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ã 44 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ Percepção Rítmica Apo 4 Ricardo RenteQuiálteras: São chamadas de quiálteras, um grupo de notas que tem uma subdivisão irregular de valôres em relação a Unidade de tempo, e de Compasso. Vamos relembrar o que significam estas duas unidades. Unidade de Tempo- Ela representa a figura que vale 1 pulso Unidade de Compasso- Ela é o somatório das unidades de tempo em relação ao tamanho do compasso, ou seja, a maior figura gráfica que cabe em um compasso. Com o parâmetro da unidade de tempo, que é percebido a partir da identificação de um pulso constante, nós podemos estabelecer a duração dos sons em relação a uma unidade. A partir desta percepção é organizada uma relação proporcional de duração dos sons em relação a esta unidade. A relação matemática dessas durações foi feita inicialmente em proporções de dôbros e metades, criando assim a Tabela Proporcional de Valôres, em que, a partir da escolha de uma figura para representar um pulso, você estabelece a relação de proporcionalidade de duração deste pulso,em relação a duração de outros sons, ou seja, se eu tenho um pulso representado por uma semínima, quando eu tiver um som que dure a metade do pulso ele será representedo por uma colcheia. Isto funciona mas não é suficiente para representar todas as manifestações musicais, pois nós vamos encontrar músicas que possuem subdivisões rítmicas que não se encaixam nesta fómula, como por exemplo um som que dure 1/3 da unidade de tempo, ou um pulso que tenha uma subdivisão de 3 partes iguais, ao invés de 2 ou 4 partes iguais. Com isso cria-se a nessecidade de uma notação diferenciada, para estes eventos musicais, estabeleceu-se assim as chamadas QUIÁlTERAS. As Quiálteras serão usadas para representar as subdivisões irregulares do Pulso. Ex: Ao invés de dividir o tempo em 2,4 ou 8 partes eu também posso dividir o tempo, em 3,6,5,7 etc. partes. As figuras gráficas usadas serão as já conhecidas, a diferença será colocação sobre ou sob elas a indicação com um colchete do nº de notas à serem executadas no espaço delimitado. EX: UT. subdivisão normal Quiálteras subdivisão normal Quiálteras No exemplo acima, em um compasso 4/4, dentro de um pulso na divisão regular você só poderia executar 2 colcheias ou 4 semicolcheias, no entanto esta subdivisão normal está sendo alterada pelas quiálteras, quando executamos, 3 colcheias em 1 pulso ou 5 semicolcheias. ã 42 4 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 œ œ ã 43 6 œ œ œœ œ œ œ œ 2 œ œ œ ã 44 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ ã 42 10 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 œ œ 2 Percepção Rítmica Apo 4 Existem duas espécies de quiálteras: Aumentativas e Diminutivas Elas são aumentativas quando alteram para mais a quantidade de notas possiveis estabelecida pela fração de compasso. Ex: Em um compasso 2/4, só cabem 2 colcheias em 1 tempo ou 2 semínimas no compasso pela divisão regular, mas isto esta sendo aumentado colocando 3 colcheias em 1 tempo e 3 semínimas em 1 compasso. Elas são diminutivas quando alteram para menos a quantidade de notas possiveis estabelecida pela fração de compasso. Ex: Em um copasso 3/4 você deverá inserir 3 semínimas pela divisão regular, mas isto está sendo diminuido, com o uso das quiálteras As Quiálteras aumentativas se dividem em 2 grupos: Regulares e Irregulares. São regulares as que o grupo tem a subdivisão normal mais a a metade dela. São irregulares os grupos não preencham a divisão normal mais a metade. REGULARES subdivisão subdivisão divisão normal- 2 2+1 normal- 4 4+2 normal- 2 2+1 IRREGULARES subdivisão normal- 4 4+1 4+3 ã 43 12 .œ˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ ã 41 17 œœ œ œœ œ œ œ 3 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ã 44 25 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 6 œ œ œ œ ã 42 26 œ ‰ œ j œ œ 3 3 œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ 5 3 œ œ œ˙ œ 3 Percepção Rítmica Apo 4 Quiálteras diminutivas serão usadas nas unidades ternárias(figuras pontuadas). U.C. divisão normal Quiálteras divisão normal Quiálteras Quadro de Quiálteras Aumentativas sobre 1 pulso regular irregular regular irregular divisão normal Pode parecer dificil a execução de uma quiáltera, mas se nós usarmos o processo de contar o nº de subdivisões em um tempo como viemos fazendo até agora, fica mais simples, pois a quiáltera estará indicando o nº de notas à ser executadas naquele espaço. 1 2 1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 4 5 6 As Quiálteras também podem ser construidas com figuras de diferentes valores e pausas. A forma de pensar na sua execução será a mesma contando o nº de subdivisões. 1 2 2 1 2 3 1 2 3 4 5 1 2 1 2 ã 44 29 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã 42 34 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ˙ œ ã 43 40 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ .œ˙ œ œ ã 44 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã 51 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã ã 42 42 56 œ œ œœœœœœ 6 œ œ œœœœœœœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œœœœœœ 6 œ œ œœœœœœœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œœœœœœ 6 œ œ œœœœœœœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œœœœœœ 6 œ œ œœœœœœœ œ œ œ 6 œ œ œ œ œœœœœœ 6 œ œ œœœœœœœ œ œ œ 6 œ œ œ˙ œ œ˙ œ ã ã 44 44 62 œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ 5 5 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœ 5 6 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ 5 5 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœ 5 6 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ 5 5 œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœ 5 6 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã 43 66 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ .œ˙ œ œ 4 Percepção Rítmica Apo 4 EX: 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) ã ã 44 44 70 œ œ œ œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ 3 3 3 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã 43 74 œ œ œ j œ œ j œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ 3 3 3 œ œ œ .œ˙ œ œ ã ã 42 42 79 œ œ œ ‰ œ œ 3 3 œ œ œ ‰ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ ‰ œ œ 3 3 œ œ œ ‰ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ ‰ œ œ 3 3 œ œ œ ‰ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ˙ œ œ˙ œ ã 44 83 œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ ˙ ˙œ œ œ œ ã 43 87 œ ‰ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ .œ˙ œ œ ã 42 92 œ œ j œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ˙ œ ã 43 97 œ œ j œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ j œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 œ œ œ .œ˙ œ ã 101 ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 3 3 3 œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 3 3 3 œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ 3 3 3 œ œ œ .œ˙ œ œ 5 Percepção Rítmica Apo 4 9) 10) 11) 12) 13) 14) 15) 16) ã ã ã 44 44 44 105 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 3 3 Œ œ Œ œ œ œ j œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 3 3 Œ œ Œ œ œ œ j œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 3 3 Œ œ Œ œ œ œ j œ œ œ j œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 Œ œ Œ œ œ œ j œ œ œ j œ 3 3 ã 43 109 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã 44 113 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã 42 117 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã 43 123 œ œ œ œ œ Œ 3 Ó œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3 œ œ œ œ œ Œ 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ Œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ Œ ã 127 œ œ œ œ œ Œ 3 œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3 Œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 6 Percepção Rítmica Apo 4 3 vozes Ditado; 2 Vozes 17) 18) ã 44 131 ˙ œ œ œ 3 œ œ œ œ ˙ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ ã 42 135 œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ˙ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ˙ œ ã 43 142 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ .œ˙ œ œ ã 44 150 .œ j œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ œ 7 Percepção Rítmica Apo 4 19) 20) 21) 22)
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