CRP0422 2017 Aula 08 Composição

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CRP-422
FOTOGRAFIA
aula 8 | Composição
COMPOSIÇÃO
= 
COMO ORGANIZAR 
OS ELEMENTOS 
EM UMA HISTÓRIA
FERRAMENTAS:
FOCO
TEMPO DE EXPOSIÇÃO
DEFINIÇÃO E RUÍDO
PROFUNDIDADE DE CAMPO
ENQUADRAMENTO
COMPOSIÇÃO
PONTO DE VISTA
LUZ E COR
FOCO
TEMPO DE EXPOSIÇÃO
RUÍDO
PROFUNDIDADE DE CAMPO
ENQUADRAMENTO
COMPOSIÇÃO
PONTO 
DE VISTA
LUZ
COR
RESOLUÇÃO
≠
MEGAPIXEL
PROFUNDIDADE DE CAMPO
eliminar significados PREVISÍVEIS
PRIORIZAR
a variável.
 ESPONTÂNEO
Existe pouco de
em uma boa foto.
Não se deve confiar no acaso.
O fotógrafo não é um caçador.
FOTO BOA: 
Alguns pré-requisitos de uma 
comunica o que ocorre na cena
exprime emoções com clareza
é de fácil compreensão
é um pouco imprevisível
estimula a imaginação e o debate
segue proporções naturais
conta uma história ou contexto 
1/30s
FOTOGRAFIA DIGITAL
CRP-0420:
Aula 03
Anatomia da câmara: parte 1.
OBSERVAÇÃO: 
Campo visual e 
Somos animais terrestres.
 HORIZONTAL 
Nossa percepção da
é diferente da vertical.
LARGO 
Nosso campo visual é mais
Do que alto. 
NARRATIVA VISUAL:
Se algo está alto, vai subir ou cair.
Se algo está no chão, é estável.
Se algo vai para fora, sai.
Se vai para dentro, entra.
OBTURADOR 
Tema de hoje: velocidade do
e tempo de exposição.
CONTROLADOS, 
Quanto mais elementos forem
mais fácil produzir uma boa foto.
DESAFIO,
Rembrandt precisa ser um
não uma griffe.
FOTOGRÁFICO: 
Design
processo de organizar os elementos de uma imagem para atingir um propósito.
Algumas questões de design
FOTOGRÁFICO:
PERSONAGEM: Qual é o elemento mais importante na imagem que você pretende reproduzir?
CONTEXTO: Qual a história que você pretende contar com ela?
EXPRESSÃO: Que emoções você pretende provocar com ela?
RETÓRICA VISUAL: 
fotos existem para serem exploradas visualmente. 
Se parte da imagem for ignorada é porque se tornou dispensável.
INQUIETA
A sedução
quem é seduzido.
ESTIMULAR
A fotografia deve fugir do previsível e
a exploração do campo visual.
BASTA. 
beleza não
 Se a composição não for dinâmica não deixará o espectador inquieto e com vontade de vê-la por inteiro.
PROVOCA
A sedução
quem é seduzido.
MUITO DIFERENTE
Sedução é
de satisfação.
LEITURA:
Ordem de
De cima para baixo (gravidade)
Da esquerda para a direita (leitura)
Para onde se olha 
COMPOSIÇÃO: 
como planejar os elementos
em uma imagem?
REGRA DOS TERÇOS: 
Composição clássica:
dividir o campo visual em terços horizontais e verticais
e alinhar aos terços os elementos mais significativos da composição.
VERTICAIS 
Elementos 
devem ficar à esquerda ou à direita.
IMPORTANTES
Elementos
devem ocupar mais de 2/3 da imagem.
ELEMENTOS HORIZONTAIS, 
O mesmo vale para 
como o horizonte ou muros.
ESPECTADOR
Essa composição inquieta o 
espectador e o estimula a ver
A imagem por inteiro.
o resto, comparando formas, tamanhos, cores, cores e texturas, instintivamente.
FACILITA
Essa composição
a comparação de formas, tamanhos, cores, cores e texturas.
PONTOS DE FOCO 
No cruzamento dos eixos estão os
que atraem muita atenção.
COMPOSIÇÃO 
Tema de hoje: velocidade do
e tempo de exposição.
RETRATOS 
E CLOSE-UPS? 
Como a regra dos terços se aplica a 
EXPRESSÕES 
Olhos e a boca indicam
OUTROS CRITÉRIOS:
Cores
Molduras e camadas
Linhas e diagonais
Texturas e padrões
Equilíbrio e movimento
Ponto de vista e ângulo de câmara
Horizonte, profundidade e formato
FOTOGRAFIA DIGITAL
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Aula 03
Anatomia da câmara: parte 1.
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Anatomia da câmara: parte 1.
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Anatomia da câmara: parte 1.
COTIDIANO.
A arte clássica procurava retratar
fatias não-identificadas do 
A fotografia assumiu essa função.
RELAÇÕES
A arte contemporânea estabelece
entre o observado e seu significado.
Condições
Prévias
Ambientais
Circunstanciais
(câmara)
(local)
(mensagem)
Qualidade e tamanho final da imagem
Fontes de luz e reflexão
Definição e profundidade
Distância focal e luminosidade da objetiva
Difusão, refração, dispersão
Foco e profundidade
de campo
Sensibilidade do CCD
Cor da luz
Tempo de exposição
e velocidade
Condições de iluminação
Brilhos e contrastes
Enquadramento
e retórica
Condições de movimento
Reflexos
Compensação
de exposição
DINÂMICA
Uma composição 
precisa evitar o centro da imagem, em que nenhuma ação acontece.
DESIGN FOTOGRÁFICO:
Regra dos terços e assimetria
Linhas de orientação, diagonais, repetições, curvas
Pontos de vista e altura da câmara
Formato, escala e tridimensionalidade
Molduras, texturas e padrões
Camadas, silhuetas e fades
Direção da intenção
Simplicidade
A REGRA DOS TERÇOS
Estimula o espectador a ver a imagem por inteiro 
Facilita a comparação de formas, tamanhos, cores, cores e texturas.
ORIENTAÇÃO, 
Linhas de
intencionais ou não, podem aumentar a perspectiva, direcionar a visão, reforçar padrões, aumentar contrastes e tornar a foto mais dramática. 
DIAGONAIS 
Criam “caminhos” para levar
ao ponto de interesse. 
LINHAS REPETITIVAS 
constroem padrões e destacam objetos que não se conformem com elas. 
CURVAS 
estimulam a curiosidade.
INCOMUNS:
Use pontos de vista
Fotografe sentado, deitado, suba em algum lugar. Use o ponto de vista para explorar a personalidade do motivo.
INTIMIDADE.
A câmara na altura dos olhos reforça a
Este foi um dos segredos do sucesso de E.T: o filme foi feito na altura 
dos olhos de uma criança.
HORIZONTE 
A posição do
é fundamental na interpretação da composição. Alterá-lo muda completamente o equilíbrio da cena, podendo até mudar sua mensagem.
ELEMENTO, 
Use o horizonte como 
não só como fundo. 
O que é importante, o céu ou o chão? 
Use-o para destacar ou diminuir a importância de objetos.
BAIXOS
Horizontes muito 
aumentam a importância e isolamento. Normalmente transmitem um ar dramático.
ALTOS
Horizontes
diminuem a importância e tendem a “achatar” o objeto.
FORMATO: 
o enquadramento 
faz toda a diferença. 
BIDIMENSIONAIS. 
Fotos são 
Trabalhe a sensação de profundidade dispondo elementos em vários planos.
TÁCTIL
Texturas ativam a memória. 
A luz lateral as reforça. Cada textura demanda iluminação e enquadramento especiais.
PADRÕES
 trazem uma sensação de harmonia e ritmo visual, como em música.
LEVE
Assimetria
chama a atenção, cria imprevistos e quebra a monotonia, tornando a composição mais interessante.
FOTOGRAFIA DIGITAL
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Anatomia da câmara: parte 1.
CAMADAS 
estimulam o interesse e ajudam a estabelecer prioridades.
MOLDURAS
 ajudam a transmitir contextos.
SILHUETAS E FADES 
destacam a profundidade e aumentam a curiosidade. Elas podem ser de alto contraste ou fundir a imagem com o fundo.
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Anatomia da câmara: parte 1.
A direção da 
INTENÇÃO:
A direção do olhar e do movimento devem apontar para o centro ou para a maior parte da imagem. 
Se o motivo olhar para fora, referenciará um sujeito indeterminado. 
Reserve espaço para a história se desenvolver.
ESCALA.
Ao vivo há muitas indicações de escala. Em uma foto elas nem sempre são evidentes. 
É por isso que monumentos às vezes parecem tão grandes ou pequenos. 
Pode-se destacar a proporção ou minimizá-la. 
Só não se deve ignorá-la.
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Aula 03
Anatomia da câmara: parte 1.
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Anatomia da câmara: parte 1.
NARRATIVAS. 
Descrições ou
Quais são os personagens? 
Qual é o contexto?
Que emoções pretende-se destacar?
SIMPLICIDADE:
a maioria das boas fotos se concentra em poucos elementos. 
Evite distrações e esforço visual.
REGRAS.
Acima de tudo: não existem 
E as poucas que existem são questionáveis.
TAREFA #COMPOSICAO
PRAZO: 16/10 no FLICKR
1 FOTO USANDO A 
COMPOSIÇÃO
A SERVIÇO DO SEU ASSUNTO
justifique o que você tentou fazer na legenda do flickr!
#ecafoto17 #composicao