APRESENTACAO DA AULA 13

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CCA0784 – F OTOJORNALISMO 
Aula 13: TÉCNICAS DE CODIFICAÇÃO E PRODUÇÃO DE 
 UMA REPORTAGEM FOTOGRÁFICA 
Fotojornalismo 
Técnicas de codificação e produção de uma reportagem fotográfica 
1. Codificação da notícia visual 
2. Produção de uma reportagem fotográfica 
AULA 13: TÉCNICAS DE CODIFICAÇÃO E PRODUÇÃO DE UMA REPORTAGEM FOTOGRÁFICA 
 
Conceito de codificação 
 Codificação pode ser conceituada como um 
processo, um artifício, uma maneira, um modo ou 
uma forma utilizada e originada pela criatividade 
humana para identificar itens, mensagens, 
materiais, objetos, entre outras coisas 
semelhantes. 
 Esse processo é organizado com base numa 
prévia classificação dos elementos codificáveis 
em categorias - que são escolhidas por 
conveniência ou necessidade. Ou seja, converter 
ou transformar dados em códigos. 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 Se codificar é transformar ou converter dados em códigos, quando se trata de codificar um fato em 
imagem significa representá-la num suporte bidimensional dotado de linguagem própria. 
 Sendo um sistema de representação, o sentido incorporado nas imagens resulta de um processo de 
codificação. Assim, reunimos as regras da percepção natural a esquemas de transformação, que 
podem ser equivalentes ou abstratos. Serão equivalentes quando foram idênticos e abstratos 
quando fugirem de qualquer analogia. 
 Decifrar certas imagens ou parte delas pode ser um processo imediato, feito de maneira 
aparentemente espontânea, mas não se pode de forma alguma afirmar que é uma linguagem 
universal e, por isso, não precisa ser aprendida. O domínio dos códigos “pseudo-naturais” - mesmo 
que seja a um nível superficial de leitura dos textos visuais - é resultado de um processo social do 
desenvolvimento de cada indivíduo, que requer estudo para se desenvolver. Ou seja, é preciso se 
alfabetizar visualmente para dar significados às imagens. 
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Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 Os códigos que fazem parte da linguagem visual são 
menos explicativos que os que fazem parte da 
linguagem verbal em função da variedade de 
possiblidades sintáticas que ela oferece. A escrita 
visual possui um número quase ilimitado de 
possibilidades de composição para expressar um 
mesmo conteúdo. 
 Portanto, o sistema visual é dotado de muita 
flexibilidade e com enorme potencial polissêmico. 
 O aspecto mais relevante da codificação visual se dá 
na dimensão espacial das imagens, pois elas são 
percebidas como um todo e se diferenciam de 
outros sistemas por estabelecerem um conjunto de 
relações espaciais e combinadas, num sistema 
bidimensional. 
Foto: Ana Nascimento 
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Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 Para continuarmos, vamos retomar alguns conceitos já estudados em Introdução a 
Fotografia: ícone, signos, significante, significado e referente. 
 Ícone: dentro da Semiótica, ícone é um signo visual que representa outro objeto por ser 
semelhante a ele e, por essa semelhança, pode substituir a coisa que representa. O ícone é 
formado por um significante, um significado e um referente, relacionados com a significação. 
 Signo: signos são entidades em que as suas correspondências gráficas estão ligadas com 
significados ou conteúdos. 
 Significante: é o suporte, no nosso caso: a fotografia. 
 Significado: é a interpretação da fotografia. 
 Referente: é o conteúdo da fotografia. 
 
 Portanto, o signo é algo que está no lugar de outra coisa. Essa é a particularidade essencial 
do signo: estar ali, presente, para designar ou significar outra coisa, ausente, para designar 
ou significar outra coisa, concreta ou abstrata. 
Foto: Ana Nascimento 
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Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 
 
 
 
 
 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 
 
 
 
 
 
 O repórter fotográfico terá então que 
transformar uma notícia (referente) em uma 
fotografia (significante) carregada de significado 
( valores conotativos e denotativos da 
interpretação), valendo de que o processo de 
comunicação transcende uma mera análise 
denotativa, as imagens suscitam a interpretação 
dos elementos que as integram e são capazes de 
exprimir alegria, tristeza, serenidade, sedução, 
medo, desejo, frio, angústia ou prazer. 
 Para isso ele deverá estar atento aos elementos 
da notícia, que muitas vezes terão valor 
denotativo e/ou conotativo e usá-los 
separadamente ou conjuntamente. É preciso 
estar atento à força desses elementos ao 
fotografar. 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Codificação de uma notícia visual 
 Quando se fala em técnicas de codificação de uma notícia visual, pensamos de imediato 
numa imagem imparcial, numa reprodução fiel da realidade, valendo-se da imparcialidade 
do jornalismo. 
 No entanto, a subjetividade é inerente ao processo fotográfico. Essa subjetividade se 
manifesta na escolha do equipamento e acessórios, posicionamento, apreensão da notícia, 
dos seus pormenores e escolha da técnica fotográfica. Em se tratamento de uma notícia, 
muitos outros fatores intervêm no processo fotográfico que não são definidos pelo repórter 
fotográfico. 
 Basta uma sinalização por trás do personagem numa tranquila entrevista coletiva, para 
carregar o referente de uma mensagem conotativa impactante e inesperada. Exemplo: a foto 
conhecida por Mickey-Chavez, do ex-presidente da Venezuela, Hugo Chavez, durante uma 
entrevista coletiva na oportunidade de uma visita ao então presidente brasileiro, Luiz Inácio 
Lula da Silva. Essa foto foi publicada em toda mídia mundial. 
 Esse insight acontece em função da atenção e perspicácia do profissional, que usa a magia da 
linguagem fotográfica em seu benefício. 
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Codificação de uma notícia visual 
 
 
 
 
 
 
Foto: Lula Marques/Folha de São Paulo 
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Codificação de uma notícia visual 
 A construção de uma reportagem fotográfica 
inicia com a pauta fotográfica que o profissional 
recebe do editor de fotografia do veículo para o 
qual trabalha. 
 
 Após ser pautado e receber as orientações 
editoriais e técnicas do editor, o repórter 
fotográfico sai a campo pensando no leitor, pois 
é para este que aquele trabalha. Os fotógrafos 
de imprensa trabalham com notícias, portanto, 
criam fotografias funcionais que os 
destinatários, leitores, irão ler. O objetivo é 
fazer fotografias de leitura fácil que sejam 
bonita e atraentes, que facilitem a atenção do 
leitor para a notícia e informe sobre elas. 
 
 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 
 
 
 
 
 
 O fotógrafo de jornal tem uma função principal: sintetizar a notícia. No espaço de 
publicação da matéria haverá lugar para uma foto apenas, na maioria das vezes, ou pouco 
mais de uma, e caso não faça “a foto” seu trabalho não será publicado. Ele ficará a pauta 
toda preocupado em registrar o momento mais representativo danotícia. 
 
 O fotógrafo de imprensa deve conhecer bem as regras de composição, no entanto, eles 
terão de fotografar mesmo e ao vivo é o acontecimento, que é feito de uma infinidade de 
simbolismos e momentos sucessivos que passam rapidamente pelo seu olhar. 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 
 
 
 
 
 
 Para o fotógrafo de imprensa, a boa fotografia não é aquela que representa apenas uma 
representação da realidade, ela deverá ser instigadora, deve ter algo a mais, deverá 
surpreender e ao surpreender deverá colocar em evidência o quanto foi difícil fazê-la. 
 
 No entanto, a própria realidade dos fatos pode oferecer tanto em termos de abundância 
de possibilidades que o repórter fotográfico deve captar o que acontece sem a sua 
interferência, ele deve ser o mais invisível possível, atento para não querer repetir ou 
recriar uma situação que perdeu. 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 
 
 
 
 
 
Foto: Ana Nascimento 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Voltando à subjetividade da fotografia, algumas preocupações devem permear o trabalho do 
fotojornalista: Como fazer uso consciente da minha subjetividade e ser fiel ao tema fotografado? 
Como não me deixar enganar pelo o que vejo? Quando seu que passei de observador dos 
acontecimentos que registro para participante deles? O que isto pode implicar na construção da 
minha narrativa? É correto, ético e saudável eu me inserir no meio da reportagem até conseguir 
explorar toda a gama de possibilidades? 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Susan Sontag no seu livro Sobre Fotografia diz o seguinte sobre o processo de construção de 
uma narrativa visual: “Uma foto não é apenas o resultado de um encontro entre um evento 
e um fotógrafo; tirar fotos é um evento em si mesmo, e dotado dos direitos mais categóricos – 
interferir, invadir ou ignorar, não importa o que estiver acontecendo. Nosso próprio senso de 
situação articula-se, agora, pelas intervenções da câmera. A onipresença de câmeras sugere, de 
forma persuasiva, que o tempo consiste em eventos interessantes, eventos dignos de ser 
fotografados. Isso, em troca, torna fácil sentir que qualquer evento, uma vez em curso, e 
qualquer que seja seu caráter moral, deve ter caminho livre para prosseguir até se completar – 
de modo que outra coisa possa vir ao mundo: a foto. Após o fim do evento, a foto ainda existirá, 
conferindo ao evento uma espécie de imortalidade (e de importância) que de outro modo ele 
jamais desfrutaria. Enquanto pessoas reais estão no mundo real matando a si mesmas ou 
matando as outras pessoas reais, o fotógrafo se põe atrás de sua câmera, criando um pequeno 
elemento de outro mundo: o mundo-imagem, que promete sobreviver a todos nós. 
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Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
Foto: Ana Nascimento 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Sabemos que a reportagem fotográfica é um acontecimento dinâmico e que existem diversos 
tipos de reportagens, que vão desde o “boneco” feito em entrevistas coletivas ou exclusivas, 
as reuniões de gabinete, eventos esportivos, manifestações, conflitos ou até mesmo as 
reportagens especiais que vão demandar mais tempo de apuração e produção. Independente 
de qual seja a pauta, o produto final do ato de fotografar é um texto fotográfico que vai ser 
apresentado para a observação, transcendendo muitas vezes a contemplação. 
 
 Os elementos objetivos da notícia podem orientar o repórter fotográfico, mas vai ser na 
subjetividade que ele tem condições de relacionar seus conceitos, valores, crenças mais 
profundos com a imagem que o olho lhe oferece. Os segundos que antecedem o disparo são 
solitários e silenciosos, porém carregados de uma variedade enorme de personagens, 
situações, gestos, emoção, expressões, movimentos e fatos (objetivos ou não). Desta forma, a 
tão perseguida objetividade jornalística se coloca de encontro com a subjetividade fotográfica. 
Assim, fazer fotojornalismo exige compreender a constituição do objeto e da produção do ato 
de registrar. 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Alguns acontecimentos se sucedem numa velocidade incrível, como os conflitos ou uma 
manifestação de rua, e o papel do repórter fotográfico é registrar tudo quanto puder e passar 
à sua frente. Não deve jamais parar de fotografar os acontecimentos importantes do 
desenvolvimento da notícia, não é possível avaliar antes de finalizada a pauta qual o momento 
mais importante. 
 Com a fotografia digital, não há limites de fotogramas. Os cartões de memória possuem larga 
capacidade de armazenamento de arquivos, o que dá segurança ao profissional continuar 
“metralhando” até finalizar o trabalho. No entanto, fotografar demais provoca sobrecarga no 
processo de edição. É preciso estar consciente no ato de apertar o botão disparador para não 
prejudicar todo o conjunto por excesso de imagens. 
 Ele deve ter em mente que de todas as formas de expressão, a fotografia é única que fixa o 
instante preciso, é uma fração de segundo que vai se modificando a cada fração de segundo e 
que não volta no tempo. É essa a angústia que aumenta a adrenalina do repórter fotográfico e 
constitui a atração pelo fotojornalismo. 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
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Foto: Ana Nascimento 
Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Ele, o fotojornalista, deve estar preparado para narrar os fatos de todos os planos possíveis: 
geral, médio e primeiro plano. No plano geral, o ambiente merecerá destaque como um todo 
e dará ao leitor a contextualização do ambiente. No plano médio, extrairá a relação do 
personagem com a ação ou ambiente em questão. E no primeiro plano fixará o detalhe, o 
gesto, a emoção, a expressão. 
 
 Deve, na medida do possível, buscar vários pontos de vista e perspectivas. O seu visor o guiará 
em ter composições harmoniosas, criativas e menos óbvias. No jargão profissional, deverá 
fazer o “feijão com arroz” para garantir o trabalho e deixar a criatividade e sensibilidade 
diferenciá-lo na cobertura. 
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Fotojornalismo 
Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
 Na construção de uma reportagem fotográfica, o repórter está ali para perpetuar uma cena, 
deve estar próximo o suficiente para entrar na notícia, sem fazer parte dela. Deve ser discreto, 
evitar a luz do flash, sempre que possível, estar confortavelmente bem vestido e fazer pouco 
barulho para ser apenas uma testemunha ocular dos acontecimentos, sem jamais interferir 
neles. 
 
 A busca incessante é pela foto única, que se basta peloseu caráter impactante e informativo. 
No processo de uma produção de uma reportagem fotográfica a atenção é para a intensidade 
da informação, com o rigor que a técnica e a linguagem fotográfica permitem. 
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Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
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Foto: Ana Nascimento 
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Técnicas de produção de uma reportagem fotográfica 
Assuntos da próxima aula: 
AVANCE PARA FINALIZAR 
A APRESENTAÇÃO. 
VAMOS AOS PRÓXIMOS PASSOS? 
 
 
O processo de narrativa visual - 
edição de imagens no 
fotojornalismo