ARTES VISUAIS BRASILEIRAS

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Unidade I Revisar envio do teste: Questionário Unidade I (2017/2)H
Usuário adriana.lind @unipinterativa.edu.br
Curso Artes Visuais Brasileiras
Teste Questionário Unidade I (2017/2)
Iniciado 20/11/17 21:58
Enviado 20/11/17 21:58
Status Completada
Resultado da
tentativa
5 em 5 pontos 
Tempo
decorrido
0 minuto
Instruções ATENÇÃO: a avaliação a seguir possui as seguintes configurações:
- Possui número de tentativas limitadas a 3 (três);
- Valida a sua nota e/ou frequência na disciplina em questão – a não realização pode
prejudicar sua nota de participação AVA, bem como gerar uma reprovação por
frequência;
- Apresenta as justificativas das questões para auxílio em seus estudos – porém,
aconselhamos que as consulte como último recurso;
- Não considera “tentativa em andamento” (tentativas iniciadas e não
concluídas/enviadas) – porém, uma vez acessada, é considerada como uma de suas
3 (três) tentativas permitidas e precisa ser editada e enviada para ser devidamente
considerada;
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impossível o seu acesso após esse prazo, então sugerimos o armazenamento e/ou
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Resultados
exibidos
Todas as respostas, Respostas enviadas, Respostas corretas, Feedback, Perguntas
respondidas incorretamente
Pergunta 1
A arte indígena, também denominada “tribal”, “tradicional” ou “nativa”, sofreu julgamentos
calcados na visão ___________________ como a própria nomenclatura “indígena” sugere, ou
seja, designa todos os povos que foram encontrados no território brasileiro pelos portugueses.
Baseados nesses fatos, qual a alternativa completa a lacuna?
Unip Interativa
0,5 em 0,5 pontos
←← OK OK
1 de 10
Resposta Selecionada:
e.
Colonialista.
Respostas:
a.
Religiosa.
b.
Tradicionalista.
c.
Primitiva.
d.
Imperialista.
e.
Colonialista.
Feedback da
resposta:
Resposta: E
Comentário: a alternativa “e” Colonialista, pois quando os portugueses
chegaram no Brasil e conheceram os índios e sua arte, classificavam-os como
exóticos e eram desvalorizadas.
Pergunta 2
A arte rupestre pode ser definida como um domínio associado às demais características da
história social do grupo que a elaborou. Como eram esses desenhos rupestres?
Resposta
Selecionada:
c.
Os desenhos rupestres eram uma forma de comunicação no qual as
experiências eram trocadas, como complemento da expressão verbal e
gestual, representando relações ancestrais, nação e sonhos de referências
semânticas.
Respostas: a.
Os desenhos rupestres são formas de expressão por símbolos, assim como
são os idiomas, números e desenhos em geral, expressam o sentimento de
quem os fez, em um determinado momento.
b.
Eles são a expressão artística dos homens do período Neolítico e eram feitos
em paredes e tetos de cavernas e em lajes, por diversos estados do Brasil, e
cada tipo deles era chamado de Tradição, e possui suas características
particulares, de acordo com o local em que eram encontrados.
c.
0,5 em 0,5 pontos
2 de 10
Os desenhos rupestres eram uma forma de comunicação no qual as
experiências eram trocadas, como complemento da expressão verbal e
gestual, representando relações ancestrais, nação e sonhos de referências
semânticas.
d.
Eles eram uma forma de comunicação entre povos selvagens, como
complemento verbal e gestual, e representavam a forma de vida de um
determinado povo, por meio de desenhos feitos na pedra, usando-se muitas
cores, desenhos de pessoas e animais.
e.
Eles são a forma de comunicação que os homens do período Neolítico
usavam para se expressar, representando a vida de toda tribo, deixada como
legado e como uma forma de ensinamento a seus filhos e netos.
Feedback da
resposta:
Resposta: C
Comentário: os povos primitivos utilizavam os desenhos rupestres como forma
de se comunicarem, complementando as linguagens verbais e gestuais, para
representar suas relações ancestrais, nação e sonhos de referência semânticas.
Pergunta 3
A daguerreotipia trouxe sem sombras de dúvidas grandes avanços para a fotografia e a
possibilidade dessa arte tornar-se um ofício e ganha pão de muitos adeptos. Em que consistia o
processo inventado por Louis Jacques Mandé Daguerre? Assinale a alternativa correta.
I - Era um processo que consistia em empregar negativos de papel translúcido, que necessitava
de menos sensíveis à luz, menos estáveis e produzia retratos mais nítidos.
II – Era um processo que emprega negativos de vidro de colódio úmido, subexpostos e
montados sobre fundo negro para produzir o efeito visual de positivos.
III – Era um processo feito em uma placa de cobre amalgamada e a uma fina lâmina de prata
cuja superfície, extremamente polida, lembrava um espelho. Essa superfície era tornada
fotossensível por meio de iodeto de prata. A imagem obtida diretamente na placa, já era o
produto final.
IV - Era um processo feito em uma placa de cobre amalgamada e utilizava negativos de colódio
úmido e montados em fundo negro para produzir o efeito visual de positivos.
Resposta Selecionada:
d.
A alternativa correta é apenas a III.
Respostas:
a.
A alternativa correta é apenas I.
0,5 em 0,5 pontos
3 de 10
b.
As alternativas corretas são I e IV.
c.
A alternativa correta é apenas a IV.
d.
A alternativa correta é apenas a III.
e.
A alternativa correta é apenas a II.
Feedback da
resposta:
Resposta: D
Comentário: o processo da dagueorreotipia utilizava uma placa almagamada e
uma fina lâmina de prata, tão polida que parecia um espelho, depois com o uso
do iodeto de prata se tornava fotossensível e a imagem obtida na placa era o
produto final.
Pergunta 4
A pintura de ________________ , ao oferecer-se como tema de fácil reconhecimento,
estabelecendo relações mais explícitas com o mundo sensível, procura romper o círculo restrito
de seus consumidores, sendo considerada por isso uma forma de arte própria do perfil burguês.
Qual a alternativa que corresponde a essa afirmação?
Resposta Selecionada:
d.
Paisagem.
Respostas:
a.
Retratos.
b.
Naturezas mortas.
c.
Cenas do cotidiano.
d.
Paisagem.
e.
Abstratos.
Feedback da
resposta:
Resposta: D
Comentário: a pintura de paisagem era vista como arte menor e era
considerada como uma forma de arte própria dos burgueses.
0,5 em 0,5 pontos
4 de 10
Pergunta 5
Alguns eventos ilustram a receptividade do Brasil em relação à fotografia no momento mesmo
em que ela começa a ser exportada pela Europa como produto cultural, artístico e comercial.
Mas tivemos uma personagem de nosso país que foi um grande admirador e responsável em
grande parte, pela proliferação da daguerreotipia no Brasil, quem foi ele?
Resposta Selecionada:
c.
Dom Pedro II.
Respostas:
a.
Dom Pedro I.
b.
Princesa Isabel.
c.
Dom Pedro II.
d.
Marquesa dos Santos.
e.
José Bonifácio.
Feedback da
resposta:
Resposta: C
Comentário: sabemos que Dom Pedro II era um aficcionado pela fotografia e
foi um dos responsáveis pela proliferação dessa técnica no Brasil.
Pergunta 6
Como são obtidas as cores utilizadas pelos indígenas brasileiros em sua arte e onde são
utilizadas?
I – São extraídas da semente de urucum que dá o tom vermelho e a partir dela e com a mistura
de diversos materiais se consegue vários outros tons de cores, e eles utilizam na pintura dos
corpos, nas cestarias e também nas cerâmicas.
II – São extraídas de diversos vegetais como: urucum, que dá o tom vermelho, jenipapo e
fuligem que dão a cor negra. São utilizados nas pinturas corporais, nas máscaras, nas cestarias
e nas flechas.
III – São obtidas pela extração de argila, que possui as mais diversas cores, é dissolvida em
água e depois utilizada nas pinturas dos corpos, cestarias e cerâmicas.
IV – Também utilizam pigmentos de
origem mineral, em que obtém cores como o branco, o ocre,
o vermelho-castanho e o cinza-azulado, são empregados também no adorno de cerâmicas,
bandanas, rodas-de-teto, bancos etc.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
5 de 10
Resposta Selecionada:
b.
As alternativas corretas são II e IV.
Respostas:
a.
As alternativas corretas são I e III.
b.
As alternativas corretas são II e IV.
c.
As alternativas corretas são II e III.
d.
Somente a alternativa IV está correta.
e.
Somente a alternativa I está correta.
Feedback da
resposta:
Resposta: B
Comentário: as alternativas II e IV se complementam, os índios extraem de
vegetais como urucum e genipapo, e também utilizam a fuligem e pigmentos de
origem mineral, usam as tintas na pintura corporal, máscaras, flechas, adorno de
cerâmicas, bandanas, rodas de teto, bancos etc.
Pergunta 7
No nível temático, a fotografia de paisagem marca nítidas diferenças com a pintura. Quais são
elas?
Resposta
Selecionada:
b.
A fotografia privilegia a imagem industrial e urbana, pautando-se no ideário de
difusão do progresso técnico e econômico para toda a humanidade, enquanto
a pintura usa a observação de fenômenos da natureza com reprodução de
detalhes.
Respostas: a.
Enquanto a pintura privilegia aspectos urbanos e industriais, a fotografia tem
como foco fazer da natureza o fundo para retratos de pessoas.
b.
A fotografia privilegia a imagem industrial e urbana, pautando-se no ideário de
difusão do progresso técnico e econômico para toda a humanidade, enquanto
a pintura usa a observação de fenômenos da natureza com reprodução de
detalhes.
c.
A pintura utiliza os fenômenos da natureza como tema, enquanto a fotografia
utiliza somente aspectos urbanos, pautando-se na difusão do progresso da
humanidade.
0,5 em 0,5 pontos
6 de 10
d.
A fotografia utiliza da natureza apenas como “pano de fundo” para registrar
produtos e pessoas, enquanto a pintura insere esses elementos dentro da
natureza.
e.
A pintura privilegia os aspectos naturais dos ambientes, enquanto a fotografia
preocupa-se em registrar imagens urbanas e industriais.
Feedback da
resposta:
Resposta: B
Comentário: a fotografia privilegia aspectos urbanos e industriais, difundindo o
progresso técnico e econômico para toda a humanidade e a pintura usa a
observação de fenômenos da natureza, reproduzindo seus detalhes.
Pergunta 8
No período Neolítico, o homem começa a desenvolver um novo estilo de expressão artística,
momento que ficou conhecido como o período das criações de armas e instrumentos mediante
polimento das pedras, tornando‑as mais afiadas. Quais características refletem esse novo estilo
de expressão artística?
I – A imitação da natureza, em todas as suas formas, pelas representações gráficas, porque
nesse momento ele passa a ter moradia fixa e também começa a organização do trabalho com
os outros membros de sua comunidade.
II – Ele começa a representar graficamente suas conquistas tecnológicas, deixa de utilizar da
imitação da natureza e passa a representar seu cotidiano em grupos coletivos.
III – A sua arte passa por uma grande transformação, pois ele começa a sugerir movimentos por
meio da imagem fixa; com essa preocupação, o artista desenvolveu figuras cada vez mais leves,
ágeis, pequenas e com poucas cores.
IV – No período Paleolítico, o homem começa a desenvolver a agricultura, a criação de animais
e a fixar moradia, e passa a refletir em sua arte a forma com que cada indivíduo contribui para o
desenvolvimento da comunidade, desenvolvendo figuras com formas mais definidas.
Resposta Selecionada:
d.
II e III são corretas.
Respostas:
a.
Somente a alternativa IV é correta.
b.
I e IV são corretas.
c.
I e III são corretas.
0,5 em 0,5 pontos
7 de 10
d.
II e III são corretas.
e.
II e IV estão corretas.
Feedback
da
resposta:
Resposta: D
Comentário: o período Neolítico foi marcado por grandes transformações, pois o
homem passa a ter residência fixa, iniciou a agricultura e a domesticação dos
animais. Deixa de imitar a natureza e passa a refletir seu cotidiano representando
graficamente, em grupos coletivos, as figuras são cada vez mais ágeis, leves,
pequenas e com poucas cores, e também começa a sugerir movimentos pelas
imagens fixas.
Pergunta 9
Sabe-se que o apogeu da arte rupestre paleolítica foi a descoberta em 1880 das cavernas de
Altamira, na Espanha, ou gruta de Altamira, onde se conserva um dos conjuntos pictóricos mais
importantes da Pré‑História. Qual a importância dessa descoberta para o conhecimento a
respeito dos povos selvagens da Idade da Pedra?
Resposta
Selecionada:
b.
A descoberta de que os povos selvagens da Idade da Pedra tinham sua
própria arte e cultura, e que não é necessário ser civilizado para isso. Assim
como essas representações gráficas não eram feitas aleatoriamente, mas sim
que demandavam planejamento e organização para registrarem suas
informações por meio de símbolos gráficos.
Respostas: a.
A descoberta de que grupos étnicos e selvagens dispusessem de arte e cultura
por meio de seus desenhos como: representações sexuais, caçadas, rituais
religiosos etc.; o que fez com que se compreendesse que eles tinham a
intenção de deixar esse legado para as gerações futuras.
b.
A descoberta de que os povos selvagens da Idade da Pedra tinham sua
própria arte e cultura, e que não é necessário ser civilizado para isso. Assim
como essas representações gráficas não eram feitas aleatoriamente, mas sim
que demandavam planejamento e organização para registrarem suas
informações por meio de símbolos gráficos.
c.
A importância desse fato está na descoberta das primeiras representações
gráficas, feita pelos povos selvagens da Idade da Pedra, em que expressavam
por meio dessas representações o seu cotidiano, demonstrando uma forma
elevada de organização.
0,5 em 0,5 pontos
8 de 10
d.
A importância está em se saber que esses povos selvagens possuíam uma
rica forma de expressão artística, em que usavam como tela o teto e as
paredes da caverna, para expressarem sua cultura por meio de
representações gráficas e também por ter sido considerada como Patrimônio
da Humanidade pela UNESCO, em 1985.
e.
A importância das cavernas espanholas está no fato de terem causado um
grande impacto no século XX, pois, diante de sua variedade de riqueza cultural
e artística, influenciou as obras do artista espanhol Picasso, que criou a Escola
de Altamira. 
Feedback
da
resposta:
Resposta: B
Comentário: a importância das cavernas de Altamira se deu pela descoberta de
que os homens selvagens da Idade da Pedra tinham sua própria arte e cultura, o
que ia ae encontro ao pensamento de que era necessário ser civilizado, pois arte
era um sinônimo de civilização, assim como pode-se saber que suas
representações gráficas não eram feitas aleatoriamente, mas com planejamento e
organização, o que implica o processo cognitivo pelo qual as tribos buscavam
codificar suas informações, registrando‑as em símbolos gráficos.
Pergunta 10
Segundo o autor Bury (2006), a expressão “estilo jesuítico” ainda é utilizada. Como
podemos descrever esse estilo?
Resposta
Selecionada:
a.
Podemos descrever como uma fase de arquitetura e decoração do
primeiro período colonial, que abrange também obras sem conexão
direta com os próprios jesuítas.
Respostas: a.
Podemos descrever como uma fase de arquitetura e decoração do
primeiro período colonial, que abrange também obras sem conexão
direta com os próprios jesuítas.
b.
Podemos descrever com uma fase em que toda decoração das casas
dos nobres que aportaram ao Brasil era feita pelos jesuítas, porque além
de serem religiosos também eram versados em diversas artes.
c.
Podemos descrever com uma fase em que os jesuítas, durante o final do
período colonial, construíram igrejas suntuosas e deixaram um legado
para outros artistas
de outras épocas.
0,5 em 0,5 pontos
9 de 10
Segunda-feira, 20 de Novembro de 2017 21h59min02s BRST
d.
Descrevemos como sendo uma fase da arquitetura brasileira em que a
influência dos jesuítas é notada em diversas construções do período
colonial e que influenciou diversos arquitetos.
e.
Podemos descrever como sendo uma fase em que os jesuítas, além de
serem religiosos e tentarem catequizar os índios, também eram
professores da elite brasileira da época.
Feedback
da resposta:
Resposta: A
Comentário: a alternativa “a” descreve a fase jesuítica corretamente, pois
ela foi uma fase da arquitetura e decoração realizada pelos jesuítas, pois
eles eram um canal das ideias vindas da Europa e acabaram sendo forte
influência para outros artistas durante o primeiro período colonial. 
Fonte: BURY. John. Arquitetura e arte no Brasil Colonial. Brasília: IPHAN,
2006, p. 64.
10 de 10
Unidade I Revisar envio do teste: Atividade TeleAula I (2017/2)H
Unip Interativa
1 de 4
2 de 4
3 de 4
4 de 4
Unidade II Revisar envio do teste: Questionário Unidade II (2017/2)H
Usuário adriana.lind @unipinterativa.edu.br
Curso Artes Visuais Brasileiras
Teste Questionário Unidade II (2017/2)
Iniciado 20/11/17 22:02
Enviado 20/11/17 22:03
Status Completada
Resultado da
tentativa
5 em 5 pontos 
Tempo
decorrido
0 minuto
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respondidas incorretamente
Pergunta 1
Unip Interativa
0,5 em 0,5 pontos
←← OK OK
1 de 9
Resposta Selecionada:
e.
As alternativas corretas são I, III e IV.
Respostas:
a.
Todas as alternativas estão corretas.
b.
Somente as alternativas I e IV estão corretas.
c.
Somente as alternativas II e III estão corretas.
d.
As alternativas corretas são I, II e III.
e.
As alternativas corretas são I, III e IV.
Feedback da
resposta:
Resposta: E
Comentário: o fotógrafo deu um efeito de profundidade à foto da Princesa Isabel e a
Baronesa de Muritiba, mostrou o ambiente íntimo de uma dama e também a porta
aberta permitiu um maior distanciamento da cena e ele poder captar uma maior porção
do ambiente.
2 de 9
Pergunta 2
A obra _____________________________ serviu como inspiração para toda obra do pintor
espanhol Pablo Picasso (1871-1973). Qual obra preenche a lacuna?
Resposta Selecionada:
a.
“Les Grandes Baigneuses”.
Respostas:
a.
“Les Grandes Baigneuses”.
b.
“Woman with a Guitar”.
c.
“Les Demoiselles D’Avignon”.
d.
“A primavera”.
e.
“Autoportrait Yo”.
Feedback da
resposta:
Resposta: A
Comentário: a obra foi “Les Grandes Bigneuses”, de Cézanne, por causa das
faces esquematizadas dos corpos femininos e a peculiaridade das formas
“cubificadas” e sem detalhes.
Pergunta 3
Devido à perseguição da ditadura e às constantes censuras, o Tropicalismo se dispersou,
culminando no exílio de Caetano e Gil no exterior, seus principais precursores. Sabendo disso,
como podemos conceituar a arte tropicalista?
I – Como a representação de um movimento anárquico que tomou a cultura brasileira, na época
da ditadura no Brasil, nos anos 1960.
II – Como uma mistura semântica e referencial da linguagem “carnavalizada”, cuja estrutura
permite a substituição dos significados e a inserção de um dinamismo que os fragmenta.
III – Como uma forma de fazer política pela manifestação artística, a experimentação do novo
em diversas formas de arte, o não conformismo com a situação social.
IV – Como uma forma de manifestação política, em que o foco era a música, composta com
diversas mensagens subliminares, com a finalidade apenas de se contrapor à ditadura militar
nos anos 1960 no Brasil.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
3 de 9
Resposta Selecionada:
b.
A alternativa correta é somente a III.
Respostas:
a.
Somente as alternativas I e II são corretas.
b.
A alternativa correta é somente a III.
c.
A alternativa correta é apenas a I.
d.
A alternativa correta é apenas a IV.
e.
Somente as alternativas II e IV estão corretas.
Feedback da
resposta:
Resposta: B
Comentário: o conceito de arte tropicalista se refere ao não conformismo social,
à experimentação do novo, pois seus artistas pretendiam não apenas fazer
música, mas fazer política pela produção artística.
Pergunta 4
Em 1912, o escritor Oswald de Andrade e a pintora Anita Malfatti já tinham percorrido a Europa e
mantido contato com os movimentos de vanguarda, principalmente com a proposta estética
futurista, que influenciou diretamente jovens artistas que buscavam não mais copiar os modelos
estéticos europeus, e sim criar uma arte que pudessem chamar de “brasileira”. Como o autor
Amaral (1998, p. 13) nos descreve esse momento?
(Fonte: AMARAL, Aracy A. Artes plásticas na Semana de 22. 5. ed. São Paulo: Ed. 34, 1998.)
Resposta
Selecionada:
c.
Ele descreve como sendo o universalismo da expressão e como resultado
imediato do nacionalismo que foi surgindo entre artistas e intelectuais, em que
emerge a consciência criadora nacional, com a expressão de nosso povo e da
terra.
Respostas: a.
Ele descreve como a diversidade cultural e racial do Brasil, que poderia
reconstruir uma identidade, em que todas as influências artísticas poderiam se
unir e criar uma Arte Moderna genuinamente brasileira.
b.
Ele descreve as influências que a arte europeia exercia sobre nossa arte,
durante o início do século XX, nos impondo sua posição vanguardista cultural.
c.
0,5 em 0,5 pontos
4 de 9
Ele descreve como sendo o universalismo da expressão e como resultado
imediato do nacionalismo que foi surgindo entre artistas e intelectuais, em que
emerge a consciência criadora nacional, com a expressão de nosso povo e da
terra.
d.
Ele descreve como sendo um movimento de transformação do pensamento
vigente, em que uma parcela de artistas insistia em continuar a retratar o
modo de vida nacional, sem se atentarem às mudanças surgidas com a
vanguarda cultural surgidas na Europa.
e.
Ele descreve como sendo um período de grandes mudanças na arte
brasileira, em que os principais expoentes foram Oswald de Andrade e Anita
Mafaltti, que, com suas obras, mudaram todo o cenário da pintura brasileira.
Feedback da
resposta:
Resposta: C
Comentário: A alternativa “C” é a correta, pois o autor nos mostra que os
artistas começaram a pensar em uma arte verdadeiramente brasileira, usando
como tema a nossa terra e o nosso povo, com suas particularidades e cultura.
Pergunta 5
Gustavo Rosa, pintor, desenhista e gravador, considerado um dos mais criativos artistas de sua
geração. Sofreu influência em sua obra de diversos artistas consagrados, os primeiros foram:
Resposta Selecionada:
a.
Gustav Klint e Emile Nold.
Respostas:
a.
Gustav Klint e Emile Nold.
b.
Henri Matisse e Nick de Saint Phalle.
c.
Gustav Klint e Paul Cézanne.
d.
Henri Matisse e Paul Cézanne.
e.
Emile Nold e Nick de Saint Phalle.
0,5 em 0,5 pontos
5 de 9
Feedback da
resposta:
Resposta: A
Comentário: os primeiros artistas a influenciarem Gustavo Rosa foram Gustav
Klint e Emile Nold. Ele teve muitas influências e admirava muitos outros
artistas.
Pergunta 6
O fotógrafo________________ foi um dos maiores expoentes da fotografia no Brasil Imperial e,
graças a ele, tivemos um grande progresso na fotografia de arte. Ele foi proprietário do estúdio
Photografia Americana. Qual dos fotógrafos abaixo preenche a lacuna?
Resposta Selecionada:
d.
Militão Augusto de Azevedo.
Respostas:
a.
Marc Ferrez.
b.
Henri Nicola Vinet.
c.
Gilberto Ferrez.
d.
Militão Augusto de Azevedo.
e.
Henrique Deslandes.
Feedback da
resposta:
Resposta: D
Comentário: Militão produziu muitas inovações, por exemplo: o cartão de visita,
o álbum comparativo, também conseguiu baratear muito os preços dos retratos,
importando materiais para uma maior produção.
Pergunta 7
Qual foi o estilo artístico considerado a porta de entrada da Arte Moderna e da ascensão da
abstração no Brasil e que ocasionou um grande impacto estético ao longo do século XX?
Resposta Selecionada:
b.
Impressionismo.
Respostas:
a.
Cubismo.
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
6 de 9
b.
Impressionismo.
c.
Pós-Modernismo.
d.
Expressionismo.
e.
Modernismo.
Feedback
da
resposta:
Resposta: B
Comentário: o Impressionismo permitiu a abertura da abstração, que trouxe uma
estratégia importante na compreensão da estrutura da mensagem, pois quanto
mais representacional for a informação visual, mais específica será sua
referência; quanto mais abstrata, mais geral e abrangente, o que permitiu o
surgimento da Arte Moderna que veio romper com a tradição acadêmica.
Pergunta 8
Quando se fala em Tropicalismo, o que se pensa é que foi um movimento voltado apenas à
produção musical, mas ele envolveu também outras formas de arte, como teatro, literatura,
cinema e artes plásticas. Qual foi a peça de teatro que iniciou esse movimento no Brasil, sendo o
primeiro texto modernista embasado no livro homônimo?
Resposta Selecionada:
d.
“O rei da vela”.
Respostas:
a.
“Terra em transe”.
b.
“Tropicália”.
c.
“O noviço”.
d.
“O rei da vela”.
e.
“Sonhos de uma noite de verão”.
Feedback da
resposta:
Resposta: D
Comentário: a peça foi “O rei da vela”, obra que denunciava o quadro social
brasileiro nos anos 1930, pós-crise financeira de 1929. A encenação ocorre em
1968, em plena ditadura militar, causando grande impacto sobre o público.
0,5 em 0,5 pontos
7 de 9
Pergunta 9
Rosangela Rennó pertence a um grupo de artistas que toma a fotografia como processo a ser
reaberto. Qual é o ponto central da obra dessa artista?
Resposta
Selecionada:
c.
É a relação da fotografia em um contexto factual, ficcional e bidimensional;
dessa maneira, ela resgata a memória de uma determinada pessoa.
Respostas: a.
É a relação da fotografia com o todo, uma obra aberta que permite a
interferência da pessoa que vê, colocando um pouco de si em cada trabalho
da artista.
b.
É o fato de usar vários tipos de fotografia e, com elas, compor mosaicos que
representam um instante de vida de alguém.
c.
É a relação da fotografia em um contexto factual, ficcional e bidimensional;
dessa maneira, ela resgata a memória de uma determinada pessoa.
d.
Ela coloca o discurso imagético como protagonista de sua obra, por meio do
conhecimento que passa a ter pelas paisagens que analisa e combina para
compor seu trabalho.
e.
É a relação que ela faz entre as imagens e suas instalações, sempre
priorizando a memória das pessoas.
Feedback
da
resposta:
Resposta: C
Comentário: o ponto central de sua obra é a relação da fotografia em um contexto
factual, ficcional e bidimensional; dessa maneira, ela resgata a memória do
sujeito, em relação às suas recordações, seus traumas, suas experiências de
vida e seus sentimentos presentes nas informações etnográficas de suas fotos;
assim, o discurso imagético coloca-se como protagonista de sua produção.
Pergunta 10
0,5 em 0,5 pontos
0,5 em 0,5 pontos
8 de 9
Segunda-feira, 20 de Novembro de 2017 22h03min19s BRST
“Sempre tive a intenção de fazer arte para o grande público. As intervenções em espaços
urbanos, a arte pública, permite esse contato. Tinha como proposta deslocar o quadro de seu
espaço tradicional: o museu, a galeria, a sala de visitas, e colocá-la na cidade”. Quem é esse
artista brasileiro, pioneiro em realizar intervenções no espaço urbano?
Resposta Selecionada:
b.
Claudio Tozzi.
Respostas:
a.
Alfredo Volpi.
b.
Claudio Tozzi.
c.
Hélio Oiticica.
d.
Gustavo Rosa.
e.
Di Cavalcanti.
Feedback
da resposta:
Resposta: B
Comentário: foi o artista Claudio Tozzi o pioneiro nessa forma de arte, pois uma
de suas preocupações era com o coletivo; as obras, muitas vezes, com
temáticas políticas tinham a intenção não só de passar a estética contemplativa,
como também de estimular o pensamento crítico do espectador.
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Unidade II Revisar envio do teste: Atividade TeleAula II (2017/2)H
Unip Interativa
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