I, II e IV 
Leia atentamente as afirmações abaixo e marque a alternativa correta, considerando as principais características da arquitetura gótica:
A verticalidade alcançada nas catedrais góticas foi motivo de rivalidade entre as cidades, o que as tornou cada vez mais altas. Além disso, simbolizava o esforço de estar mais próximo de Deus
Os estilos românico e gótico são bem característicos do Período Medieval, porém apresentam características bem marcantes. Com base no exposto, leia os itens elencados abaixo:
 1. Divisão entre espaço interno e externo em paredes de alvenaria.
 2. Espaços internos mais amplos, com pé direito mais alto, e bastante iluminados. 
3. Uso de elementos construtivos como arcos e abóbadas de berço. 
4. Uso de iluminação indireta, que adentra o espaço através do clerestório. 
5. Principais elementos construtivos: arco ogival, contraforte, arcobotantes e abóbadas de aresta. 
6. Marcação estrutural mais visível, com pilares mais finos, intensificando a verticalidade. 
7. Emprego de grandes vitrais, principalmente a rosácea. Identifique a opção que apresenta apenas características gótica
2,5,6,7
Podemos reconhecer as três configurações primitivas da arquitetura - a cabana, a caverna e o menir-, na base das mais espetaculares realizações da arquitetura, dos primórdios até os dias atuais. Ainda que bastante transformados, estes tipos essenciais permanecem como a essência em muitas obras arquitetônicas que conhecemos, conferindo-lhes significado. Analise as imagens abaixo (Torre Eiffel, Paris 1889 - Mastaba de Khoufoukhaf II, Egito ¿ Palácio do Planalto, Brasília, 1960) e relacione cada uma delas com o menir, a cabana e a caverna, assinalando a alternativa correta.
Por sua imposição monumental e pela força paisagística de sua verticalidade, a Torre Eiffel poderia ser relacionada ao menir, enquanto a Mastaba de Khoufoukhaf II, devido à sua característica fechada e sua vinculação com o solo, poderia ser vinculada a uma caverna.
Segundo o grande tratadista italiano Leon Battista Alberti (1404-1472): "A cidade é uma casa grande, e a casa é uma cidade pequena." Da mesma forma, o arquiteto moderno brasileiro Vilanova Artigas (1915-1985) frequentemente repetia: ¿As cidades como as casas. As casas como as cidades¿. Ao fazerem tais afirmações, estes arquitetos defendem um ponto de vista segundo o qual:
Toda obra de arquitetura, por menor que seja, está inserida na cidade e por isso interfere em sua composição; da mesma forma, o tipo de cidade existente acaba por induzir as definições de projeto das edificações que abriga
Sobre a arquitetura grega desenvolvida no Período Clássico:
 I. A ordem arquitetônica é um instrumento de controle indireto da arquitetura, introduzido na cultura grega através do contato desta civilização com os egípcios. 
II. A arquitetura grega foi desenvolvida com base em princípios de beleza, proporção e simetria. 
III. Uma das contribuições da cultura grega clássica é o conceito de antropomorfismo, o homem como a medida de todas as coisas, que se aplicou na arquitetura como a escala humana. 
IV. A introdução da escala humana se deu de forma gradual, pois, inicialmente, os gregos construíram em escala monumental, revelando traços da influência egípcia em sua arquitetura.
 Estão corretas: II e III
Com relação à arquitetura produzida pela civilização romana, assinale a opção INCORRETA:
O tipo pode ser definido como a essência formal das obras de arquitetura, a partir da qual podemos criar ordens diversas, incluindo um sistema de proporção.
	Com a frase: "Viver o Espaço Interior é percorrê-lo, descobrir uma sucessão de ângulos de vista, conhecê-lo em diferentes horas do dia ou do ano, ler-lhe as marcas que o tempo lhe imprimiu", Bruno Zevi se refere à:
a-) a vivência também faz parte da arquitetura, como quarta dimensão.
b-) todas as obras de arquitetura para serem compreendidas e vividas, requerem o tempo da nossa caminhada.
c-) os templos gregos seguiam o princípio de utilitas (funcionalidade) mas não o de venustas (beleza).
d-) mesmo não tendo utilidade, as pirâmides são belas obras arquitetônicas.
e-) em arquitetura, no entanto, o fenômeno é totalmente diferente e concreto: aqui é o homem que, movendo-se no edifício, estudando-o de pontos de vista sucessivos, cria, por assim dizer, a quarta dimensão, dá ao espaço a sua realidade integral.
f-) a perspectiva em arquitetura é fundamental para compreensão de um desenho.
g-) o julgamento arquitetônico não é um julgamento sobre o espaço interior dos edifícios.
Estão Incorretas entre outras, as alternativas c; d; f nesta ordem
Segundo CHING (Arquitetura, espaço, forma e ordem), é correto afirmar que:
I. Os espaços, as formas e as ordens são conceitos atemporais, que sempre estiveram presentes em todas as arquiteturas do mundo, em todas as épocas;
II. Os espaços e as formas integram um vocabulário estritamente escultórico;
III. A arquitetura só passou a existir depois que os arquitetos começarama se formar nas faculdades de arquitetura. 
Estão corretas as afirmativas: 	I apenas
Marcos Vitrúvio Polião (em latim Marcus Vitruvius Pollio) foi um arquiteto e engenheiro romano que viveu no século I a. C. e deixou como legado a obra "De Architectura" (10 volumes, escritos entre aprox. 27 a 16 a.C.), único tratado europeu do período greco-romano que chegou aos nossos dias e serviu de fonte de inspiração a diversos textos sobre Hidráulica, Engenharia, Arquitetura e Urbanismo desde o Renascimento
Os seus padrões de proporções e os seus princípios conceituais inauguraram a base da Arquitetura Clássica e seguem como importante referencial para arquitetura até os dias de hoje. Assinale a resposta que relacione corretamente os princípios da tríade Vitruviana ao seu significado
	"utilitas" = utilidade; "venustas" = beleza; "firmitas" = solidez
Segundo o livro ¿Teoria Crítica da Arquitetura¿ de Ivo Giroto, assinale a alternativa que melhor classifica as afirmações abaixo entre Verdadeira (V) e Falsa (F).
 I - Segundo o grande tratadista da Roma antiga, a Arquitetura se define através da união de três princípios fundamentais que ficaram conhecidos como a Tríade Vitruviana. Estes princípios são Firmitas, Venustas e Utilitas. 
II - Há varias formas de se analisar a arquitetura a partir do modo como espelha a sociedade de sua época, e sua forma de interpretação pelo ser humano. Apesar disso, devemos analisar cada projeto apenas dentro do ponto de vista político-social.
III - Segundo o historiador Ernst Gombrich, as leis e regras de composição as quais todas as criações de um povo parecem obedecer são chamadas ¿estilo¿. Através dos estilos artísticos e arquitetônicos, podemos então reconhecer e interpretar as culturas de cada local e época. Desta forma o Egito antigo foi a única civilização a desenvolver um estilo característico e bem definido. 
IV - A cabana é a forma mais rudimentar de edificação. Entretanto a mesma já apresenta os elementos básicos que compõem a Arquitetura até hoje: estrutura (pilares e vigas), cobertura (telhado) e fechamento (paredes).
VFFV
Segundo CHING (Arquitetura, espaço, forma e ordem), é correto afirmar que:
I. A arquitetura é projetada para atender a problemas e necessidades que são colocadas: ou seja, sempre, de uma forma ou de outra, espera-se que a arquitetura dê uma solução para um determinado problema.
II. Arquitetura é uma arte também e por isso é, também, mais do que uma satisfação de exigências, ela é a maneira de proceder a arranjos formais e organizações espaciais.
III. Um projeto de arquitetura deve atender estritamente às preocupações do cliente, não se importando muito com a forma nem com a tecnologia construtiva.
Estão corretas as afirmativas: I e II
Sobre o conceito de "antropometria" em arquitetura, assinale a opção INCORRETA:
Define a dimensão do espaço pessoal a partir de estudos de interações entre as pessoas
Marque V para VERDADEIRO ou F para FALSO nas alternativas abaixo, considerando as ideias expostas por Bruno Zevi em sua obra Saber Ver a Arquitetura:
( ) Podemos dizer que concorda com o pensamento do engenheiro romano Frontino, que dizia, no século I, que as pirâmides egípcias "não serviam evidentemente para nada."
( ) Um edifício clássico é aquele cujos elementos decorativos derivam direta ou indiretamente do vocabulário arquitetônico do mundo antigo - o mundo clássico.
( ) Arquitetura clássica tem suas raízes na antiguidade, no universo da Grécia, de Roma e do Egito, na arquitetura dos templos gregos e na arquitetura religiosa, militar e civil dos romanos.
A Resposta Correta é V V V respectivamente nesta ordem
Quais são, dentre as alternativas abaixo, aquelas que contêm o "vocabulário essencial da arquitetura", de acordo com CHING? Assinale a alternativa correta
Forma, espaço e ordem
Na Idade Média, ¿cada obra arquitetônica era considerada como parte e uma continuidade que se estendia no espaço e no tempo¿ (ALONSO Pereira, José Ramon. Introdução à história da arquitetura, das origens ao século XXI. Porto Alegre: Bookman, 2010. p. 103). Com relação à Idade Média e à produção da cidade medieval, marque a alternativa correta
A cidade medieval era uma cidade fechada, delimitada por uma muralha, com traçado urbano orgânico, no qual as praças e as ruas estão intimamente relacionadas.
"Só a arte pertence ao pintor, e a composição aos padres".(Concílio de Nicéia - 787 d.C.)
A afirmação acima se deve ao fato de que, na Idade Média:
a arte ser rigidamente controlada pela igreja, possuindo finalidade estritamente religiosa. Por isso, deveria seguir regras compositivas predefinidas e ao artista cabia apenas transpor em imagens a doutrina religiosa, sem grande margem para a criatividade individual.
A igreja não era majestosa como outras que eu vi depois em Strasbourg, Chartres, Bamberg e Paris. Ela se parecia mais com aquelas que eu havia visto na Itália, sem muita tendência a se elevar vertiginosamente para o céu, só lidamente pousadas na terra, frequentemente mais largas do que altas (¿) Robusta igreja abacial como se construía na Provence e no Languedoc, longe das ousadias e dos excessos de bordados próprios ao estilo moderno, e que, somente em época mais recente, eu creio, foi enriquecida de uma flecha, sobre o coro, apontando ousadamente para a abóbada celeste.
 Eco, U. O nome da rosa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1983, p.57. 
 No trecho acima, do livro O nome da Rosa, o personagem Adso de Melke descreve a igreja localizada na abadia beneditina onde se situa a trama do romance. Levando em conta este trecho, analise as afirmações a seguir.
I- As principais características da igreja, enumeradas no texto, e que permitem o seu reconhecimento como uma construção românica, são: sólidamente pousada na terra, mais larga do que alta, robusta, sem ousadias e excessos.
II- A partir da descrição do autor, conclui-se que ele re refere a uma igreja românica, com as características da arquitetura cristã elevada entre os séculos XI e XIV, nas regiões francesas da Provence e do Languedoc.
III- As principais características da igreja, enumeradas no texto, e que permitem o seu reconhecimento como uma construção românica, são: tendência a se elevar vertiginosamente para o céu, excesso de bordados escultóricos, possuir na origem uma flecha apontando ousadamente para o alto.
IV- Na descrição da igreja, o estilo gótico, observado em Strasbourg, Chartres, Bamberg e Paris, é considerado como o "estilo moderno", e é caracterizado por adjetivos como ousado, excessivo, majestoso.
V- A igreja é descrita como um exemplar de arquitetura singular, híbrido, que soma características da arquitetura românica - como a solidez e o fato de ser mais larga do que alta - e da arquitetura gótica – como os excessos de bordados e a verticalidade acentuada pela flecha sobre o coro.
São corretas APENAS as afirmações: 
 I, II e IV 
Sobre o período denominado Renascimento, é correto afirmar que:
 O Renascimento é marcado pelo retorno a uma visão de mundo científica, humanista e antropocêntrica. 
O Renascimento se desenvolveu durante os séculos XV e XVI. Sobre esse período, é correto afirmar que:
Uma das premissas fundamentais do Renascimento é a reutilização das ordens clássicas da tradição grega e romana.
Marque V para VERDADEIRO ou F para FALSO nas alternativas abaixo, considerando as principais características do período Barroco e assinale a opção correta:
 ( ) Uma característica marcante do estilo Barroco é a conjunção entre escala humana e escala monumental em uma mesma obra, criando uma arquitetura cenográfica. 
( ) Enquanto no Renascimento imperava a serenidade, a simplicidade e a geometria, o Barroco era arrebatador, extravagante e emocional. 
( ) Os grandes temas em torno dos quais se desenvolve o mundo artístico do Barroco são: a ortogonalidade, a luz e o ilusionismo cenográfico.
A Resposta Correta é V V F respectivamente nesta ordem
Comrelação à produção artística, arquitetônica e urbanística do período Barroco, marque a alternativa incorreta:
No período Barroco, os arquitetos voltam sua atenção apenas aos edifícios, relegando à cidade pouca importância, por isso não há grandes intervenções no espaço urbano
	
Em busca de critérios ordenadores, artistas e arquitetos empregam muitas vezes idealizações geométricas.
Na pesquisa histórica que serviu de base para a restauração do prédio que hoje abriga a Casa França-Brasil a professora Sandra Alvim sugeriu que seu autor, o arquiteto Grandjean de Montigny, teria feito uso de um traçado reguladores como método de concepção projetual.
A ilustração acima apresenta o esquema de proporcionalidade que teria sido empregado na elaboração do projeto deste edifício, considerado uma importante manifestação do espírito neoclássico francês no Rio de Janeiro.
Analisando as imagens acima e considerando exemplos do uso desse recurso compositivo, pode-se afirmar que ele:
Ordena a disposição dos principais elementos de uma composição
A Revolução Industrial, associada aos métodos aplicados pela escola de arquitetura francesa ¿ École des Beaux-Arts, fez surgir polaridades baseadas na aceitação da natureza e das novas concepções de edificações promovidas pelas tecnologias voltadas para a construção. Essa polaridade, juntamente com o conhecimento que se tinha sobre a arquitetura do passado, promoveu um movimento que fazia uso indiscriminado de formas e motivos, denominado
Ecletismo
Observe a imagem abaixo do edifício Carson, Pirie & Scott, do arquiteto Louis Sullivan e analise as afrimativas que se seguem:
1. Pode-se dizer que é um exemplar da chamada Escola de Chicago.
2. Seu autor defendia que a arquitetura comercial deveria se despojar de ornamentação.
3. Seu autor defendia que a forma do edifício comercial estava associada às três partes de uma coluna clássica.
4. Sullivan propõe edifícios altos de 10 ou 12 andares, incomuns na década anterior, por já poder fazer uso do elevador de passageiros.
5. Por influência de Frank Lloyd Wright, Sullivan propõe a utilização de janelas horizontais.
Estão corretas as afirmativas:
1, 3 e 4
Em meados do século XVIII, a Inglaterra foi pioneira no processo de industrialização, que substituiu a produção artesanal pelas máquinas. Além de alterar a estrutura socioeconômicas das cidades, a industrialização interferiu na arquitetura porque
empregou materiais e técnicas da construção utilitária para construir edifícios de forma rápida e eficiente
Os "Cinco pontos da Nova Arquitetura" são o resultado das pesquisas realizadas nos anos iniciais da carreira do arquiteto Charles-Edouard Jeanneret conhecido pelo pseudonimo de Le Corbusier . Sua forma final foi publicada em 1926 na revista francesa LEsprit Noveau. Um ou mais dos pontos são utilizados em alguns projetos anteriores a esta publicação e aparecerão pela primeira vez na Casa Cook, em 1926. É na Villa Garches e na Villa Savoye, no entanto, que estes serão utilizados de forma mais expressiva. Estes conceitos permitiram tornar os elementos constitutivos do projeto independentes uns dos outros, possibilitando a maior liberdade de criação. Os "cinco pontos da arquitetura moderna", elaborados por Le Corbusier são:
Planta livre, fachada livre, terraço jardim, janela em fita e pilotis.
Leia as afirmativas abaixo sobre os conceitos fundamentais da Arquitetura Moderna:
1. O princípio moderno Menos é Mais na arquitetura está associado à obra de Mies van der Rohe.
2. Arquitetura moderna baseou-se no princípio de simplificação técnica, funcional e projetual.
3. Le Corbusier instituiu 5 pontos para a concepção de uma arquitetura essencialmente moderna.
4. Adolf Loos combateu fortemente o repúdio ao ornamento, defendido pelos modernistas.
5. Priorizar e explicitar as funções internas do edifício são a base do funcionalismo na arquitetura.
São verdadeiras as afirmativas:
1, 3, 5
O pensamento do Movimento Moderno, que se consolidou na arquitetura e no urbanismo da primeira metade do século XX girava em torno de algumas idéias centrais. Algumas delas estão abaixo descritas:
I. A evolução da cultura é sinônimo de uma remoção do ornamento dos objetos utilitários.
II. A arquitetura moderna, como a natureza humana, deve abranger a vida em sua totalidade.
III. A ordenação das funções do morar, trabalhar, recrear e mover-se é a base da cidade modernista.
IV. Menos é enfadonho.
Com base nas afirmativas acima e no texto do início da questão, é possível afirmar que
As opções I, II e III estão corretas e apenas IV está incorreta.
Assinale a alternativa que somente contenha alguns dos principais mestres da arquitetura moderna:
Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Oscar Niemeyer, Mies van Der Rohe, Aalvar Aalto e Walter Gropius.
A respeito do Modulor, sistema de proporções desenvolvido por Le Corbusier, julgue os itens a seguir:
I. O Modulor é estruturado com base na proporção da secção áurea.
II. O Modulor compõem-se de escalas de dimensões decrescentes organizadas em duas séries, a vermelha e azul, que se relacionam à estatura humana.
III. Um exemplo de aplicação do sistema foi a Unidade de Habitação de Marselha.
V - V – V
Dentre as teorias da proporção, qual é aquela que faz uso do retângulo áureo e, ao mesmo tempo, das dimensões do corpo humano?
O Modulor, inventado por Le Corbusier, no século XX.
Após observar as imagens do Crown Hall, projeto de Mies van der Rohe (Chicago, 1950-56), pode-se dizer que se trata, sem dúvida, de um projeto moderno porque:
1. A planta tem o mínimo de paredes para fazer as divisões internas.
2. Há preocupação em integrar a estrutura com as paredes formando um só elemento,
3. Faz uso de estrutura aparente em aço.
4. Acompanha a estética determinada pelo historicismo.
5. Demonstra o princípio de repúdio ao ornamento defendido pelo modernismo.
São verdadeiras as afirmativas:
1, 3, 5
O período pós-moderno, compreendido entre a década de 1970 até o final do século XX, representou o fim das certezas e da unanimidade na Arquitetura. A partir deste entendimento, qual das alternativas a seguir expõe algumas das vertentes deste período arquitetônico?
	Apesar do pluralismo típico dessa época, todas as vertentes possuem em comum a ênfase no significado e na comunicação como bases para a estruturação da Arquitetura. Esse momento abandona o ideal ético da arquitetura moderna em favor de um ideal eminentemente estético
A arquitetura moderna se desenvolveu inicialmente em países industrializados ocidentais, com produção marcada por ideais progressistas e por grupos de vanguardas que buscavam dar uma resposta às mudanças sociais em curso. Os aspectos formais das obras produzidas passaram a ser difundidos em todo o mundo, de modo descontextualizado. A partir da década de 1940, a disseminação do projeto moderno em países em desenvolvimento está relacionada:
	ao desenvolvimento econômico e tecnológico; à expansão do tecido urbano; e à disseminação de imagens que refletiam um ideal de progresso e de modernidade, em oposição a uma imagem de atraso.