Aula_07-História do Design Gráfico

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HISTÓRIA DO DESIGN GRÁFICO
Aula 7- Principais Escolas de Design no século XIX e XX
Tema da Apresentação
PRINCIPAIS ESCOLAS DE DESIGN DO SECULO XIX E XX – AULA 7
HISTÓRIA DO DESIGN GRÁFICO 
Conteúdo Programático desta aula
A Escola Bauhaus
	(1919 – 1933)
A Hochschule für Gestaltung - HfG [Escola Superior da Forma] - Escola de ULM
	(1953 – 1968)
A ESDI 
	(1962 - )
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"Arquitetos, escultores, pintores, todos devemos retornar ao artesanato, pois não existe "arte por profissão". 
Não há nenhuma diferença essencial entre artista e artesão, o artista é uma elevação do artesão, a graça divina, em raros momentos de luz que estão além de sua vontade, 
faz florescer inconscientemente obras 
de arte, entretanto, a base do 
"saber fazer" é indispensável para 
todo artista.
 
Aí se encontra a fonte de
criação artística. 
Manifesto BAUHAUS
1919 - 1933
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Formemos, portanto, uma nova corporação de artesãos, sem a arrogância exclusivista que criava um muro de orgulho entre artesãos e artistas. Desejemos, inventemos, criemos juntos a nova construção do futuro, que enfeixará tudo numa única forma: arquitetura, escultura e pintura que, feita por milhões de mãos de artesãos, se alçará um dia aos céus, como símbolo cristalino de uma nova fé vindoura.”
Walter Gropius
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	O ensino preliminar na Bauhaus centrava-se na experimentação com a cor, a forma e os materiais. Dava-se igual importância à arte e ao artesanato. Cada oficina tinha dois diretores, um artista que desempenhava o cargo de "mestre da forma" e o outro denominava-se "mestre das artes aplicadas". 	A primeira fase da Bauhaus foi expressionista, mas depois - a partir de 1922, com a influência do movimento holandês De Stijl e de Moholy-Nagy, um construtivista húngaro que veio para substituir Itten, a escola passou a denotar uma direção mais racional e tecnicamente orientada. 
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BAUHAUS “Mito Fundador do Design” DISTRIBUIÇÃO CURRICULAR
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Mestres do Bauhaus
O movimento tornou-se referência internacional, atraindo artistas de todo o mundo para a confusa Alemanha do pós-guerra e pré-nazista. 
 Foram professores na Bauhaus pintores famosos como Paul Klee e o emigrante russo Wassily Kandinski. 
Paul Klee,
1914
 
“Composição VIII”. Kandinsky, 1923
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Gunta Stölzl na tecelagem
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 Marcel Breuer no mobiliário, devendo-se a este a "descoberta" do tubo metálico como material de mobiliário 
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Herbert Bayer. Design de tipografia sem serifas
No domínio da tipografia a Bauhaus deu um enorme contribuição para a construção mediática da "imagem do século", através da sua oficina de tipografia e publicidade, dirigido por Herbert Bayer o qual criou novos tipos de letra sem serifas que inspirariam a Helvética.
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Clássica versão à venda em loja de móvies da famosa cadeira Barcelona, do arquiteto Mies Van der Rohe,
apresentada no Pavilhão da Alemanha na Exposição Universal de 1929. 
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A Influência da Bauhaus
Exercendo uma influência e prestígio na arte de projetar, a Bauhaus combatia arrebatadamente a arquitetura tradicional, considerada pela escola como inadequada ao mundo moderno. 
Tornou-se referência em todo o planeta como um novo estilo que a arquitetura deveria seguir.
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A melhoria da situação econômica da Alemanha, proporcionou o crescimento da indústria. Empresas encomendavam cada vez mais projetos a Bauhaus. Era a consolidação de uma estreita ligação entre o design e a produção industrial.
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	Em 1925, as cadeiras de tubo de aço de Marcel Breuer foram industrializadas. Luminárias, desenhos de móveis, vitrais, copos, tecidos concebidos pelos Bauhaus foram apresentados ao mundo pelas indústrias, sendo até hoje usados como ornamentos e utensílios domésticos.
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O Nazismo e o fim da Bauhaus
Apesar do imenso prestígio que alcançou dentro da Alemanha e no resto do mundo, a Bauhaus passou a ser perseguida pelos alemães mais tradicionais, entre eles os nazistas, que estavam em franca ascensão.
Os mais radicais acusavam os membros da escola de desprezarem a herança histórica nacional. 
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Em 1933, Hitler assumiu a chancelaria alemã. O líder nazista sentia-se incomodado pelo modernismo em gestação na Alemanha. 
O führer tinha outras inclinações estilísticas, herdeiras de uma tradição neoclássica. Queria monumentos grandiosos para um império, que ele previa, teria a duração de mil anos. 
A Bauhaus foi fechada por ordem do governo alemão, em 1933
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Explorando o tema
http://www.youtube.com/watch?v=9jiCV0kWfiU
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Nova Bauhaus A partir de 1933 emigraram para os EUA, Walter Gropius e a maioria dos mestres da Bauhaus, entre os quais, Mies van der Rohe, Moholy-Nagy, Herbert Bayer e Marcel Breuer que fundaram em Chicago uma Nova Bauhaus exercendo uma importante influência neste país. 
Mies van der Rohe, foi na América um arquiteto muito admirado pelo seu inovador conceito de arranha-céus, como o do edifício Seagram, em Nova YorK.
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A padronização da forma visual através de informações simples, concretas e racionais, eliminando qualquer tipo de interferência visual, com o objetivo de ser compreendida universalmente, eram as características do movimento artístico modernista denominado Estilo Internacional. Surgido na Suíça, teve sua maior produção entre 1950 e 1970, foi uma vertente do Funcionalismo que, por sua vez, propunha como forma de expressão o princípio de que “a forma segue a função” e que qualquer ornamento era, portanto, considerado inútil.
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No design aplicou-se a máxima clareza, layouts estruturados, nitidez, minimalismo, fotografias objetivas, funcionalidade, levando-se em consideração as necessidades do homem e a compreensão da mensagem.
CHAISE LONGUE
As características desse movimento incluíram uma mudança na arquitetura, que começou a projetar edifícios visando a funcionalidade e eliminando toda a ornamentação característica das antigas construções, e tendo como principal nome o arquiteto de origem suíça Le Corbusier. 
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PRINCIPAIS
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MODULOR
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	RESUMO Aula 7
1919 Walter Gropius
DESIGN 
MODERNO
BAUHAUS
1933
Fechada em pelo nazismo
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