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A FUNDAÇÃO PRADA É UM COMPLEXO DE ARTE E CULTURA QUE OCUPA SETE CONSTRUÇÕES HISTÓRICAS QUE FORAM RESTAURADAS. ANTIGAMENTE FUNCIONAVAM COMO DESTILARIAS. TRÊS OUTROS PRÉDIOS FORAM ERGUIDOS PARA INTEGRAR O PROJETO. COM TANTAS VARIÁVEIS ESPACIAIS (NOVO, ANTIGO, HORIZONTAL, VERTICAL, LARGO, ESTREITO, BRANCO, PRETO, ABERTO, FECHADO) A COMPLEXIDADE DO PROJETO PROMOVE UMA PROGRAMAÇÃO INSTÁVEL EM QUE ARTE E ARQUITETURA SE BENEFICIAM UMA DA OUTRA. PRADA, COM SEU MARIDO PATRIZIO BERTELLI, MISTUROU SUA EXTENSA COLEÇÃO DE ARTE, REUNIDA DESDE A DÉCADA DE 50, COM O DESIGN DE SUAS COLEÇÕES DE MODA E HÁ ANOS VEM DESENVOLVENDO A IDÉIA DE UMA EXPOSIÇÃO PERMANENTE. 1- ENTRADA 2- LIVRARIA 3- BAR LUCE 4- HAUTED HOUSE 5- PÓDIO 6- CINEMA 7- GALERIAS 8- CISTERNA 9- DEPÓSITO ADAPTADO PARA A COLEÇÃO DA FUNDAÇÃO 10 – TORRE DE EXIBIÇÃO PERMANENTE DA FUNDAÇÃO (9 ANDARES) WES ANDERSON, DIRETOR DE CINEMA CONVIDADO PELA PRADA PARA PROJETAR O BAR LUCE, UTILIZA REFERÊNCIAS ICONOGRÁFICAS E RECRIA A ATMOSFERA DOS TÍPICOS CAFÉS MILANESES. REMETE PISO, PAREDES, DECORAÇÃO E CORES À ITÁLIA DOS ANOS 50-60, QUE FOI INSPIRAÇÃO PARA O CURTA METRAGEM “CASTELO CAVALCANTI”. ENTRE AS REFERÊNCIAS DE CENAS DE CINEMA ESTÃO DUAS OBRAS PRIMAS DO NEORREALISMO ITALIANO “MIRACOLO A MILANO” D E VITORIO DE SICA (1951) E “ROCCO I SUOI FRATELLI” DE LUCHINO VISCONTI (1960). ALÉM DISSO HÁ A TEMÁTICA MÁQUINA DE PIMBAL DO FILME “A VIDA MARINHA” COM STEVE ZISSOU “fazer com que o convidado se sinta dentro de um filme e transformar a visita em algo poético” REALIDADE X IMAGINÁRIO RESGATAR O ESPIRÍTO DE UMA ÉPOCA HOTEL LUCERNA – SUIÇA POR: JEAN NOUVEL BAR LUCE – DENTRO DA FUNDAÇÃO PRADA FONDAZIONE PRADA LARGO ISARCO, ZONA SUL DE MILÃO TEXTO CITADO: A ARQUITETURA COMO AGENTE FÍLMICO UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS – ARQUITETURA E URBANISMO – SEMINÁRIO DE ATELIER IX – PROF.: TÂNIA CALOVI PEREIRA – ALUNA: ROBERTA TOSI – EXERCÍCIO IMAGINATIVO - 2017/2 ARQUITETURA COMO FORMA DE IDENTIDADE VISUAL: INSTIGAR E PERMITIR AFINIDADES RICOLA KRAUTERZENTRUM - LAUFEN, SUÍÇA POR: HERZOG & DE MEURON CUBO REVESTIDO COM ESPUMA DE ALUMÍNIO, QUE BRILHA PROJETANDO UMA TONALIDADE DE PRATA. MANIFESTANDO A REDEFINIÇÃO MAIS RADICAL DE SUPERFÍCIE E MATERIAL, OS PAINÉIS DE 2,40x1,20 SÃO POROSOS, INERENTEMENTE RESISTENTE AO ESTRESSE, ABSORVENTE DE IMPACTO E À PROVA DE SOM. CINEMA COM PAREDES DOBRÁVEIS QUE PERMITE AUMENTAR O ESPAÇO ABRINDO PARA O PÁTIO PARA APRESENTAÇÕES AO AR LIVRE. TEM UMA FACHADA REFLETIDA EM TODOS OS LADOS, O QUE FAZ COM QUE PAREÇA UMA MIRAGEM. PARA ENFATIZAR AS ESTRUTURAS ANTIGAS SEM INTERFERIR EM SUAS CARACTERÍSTICAS ORIGINAIS COBRIRAM TODA FACHADA DE UMA DAS TORRES, A HAUTED HOUSE, COM OURO 24 QUILATES. FEITO POR ARTESÃOS ESPECIALIZADOS. FOI NOMEADO ASSIM DADO AO ESTADO EM RUÍNAS EM QUE ERA QUANDO KOOALHAS O VIU PELA PRIMEIRA VEZ. A ESCOLHA DO OURO PARA A FACHADA, SEGUNDO MIUCCIA PRADA, VISA "DAR IMPORTÂNCIA A ALGO MUITO MODESTO“, MATERIAL CRIADO PARA O PROJETO: ARGILA MACIÇA X ESPUMA DE ALUMÍNIO RICOLA EUROPE - MULHOUSE, FRANÇA POR: HERZOG & DE MEURON RUE DES SUISSES – PARIS, FRANÇA POR: HERZOG E DE MEURON TEXTO CITADO: A SUPERFÍCIE QUE PRODUZ SIGNIFICADO “ …preocupam-se em provocar novas sensações e respostas emocionais, mas estas sensações estão diretamente relacionadas ao aspecto tectônico, ou seja, à forma de usar, tratar e articular os materiais na construção.” “ A pele do edifício tornou-se independente da estrutura, implicando em uma maior liberdade de criação para as superfícies dos volumes.” “As fachadas devem representar intenções estéticas ou devem ser deixadas livres, como a expressão de uma nova tecnologia construtiva?.” “Um material está lá para definir o edifício, mas o edifício, igualmente, está lá para mostrar com quais materiais ele é feito, para deixar o material visível.” FACHADA MALEÁVEL UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS – ARQUITETURA E URBANISMO – SEMINÁRIO DE ATELIER IX – PROF.: TÂNIA CALOVI PEREIRA – ALUNA: ROBERTA TOSI – EXERCÍCIO IMAGINATIVO - 2017/2
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