Avaliação - Unidade IV H A

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14/07/2021 Avaliação - Unidade IV: Revisão da tentativa
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Página inicial Minhas disciplinas 2021/2 - História Da Arquitetura E Urbanismo I UNIDADE IV
Avaliação - Unidade IV
Iniciado em sábado, 19 jun 2021, 15:48
Estado Finalizada
Concluída em sábado, 19 jun 2021, 17:19
Tempo
empregado
1 hora 30 minutos
Avaliar 10,00 de um máximo de 10,00(100%)
Questão 1
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“A memória do mundo clássico não chegou a se extinguir durante a Idade Média. Na aurora da Idade Moderna, essa memória já
é um amor que não demora em se converter em culto. Os deuses pagãos penetram no interior dos palácios e alternam a
decoração das catedrais com os santos. No fervor desse entusiasmo, a arte europeia se esforça para imitar os modelos
clássicos. Arquitetos, escultores e pintores acredita que em suas obras renasce a arte daquelas ruínas romanas tão admiradas”
(PEREIRA, J. R. Introdução à História da Arquitetura: das origens ao século XXI, 2010). 
 Com base no relação da arquitetura clássica com a arquitetura renascentista, assinale a opção correta.
a.
Uma das principais condicionantes clássicas revividas pela arquitetura renascentista foi o método de adornar os edifícios
com mosaicos bizantinos e vitrais multicolores.
b.
A arquitetura renascentista ao reviver a arquitetura clássica aproveitou-se apenas dos elementos construtivos. A cúpula de
Brunelleschi é um grande exemplo dos métodos construtivos romanos.
c.
A Idade do Humanismo, ou seja, o período renascentista volta a empregar precisamente igual os elementos construtivos e
decorativos clássicos.
d.
A arquitetura renascentista copiou a composição da arquitetura grega e da arquitetura romana. Essas composições eram
vistas apenas nas igrejas.
e.
A arquitetura do renascimento propositalmente fez renascer a arquitetura clássica, pois enxergavam, na materialização dos
seus elementos modelos que em conjunto resultavam em ordem, beleza e harmonia.
A resposta correta é: A arquitetura do renascimento propositalmente fez renascer a arquitetura clássica, pois enxergavam, na
materialização dos seus elementos modelos que em conjunto resultavam em ordem, beleza e harmonia.
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Questão 2
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 3
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“A perspectiva cientifica reduz a realidade a uma ordem matemática na qual a arquitetura depende rigorosamente de um
esquema geométrico prévio, e se pode deduzir a forma de cada elemento da posição que ocupa nesse esquema” (PEREIRA, J.
R., Introdução à História da Arquitetura: das origens ao século XXI, 2010). 
 
Pereira enfatiza, por meio dessa passagem, sobre a importância da perspectiva no campo da arquitetura. É por meio dessa
invenção geométrica de representação do espaço físico em um plano bidimensional, ou seja, em uma folha de papel ou em um
quadro, por exemplo, que a dedução da forma de cada edificação e seus elementos podem ser previamente vistas antes de sua
materialização. De fato, essa possibilidade de representar o edifício por meio de uma perspectiva valorizou a profissão do
arquiteto e facilitou os processos e métodos de construção.
 
Com base nestas afirmações e com o conteúdo exposto na apostila sobre o projeto arquitetônico no renascimento, assinale a
alternativa incorreta:
a.
Benevolo afirma que, no período renascentista, a definição dos materiais era um ponto pertinente no trabalho do arquiteto,
assim como a inserção de elementos do mundo clássico.
b.
Benevolo enumera três pontos pertinentes do trabalho do arquiteto, sendo eles: a definição de todos os elementos da
construção, a consideração das propriedades da obra e a correspondência com a antiguidade clássica.
c.
A maquete, representação tridimensional prévia de uma edificação, era importante pois era utilizada como um meio
figurativo de representar a realidade.
d.
O desenvolvimento da perspectiva cientifica é fundamental pois representa previamente com exatidão aquilo que será
observado no final da obra.
e.
A perspectiva científica foi muito difundida no renascimento, principalmente na arte e na arquitetura, mas servia para
retratar apenas um edifício já construído, em que o pintor representava com exatidão aquilo que estava vendo.
A resposta correta é: A perspectiva científica foi muito difundida no renascimento, principalmente na arte e na arquitetura, mas
servia para retratar apenas um edifício já construído, em que o pintor representava com exatidão aquilo que estava vendo.
A cúpula de Brunelleschi para a igreja de Santa Maria del Fiore é um elemento arquitetônico importante para o movimento
renascentista, pois associa princípios romanos do mundo clássico, no caso a abóbada, com as novas tecnologias presentes.
Sobre o contexto e a arquitetura dessa obra, é incorreto afirmar que:
a.
Na igreja Santa Maria del Fiore, a cúpula se materializa como um elemento monumental, ou seja, que extrapola as
proporções físicas do corpo humano.
b.
Até hoje, esta é a maior obra com estrutura abobada já construída desde a Antiguidade.
c.
Apesar de reconhecer a validade desta obra para o movimento, podemos dizer que dentre as obras de Brunelleschi não foi
o projeto da cúpula del Fiore que imprimiu, de fato, a nova linguagem humanista da arquitetura renascentista.
d.
A cobertura da igreja Santa Maria del Fiore é composta por duas cúpulas, a primeira se localiza na parte interior da igreja e
a segunda projetada para reforçar a proteção da igreja dos ataques vizinhos.
e.
A técnica utilizada para construção desta cúpula, projetada por Brunelleschi, é a chamada “espinha de peixe”.
A resposta correta é: A cobertura da igreja Santa Maria del Fiore é composta por duas cúpulas, a primeira se localiza na parte
interior da igreja e a segunda projetada para reforçar a proteção da igreja dos ataques vizinhos.
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Questão 4
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 5
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Assinale a seguir a opção que verdadeiramente corresponde com os ideais da arquitetura renascentista.
a.
A arquitetura renascentista se apoiou no movimento romântico, prevalecendo os ideais emotivos em relação às noções de
racionalidade.
b.
A arquitetura renascentista religiosa não alterou as espacialidades de suas igrejas, pelo contrário, manteve-se a planta
retangular com naves laterais.
c.
A arquitetura renascentista tinha como base elementar a inspiração greco-romana.
d.
A arquitetura renascentista dedicou-se à materialização do abrigo divino, isto é, projetou-se inúmeras edificações para o
abrigo de divindades, assim como era edificado na Grécia Antiga por meio dos templos.
e.
A arquitetura renascentista apoiou-se na arquitetura gótica. Pode-se dizer, por exemplo, que o uso da cúpula nas igrejas
remetem as catedrais medievais do estilo gótico.
A resposta correta é: A arquitetura renascentista tinha como base elementar a inspiração greco-romana.
Brunelleschi foi um grande arquiteto renascentistas. Em sua arquitetura, pode-se dizer que se utilizou dos modelos e linguagem
clássica, baseada na razão e na forma simples para que a arquitetura possa ser rapidamente reconhecida. 
 Desta maneira, sobre o arquiteto, é correto afirmar:
a.
Brunelleschi espelhou-se apenas na arquitetura romana.
b.
O arquiteto sintetizava a ideia de uma arquitetura universal, livre para criar novos modelos, possibilitando diversas formas
de manifestações. Dentre elas, a mais comum era a reutilização de princípios egípcios.
c.
Brunelleschi utilizou apenas de elementos da arquiteturaclássica grega, como as colunas, entablamento, pedestal e
outros. Mas, evitava o uso de abóbadas, já que reconhecia a liberdade compositiva dos romanos como algo negativo.
d.
Brunelleschi buscou inspiração no mundo clássico, mas sua arquitetura era totalmente nova e não apresentava uma
estética grega ou romana, por isso foi considerado um dos responsáveis pelo renascer arquitetônico do período pós
medieval.
e.
Brunelleschi foi o responsável por desenvolver a perspectiva cientifica e aplicava em sua arquitetura revisitando o mundo
clássico.
A resposta correta é: Brunelleschi foi o responsável por desenvolver a perspectiva cientifica e aplicava em sua arquitetura
revisitando o mundo clássico.
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Questão 6
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 7
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Em relação ao contexto da profissão do arquiteto no período renascentista, é correto afirmar que:
a.
No período renascentista não houve uma valorização da profissão do arquiteto, pelo contrário, a arquitetura perdeu espaço,
uma vez que o humanismo, movimento que ditou as regras do período renascentista, não se atentavam para as questões
da arte e da arquitetura.
b.
Neste período pode-se dizer que os arquitetos tornam-se independentes das corporações de ofícios; configurando-se
basicamente em especialistas autônomos.
c.
A arquitetura era um ramo pouco explorado, o que obrigava o arquiteto-artista a procurar por outras atividades
complementares.
d.
O profissional arquiteto no período renascentista preocupa-se apenas com a estrutura nas concepções dos edifícios. A
concepção da estética da edificação era pouco explorada pelo profissional, uma vez que a própria estrutura já tornava-se
um grande ornamento.
e.
Neste período os arquitetos se aproximaram mais das concepções estruturais, enquanto os engenheiros passam a
desenhar projetos e a configurar a estética das edificações.
A resposta correta é: Neste período pode-se dizer que os arquitetos tornam-se independentes das corporações de ofícios;
configurando-se basicamente em especialistas autônomos.
Nos séculos XV e XVI a arquitetura passou por um período de reformulação de seus posicionamentos estéticos, estruturais e
compositivos. Neste período, o Tempietto de São Pedro, obra do arquiteto Bramante contribui para a apresentação física dessa
nova reformulação arquitetônica, sendo até mesmo considerada uma arquitetura manifesto. A respeito dessa obra e suas
características gerais, é incorreto afirmar que:
a.
O projeto do Tampieto é uma arquitetura equilibrada que interliga vários elementos do mundo clássico, como as colunatas
gregas e as pilastras romanas.
b.
O resultado plástico alcançado pelo prédio inspirou outros projetos, como a catedral de São Pedro do Vaticano.
c.
É uma obra que busca abrigar um Deus, assim como acontecia nos templos gregos, desta forma pode-se dizer que não
acontecia o acesso interno para qualquer pessoa, apenas para o responsável pela manutenção.
d.
Foi considerado um projeto manifesto por renascer com a utilização dos elementos da arquitetura do mundo clássico.
e.
A obra apresenta aspectos formais e pode ser considerada como uma leitura da espacialidade do templo romano circular.
O templo apresenta cúpula, pilastra e colunas.
A resposta correta é: É uma obra que busca abrigar um Deus, assim como acontecia nos templos gregos, desta forma pode-se
dizer que não acontecia o acesso interno para qualquer pessoa, apenas para o responsável pela manutenção.
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Questão 8
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 9
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
O maneirismo é um movimento de transição entre o renascimento e o barroco e usa com maior liberdade os princípios
arquitetônicos classicos adotados no renascimento. Segundo Pereira, “o maneirismo representa o gosto de uma época” (2010,
p. 150). Face ao exposto, podemos dizer que:
a.
No maneirismo era comum observar arquitetos insatisfeitos com a rigidez compositiva presente no renascimento. Desta
forma, se inspiravam nos gregos ao ousar princípios novos, criando uma arquitetura genuína e independente da linguagem
clássica.
b.
O crítico Bruno Zevi afirma que o maneirismo apresenta obras consistentes, mas nunca inertes; com isto, o escritor quer
dizer que se deve buscar sempre novidades, abandonando totalmente aquilo que já foi aprendido em outros tempos.
c.
O maneirismo refere-se a uma forma despojada de projetar, por isso era considerado negativo. Nenhuma obra maneirista
teve replicação do seu edifício.
d.
Em relação ao espaço arquitetônico religioso, a arquitetura maneirista procurou alongar mais as igrejas, se opondo ao
formato centralizado e quadrado que se implantou em grande parte das igrejas renascentistas.
e.
Devido a liberdade compositiva do maneirismo, podemos relatar que havia o desuso das colunas, pórticos e da escala
monumental dos romanos.
A resposta correta é: Em relação ao espaço arquitetônico religioso, a arquitetura maneirista procurou alongar mais as igrejas, se
opondo ao formato centralizado e quadrado que se implantou em grande parte das igrejas renascentistas.
Sobre a igreja de São Lourenço e a igreja do Espírito Santo e suas características renascentistas, podemos dizer que:
a.
Na igreja do Espírito Santo podemos verificar a existência das colunas e ao mesmo tempo a existência da pilastra romana,
ou seja, uma série de colunas ressaltadas nas paredes.
b.
Apesar de serem espaços destinados a atividade religiosas, as igrejas, nos renascimentos, tinham baixa importância,
sendo apenas projetos solicitados por particulares.
c.
O espaço interno das igrejas é apoiado em paredes, sem a presença aparente das colunas. Em ambos os casos, a
ornamentação é responsável por criar a modulação por meio dos nichos de escala humana.
d.
É possível encontrar em ambos os projetos os elementos da arquitetura gótica, como a verticalidade.
e.
Dentre as obras de Brunelleschi não foram estas que imprimiram a linguagem humanista, apesar de apresentar alguns
elementos fundamentais. Pode-se dizer a igreja se Santa Maria del Fiore era representação total da arquitetura
renascentista pensada apelo arquiteto.
A resposta correta é: Na igreja do Espírito Santo podemos verificar a existência das colunas e ao mesmo tempo a existência da
pilastra romana, ou seja, uma série de colunas ressaltadas nas paredes.
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Questão 10
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Sobre o projeto Rotonda, de Palladio, é correto afirmar que:
a.
O projeto apresenta formas simples, que se configura por meio de um volume quadrado com quatro anexos que criam
diferentes entradas. Cada uma destas leva a lugares isolados da residência.
b.
A elevação do edifício por meio de escadas para se chegar ao acesso principal da edificação não é uma característica
maneirista.
c.
É um bloco central de planta simétrica com quatros fachadas iguais que levam a um mesmo espaço através de grandes
escadas. Para além dessa lógica espacial, o projeto utiliza-se de elementos clássicos como colunas, frontões e cúpula para
compor sua cobertura. Esses elementos, juntamente com a ordem de composição dos ambientes internos, acabam criando
uma linguagem clássica mais independente em relação aos modelos de templos gregos e romanos.
d.
É um projeto marcante que sintetiza o pensamento renascentista ao adicionar elementos clássicos de forma simétrica e
modular. Esta postura do projeto evidencia o edifício dos seus prédios vizinhos que tocam suas paredes.
e.
Apresenta quatro faces similares, que se diferenciam na fachada principal que dá acesso ao centro do prédio. Esta, recebe
singularmente um frontão demarcando a entrada no estilo arquitetônico romano.
Aresposta correta é: É um bloco central de planta simétrica com quatros fachadas iguais que levam a um mesmo espaço
através de grandes escadas. Para além dessa lógica espacial, o projeto utiliza-se de elementos clássicos como colunas,
frontões e cúpula para compor sua cobertura. Esses elementos, juntamente com a ordem de composição dos ambientes
internos, acabam criando uma linguagem clássica mais independente em relação aos modelos de templos gregos e romanos.
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