Letras indisciplinar e prosa resumo

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Letras indisciplinar 
Tema: imaginário 
Imaginário: presente nas artes  Imaginário: imagens construídos com base no inconsciente coletivo 
 Casa: lar, refúgio; desproteção, medo  País: lar, refúgio; desproteção, medo
LITERATURA & PINTURA: RELAÇÃO COMPOSICIONAL 
Poesia constitui-se de: efeitos rítmicos, aliterativos (aliteração), métricos, fonéticos, entre outros, dando musicalidade ao texto; imagem, portadora da aparência da matéria.
IMAGENS 
As figuras podem também levar a imagens inusitadas, como ocorre no poema Paisagem do Capibaribe, em que o autor associa a seca à estranha imagem de um cão sem plumas: 
Literatura nas artes -Literatura influencia outras artes; Textos literários são usados no cinema, pintura, HQ etc. 
LISTA INFINITA DE OBRAS LITERÁRIAS QUE FORAM ADAPTADAS PARA O CINEMA E APONTAREMOS APENAS TRÊS: ENSAIO SOBRE A CEGUEIRA, DE JOSÉ SARAMAGO, PORTUGAL UM COPO DE CÓLERA, RADUAN NASSAR, BRASIL O AMOR NOS TEMPOS DO CÓLERA, GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ, COLÔMBIA
Leitura e texto 
Texto: verbal: poemas, crônicas, piadas... - não verbal: pinturas, músicas, esculturas, HQ.. 
Leitura: Verbal Não verbal 
Níveis: sensorial - 5 sentidos , emocional envolve sentimentos, racional para e pensar sobre os temas utilizados pelo autor. 
a literatura e outras artes, verificando que elas podem ser relacionadas porque elas seguem a mesma temática. No nosso caso, os temas em comum destacados foram: cultura brasileira, em especial, o futebol; a desigualdade social; o imaginário. 
a literatura e outras artes podem ser aproximadas, não pelo tema, mas pela forma, ou seja, a preocupação não está em referenciar o mundo externo à arte, mas a ela própria; 
Resumo 
a literatura se encontra em outras artes, que a usam como motivo temático, como forma de diálogo, como forma de dar outra perspectiva a um ponto já trabalhado em obra; por fim, a literatura usa outras artes para sua própria criação. Pode recorrer a uma arte, por exemplo, exclusivamente visual (pintura, desenho etc.) para construir a sua visualidade literária
Sobre tradição e ruptura na literatura, indique a alternativa falsa:
A produção Literária possui pouco grau de abertura plurissignificativa
Comentário: o texto literário tem, na verdade, alto grau de abertura para plurissignificação. Por isso, é sempre relido, intertextualizado, renovado
“Era a Chapeuzinho Amarelo.
Amarelada de medo.
Tinha medo de tudo, aquela Chapeuzinho.”
Dado o início do texto de Chico Buarque, consideramos correto.
II - Por fazer referência ao conto Chapeuzinho Vermelho, evidencia-se a intertextualidade.
Comentário: no texto literário, apesar da alta carga de informatividade, ela não é mais importante do que sua relação com a estética, ou seja, como tal informação está tratada na forma. O texto tem coerência, mesmo sem determinados elementos coesivos
As esculturas na foto a seguir são os escritores mineiros Fernando Sabino, Otto Lara Rezende, Paulo Mendes Campos e Hélio Pellegrino e ficam na biblioteca pública de Belo Horizonte (MG). O título da obra escultural é “Encontro marcado” e faz intertexto explícito a uma obra literária brasileira com o mesmo título. Quem é o autor do livro “Encontro marcado”, que deu origem ao nome da escultura? R. Fernando sabino
Comentário: a foto com as quatro esculturas é maravilhosa, com o grande peso da nossa literatura. O cronista e romancista Fernando Sabino escreveu a obra “Encontro marcado”, um marco não apenas para a carreira do escritor como também para a própria história da literatura brasileira.
Assinale a alternativa que não condiz com o texto:
 Sabiá (Chico Buarque)
“Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Para o meu lugar
Foi lá e é ainda lá
Que eu hei de ouvir cantar
Um sabiá
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Vou deitar à sombra
De um palmeira
Que já não há
Colher a flor
Que já não dá
E algum amor Talvez possa espantar
As noites que eu não queira
E anunciar o dia
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Não vai ser em vão
Que fiz tantos planos
De me enganar
Como fiz enganos
De me encontrar
Como fiz estradas
De me perder
Fiz de tudo e nada
De te esquecer
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
E é pra ficar
Sei que o amor existe
Não sou mais triste
E a nova vida já vai chegar
E a solidão vai se acabar
E a solidão vai se acabar”
Em “Sabiá”, o autor não reitera a ideia de retorno por causa da consciência da destruição de valores de sua terra: “vou deitar à sombra de uma palmeira / que já não há/ colher a flor/ que já não dá”
Leia o texto e considere a alternativa incorreta:
 Enquanto Seu Lobo Não Vem (Caetano Veloso)
“Vamos passear na floresta escondida, meu amor
Vamos passear na avenida
Vamos passear nas veredas, no alto meu amor
Há uma cordilheira sob o asfalto
 (Os clarins da banda militar…)
A Estação Primeira da Mangueira passa em ruas largas
(Os clarins da banda militar…)
Passa por debaixo da Avenida Presidente Vargas
(Os clarins da banda militar…)
Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas
(Os clarins da banda militar…)
 Vamos passear nos Estados Unidos do Brasil
Vamos passear escondidos
Vamos desfilar pela rua onde Mangueira passou
Vamos por debaixo das ruas
 (Os clarins da banda militar…)
Debaixo das bombas, das bandeiras
(Os clarins da banda militar…)
Debaixo das botas
(Os clarins da banda militar…)
Debaixo das rosas, dos jardins
(Os clarins da banda militar…)
Debaixo da lama
(Os clarins da banda militar…)
Debaixo da cama”
Mal de” não se relaciona com a expressão popular “mor de
1 Dadas as considerações sobre literatura e imagem, assinale a correta:
II - A literatura cria imagens por meio das palavras. III - A imagem criada pelas palavras pode ou não ter referência no mundo.
Comentário: na produção verbal, as palavras criam imagens, que têm ou não referência no mundo.
2 Na relação artes x literatura, consideram-se
I - Há grande diálogo entre as artes visuais e a literatura
II – verifica a diluição de limites regidos entre diferentes linguagens consequente aproximação entre as artes
III – Poetas se conscientizaram da visualidade da escrita e da página
Comentário: há profunda proximidade entre a literatura e outras artes, tanto por meio de temas 
afins, quanto por meio da apropriação da linguagem de uma pela outra
3 No quadro de Tarsila do Amaral, temos: a feira II
Brasilidade e imaginário popular 
Comentário: o quadro representa um elemento cultural do país – a feira – e a forma como a artista 
criou esse elemento atende ao imaginário comum, não o extrapolando
4 Sobre a pintura, desconsideramos – José Pancetti, itapoã .1956
As cores demonstram um ambiente poluído e malconservado
	5 Ao enfrentar a língua, o escritor assume diferentes posições. Exemplos
	Qual é o tema presente no texto artístico a seguir?
                     O bicho
“Vi ontem um bicho
Na imundície do pátio
Catando comida entre os detritos.
Quando achava alguma coisa,
Não examinava nem cheirava:
Engolia com voracidade.
O bicho não era um cão,
Não era um gato,
Não era um rato.
O bicho, meu Deus, era um homem.”
(BANDEIRA, Manuel. Antologia poética. 12. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001.)
Analise a figura e assinale a alternativa correta
Trata-se de um texto, porque é uma unidade de sentido com linguagem e permite aos indivíduos a comunicação.
Comentário: na área da Linguística Textual, texto é apenas aquele constituído de palavra. No entanto, outras áreas, 
como da Semiótica, texto é todo signo com sentido. Assim, uma cédula é considerada texto por sua 
linguagem, função social e comunicativa
Ao enfrentar a língua, o escritor assume diferentes posições. Exemplos
Em “fazia-o tossir, haviam emigrado, não se viam”, revela cuidado com a língua culta.
Em “Eu estava meio fudidão sem arranjar emprego”, ocorre tom coloquial vulgar.
Comentário: os trechos do I é de Rubem Fonseca e revelam a norma culta da língua. 
O trecho II, também de Rubem Fonseca, mostra, ao contrário, uma linguagem vulgar, 
devidoao personagem que é marginal. O trecho III é popular e nele ocorre metaplasmo
Linguística 
3 paradigmas: 
1. Estruturalismo 2. Gerativismo Transformacional 3. Linguística Textual/Pragmática 
Objeto de estudo: 
Unidades mínimas: fonema, morfema 2. Unidades mínimas: SN + SV 3. Texto
Texto é uma ocorrência material da língua, com dimensões que não são apenas linguísticas, mas também sociocognitivas. é marcado por um conjunto de fatores, que fazem com o que o texto seja texto e não um amontoado de palavras ou frases. tem fatores: fatores linguísticos: coesão e coerência fatores pragmáticos: aceitabilidade, informatividade, intertextualidade, intencionalidade, situacionalidade
Prosa literatura 
Contexto geral Revolução Francesa- “ Liberdade, igualdade e fraternidade”. Ascensão da Burguesia.
 Ecos do Iluminismo- Rousseau: “ o bom selvagem”. selvagem . 
 Revolução Industral. Origens do Romantismo
Alemanha : Sturm und Drang (Tempestade e Ímpeto): Goethe, Schiller.  Grã-Bretanha: Ossianismo( Escócia) Walter Scott, e Lorde Byron.  França (divulgadora): Lamartine, Musset França (divulgadora): Lamartine, Musset e Victor Hugo. Surgem:  Uma cultura de massa e a comercialização das obras de arte.  Um novo gênero: o romance, porta-voz dos valores, ambições e desejos da burguesia.
Características -Subjetivismo- a valorização do “eu” é a principal característica romântica.  Sentimentalismo- sentimentos como amor e ódio são extremamente exagerados.
Características Idealização- uso da fantasia e da imaginação (lugares, pessoas).  Escapismo- fuga da realidade, do cotidiano, do presente.
Características Mulher idealizada- a amada é pura e perfeita, assim como o amor é eterno.  Amor intenso- a paixão vigora, o amor leva o ser humano à felicidade ou à loucura.
Características Espiritualismo, religiosidade- valores medievais cristãos são resgatados.  Satanismo- por outro lado, há obras que valorizam o satânico, o mistério das sombras.  Fusão entre o grotesco e o sublimeSurge uma nova concepção de beleza: o “belo-feio”.
Características Medievalismo- a figura do herói medieval é resgatada. Fuga ao passado e lugares distantes.  Liberdade formal- os românticos são contrários às regras clássicas e suas formas rígidas.
Romance e novela Romance e novela são gêneros que se assemelham, mas é difícil sua diferenciação. Características comuns:  Possuem várias personagens. Possuem várias personagens.  Há diversas tramas e células dramáticas.  A ação pode ocorrer em diferentes espaços.  A ação pode durar um longo tempo. 
Romance Contudo, o romance:  Costuma ser mais longo.  Há simultaneidade entre as diferentes células dramáticas (acontecimentos, tramas), sendo que uma se destaca entre tramas), sendo que uma se destaca entre as outras, ou seja, há uma trama central.  Há também densidade e profundidade na construção das personagens e enredo
O que é o Realismo “Que é pois o Realismo ? É uma base filosófica para todas as concepções do espírito - uma lei , uma carta , uma guia, um roteiro do pensamento humano na eterna religião do belo, bom e do justo (...) ; é a negação da arte pela arte é a proscrição negação da arte pela arte , é a proscrição do enfático e do piegas. É a abolição da retórica considerada como arte de promover a comoção.”
O que é o Realismo (...); é a análise com fito na verdade absoluta . Por outro lado , o Realismo é uma reação contra o Romantismo : o Romantismo era a apoteose do sentimento ; o Realismo é a anatomia do caráter. É a crítica do homem ( ) para condenar o que crítica do homem (...) para condenar o que houver de mau na sociedade”. (QUEIRÓS, Eça apud MOISÉS, 2008, p. 231)
O Realismo, no final do século XIX, foi marcado pela valorização de diversas teorias científicas. Assinale a alternativa que não corresponde a uma dessas teorias: c) Criacionismo 
Assinale a alternativa correta a respeito do romance realista:
 I. As personagens estão subjugadas à vontade do narrador, que as utiliza para demonstrar sua tese. 
 II. Há o predomínio da descrição em toda a narração. 
III. Observa-se o predomínio da razão e da observação sobre o sentimento e a imaginação.
Todas estão corretas
Assinale a alternativa em que todas as características citadas pertencem ao Romantismo:
Escapismo, sentimentalismo, subjetividade e liberalismo
Observe as afirmações a seguir. Verifique quais estão corretas e assinale a alternativa correspondente:
O herói romântico é idealizado, defende os fracos e elimina os vilões. 
 Os romances possuem maior densidade na construção das personagens e do enredo, se comparadas às novelas. d) Somente a I e a III estão corretas
Assinale a alternativa incorreta quanto à novela Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco: 
Por meio da análise científica do caráter de Simão, Camilo Castelo Branco quer comprovar sua tese de que não existe amor verdadeiro.
Verdadeiras 
a) Logo na introdução, o narrador antecipa ao leitor o fim trágico de Simão Botelho, tanto em relação a seu exílio, como à sua morte. 
b) A novela é repleta de sentimentalismo e o amor passional, típicos do Romantismo. 
d) O autor procura sensibilizar seus leitores, chegando a supor qual seria sua reação perante a história que contará.
e) Simão Botelho é o um herói romântico e como tal é guiado por suas emoções, não pela razão
Leia as seguintes afirmações sobre o romance Memorial do Convento, de José Saramago. Assinale a alternativa correta:
 Na narrativa, contracenam personagens históricas, reais, do século XVIII e personagens de ficção. 
As afirmações a seguir referem-se à novela Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco. Leia-as com atenção e depois assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ao) correta(s
I- A origem dos pais de Simão é primorosa e justifica o orgulho que a família sustenta de si mesma.
II- Ritinha, irmã mais nova de Simão, abandona a família para apoiá-lo em suas dificuldades.
III- O amor de Mariana por Simão é sem limites, mas não é correspondido.
A origem da família de Simão é motivo de zombaria, feita tanto por Simão como pelo próprio autor, que a critica por meio da ironia (reler o primeiro capítulo). A única que ajuda Simão é Mariana, cujo amor por ele é ilimitado, apesar de Simão não amá-la e considerá-la apenas uma amiga.
Assinale a alternativa em que se encontra um traço não pertinente à novela romântica Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco
A obra é extremamente melancólica e não apresenta nenhum humor
Comentário: Apesar de ser uma novela passional, Camilo Castelo Branco apresenta-nos vários trechos cômicos que funcionam como crítica social. Por exemplo, a descrição de Domingos Botelho; a vida das freiras no convento (reler o capítulo V)
São verdadeiras 
Os diálogos geralmente são marcados por uma retórica sentimental
A narração é densa e rápida, marcada por ações decisivas
Há a revolta do herói contra os valores sociais impostos
Há alguns personagens extraídos do meio popular
Assinale a alternativa em que se encontra uma informação incorreta sobre a obra Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco
O grande impedimento para o amor de Teresa e Simão é a vocação dela para ser freira, o que a leva a viver em um convento.
Comentário: Teresa nunca quis ser freira. As desavenças entre os pais dos protagonistas é o motivo para o impedimento de sua união, assim como em Romeu e Julieta, de Shakespeare
São verdadeiras 
O clímax da narrativa ocorre com a morte de Baltasar Coutinho, fazendo com que os acontecimentos posteriores levem a narrativa para um desfecho trágico
A troca de cartas entre Simão e Teresa é o fator que mantém viva a chama de amor entre o casal
A forte presença de Mariana – que ao mesmo tempo que alimenta seu amor por Simão, faz tudo para que seja possível a comunicação entre Simão e Teresa – é um elemento fundamental para a continuidade da narrativa
Ao se apaixonar por Teresa, Simão transforma-se em um estudante dedicado e abandona as farras
Assinale a alternativa em quetodas as características citadas se referem ao Romantismo
Rompimento com a tradição clássica, subjetivismo e sentimentalismo
Comentário: As demais alternativas apresentam erros: objetividade, representação do cotidiano, clichês árcades, racionalismo e valorização dos ideais clássicos não são características românticas
Assinale a alternativa que não corresponde a uma característica da novela ou romance romântico
O herói romântico não se opõe aos valores sociais impostos, conforma-se com as injustiças
Comentário: O herói romântico se opõe aos valores sociais impostos, muitas vezes é um rebelde. Simão, em Amor de \Perdição, não se conforma com o fato de seu romance com Teresa ser proibido por suas famílias.
Verdadeiras
O herói romântico, a mulher amada e o amor são idealizados
A narrativa é ágil, aventuresca
Normalmente há um impedimento para a concretização do amor
Sentimentalismo: as personagens românticas amam e odeiam com extremo exagero
Com relação ao Romantismo na literatura, leia as afirmações a seguir e depois assinale a alternativa que contém a(s) que está(ão) correta(s)
I- Surgiu, simultaneamente, na Alemanha e na Grã-Bretanha.
II- Na Alemanha destacaram-se os escritores Goethe e Schiller.
III- Na Grã-Bretanha, mais especificamente na Escócia, surgiu o Ossianismo, uma verdadeira febre entre os literatos.
As três primeiras afirmativas estão corretas. O Romantismo possui uma dupla origem, que é Alemanha e Grã-Bretanha; o Ossianismo, surgido na Escócia, foi uma das principais manifestações iniciais e se tornou muito popular entre os intelectuais da época (segunda metade do século XVIII); a França foi, sem dúvida, importante para a divulgação do Romantismo, entretanto, Victor Hugo não foi oprecursor, mas um concretizador do movimento.
No trecho a seguir de Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco, existe uma característica romântica mais evidente. Assinale a alternativa em que ela está presente
No espaço de três meses fez-se maravilhosa mudança nos costumes de Simão. As companhias da ralé, desprezou- as. Saía de casa raras vezes, ou só, ou com a irmã mais nova, sua predileta. O campo, as árvores e os sítios mais sombrios e ermos eram o seu recreio. Nas doces noites de estio demorava-se por fora até ao repontar da alva." (CASTELO BRANCO, Amor de perdição, São Paulo: Ática, 2008, capítulo II)
O amor é visto como redenção. Simão apaixona-se e muda seu comportamento rebelde, torna-se mais introspectivo e estudioso
Comentário: Nesse trecho, observamos claramente como o herói se redime por meio do amor. Ao se apaixonar por Teresa, Simão se torna mais sério e responsável, abandona as farras
Quanto ao Romantismo, é incorreto afirmar que
Uma característica desse movimento é a representação do cotidiano, do agora, do presente
Comentário: Os românticos preferem representar o passado, mundos distantes, valorizando a evasão e o sonho, não o presente
São verdadeiras 
A sensibilidade romântica é contrária à imitação dos modelos clássicos e prega a liberdade formal
Há, no Romantismo, em alguns casos, uma visão negativa da humanidade, o que leva o artista ao escapismo e à melancolia
É uma estética riquíssima, apresentando manifestações não só na literatura, mas também nas artes plásticas e na música
Prega a liberdade de criação estética, assim como demonstra uma visão de mundo subjetiva e egocêntrica
Quanto ao autor Alexandre Herculano e sua obra, leia as afirmações abaixo e em seguida assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ão) correta.
Uma de suas obras mais importantes foi Eurico, o presbítero.
Destacou-se por suas obras nacionalistas e de cunho histórico
Comentário: Herculano, como representante da primeira geração romântica, destaca-se por seus romances históricos e nacionalistas, como Eurico, o presbítero, por influencia do inglês Walter Scott.
Todas as alternativas apresentadas mais abaixo pertencem ao Romantismo, contudo, uma não corresponde ao trecho a seguir. Assinale a alternativa em que ela se encontra.
Simão escreve para Teresa: “Não esperes, nada, mártir – escrevia-lhe ele. – A luta com a desgraça é inútil, e eu não posso já lutar. Foi um atroz engano o nosso encontro. Não temos nada neste mundo. Caminhemos ao encontro da morte... Há um segredo que só no sepulcro se sabe. Ver-nos-emos? Vou. Abomino a pátria, abomino a minha família; todo este solo está aos meus olhos coberto de forças, e quantos homens falam a minha língua, creio que os ouço vociferar as imprecações do carrasco. Em Portugal, nem a liberdade com a opulência; nem já agora a realização das esperanças que me dava o teu amor, Teresa!” (CASTELO BRANCO, Amor de perdição, São Paulo: Ática, 2008, capítulo XIX, p. 123
Romance histórico, busca da identidade nacional
Comentário: Nesse trecho não há nada que remeta à busca da identidade nacional. É uma novela e não um romance histórico. Ele é repleto de sentimentalismo, um tom melancólico, tendo a morte como única solução
Verdadeiras 
O herói se opõe aos valores sociais impostos
Escapismo, a morte como solução
Tom pessimista e melancólico
Amor intenso e impossível
As alternativas a seguir referem-se ao Realismo e ao romance realista. Assinale aquela que está incorreta
Segundo Eça de Queirós, o Realismo pode ser considerado a "apoteose do sentimento", a arte destinada à comoção
Comentário: Segundo Eça de Queirós, o Realismo volta-se para a “anatomia do caráter”, não se destina à comoção e sim à crítica. O Romantismo é que seria a apoteose do sentimento. As demais alternativas estão corretíssimas e apontam algumas características do Realismo, do romance de tese e do romance realista
São verdadeiras 
O romance, durante o Realismo, passou a ser uma obra de combate à sociedade burguesa do século XIX
No Realismo passou-se a cultivar o romance de tese, um espaço de experimentação e de defesa dos ideais científicos da época
O Realismo se apresenta como uma estética “engajada”, estabelecendo um compromisso entre a arte e a realidade social
A crítica à educação romântica e ao conservadorismo da Igreja são algumas das características realistas
Assinale a alternativa incorreta com relação ao Realismo em Portugal e às obras de Eça de Queirós
A primeira fase da carreira queirosiana começa com A relíquia e com O primo Basílio. Em seguida, escreve O crime do padre Amaro e A cidade e as serras. Na terceira fase lança Os Maias
Comentário: Em sua primeira fase, Eça publica anotações de cunho neorromântico. Depois, já na fase realista-neorrealista, publica O crime do padre Amaro, A relíquia, O primo Basílio e Os Maias. A cidade e as serras, obra póstuma, pertence a uma terceira fase, em que Eça se afasta do Naturalismo e assume uma postura mais afirmativa e imaginativa
Verdadeiras 
O romance passa a ser, no Realismo, obra de combate, arma de ação transformadora da sociedade burguesa dos fins do século XIX
No romance realista, o adultério é explicado como decorrência de causas predominantemente educacionais e morais. No romance naturalista, resulta de distúrbios fisiológicos e psiquiátricos
Em O primo Basílio, Eça investiga como se comporta a pequena burguesia lisboeta, em uma existência de podridão moral e física
No romance A cidade e as serras, desenvolve-se o tema de que o homem pode ser feliz longe da civilização, do progresso, da máquina. A simplicidade passa a ser valorizada
Assinale a alternativa que não corresponde à obra de Eça de Queirós
Não apresenta recursos irônicos e refinamento estilístico
Comentário: A obra de Eça é repleta de recursos irônicos e de um refinamento estilístico, principalmente através das descrições ricas em detalhes e do vocabulário aprimorado
São verdadeiras 
Sua obra é considerada o ponto mais alto da prosa realista em Portugal
Faz crítica à sociedade burguesa, que se deixa influenciar pela Igreja e pelo Romantismo
Denuncia a rede de vícios que infesta a sociedade de então.
Possui alguns personagens complexos, mas também constrói personagens planas, tipos e caricaturasCom relação ao romance O primo Basílio, pode se dizer que Eça de Queirós constrói Luísa como
Uma marionete nas mãos de Basílio e de Juliana, à mercê das circunstâncias propícias para cometer adultério
Comentário: Luísa é uma marionete nas mãos das outras personagens, é fraca de caráter e se deixa levar pelas circunstâncias. Não é apaixonada por Basílio, nem mesmo está insatisfeita com seu marido
Entre as alternativas abaixo, indique a que não condiz com o romance O primo Basílio, de Eça de Queirós
É uma obra realista-naturalista, cujo narrador é neutro e imparcial, pois não condena nem absolve Luísa, nem mesmo condena a moral burguesa
Comentário: O narrador queirosiano passa-nos uma falsa neutralidade não sendo imparcial. É guiado pelo determinismo para justificar as ações das personagens. Condena Luísa que, por cometer adultério, morre ao final da obra. O adultério e o erotismo estão presentes. A pequena burguesia chega a ser devastada, assim como a família, a Igreja e os costumes da época. A ironia, a caricatura e o humor são traços dessa obra
Verdadeiras 
Um dos temas apresentados é o adultério, sendo explorado o erotismo dos amantes
Mostra, com uma lente de aumento, a intimidade das famílias e revela criticamente a pequena burguesia do final do século XIX em Lisboa
Ataca instituições sociais como a família, sempre com a preocupação de fazer um vasto inquérito da sociedade portuguesa e moralizar os costumes da época
Caracteriza-se pela ironia, pelo caricaturismo e pelo humor na composição das personagens, entre as quais se destacam Dona Felicidade, Ernestinho e o Conselheiro Acácio
Indique a alternativa correta em relação ao final do romance O primo Basílio.
Não suportando mais as constantes chantagens da empregada, Luísa resolve contar tudo a Sebastião. Enquanto ela e o marido estão no teatro, Sebastião vai à casa dela com um policial para pressionar a empregada. Desmascarada, Juliana tem um derrame cerebral e morre
Comentário: As chantagens de Juliana aumentam até que Luísa chega a seu limite e conta tudo a Sebastião, que a ajuda. Sebastião nada conta a Jorge, que descobre sobre o adultério, mas Luísa não se mata, morre de "febres cerebrais". Basílio, em nenhum momento se arrepende de seus atos
Leia as afirmações a seguir e, na sequência, assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ão) correta(s
I- “Bom senso e bom gosto”, texto escrito por Antero de Quental em resposta às críticas do professor Castilho, defensor do Romantismo, aos novos poetas da Sociedade do Raio, deu início à crise acadêmica, com românticos de um lado e realistas de outro, que ficou conhecida como a Questão Coimbrã.
II- Eça de Queirós foi o responsável pela consolidação do gênero Romance em Portugal.
III- As origens do Realismo encontram-se na pintura de Gustave Courbet, o qual influenciou escritores importantes como Flaubert, autor de Madame Bovary.
Comentário: A Questão Coimbrã foi de extrema importância para o Realismo em Portugal, sendo Antero de Quental um de seus maiores protagonistas. Seu texto “Bom senso e bom gosto” marca o início dessa disputa intelectual. Eça de Queirós foi realmente o responsável pela consolidação do romance em Portugal, já que o gênero típico do Romantismo foi a novela. O Realismo se origina na pintura de Courbet, difundindo-se posteriormente para diversas artes, inclusive a literatura
O trecho a seguir mostra o estado de espírito que dominava Jacinto de Tormes ao abandonar Paris com seu amigo José Fernandes, no romance A cidade e as serras
E recolhemos, sem que Jacinto emergisse do silêncio enrugado em que se abismara, com os braços rigidamente cruzados, como remoendo pensamentos decisivos e fortes. Depois, em frente ao Arco do Triunfo, moveu a cabeça, murmurou:
– É muito grave deixar a Europa!
(QUEIRÓS, Eça de. A cidade e as serras
Assinale a alternativa correta sobre o trecho acima
Jacinto, nesse trecho, pondera que fora da Europa não podia haver felicidade. O Arco do Triunfo aparece como uma alegoria da superioridade da cidade-luz.
Comentário: Nos primeiros capítulos dessa obra, Jacinto demonstra seu apego à civilização. Sua opinião se modificará quando for obrigado a viajar para as serras, em Portugal. Ele não despreza quem abandona a pátria, mas considera que só há felicidade junto à civilização. E ao dizer “É muito grave deixar a Europa!”, fica subentendido que ele não considera Portugal – mesmo que se saiba que geograficamente este país faz parte da Europa – um país civilizado como os demais países europeus, ou, mais especificamente, como a França.
Para que um romance possa ser considerado realista, ele deve apresentar determinadas características. Nas afirmativas a seguir são destacadas algumas delas.
I- As personagens estão subjugadas à vontade do narrador, que as utiliza para demonstrar sua tese.
II- Há o predomínio da descrição detalhada.
III- Observa-se a valorização da razão e da observação em detrimento da emoção e da imaginação
Comentário: As personagens queirosianas são determinadas pelo meio em que vivem e têm seu destino traçado. Para obter-se uma proximidade da realidade, o escritor realista privilegia a descrição. A razão se opõe claramente à imaginação
Segundo Benjamin Abdala Júnior, a obra de Eça de Queirós pode ser dividida em três fases. Seguindo a ordem cronológica, essas fases são
Neorromântica, realista-naturalista, afastamento do Naturalismo
Comentário: A primeira fase queirosiana é a neorromântica, composta de algumas notas marginais, a segunda é a realista-naturalista, em que se destacam O crime do padre Amaro, O primo Basílio e Os Maias. Em sua última fase, em que Eça se afasta do Naturalismo, destacam-se A ilustre casa de Ramires e A cidade e as serras. Nesta terceira fase, o autor inclui certa fantasia em suas obras
A escritora Irene Lisboa ficou conhecida por suas publicações nas revistas Presença e Seara Nova. Leia o trecho a seguir e identifique em qual das alternativas se encontra a característica mais marcante do estilo dessa escritora.
Sofri muito tempo porque o meu mundo se reduzia ou se dilatava. Sofria de aperto. E hoje, mais do que nunca , sofro de irremediável solidão
Tom intimista, quase autobiográfico
Comentário: Irene Lisboa ficou conhecida por seu tom intimista, pela naturalidade e espontaneidade de seus textos, um tanto autobiográficos.
Ao final de Abelha da chuva, de Carlos de Oliveira, temos a descrição de uma abelha sendo levada pela chuva. Como podemos interpretar esse trecho e relacioná-lo com a obra em questão?
A abelha foi apanhada pela chuva: vergastadas, impulsos, fios do aguaceiro a enredá-la, golpes de vento a ferirem-lhe o voo. Deu com as asas em terra e uma bátega mais forte espezinhou-a. Arrastou-se no saibro, debateu-se ainda, mas a voragem acabou por levá-la com as folhas mortas.” (OLIVEIRA, Carlos de, Abelha na chuva)
(bátega = grande quantidade de água// saibro = chão de terra)
A chuva representa o poder destruidor e arbitrário; a abelha, o ser frágil e efêmero, é uma referência a Clara, que morre por uma injustiça
Comentário: Para responder a esta questão é necessário conhecer o enredo da obra. Clara é injustiçada, seu amor é assassinado, ela é obrigada a se casar com outro e acaba por se matar. Ela é uma simples empregada na fazenda, não tem força contra os poderosos, no caso, o sr. Álvaro. Ele, por inveja e despeito, revela ao pai de Clara que ela tinha um amante, Jacinto, e que iria fugir com ele. O pobre homem mata o rapaz e condena sua filha também à morte. Dessa forma, a frágil abelha representa a frágil Clara, que não consegue lutar contra a chuva, leia-se contra os poderosos.
Assinale a única alternativa que se refere ao Presencismo:
Condenava a arte engajada ou mesmo com fins moralistas. Pregava-se a "arte pela arte", a emoção estética
Comentário: O Presencismo condenava a arte engajada, ou mesmo a arte com fins moralistas e patrióticos, valorizava somente a estética, em detrimento do contexto social, político e histórico. A individualidade,a comoção ou mesmo os aspectos naturais e instintivos não faziam parte dessa estética literária.
Leia as afirmações a seguir e na sequência assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ão) correta(s
Como representantes do Presencismo, podemos citar Miguel Torga, José Régio e Irene Lisboa
Comentário: Os autores citados representam significativamente o Presencismo, segunda fase do Modernismo português, que surgiu em 1927, a partir do lançamento da revista Presença. A primeira fase do Modernismo português iniciou-se com o Orfismo, em 1915, com a publicação da revista Orpheu, fundada por Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro e Luís de Montalvor, entre outros. E a terceira fase do Modernismo foi o Neorrealismo, corrente literária que teve início em Portugal por volta dos anos 1930 e perdurou até os anos 1960.
Leia as afirmações a seguir, sobre José Gomes Ferreira e sua obra Aventuras maravilhosas de João Sem Medo, de 1963, e assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ão) correta(s
I- José Gomes Ferreira foi um poeta e ficcionista de ímpetos românticos e cívicos, passando por diferentes movimentos literários ao longo da vida.
II- Na única obra infantil do autor, podemos encontrar traços neorrealistas e surrealistas
Comentário: José Gomes Ferreira vivenciou várias estéticas, inclusive o Neorrealismo e Surrealismo, assim como uma espécie de ímpeto romântico. Na obra infantil Aventuras Maravilhosas de João Sem Medo, como o título nos adianta, encontramos uma sequência de aventuras maravilhosas, cujo herói é um rapaz chamado João Sem Medo. Por meio do maravilhoso, do surreal e da carnavalização, o autor denuncia as explorações vividas pelo povo português durante o salazarismo
Leia o início de Seara de vento, de Manuel da Fonseca
Rumorosa, às sacudidelas bruscas, a ventania corre livremente. Em tropel desabalado arremete contra a empena, trespassa a telha-vã. Gemendo, arrasta-se pelo interior escuro do casebre. E demora, insiste, num ganido assobiado. Seca e breve, como uma chicotada, a praga rompe dos lábios azedos da velha
Raios partam esse vento
A partir da ambientação da obra, da descrição do espaço, podemos afirmar que
A ventania é personificada e o espaço é significativo para o desenrolar da ação, em um clima sombrio e tenso
Comentário: A ventania é personificada e é extremamente importante para o desenvolvimento de todo o enredo. Ela “corre”, “ geme” e gane como um cachorro. A ventania entra pelo telhado e conduz à personagem, a velha Amanda Carrusca, que pragueja contra o vento. O clima é sombrio, de desarmonia
O Neorrealismo inicia-se em Portugal didaticamente com a obra Gaibéus, de Alves Redol. A respeito dessa obra e seu autor, é correto afirmar que
O autor denuncia a exploração e o trabalho escravo de camponeses em uma plantação de arroz
Comentário: O trabalho escravo dos gaibéus e a exploração que sofrem são denunciados e em todo o romance. Não há recursos novos como fluxo da consciência ou monólogo interior, mas sim um realismo lírico, plástico. O determinismo, típico do Realismo, não é considerado nessa obra. Redol deixa claro, já no prefácio, que sua intenção é denunciar uma situação de uma época presente, não de sua infância. Chegou a viver nos campos de arroz para recolher material para sua produção
O Neorrealismo se estabelece a partir de um contexto histórico e político específico. Assinale a alternativa que apresenta o contexto em que essa estética se estabelece
Acirramento da ditadura salazarista, por um lado, e fortalecimento do socialismo, por outro
Comentário: O salazarismo se estabelece nos anos 1930 e perdura até 1974. A opressão da ditadura salazarista revolta os escritores, mas somente o fortalecimento dos ideais socialistas os leva a denunciarem as arbitrariedades vividas. Há também o desgaste natural do Presencismo e uma forte influência do romance social brasileiro.
Podemos dizer que as principais características das obras neorrealistas são
A denúncia das explorações vividas pelos homens, da alienação econômica, política e cultural.uma visão objetiva da realidade, mas com lirismo, com valorização estética.
Comentário: A denúncia das explorações vividas é uma das principais características do Neorrealismo, assim como a visão objetiva e ao mesmo tempo lírica. Os protagonistas são pessoas humildes, injustiçadas e marginalizadas
“(...) é sempre o mesmo homem de pés fincados na terra transmontana (Trás-os-Montes), porque nela espera encontrar a explicação para a condição humana, imediatamente transformada em sua mente num problema teológico-existencial, armado ao redor de indagações-chave do gênero ‘quem somos?’ ” (MOISÉS, 2008, p. 367) O professor Massaud Moisés se refere a qual escritor do Presencismo em Portugal
A Miguel Torga
Comentário: Miguel Torga é quem se dedica a falar da região de Trás-os-Montes. Suas preocupações são com o ser humano, suas inquietações são existenciais e religiosas. Manuel da Fonseca, Carlos de Oliveira e Alves Redol são neorrealistas
PROVÃO - 2002- adaptada) Leia os dois fragmentos a seguir
Os versos acima, de Os Lusíadas, introduzem a fala do "Velho do Restelo" quando a esquadra de Vasco da Gama partia para as Índias
Fragmento 2
“(...) e então uma grande voz se levanta, é um labrego de tanta idade já que não o quiseram, e grita subido a um valado, que é púlpito de rústicos, ó glória de mandar, ó vã cobiça, ó rei infame, ó pátria sem justiça, e tendo assim clamado, veio dar-lhe quadrilheiro uma cacetada na cabeça, que ali mesmo o deixou por morto.”
O fragmento acima foi transcrito de Memorial do convento, de José Saramago.
Se compararmos os dois fragmentos, teremos um exemplo de uma tendência marcante da ficção contemporânea, revelada na intertextualidade como manifestação formal, tanto do desejo de reduzir a distância entre o passado aludido e o presente do leitor, como também do desejo de reescrever o passado dentro de um novo contexto
Comentário: Uma das principais características de Saramago é o uso da intertextualidade como forma de reescrever o passado de maneira crítica e realista. Não há uma releitura fidedigna do passado, como se diz na alternativa A. Há fluxo da consciência nesta obra, não necessariamente nesse trecho, mas não há o desprezo pelo episódico. Não há nenhum interesse do autor em preservar o velho discurso histórico, que desprezava o povo e o ser humano. Ou seja, não se confirma o modo de ver o mundo instituído pela tradição
A literatura portuguesa contemporânea apresenta vários escritores com estilos próprios, contudo, há algumas tendências em comum.
Leia as afirmações a seguir e depois assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ao) correta(s
Como tendências contemporâneas, podemos destacar a intertextualidade e o uso de técnicas inusitadas.
O memorialismo e a retomada de fatos históricos são tendências contemporâneas muito comuns
Comentário: Memorialismo, intertextualidade, técnicas inusitadas e retomada de fatos históricos são tendências da literatura contemporânea. Regras rígidas e retorno aos padrões clássicos não estão entre essas tendências.
A respeito das literaturas africanas em língua portuguesa, seria incorreto afirmar que
A obra de Mia Couto é marcada pelo testemunho histórico, de maneira jornalística, sem aspectos fantásticos e surreais
Comentário: Mia Couto também procura buscar a identidade de seu país, Moçambique, mas não utiliza um estilo jornalístico. Sua obra mistura realidade à ficção, à magia e a fatos surreais
São verdadeiras 
Não existe apenas uma literatura africana, mas várias, por exemplo, a angolana e a moçambicana
O início dessas literaturas foi marcado por movimentos de libertação, em oposição à colonização e ao imperialismo português
A obra de Pepetela é marcada pela busca constante da identidade nacional.
Há uma grande influência dos escritores modernistas brasileiros nas obras das literaturas africanas
A seguir, fazemos algumas afirmações acerca da obra e da técnica narrativa de José Saramago.Leia-as com atenção e depois assinale a alternativa que apresenta a(s) que está(ão) correta(s)
Trata-se de um autor que não respeita a pontuação, pois procura valorizar a dinâmica fluente da comunicação ininterrupta, cabendo a cada leitor criar seu próprio ritmo.
II- O autor explora a polifonia na linguagem narrativa como meio de entrelaçar as diferentes vozes das personagens (e até do narrador, em alguns casos) e, assim, dar maior expressividade à forma como se dão as relações entre elas.
III- Um das marcas fundamentais da obra de Saramago é o caráter simbólico de muitos de seus livros
Comentário: As três afirmativas apresentam características do estilo saramaguiano, portanto, todas estão corretas
António Lobo Antunes é médico psiquiatra, profissão que exerce até 1985, quando passa a dedicar-se integralmente à literatura. É destacado para trabalhar em Angola, entre 1970 e 1973, durante a fase final da Guerra Colonial portuguesa
Leia a seguinte passagem de Os cus de Judas, livro que retrata essa vivência
Deito um centímetro mentolado de guerra na escova de dente matinal, e cuspo no lavatório a espuma verde-escura dos eucaliptos de Ninda, a minha barba é a floresta do Chalala a resistir ao napalm da gillete, um grande rumor de trópicos ensanguentados cresce-me nas vísceras, que protestam.” (Os cus de Judas, Rio de Janeiro: Objetiva, 2003, p. 213)
[Ninda é uma região de Angola e Chalala sua floresta. Napalm é uma bomba, e gillete, que originalmente era uma marca de lâmina de barbear, depois passou a designar o seu gênero (lâmina
Assinale a alternativa que não representa uma interpretação válida
Ao utilizar o pretérito do indicativo e falar sobre a guerra, o narrador nos distancia de um momento marcante e autobiográfico
Comentário: Esta questão requer conhecimento sobre o autor e a obra, mas principalmente atenção e interpretação de texto. O autor não usa o pretérito perfeito e sim o presente (deito, cuspo...) o que o aproxima do leitor. Todas as outras respostas são interpretações válidas
Verdadeiras 
A experiência de guerra do autor inspirou muitos de seus livros e aqui podemos observar uma passagem autobiográfica desse período
Alguns recursos estilísticos aproximam a guerra do cotidiano do narrador, como é o caso das ironias presentes nas expressões “a minha barba é a floresta do Chalala” e “napalm da gillete
Os trópicos ensanguentados a que se refere o narrador seriam as vidas ceifadas durante a guerra
Ao deitar “um centímetro mentolado de guerra na escova de dentes matinal” e cuspir “no lavatório a espuma verde-escura dos eucaliptos de Ninda” o autor articula com maestria impressões do espaço exterior e interior que passam a coabitar simultaneamente
As afirmações a seguir se referem ao romance Memorial do convento, de José Saramago. Analise-as e na sequência assinale a alternativa correta
O povo, na obra Memorial do convento, adquire forma e identidade, ganha visibilidade, preenchendo as zonas esquecidas dos sem-história.
A integração perfeita do par Blimunda/Baltasar é relembrada com frequência, ao longo do romance, em formas recorrentes, entre as quais predomina a do silêncio, quando as palavras parecem inúteis
Comentário: O povo e as pessoas simples são os verdadeiros heróis dessa história. A integração entre Blimunda e Baltazar é realmente perfeita, e o que os une é o amor verdadeiro. Por outro lado, as relações entre o rei e a rainha só visam à procriação e ao surgimento de um herdeiro.
Assinale a alternativa incorreta sobre o Memorial do convento, de José Saramago
Na narrativa, as personagens são todas ficcionais e muito inverossímeis
Verdadeiras 
O foco narrativo é múltiplo, cambiante, com predominância da terceira pessoa
A perspectiva do romance é, ao mesmo tempo, histórica, social e individual
Contém uma visão universal, válida para todos que sofrem explorações e possuem sonhos
O texto revela riqueza de imaginação e ironia sutil
Leia o trecho a seguir, retirado do livro Memorial do convento, de José Saramago, e em seguida assinale a alternativa correta:
“(...) enquanto não vai corporalmente acabar em Angola, para onde irá degredado por toda a vida, e esta sou eu, Sebastiana Maria de Jesus, um quarto de cristã- nova, que tenho visões e revelações, mas disseram-me no tribunal que era fingimento, que ouço vozes do céu, mas explicaram-me que era efeito demoníaco
Sebastiana, mãe de Blimunda, em sequência a esse trecho, é quem chama a atenção de Blimunda para o rapaz a seu lado, Baltasar, Sete-Sóis, seu futuro amor
Nas afirmativas a seguir, são descritos alguns aspectos da obra de José Saramago
Muito admirado entre os brasileiros, desperta a atenção do público e da crítica por sua originalidade e pela maneira de recriar o mundo, transitando ironicamente entre o real e o fantástico
A prosa de José Saramago é inconfundível, especialmente do ponto de vista do estilo, que resulta de opções formais, como, por exemplo, uma pontuação original durante os diálogos, sem travessões, sem pontos de exclamação ou de interrogação.
Nas alternativas a seguir, são tecidos alguns comentários a respeito das literaturas africanas em língua portuguesa. Leia-as com atenção e assinale aquela que está correta
As literaturas africanas foram marcadas por movimentos de resistência ao colonialismo português, principalmente nos anos 1960
1 – TIPOS DE ROMANCE
 
 AMBIENTAÇÃO Corte - Província
TIPO DE ROMANCE
 (TEMÁTICA) *Urbano *Regionalista - *Histórico - - *Indianista
 
 1.1 – Romance Urbano – autores - Joaquim Manuel de Macedo - José de Alencar - Manuel Antônio de Almeida
 
 O romance urbano retratava a vida social da época sem grande aprofundamento psicológico. Tinha como cenário a cidade grande, na época a corte. Esse romance falava da vida social do Rio de Janeiro, de
 suas festas (os famosos saraus), passeios no campo ou no litoral.
 
 1.2 – Romance Regionalista – autores - Romance Regionalista
 
 José de Alencar - Bernardo Guimarães - Visconde de Taunay - Franklin Távora
 
 O romance regionalista mostrava o relacionamento do homem com o ambiente físico, descrevendo várias partes da paisagem brasileira. Alguns escritores românticos procuraram, a partir do forte sentimento nacionalista do período, retratar os lugares do Brasil que ainda não tinham sofrido a influência do contato com o colonizador. Esses escritores buscavam retratar a natureza e os traços peculiares da nossa cultura e da nossa gente.
 
 1.3 – Romance Histórico – autores - Romance Histórico
 
 José de Alencar - Visconde de Taunay
 
 No romance histórico predominava mais a imaginação do autor do que propriamente os fatos reais. Os autores que se dedicaram a essa temática propunham uma retomada do passado, uma volta ao período
 da conquista definitiva das terras brasileiras e da ambição do colonizador.
 
 1.4 – Romance Indianista – autor - Romance Indianista
 
 José de Alencar
 
 O indianismo, grande tema dos romances românticos no Brasil, trazia a preocupação de valorizar as nossas origens, transformando as personagens em grandes heróis. O índio era visto como o “bom selvagem”, sempre amável, bom, bonito e muito forte.
 
 Durante a leitura dos quadros você deve ter reparado que há um nome que apareceu em todos os tipos de romance. Veja quem é o grande nome da prosa romântica no Brasil:
 
José de Alencar foi o maior representante da prosa romântica no Brasil, escrevendo livros que tratavam de toda a temática do período. Escreveu romances históricos como As minas de prata, em que ao falar dos inesgotáveis recursos do Brasil, a nova terra, narra a história de um tesouro escondido que atraia imigrantes e aventureiros. Também escreveu romances regionalistas como O gaúcho, em que retrata a vida
 nos pampas da região sul do Brasil.
 
 José de Alencar produziu uma obra muito vasta, mas dados os limites do nosso curso não poderemos estudar todos os seus livros. Entre os mais conhecidos destacam-se: o romance urbano Senhora e oromance indianista Iracema.
 
 O romance Senhora conta a história de Aurélia e Fernando Seixas, dois jovens apaixonados que sofrem pelo poder do dinheiro, pelo jogo de interesses. Aurélia e Fernando Seixas eram namorados, mas Fernando, que era muito ambicioso a abandona para se casar com uma moça mais rica. Quando já estava preste a casar com a outra, Aurélia recebe uma herança e fica muito rica e, para vingar-se do rapaz acabou oferecendo um dote muito maior para que o rapaz se casasse com ela. Ele cheio de dívidas acaba aceitando. Mas o casamento não se consuma, na realidade viviam apenas um casamento de aparências. No final, como
 um bom romance romântico, Fernando Seixas consegue devolver o dinheiro do dote, Aurélia confessa que sempre o amou e os dois acabam vivendo felizes para sempre...
 
 Veja um fragmento de um outro conhecidíssimo livro de José de Alencar:
 
 “Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema.
 
 Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de palmeira.
 
 O favo da jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado....”
 
 Iracema é considerado o livro indianista mais estruturado de José de Alencar. Também pertencem a essa temática O Guarani e Ubirajara. No fragmento acima, o autor nos apresenta uma das índias
 mais conhecidas de toda a literatura brasileira. O nome da índia dá o título a obra e traz em si aspectos importantes:
 
 IRACEMA I C A AMÉRICA E A M R
 
 Iracema é um termo de origem tupi e significa “lábios de mel” é também o anagrama da palavra América. Anagrama é a formação de uma palavra a partir da troca da posição das letras de uma primeira
 palavra. Iracema representava a própria América, com suas belezas virgens e riquezas e também representava o contato da nova terra com o colonizador. O livro conta a história de amor da índia Iracema e de
 Martin, o fidalgo português. Dessa história de amor nasce Moacir, o primeiro cearense, fruto do amor de duas raças.
 
 Outros nomes importantes da prosa romântica brasileira são:
 Joaquim Manuel de Macedo e Manuel Antônio de Almeida. A importância de Macedinho como era chamado, deve-se mais ao fato de ter sido ele o autor do marco inicial do Romantismo brasileiro. Veja
 algumas capas de seu livro A Moreninha:
 
 Segundo a crítica literária, o livro A Moreninha é uma obra ingênua e extremamente sentimental. O livro, de enredo simples, conta a história do romance de Augusto e Carolina, a Moreninha. O obstáculo à união dos dois era uma promessa de amor feita por Augusto, ainda menino a uma garota desconhecida. Depois de várias idas e vindas, o leitor descobre que Carolina era a tal menina a quem Augusto jurou
 fidelidade. No final os dois ficam juntos e vivem felizes para sempre...
 
 Já Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida é um romance em desacordo com o seu tempo. É uma obra inovadora, apresentando-se como uma verdadeira crônica de costumes.
 O livro conta a história de Leonardinho, considerado um anti-herói, se comparado aos heróis românticos e introduz nos romances a presença das camadas mais populares da sociedade, como os barbeiros, as
 parteiras, entre outros tipos.
 
 Embora inovador o livro não pode ser considerado como um precursor do Realismo, como o de Machado de Assis, seu realismo é ainda muito espontâneo e despretensioso.
 
 Ao lado da prosa romântica, nesse período temos a consolidação do teatro popular brasileiro, graças ao trabalho de Martins Pena. E para fecharmos essa aula, veja a próxima imagem:
 
 Martins Pena, em suas comédias de costumes, registrou e criticou muitos aspectos da vida brasileira da época. A linguagem simples e direta e a rapidez de suas cenas conquistaram o público. Ele
 preferia as comédias sobre os costumes da sociedade carioca. Era das ruas do Rio de Janeiro que surgiam seus vários tipos irônicos: as moças casadoiras, as velhas solteironas, as viúvas e os charlatões. Entre suas
 peças mais conhecidas está O Noviço, que até hoje é muito encenada.
 
 EXERCÍCIOS
 
 1) (ESPM) Assinale a alternativa que não contém obra de José de Alencar: 
 
e) Helena – O seminarista R: e
 
 2) (ITA) “A moça agitou então a fronte com uma vibração altiva: _ Mas o senhor não me abandonou pelo amor de Adelaide e sim pelo seu dote, um mesquinho dote de trinta contos! (...) Desprezasse-me embora, mas não descesse da altura em que o havia colocado dentro da minha alma. Eu tinha um ídolo; o senhor abateu-o de seu pedestal, e atirou-o no pó. Essa degradação do homem a quem eu adorava, eis o seu crime;”
 
 O excerto acima é do romance __________, cujas personagens principais são_____________ e____________.
 
 c) Senhora – Aurélia e Seixas
3) (UNA) Todas as afirmativas são verdadeiras quanto à obra Iracema, de José de Alencar, exceto:
 
 e) Poti, como “bom selvagem”, mostra a integridade do indígena. R: e
 
 4) (UNIP) Assim se pode definir o romance A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo:
 
c) História de fidelidade ao amor de infância, na sociedade do Rio Imperial.
 
MODERNISMO NO BRASIL – SEGUNDA FASE (PROSA)
 
 I – AUTORES
 
 A prosa da 2ª fase modernista caracteriza-se pelo regionalismo, pela relação do homem com o meio em que vive.
 
 A Literatura Brasileira já apresentava uma tendência regionalista. Desde o Romantismo, a busca de traços particulares da realidade brasileira já estava presente em algumas obras, entretanto, neste período, a partir das conquistas da primeira fase modernista e das idéias socialistas, os autores dão um novo tom a esse regionalismo. O livro A bagaceira de José Américo é considerado o primeiro romance regionalista do Modernismo. Mas seu valor deve-se mais à temática histórica da seca, dos retirantes e ao aspecto social do que aos aspectos literários.
 
 Veja os principais autores da prosa dessa segunda fase:
 
 2ª FASE MODERNISTA (1930-1945) PROSA:
 
 * Raquel de Queirós - * Graciliano Ramos - * Jorge Amado - * Érico Veríssimo - * José Lins do Rego
 
 Quase todos esses autores voltaram-se basicamente para os temas do Nordeste, como a seca, o cangaço e o ciclo açucareiro. Com exceção de Érico Veríssimo que apresentou uma obra voltada para as relações do homem e a paisagem do Sul do Brasil.
 
 Veja a imagem da representante feminina da prosa dessa 2ª fase:
 
 Raquel de Queirós foi a primeira mulher a se “eleger imortal” na Academia Brasileira de Letras. Suas obras regionalistas destacam-se pela reflexão sobre a figura feminina numa sociedade patriarcal.
 
 Em seu livro O quinze, conta a história da luta de um povo contra a seca e a miséria, tema marcante da prosa modernista da segunda geração. A força da mulher nordestina também é tratada em toda sua obra. Entre as suas figuras femininas destacam-se: Conceição em O quinze e Maria Bonita em O Lampião.
 
 Veja a imagem de Graciliano Ramos, outro importante autor desse momento:
 
 Graciliano Ramos é considerado pela crítica literária o melhor ficcionista dessa segunda fase.
 
Sua obra é marcada pela ausência de sentimentalismo e por um forte poder de síntese, refletida na linguagem direta e precisa. Entre seus livros destacam-se Memórias do Cárcere e São Bernardo. Memórias do Cárcere é uma narrativa autobiográfica que analisa as atrocidades cometidas pela Ditadura Vargas. Por suas ligações com o partido comunista Graciliano Ramos foi realmente preso durante um ano. Em São Bernardo, Graciliano Ramos ao contar a história de Paulo Honório, rico proprietário da fazenda São Bernardo, que se casa com a
 professora Madalena, personagem fortemente influenciada por idéias progressistas, faz uma reflexão sobre o processo de coisificação do ser humano, (“muitas vezes mais preocupado com o ter e do que com o
 ser”).
 
 Mas é com outro livro que Graciliano Ramos alcança maior notoriedade.Veja as próximas imagens:
 
 Menino Morto, de Cândido Portinari.
 
 Família de Retirantes, de Cândido Portinari.
 
 Menino Morto e Família de Retirantes apresentam o tema central de Vidas Secas - grande livro de Graciliano Ramos.
 
 Vidas Secas é um romance que narra a história de uma família de retirantes que abandona sua terra atingida por uma forte seca. A família é formada por Sinhá Vitória, a mãe; Fabiano, o pai; seus dois filhos, denominados apenas como menino mais velho e menino mais novo e os animais: o papagaio e a cachorra Baleia.
 
 Veja um fragmento de Vidas Secas em que a família inicia a viagem em busca de uma vida melhor:
 
 “A caatinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que eram ossadas. O vôo negro dos urubus fazia círculos altos em redor dos bichos moribundos.
 
 - Anda, excomungado.
 O pirralho não se mexeu, e Fabiano desejou matá-lo. Tinha o
 
 coração grosso, queria responsabilizar alguém pela sua desgraça. A seca aparecia-lhe como um fato necessário – e a obstinação da criança irritava-o. Certamente esse obstáculo miúdo não era culpado, mas
 dificultava a marcha, e o vaqueiro precisava chegar, não sabia onde.
 
 Pelo espírito atribulado do sertanejo passou a idéia de abandonar o filho naquele descampado. Pensou nos urubus, nas ossadas, coçou a barba ruiva e suja, irresoluto, examinou os arredores. Sinhá Vitória
 estirou o beiço indicando vagamente uma direção e afirmou com alguns sons guturais que estavam perto. Fabiano meteu a faca na bainha, guardou-a no cinturão, acocorou-se, pegou no pulso do menino, que se
 encolhia, os joelhos encostados no estômago, frio como um defunto. Aí a cólera desapareceu e Fabiano teve pena. Impossível abandonar o anjinho aos bichos do mato. Entregou a espingarda a Sinhá Vitória, pôs
 o filho no cangote, levantou-se, agarrou os bracinhos que caíam sobre o peito, moles, finos como cambitos. Sinhá Vitória aprovou esse arranjo, lançou de novo a interjeição gutural, designou os juazeiros invisíveis.
 E a viagem prosseguiu, mais lenta, mais arrastada, num silêncio grande”.
 
 Graciliano Ramos
 
 A secura do ambiente e a dureza da vida aos poucos iam embrutecendo as personagens.
 
 Veja outro importante nome dessa fase: 
 
 Jorge Amado é talvez um dos autores mais conhecidos pelo público jovem. Isto porque, muitos de seus livros foram adaptados para a TV e o cinema. E ainda hoje, é um dos escritores brasileiros que mais vendeu livros.
 
 Seus livros traçam um verdadeiro e completo quadro do povo brasileiro, em especial do povo baiano. A linguagem simples, marcada por expressões populares, a preocupação com os costumes e as
 tradições populares e o bom humor fizeram de Jorge Amado um dos mais queridos escritores brasileiros. Sua vasta produção é comumente dividida em função da temática.
 Assim encontramos:
 
 DIVISÃO TEMÁTICA DA OBRA DE JORGE AMADO
 
 * Romances da Bahia - * Romances ligados ao ciclo do cacau - * Crônicas de costumes
 
 ROMANCES DA BAHIA= Que retratam a vida das classes oprimidas na urbana Salvador. São livros de denúncia das desigualdades sociais. Entre eles destaca-se: Capitães da Areia. Romances ligados ao ciclo do cacau= Que retratam a exploração dos trabalhadores rurais, pela economia latifundiária no Nordeste. Segundo o próprio Jorge Amado, foi a luta do cacau que o tornou romancista. Entre esses romances destacam-se: Cacau e Terras do Sem Fim.
 
CRÔNICAS DE COSTUMES= Que partem dos cenários do agreste e da zona cacaueira para uma reflexão sobre a vida, os amores e os costumes da sociedade. São desse ciclo as conhecidíssimas figuras femininas de Jorge Amado, como Gabriela, cravo e canela; Dona Flor e seus dois maridos, Tieta do Agreste e Teresa Batista cansada de guerra.
 
 Érico Veríssimo é o grande representante da região Sul do Brasil nessa segunda fase. E assim como Jorge Amado, também foi muito querido pelo público leitor. Sua obra é freqüentemente dividida em romances urbanos, históricos e políticos. Em seus romances urbanos analisa os conflitos e os valores de uma sociedade em crise. Entre os principais livros dessa categoria estão: Clarissa e Olhai os lírios do campo. A sua grande obra prima é a trilogia histórica O tempo e o vento, que narra a disputa pelo poder político entre importantes famílias na região Sul.
 Entre as personagens principais estão Ana Terra e Rodrigo Cambará.
 
 O livro Incidente em Antares, é um romance político em que Érico Veríssimo explora o absurdo e o fantástico. Num dado momento do romance os coveiros da cidade entram em greve e os mortos por sua vez, resolvem ressuscitar e denunciar a corrupção e a podridão moral existente na cidade. Ocorre uma fusão entre o plano real e o imaginário.
 
 E para concluirmos a aula, veja a imagem de José Lins do Rego:
 José Lins do Rego, à direita sem chapéu e de óculos, foi um apaixonado por futebol, nessa foto, tirada no Maracanã, ele assistia ao jogo do seu time predileto, o Flamengo do Rio de Janeiro.
 
 José Lins do Rego foi um autor muito identificado com os costumes do povo e sua obra pautou-se
fundamentalmente nas recordações de um menino que conviveu com as fazendas produtoras de cana. Seus principais temas são: da decadência dos engenhos produtores de açúcar e da estrutura patriarcal, as disputas políticas na região nordeste e o cangaço. Entre seus livros destacam-se:
 Menino de Engenho e Fogo Morto.
 
 Veja um fragmento do livro Menino de engenho:
 
 “Coitado do Santa Fé! Já o conheci de fogo morto. E nada é mais triste do que engenho de fogo morto. Uma desolação de fim de vida, de ruína, que dá à paisagem rural uma melancolia de cemitério abandonado. Na bagaceira, crescendo, o mata-pasto de cobrir gente, o melão entrando pelas fornalhas, os moradores fugindo para outros engenhos, tudo deixado para um canto, e até os bois de carro vendidos para dar de comer aos seus donos. Ao lado da prosperidade e da riqueza do meu avô, eu vira ruir, até no prestígio de sua autoridade, aquele simpático velhinho que era o Coronel Lula de Holanda, com seu Santa Fé caindo aos pedaços (...)”
 
 II – EXERCÍCIOS
 
 1) (FUVEST) – Costuma-se reconhecer que a obtenção de verossimilhança (capacidade de tornar a ficção semelhante à verdade) é a principal dificuldade artística inerente à composição de São Bernardo.
 Essa dificuldade decorre principalmente:
 
 e) da distância que há entre a brutalidade do narrador-personagem e a sofisticação da narrativa. R: e
 
 2) (PUCCAMP) – A leitura de romances como Vidas Secas, São Bernardo ou Angústia permite afirmar sobre Graciliano Ramos que:
 
 e) tanto o enfoque trágico do destino do homem ligado às raízes regionais quanto a análise dos conflitos existenciais do homem urbano conferem uma dimensão universal à sua obra. R: e
 
 3) (PUCCAMP) – Sobre José Lins Rego, é correto afirmar que:
 
 c) sempre se declarou escritor espontâneo e instintivo, consciente de que sua obra continha muito de sua experiência pessoal em regiões da Paraíba e de Pernambuco.
 
 4) (ITA) – Assinale a melhor opção, considerando as seguintes asserções sobre Fabiano, personagem de Vidas Secas, de Graciliano Ramos:
 
 I) Devido às dificuldades pelas quais passou no sertão, tornou- se um homem rude, mandante da morte de vários inimigos seus. 
 III) Sentia-se fraco para exigir seus direitos diante de patrões e autoridades, por isso não se considerava um homem, mas um bicho.
 
PROSA é o texto no estilo natural, sem a sujeição à rima, ritmo, parágrafos, estrutura métrica, aliterações ou número de sílabas. A principal diferença entre a poesia é a musicalidade.
A prosa é o estilo mais utilizado na linguagem do cotidiano para expressar o pensamento racional porque a linguagem predominantemente está no discurso analítico, objetivo, real e pouco ambíguo. É, em resumo, o texto corrido.
O conto, a crônica, a novela e o romance são exemplos de texto em prosa. Em geral, a prosaapresenta análise, narração e linguagem discorrida de maneira contínua. Também são exemplos o texto jornalístico e técnico.
O termo prosa é usado para designar um texto em que o autor oferece ao leitor a ambientação do personagem e deu mundo dentro de um espaço físico e temporal.
Pode ser dividida entre prosa literária da não-literária. Nesse estilo são reconhecidas diferentes formas, como a narrativa, a oratória, a poética, a ensaística e o texto científico. Também são reconhecidas as formas dramática, informativa e epistolar.
Prosa Poética
A principal característica da prosa poética está na dinâmica extensiva do texto, em geral, com imagens invocadas. Segue um processo semelhante ao encontrado no romance ou conto.
A prosa poética recorre a figuras típicas da poesia, como a aliteração, a metáfora, a elipse, e a sonoridade das frases.
A aplicação dos elementos, contudo, é subordinada ao alongamento do discurso narrativo, cuja tendência é o olhar lírico sobre a realidade.
Entre os principais exemplos de prosa poética na obra da literatura brasileira está “Grande Sertão Veredas”, de João Guimarães Rosa. “Lavoura Arcaica”, de Raduan Nassar, também é listado pela Academia Brasileira de Letras como um dos exemplos mais singulares da prosa poética.
Ambos são considerados exemplos de prosa levada ao estado de poesia sem, porém, abrir mão da estética narrativa extensiva.
Grande Sertão Veredas
Reze o senhor por essa minha alma. O senhor acha que a vida é tristonha? Mas ninguém não pode me impedir de rezar; pode algum? O existir da alma é a reza... Quando estou rezando, estou fora de sujidade, à parte de toda loucura. Ou o acordar da alma é que é?
Lavoura Arcaica
"Meu pai sempre dizia que o sofrimento melhora o homem, desenvolvendo seu espírito e aprimorando sua sensibilidade; ele dava a entender que quanto maior fosse a dor tanto ainda o sofrimento cumpria sua função mais nobre; ele parecia acreditar que a resistência de um homem era inesgotável."
Poema em Prosa
É a prosa gerada pelo impulso poético, tendo na essência liberdade formal a atrelada à concisão. O poema em prosa consegue desfrutar da crítica, da narração aos fatos diários e da regularidade de expressão.
A característica marcante está na brevidade e, ainda, na exceção à quebra de versos e no uso das mesmas figuras de linguagem comuns à poesia.
Embora se utilize dos recursos da poesia, se afasta da prosa poética por apresentar ritmo, harmonia e dissonâncias em todo o tempo. No recurso da brevidade, o poema m prosa marca pelo uso frequente de elipses e cortes bruscos.
Exemplo
Illuminations, de Arthur Rimbaud
Marotos muito sólidos. Vários exploraram vossos mundos. Sem necessidade, e sem pressa de aplicar suas brilhantes faculdades e seus conhecimentos de vossas consciências. Que homens maduros! Seus olhos embotados deverão ser como as noites de verão, negros e vermelhos, de três cores, de aço picotado por estrelas de ouro; fácies disformes, de estanho, lívidas, incendidas; grosseiras galhofas! O avanço cruel dos ouropéis! – Há alguns jovens – que achariam de Cherubino? – dotados de vozes apavorantes e de alguns apetrechos perigosos. Costumam mandá-los se virar na cidade, pavoneando um luxo degradante.
DEFINIÇÃO DE GÊNERO TEXTUAL Bronckart ao discutir gênero, alerta para o fato de que há grande diversidade no estabelecimento de critérios para definir se um dado texto pertence a este ou aquele gênero. Travaglia: aponta para a necessidade do estabelecimento de critérios que permitam categorizar os textos, indicando os seguintes parâmetros para seu agrupamento:
Exemplo: Gênero carta de aceite Gênero carta de aceite: tem como : tem como conteúdo temático a declaração de aceite de uma dada proposta; Gênero convite: tem como conteúdo temático a apresentação de detalhes do evento p q ara o qual se convida o leitor.
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	Feedback da resposta:
	RESPOSTA CORRETA: B
JUSTIFICATIVA: o único item correto em relação ao folheto é o II – Apesar das poucas marcas de coesão, o texto respeita as características do gênero textual que representa e atinge o objetivo pretendido: convidar para o festival. Considerando-se o gênero textual propaganda, o texto exposto cumpre seu papel. Alcança o propósito comunicativo – convidar o leitor para o festival de bonecos. Observando o folheto, podemos notar que apresenta todos os dados necessários ao leitor para decidir-se por assistir ao espetáculo: tema, data, local e referência e condição de ingresso. O uso de verbo no imperativo, 1a pessoa do singular (“Venha assistir”) é uma das características da linguagem persuasiva presente nas propagandas.
	a coerência do texto se constrói na integração das informações constituídas em linguagem verbal e em linguagem visual.
	
	RESPOSTA CORRETA: E
Justificativa: de acordo com Koch (2008), a coerência de um texto está relacionada à forma como é possível atribuir-lhe sentido. A coerência pode ser entendida como uma forma de interpretabilidade e legibilidade textual para a comunidade na qual esse texto circula. Vários fatores estão envolvidos na construção da coerência textual: linguísticos, discursivos, cognitivos, culturais e interacionais, que envolvem conhecimento de mundo, inferências, fatores de contextualização – e dentre eles o elementos gráfico, situacionalidade, informatividade, intertextualidade, intencionalidade. Assim, é correto afirmar que o texto é coerente em função de todos os elementos que o integram – visuais e verbais.
	
	RESPOSTA CORRETA: C
Justificativa: a tirinha não tem como objetivo passar informações sobre como escovar os dentes nem esperar a aceitação do leitor sobre a importância da escovação. A tirinha é de humor, o qual, nesse texto, é constituído pela diferença de intenção dos interlocutores. Mãe e filhos têm objetivos diferentes e, no caso, divergentes
O texto está desarticulado do caráter ideológico do enunciatário
RESPOSTA CORRETA: B
Justificativa: o texto publicitário está, na verdade, articulado ao enunciatário por meio das escolhas para a composição do texto, que são de caráter ideológico.
	Feedback da resposta:
	RESPOSTA CORRETA: C
JUSTIFICATIVA: todas as considerações estão corretas. No anúncio há a intertextualidade, ou seja, referência a outro texto; no caso, à história da Branca de Neve. O leitor consegue perceber o intertexto, pois tanto a imagem quanto o texto escrito fazem alusões ao conto. Ressalta-se, porém, que o anúncio não segue fielmente a história original, alterando-a ao relacionar o conto com a marca enunciada
Com base em pressupostos teóricos enunciativo-discursivos e em alguns pressupostos da Semiótica Social, Paes de Barros (2009) cunhou o que denominou estratégias de observação da multimodalidade. Tais estratégias são utilizadas para as análises de texto, exceto 
separação das informações verbais e não verbais – trata-se da distinção entre as linguagens e do reconhecimento da superioridade de uma sobre a outra.
	
	RESPOSTA CORRETA: D
Justificativa: do ponto de vista semiótico, o texto analisado pode ser de variadas linguagens, e não apenas da linguagem verbal. Assim, na análise ocorre integração, e não separação das informações verbais e não verbais.
No processo de leitura e produção de um determinado texto, devemos considerar todos os modos semióticos que constituem determinada prática social. Dessa forma, a combinação desses vários elementos semióticos pode ser definida por meio RESPOSTA da multimodalidade, por combinar tanto linguagem verbal (oral e escrita) como linguagem não verbal.
RESPOSTA CORRETA: CJustificativa: no processo de construção de sentido, é importante compreender que os vários elementos semióticos (linguagem oral, escrita, visual, não verbal) são constituídos por meio da multimodalidade.
	Para definir se uma determinada prática social é um gênero, devemos considerar  alguns fatores, dentre eles a superestrutura. Dessa forma, no que consiste a superestrutura do texto?
		
	A superestrutura consiste em estruturasglobais, ou seja, esquemas padronizados que contribuem ao reconhecimento do tipo de gênero a que pertencem determinados textos.
RESPOSTA CORRETA: A
Justificativa: está relacionada ao padrão – esquema – frame – de uma determinada prática social e permite dizer se o gênero é uma história em quadrinhos, uma consulta médica, uma entrevista, entre outros.
	
Para que se defina se uma determinada ação social enquadra-se no gênero aceite, devemos considerar:
		
	RESPOSTA o conteúdo temático caracterizado por uma resposta positiva a uma determinada solicitação
RESPOSTA CORRETA: B
Justificativa: o gênero aceite tem como característica o conteúdo temático que aponta a aceitação da participação de um indivíduo em um congresso, como resposta a uma solicitação enviada anteriormente.
	
obre a condição de produção de um texto, consideram-se:
Quem produz um dado texto (o lugar social do autor) e para quem o texto é produzido.
Quando e onde essa produção ocorre (o lugar institucional).
Como será veiculada ao leitor e o suporte do texto (o espaço no qual o texto se materializa).
Qual o serviço; tal como para fazer circular um e-mail, precisamos dos serviços de um provedor de internet.
		
	As considerações I, II, III e IV estão corretas.
	Feedback da resposta:
	RESPOSTA CORRETA: E
Justificativa: para ser produzido, um texto envolve tanto a língua quanto situações extralinguísticas: o autor, o leitor, o momento, o suporte. Esses dados exteriores à língua determinam, por exemplo, o objetivo do autor para seu texto.
	I, II e III estão corretas.
	Feedback da resposta:
	RESPOSTA: E
JUSTIFICATIVA: a cor, dependendo da situação comunicativa, torna-se um signo.
	
	
	Os estudos semióticos contribuem para o processo de construção de sentido. Assinale a alternativa que aponta as perspectivas semióticas:
		
	textual, enunciativa, discursiva, peirceana.
	A análise de elementos de linguagem presentes nos textos, tais como cores, linhas, sinais convencionais, logomarcas, sinestesia, relações entre palavra e imagem, o seu poder apelativo, são possíveis por meio das práticas de linguagem _________________ na perspectiva da ______________.
		
	 
verbal – linguística textual.
	
	
	
	
	 (ENADE-2005) Leia a seguinte proposta de Paulo Freire (A importância do ato de ler) sobre a função do professor.
A questão da coerência entre a opção proclamada e a prática é uma das exigências que educadores críticos fazem a si mesmos. É que sabem muito bem que não é o discurso que ajuíza a prática, mas a prática que ajuíza o discurso. Nem sempre, infelizmente, muitos de nós, educadoras e educadores que proclamamos uma opção democrática, temos uma prática em coerência com nosso discurso avançado. Daí que o nosso discurso, incoerente com a prática, vire puro palavreado.
Considere os trechos transcritos abaixo, adaptados de Pérez Gómez (“A função e a formação do professor/a no ensino para a compreensão: diferentes perspectivas”).
 Perspectiva de reconstrução social: o professor reflete criticamente sobre a prática cotidiana para compreender tanto as características dos processos de ensino-aprendizagem quanto as do contexto em que o ensino ocorre; a formação do professor pressupõe o ensino como uma prática social saturada de opções de caráter ético, cujos valores se traduzem coerentemente em procedimentos que facilitem o desenvolvimento emancipador dos que participam do processo. 
Contempla a prática pedagógica recomendada por Paulo Freire – o que evitaria a crítica feita pelo pedagogo apenas o que se afirma em: B III
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	Quanto às condições de produção do texto, devemos considerar:
o lugar social do autor. / o lugar institucional. / o suporte. / para quem o texto é produzido.
	
	
	
	
		
	RESPSOTA Todas estão corretas.
	
	
	
	Assinale a alternativa que identifica a teoria que tem como foco principal desvelar o movimento interno das mensagens, o modo como elas são engendradas, os procedimentos e os recursos utilizados, possibilitando captar os vetores de referencialidade não apenas a um contexto mais imediato, como também a um contexto estendido, pois em todo processo de signos ficam marcas deixadas pela história, pelo nível de desenvolvimento das forças produtivas econômicas, pela técnica e pelo sujeito que as produz.
		
	 
Resposta incorreta Teorias da sociolinguística. Teorias com base estruturalistas, Teoria de enunciação. Teoria pragmática.
	
	
	
	As Práticas de Linguagem Multimodal – Perspectiva Semiótica – Segundo Santaella, “a semiótica nos habilita a compreender o potencial comunicativo de todos os tipos de mensagens, nos variados efeitos que estão aptas a produzir no receptor” Analisar elementos de linguagem presentes nos textos, tais como: cores, linhas, sinais convencionais, logomarcas, sinestesia, relações entre palavra e imagem e o seu poder apelativo/de convencimento.
 Corregisr 
1(USP) O índio, em alguns romances de José de Alencar, como Iracema e Ubirajara, é:
idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual é o herói épico.
(PUC) Os exercícios 2 a 7 referem-se aos dois capítulos transcritos.
"Capítulo CXXIV
VÁ DE INTERMÉDIO
Que há entre a vida e a morte? Uma curta ponte. Não obstante, se eu não compusesse este capítulo, padeceria o leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito do livro. Saltar de um retrato a um epitáfio, pode ser real e comum; o leitor, entretanto, não se refugia no livro, senão para escapar à vida. Não digo que este pensamento seja meu; digo que há dose de verdade, e que, ao menos, a forma é pitoresca. E, repito: não é meu."
"Capítulo CXXV
EPITÁFIO
AQUI JAZ
D. EULÁLIA DAMACENA DE BRITO
MORTA
AOS DEZENOVE ANOS DE IDADE
ORAI POR ELA!"
2. (PUC-SP) Identifique e relacione obra e autor dos dois capítulos do texto:
2. Memórias Póstumas de Brás Cubas. Macado de Assis 
3. (PUC-SP) O capítulo CXXV é, do ponto de vista de sua feitura:
um momento de rompimento do padrão romanesco, pelo seu aspecto anti-narrativo.
4. (PUC-SP) No romance como um todo, as repetidas interrupções para considerações como essas que são feitas no Cap. CXXIV referindo-se ao narrar, ao leitor, ao narrador, revelam:
uma "inauguração", na literatura brasileira, do moderno romance, contrariando inclusive as principais normas narrativas;
5. (PUC-SP) Na frase "(...) se eu não compusesse este capítulo, padeceria o leitor um forte abalo, assaz danoso ao efeito do livro", os elementos sublinhados denotam referência a, respectivamente:
emissor, receptor, mensagem.
6. (PUC-SP) "O leitor, entretanto, não se refugia no livro senão para escapar à vida." Nesta frase cria-se uma constelação de alusões diretas, ou indiretas, em vários níveis. Qual delas você considera a menos viável neste romance?
referência-antecipação à morte do próprio narrador no final do livro.
7. (PUC-SP) O capítulo CXXV deve ser visto:
muito mais como um ícone do que como discurso linear.
8 (OSEC) Os trechos I, II e III referem-se às questões 8 a 10.
I - "Passaram-se semanas, Jerônimo agora, todas as manhãs tomava uma xícara de café bem grosso, à moda da Ritinha e tragava dois dedos de parati "pra cortar a friagem".
Uma transformação, lenta e profunda, operava-se nele, dia a dia, hora a hora, reviscerando-lhe o corpo e alando-lhe os sentidos, num trabalho misterioso e surdo de crisálida. A sua energia afrouxava lentamente: fazia-se contemplativo e amoroso. A vida americana e a natureza do Brasil patenteavam-lhe agora aspectos imprevistos e sedutores que o comoviam; esquecia-se dos seus primitivos sonhos de ambição, para idealizar felicidades novas, picantes e violentas; tornava-se liberal, imprevidente e franco, mais amigo de gastar que de guardar, adquiria desejos, tomava gosto aos prazeres, e volvia-se preguiçoso, resignando-se, vencido, às imposições do sol e do calor, muralha de fogo com que o espírito eternamente revoltado