Arquitetura Moderna e Patrimônio

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ARQUITETURA MODERNA E 
PATRIMÔNIO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
CATEGORIA A PARTE DE PROJETOS DE RESTAURAÇÃO E 
INTERVENÇÕES 
 
NELA, FICA AINDA MAIS EVIDENTE O PROCESSO DE PROJETO 
QUE ENVOLVE AS INTERVENÇÕES NO PATRIMÔNIO 
 
 
“Parece, com efeito, difusa e compartilhada - mas não, 
certamente, provada - a convicção de que as obras modernas não 
sejam restauráveis por causa de sua consistência material, muito 
diversa daquela das obras antigas, para as quais se desenvolveu 
toda a prática da conservação.” 
SALVO, Simona. 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
INADEQUAÇÃO DOS MÉTODOS DO RESTAURO TRADICIONAL 
PARA A ARQUITETURA MODERNA E CONTEMPORÂNEA. 
 
DIFÍCIL ACEITAÇÃO DE SEU ENVELHECIMENTO: SUPERFÍCIES 
DEVERIAM SEMPRE REPRESENTAR A VANGUARDA E A INOVAÇÃO 
– (VALOR DE NOVIDADE-ALOIS RIEGL) 
 
TROCA/SUBSTITUIÇÃO DE MATERIAIS É ACEITA COM MAIS 
FACILIDADE 
 
QUAIS SÃO OS LIMITES E POSSIBILIDADES PARA UM EFETIVO 
RESTAURO DO MODERNO? 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
A POUCA DISTÂNCIA HISTÓRICA QUE NOS SEPARA DA 
PRODUÇÃO MODERNA IMPELE À VALORIZAÇÃO DESSE 
PATRIMÔNIO. 
 
“Acessar a significância de algo normalmente leva tempo. No 
caso do patrimônio moderno, a distância é ainda curta e o 
julgamento é difícil. Ainda que nossos entornos sejam em grande 
parte resultantes de obras do Movimento Moderno, nós temos 
dificuldade em compreendê-los, pois parece que estamos 
julgando a nós mesmos.” ( JUKKA JOKILEHTO. Continuity and Change in 
Recent Heritage. 2003, p. 108-109, tradução nossa). 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
NOVOS MATERIAIS E TÉCNICAS CONSTRUTIVAS, SEM O SEU 
DOMÍNIO ADEQUADO 
 
DESCONHECIMENTO SOBRE O ENVELHECIMENTO DOS NOVOS 
MATERIAIS 
 
SUPRESSÃO DE “CAMADAS” DECORATIVAS QUE TAMBÉM 
PROTEGIAM OS EDIFÍCIOS DAS INTEMPÉRIES 
 
“SIMPLIFICAÇÃO” DE DETALHES CONSTRUTIVOS QUE 
DEFENDIAM AS CONSTRUÇÕES 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
ESTUDOS REALIZADOS NO REINO UNIDO DEMONSTRARAM QUE 
OS EDIFÍCIOS MODERNOS EXIGEM REPARAÇÕES INICIAIS EM 
APROXIMADAMENTE METADE DO TEMPO DOS EDIFÍCIOS DE 
PERÍODOS ANTERIORES, OU SEJA, ENTRE 25-30 ANOS APÓS SUA 
CONSTRUÇÃO. 
 
AS GRANDES REPARAÇÕES COSTUMAM SER NECESSÁRIAS NO 
PRAZO DE 50-60 ANOS PARA OS EDIFÍCIOS MODERNOS E ENTRE 
100-120 ANOS PARA EDIFÍCIOS 
TRADICIONAIS. 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
O PERECIMENTO PRECOCE DESTES EDIFÍCIOS DECORRE, 
PORTANTO, NÃO SOMENTE DAS PARTICULARIDADES AINDA 
DESCONHECIDAS DOS MATERIAIS NELES EMPREGADOS, MAS DO 
DESPOJAMENTO DE CAMADAS QUE, ALÉM DA DECORAÇÃO, 
RESGUARDAM OS EDIFÍCIOS DAS INTEMPÉRIES. 
 
PÁTINA DO TEMPO É EXPLORADA DE MANEIRA DIFERENTE NOS 
EDIFÍCIOS MODERNISTAS. 
 
OS MATERIAIS CARACTERÍSTICOS DO ESTILO INTERNACIONAL, 
COMO AÇO, VIDRO E ELEMENTOS INDUSTRIALIZADOS, ASSIM 
COMO A SUA LINGUAGEM, REMETEM À INOVAÇÃO. LOGO, NÃO 
PARECE APROPRIADO EXPLORAR O RECURSO POSTULADO 
POR RUSKIN EM INTERVENÇÕES NESTES EDIFÍCIOS. 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
OS PROCESSOS DE PROJETAR E CONSTRUIR A ARQUITETURA 
MODERNA AINDA SÃO CONHECIDOS, O QUE SIMPLIFICA A 
COMPREENSÃO DESTES EDIFÍCIOS FRENTE AOS DE OUTROS 
PERÍODOS 
 
A ESCOLHA, OPORTUNIZADA PELA TÉCNICA CONSTRUTIVA, DE 
MANTER ESTRUTURA INDEPENDENTE, PLANTAS LIVRES E POUCO 
COMPARTIMENTADAS, ESPECIALMENTE EM PLANOS 
RESIDENCIAIS, VIABILIZA MAIORES POSSIBILIDADES AO 
PROFISSIONAL RESPONSÁVEL PELA 
OPERAÇÃO. 
 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
MATERIAIS FABRICADOS INDUSTRIALMENTE DÃO A IMPRESSÃO 
DE SEREM MAIS FACILMENTE SUBSTITUTÍVEIS, MAS NEM 
SEMPRE ISSO OCORRE 
 
DIFICULDADE DE RESGATAR UMA LINHA DE PRODUÇÃO ÀS 
VEZES INVIABILIZA A RESTAURAÇÃO >> CUSTO 
 
A DISPONIBILIDADE DO PROJETO ARQUITETÔNICO, EM MUITOS 
CASOS, FACILITA A RESTAURAÇÃO 
 
A PRESENÇA DO ARQUITETO AINDA VIVO TAMBÉM PODE 
FACILITAR A OPERAÇÃO DE RECUPERAÇÃO/RESTAURO > CASO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
AS PECULIARIDADES DOS PROCESSOS DE INTERVENÇÃO DA 
ARQUITETURA MODERNA SUSCITAM OPERAÇÕES NEM SEMPRE 
APROVADAS PELA CRÍTICA 
 
RETORNO AO ESTADO ORIGINAL 
 
REFAZIMENTOS 
 
COMPLETAMENTOS 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
PAVILHÃO DA REPÚBLICA ESPANHOLA 
ARQ. JOSÉ LUIS SERT 
A GUERRA CIVIL DE 1936 A 1939 QUE 
CULMINOU COM A INSTAURAÇÃO DE 
UM REGIME DITATORIAL DE CARÁTER 
FASCISTA LIDERADO PELO GENERAL 
FRANCISCO FRANCO. 
EXÍLIO DE VÁRIOS ARTISTAS DA 
VANGUARDA ESPANHÓIS, ENTRE ELES, 
SERT. 
EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE PARIS DE 
1937 > APRESENTAR A APLICAÇÃO DA 
ARTE E DA TECNOLOGIA À VIDA 
MODERNA E DISCUTI SOBRE A PAZ 
INTERNACIONAL 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
Boris Iofan. Palácio da URSS na feira internacional 
de Paris de 1937. 
Pavilhão Alemão, 
Arq. Albert Speer 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
Boris Iofan. Palácio dos Soviets, Moscou, 1931. Le Corbusier. Maquete do projeto para o Palácio dos 
Soviets, Moscou, 1931. 
Le Corbusier. Maquete do projeto para o Palácio dos 
Soviets, Moscou, 1931. 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
PAVILHÃO DA REPÚBLICA ESPANHOLA 
VOLUME PRISMÁTICO DE BASE 
RETANGULAR 
PLANTAS LIVRES E PILOTIS 
TODO CONSTRUÍDO COM ELEMENTOS 
PRÉ-FABRICADOS 
ESTRUTURA METÁLICA APARENTE 
PINTADA DE VERMELHO 
VEDAÇÕES VERTICAIS: TELHAS DE 
FIBROCIMENTO (POR FORA) E 
MADEIRA COMPENSADA (POR 
DENTRO), VIDRO E PAINÉIS COM 
FOTOMONTAGENS COM A TEMÁTICA 
DA GUERRA CIVIL 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
NOS FUNDOS DO VOLUME PRINCIPAL 
FICAVA O PÁTIO/ AUDITÓRIO . 
ALI, ALÉM DE UM PEQUENO PALCO E 
AUDITÓRIO ESTAVAM DUAS 
IMPORTANTES OBRAS DE ARTE: 
GUERNICA, DE PICASSO, E A FONTE DE 
MERCÚRIO DE ALEXANDER CALDER 
DEPOIS DO FIM DA FEIRA, APESAR DO 
SIMBOLISMO DO PAVILHÃO, ELE FOI 
DESMONTADO COMO TODOS OS 
OUTROS. 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
MAIS DE MEIO SÉCULO DEPOIS, EM 
OCASIÃO DOS JOGOS OLÍMPICOS DE 
1992, NA CIDADE DE BARCELONA, 
DECIDE-SE RECONSTRUIR O PAVILHÃO. 
A RECONSTRUÇÃO FOI NO PARQUE 
VALL D’HEBRON EM BARCELONA 
O LOCAL FOI ESCOLHIDO POIS ERA 
UMA ÁREA QUE ESTAVA PASSANDO 
POR UM PROCESSO DE REVITALIZAÇÃO 
RECONSTRUÇÃO BASEADA NOS 
POUCOS DESENHOS DE PROJETO, EM 
FOTOGRAFIAS E FILMAGENS 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
MODIFICAÇÕES NECESSÁRIAS 
VISANDO A ADAPTAR O PRÉDIO A SEU 
NOVO CARÁTER DE PERMANÊNCIA E A 
DEMANDAS ADVINDAS DA PASSAGEM 
DO TEMPO E DO NOVO PROGRAMA A 
SER ABRIGADO: 
ACESSIBILIDADE UNIVERSAL 
(ELEVADOR) 
CONSTRUÇÃO DE MAIS UM NÍVEL DE 
SUBSOLO (APROVEITOU A 
TOPOGRAFIA DO NOVO TERRENO) 
COMPLETA MODIFICAÇÃO DA 
COMPARTIMENTAÇÃO INTERNA 
1996: CEDIDO PARA A UNIVERSIDADE 
DE BARCELONA 
SIMBIOSE ENTRE ARTE E 
ARQUITETURA SE PERDEU 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
PAVILHÃO ALEMÃO EM BARCELONA 
ARQ. MIES VAN DER ROHE 
CONSTRUÍDO PARA A EXPOSIÇÃO 
INTERNACIONAL DE BARCELONA DE 
1929, DUROU ATÉ JANEIRO DE 1930 
ENTRE OS PRÉDIOS DA EXPOSIÇÃO, 
PREDOMINADA O GOSTO PELO ESTILO 
REVIVAL 
MIES TAMBÉM FOI SELECIONADO 
PARA PROJETAR O PAVILHÃO DE 
FORNECIMENTO DE ELETRICIDADE DA 
ALEMANHA, E OUTROS DOIS 
EXPOSITORES 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
MIES DEIXOU DE PARTICIPAR DO 1º 
CIAM, EM LA SARRAZ, PARA PROJETAR 
OS EDIFÍCIOS 
NAS VEZES EM QUE ESTEVE EM 
BARCELONA PARA O PROJETO, MIES 
FOI ACOMPANHADO DE SUA 
COLABORADORA, LILLY REICH, A 
QUEM MUITOS ATRIBUEM O DESENHO 
DA FAMOSA POLTRONA BARCELONA 
 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
EXISTEM REGISTROS 
GRÁFICOS DO 
PROJETO, MAS BOA 
PARTE DAS DECISÕES 
ARQUITETÔNICAS 
FORAM TOMADAS 
NO INÍCIO DO 
PROCESSO, ALGUMAS 
COISAS SÓ FORAM 
DECIDIDAS DURANTE 
A OBRA E NÃO 
FORAM 
ADEQUADAMENTE 
DOCUMENTADAS. 
 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
RESTRIÇÕES ORÇAMENTÁRIASFIZERAM COM QUE ALGUMAS 
PAREDES QUE DEVERIAM SER DE 
MÁRMORE FOSSEM FEITAS EM 
ESTUQUE E PINTADAS DA COR DO 
MÁRMORE 
SOLUÇÃO INEFICAZ DA COBERTURA: 
FINA DEMAIS, VIGAS 
SUBDIMENSIONADAS, POUCO 
CAIMENTO, IMPERMEABILIZAÇÃO 
FRÁGIL > FORMAÇÃO DE UMA FLECHA 
NA ESTRUTURA 
ESCULTURA “MANHÃ “ DE GEORG 
KOLBE, EM GESSO PINTADO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
RECESSÃO DE 1929 – EXPOSIÇÃO FECHOU NO PREJUÍZO 
DESTINO DO PAVILHÃO: DESMONTADO E VENDIDO EM PEDAÇOS 
EM POUCO TEMPO, APESAR DO SEU DESAPARECIMENTO FÍSICO, O PAVILHÃO 
BARCELONA SE TORNOU UM DOS ÍCONES DA ARQUITETURA MODERNA E, 
PRINCIPALMENTE DEPOIS DA INAUGURAÇÃO DA SEÇÃO DE ARQUITETURA DO 
MUSEU DE ARTE MODERNA DE NOVA IORQUE, MIES VAN DER ROHE 
CONVERTEU-SE NUM DOS PRINCIPAIS NOMES DO ESTILO INTERNACIONAL. 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
1951: GRUPO R, RECUPERAÇÃO DA 
MODERNIDADE DA ARQUITETURA 
ESPANHOLA 
1957: MIES DEMONSTRA BOM GRADO 
EM AJUDAR NA TAREFA DE 
RECONSTRUÇÃO 
FALTA DE APOIO INSTITUCIONAL 
1981: SOMENTE MAIS DE UMA 
DÉCADA APÓS A MORTE DE MIES QUE 
O PROPÓSITO DA RECONSTRUÇÃO 
PODE SER RETOMADO 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
REFAZIMENTO 
NEM TODAS AS DECISÕES FORAM TOMADAS VISANDO À REPRODUÇÃO EXATA DO 
PAVILHÃO COMO FORA EM 1929 
PAREDES PERIFÉRICAS, QUE TINHAM SIDO CONSTRUÍDAS DE ALVENARIA EM 
FUNÇÃO DAS RESTRIÇÕES ORÇAMENTÁRIAS FORAM REFEITAS EM PEDRA 
ADAPTAÇÕES TÉCNICO CONSTRUTIVAS: IMPERMEABILIZAÇÃO, DRENAGENS, 
SUBSTITUIÇÃO DE AÇO CROMADO POR INOX POLIDO, PROJETO LUMINOTÉCNICO, 
SOLUÇÕES PARA CLIMATIZAÇÃO... 
AS CORES DO PAVILHÃO ERAM AS CORES DOS MATERIAIS 
ATUALMENTE ABRIGA A FUNDAÇÃO MIES VAN DER ROHE 
POR MAIS QUE OS ARQUITETOS ENVOLVIDOS NO PROJETO DE RECONSTRUÇÃO 
TENHAM SIDO FIÉIS AOS DOCUMENTOS ENCONTRADOS, ISSO NÃO OS ISENTOU 
DO TRABALHO DE PROJETO, JÁ QUE EM ALGUMAS SITUAÇÕES, A SOLUÇÃO 
DEPENDEU DE INTERPRETAÇÃO. 
A APROVAÇÃO DA RECONSTRUÇÃO DO PROJETO NÃO FOI UNÂNIME. 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
COMPLETAMENTO 
PARQUE IBIRAPUERA 
ARQ. OSCAR NIEMEYER E EQUIPE 
EDIFÍCIOS ENCOMENDADOS PARA AS 
COMEMORAÇÕES DOS 400 ANOS DE 
FUNDAÇÃO DA CIDADE DE SÃO PAULO 
INICIALMENTE: 5 EDIFICAÇÕES 
PRISMÁTICAS REGULARES E DUAS 
COM FORMAS ESPECIAIS, 
CONFIGURANDO A ENTRADA DO 
PARQUE 
INAUGURADO EM 1954 
 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
INAUGURADO EM 1954: 
 PALÁCIO DAS INDÚSTRIAS 
 PALÁCIO DAS NAÇÕES 
 PALÁCIO DOS ESTADOS 
 PALÁCIO DE EXPOSIÇÕES 
 PALÁCIO DA AGRICULTURA 
 MARQUISE 
 VELÓDROMOS, LAGOS E 
 GINÁSIO DE ESPORTES. 
EM SEGUIDA: 
 PLANETÁRIO 
 PALÁCIO JAPONÊS 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
POR RAZÕES ECONÔMICAS, O 
AUDITÓRIO NÃO FOI CONSTRUÍDO 
O CONJUNTO DO PARQUE DO 
IBIRAPUERA PERMANECEU 
INCOMPLETO POR QUASE 50 ANOS 
DUAS TENTATIVAS DE VIABILIZAÇÃO 
DO AUDITÓRIO: 
1989: INTERESSE DA FUNDAÇÃO 
RUBINSTEIN, VETADA PELA 
ADMINISTRAÇÃO DE LUIZA ERUNDINA 
1996: GESTÃO DE CELSO PITTA; 
PROPOSTA COMPLETAMENTE 
DIFERENTE DA ORIGINAL, FEITA 
TAMBÉM POR NIEMEYER 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
Detalhes do conjunto Oca e Auditório no projeto original, extraído da revista Brasil Arquitetura 
Contemporânea – BAC, nº 2-3, jan. 1954, p.49. 
A PROPOSTA DE 1996 CONTEMPLAVA UM AUDITÓRIO COM PLANTA 
CIRCULAR E ALINHADO AO PALÁCIO DE EXPOSIÇÕES; ALÉM DE TER 
CERCA DE 30m DE ALTURA (A OCA TEM 18m). 
NIEMEYER ESTUDOU CERCA DE UMA DÚZIA DE ALTERNATIVAS PARA 
O AUDITÓRIO, TENDO PELO MENOS 4 PARTIDOS ARQUITETÔNICOS 
DISTINTOS. 
SEGUNDO NIEMEYER, PARA COMPOR ADEQUADAMENTE A PRAÇA 
DE ACESSO AO PARQUE, SERIA NECESSÁRIO REMOVER UM TRECHO 
DA MARQUISE, DE 40m DE COMPRIMENTO, COM CERCA DE 1000m² 
(3% DA MARQUISE). 
Detalhe do mesmo conjunto com 
o auditório circular 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
O MINISTÉRIO PÚBLICO ENCONTRA APARO NOS TOMBAMENTOS DO 
PARQUE E, EMBORA MENCIONE O CONJUNTO ARQUITETÔNICO, 
EVIDENCIA A IMPORTÂNCIA DA PAISAGEM NATURAL DO PARQUE 
A LEI RESTRINGIRIA ATÉ MESMO A CONSTRUÇÃO DO AUDITÓRIO, A 
REMOÇÃO DE PARTE DA MARQUISE JAMAIS OCORRERIA 
“DIANTE DA ÚLTIMA ALTERNATIVA APRESENTADA POR NIEMEYER, A 
COBERTURA ATRAPALHA A PRAÇA, ENTRETANTO, O PROBLEMA DA 
DESTRUIÇÃO DA MARQUISE PARECE NÃO SER TANTO QUANTO AO 
DESRESPEITO A PRINCÍPIOS COMO OS ENUNCIADOS NA CARTA DE 
VENEZA E AOS TERMOS DO TOMBAMENTO, MAS SIM A 
INCONSISTÊNCIA DE DISCURSO QUE A JUSTIFIQUE QUANTO A RAZÕES 
PERTINENTES À FORMA OU À FUNÇÃO DO CONJUNTO.”(PELLEGRINI, 
2011, p. 244) 
 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
“O ponto crucial é que existe 
qualquer coisa de frívolo no 
sobrescrito de Niemeyer alterando 
seu passado. A recriação 
implicando em uma demolição 
extensiva é moralmente 
repugnante num contexto de 
escassez de recursos públicos 
como o brasileiro; não é imposta e 
sequer induzida pela mudança 
programática. Quem estudou uma 
dúzia de alternativas para o 
auditório pode estudar outras 
tantas para a praça.” (COMAS, 
SANTOS, ZEIN, 2008, p. 2) 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
SERÁ QUE A PURA E SIMPLES APLICAÇÃO DA LEI NÃO REDUNDARIA EM 
INJUSTIÇA E QUE OS ARGUMENTOS DE NIEMEYER, NA CONDIÇÃO DE 
AUTOR DO PROJETO “ORIGINAL” SERIAM SUFICIENTES PARA JUSTIFICAR A 
PROPOSTA? 
POR QUE SE CONGELA UM PROJETO INACABADO? 
NO ATO DO TOMBAMENTO, O QUE SE CONGELA NÃO É O PROJETO, É A 
OBRA CONSTRUÍDA NO ESTADO EM QUE SE ENCONTRAVA À ÉPOCA DA 
RESOLUÇÃO. 
 
 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
SOLUÇÃO INTERMEDIÁRIA, QUE PERMITIU A SOMA, MAS NÃO A SUBTRAÇÃO: 
 
 
COMPLETAMENTO 
ARQUITETURA MODERNA E PATRIMÔNIO 
AUTENTICIDADE PELA PRESENÇA E ATUAÇÃO DO AUTOR, E NÃO PELA 
FIDELIDADE À IDEIA ORIGINAL, JÁ QUE O PROJETO INICIAL FOI 
DELIBERADAMENTE MODIFICADO 
ENTÃO, A PREMISSA DE “MANTER A VONTADE DO AUTOR” NÃO 
NECESSARIAMENTE É CORRETA, VISTO QUE, O QUE SE COSTUMA 
VERIFICAR É QUE, QUANDO PODEM, OS ARQUITETOS PROCURAM 
APRIMORAR E CORRIGIR SUAS ANTIGAS OBRAS. 
 
 
COMPLETAMENTO 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
1º- CONCEITO DE PATRIMÔNIO: INSTITUCIONALIZAÇÃO COMO HERANÇA E 
REGISTRO DO PASSADO 
 
2º - SOFRE MODIFICAÇÕES QUE O APROXIMAM DE OUTROS CONCEITOS 
COMO O DE IDENTIDADE, TRADIÇÃO OU IDEOLOGIA DA MEMÓRIA. 
 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL: VESTÍGIOS E TESTEMUNHOS DE PROCESSOS 
PRODUTIVOS. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
A PREOCUPAÇÃO COM O LEGADO 
DO PROCESSO DA 
INDUSTRIALIZAÇÃO TORNOU-SE 
MAIS SISTEMÁTICA A PARTIR DOS 
ANOS 1960, CATALISADA, EM 
ESPECIAL, PELA DESTRUIÇÃO DE 
EDIFÍCIOS SIGNIFICATIVOS. 
 
Mercado Central de Paris (Les Halles Centrales). 
1855. Arquiteto Victor Baltard. Demolido no início 
dos anos 1970. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
CARTA DE NIZHNY TAGIL SOBRE O PATRIMÓNIO INDUSTRIAL 
 
THE INTERNATIONAL COMMITTEE FOR THE CONSERVATION OF THE 
INDUSTRIAL HERITAGE (TICCIH)- JULHO DE 2003 
 
TICCIH- THE INTERNATIONAL COMMITTEE FOR THE CONSERVATION OF THE 
INDUSTRIAL HERITAGE (COMISSÃO INTERNACIONAL PARA A 
CONSERVAÇÃO DO PATRIMÓNIO INDUSTRIAL ) 
 
OBJETIVO: 
ATESTAR QUE OS EDIFÍCIOS E AS ESTRUTURAS CONSTRUÍDAS PARA AS 
ATIVIDADES INDUSTRIAIS, OS PROCESSOS E OS UTENSÍLIOS UTILIZADOS, 
AS LOCALIDADES E AS PAISAGENS NAS QUAIS SE LOCALIZAVAM, ASSIM 
COMO TODAS AS OUTRAS MANIFESTAÇÕES, TANGÍVEIS E INTANGÍVEIS, 
SÃO DE UMA IMPORTÂNCIA FUNDAMENTAL. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
 
CARTA DE NIZHNY TAGIL SOBRE O PATRIMÓNIO INDUSTRIAL 
 
“ O patrimônio industrial compreende os vestígios da cultura industrial 
que possuem valor histórico, tecnológico, social, arquitetônico ou científico. 
Estes vestígios englobam edifícios e maquinaria, oficinas, fábricas, minas 
e locais de processamento e de refinação, entrepostos e armazéns, 
centros de produção, transmissão e utilização deenergia, meios de 
transporte e todas as suas estruturas e infraestruturas, assim como os 
locais onde se desenvolveram atividades sociais relacionadas com a 
indústria tais como habitações, locais de culto ou de educação. “ 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
 
CARTA DE NIZHNY TAGIL SOBRE O PATRIMÓNIO INDUSTRIAL 
 
“A arqueologia industrial é um método interdisciplinar que estuda todos os 
vestígios, materiais e imateriais, os documentos, os artefatos, a 
estratigrafia e as estruturas, as implantações humanas e as paisagens 
naturais e urbanas, criadas para ou pelos processos industriais. A 
arqueologia industrial utiliza os métodos de investigação mais adequados 
para aumentar a compreensão do passado e do presente industrial.” 
 
“O período histórico de maior relevo para este estudo estende-se desde os 
inícios da Revolução Industrial, a partir da segunda metade do século XVIII 
até os nossos dias, sem negligenciar suas raízes pré e proto-industriais. 
[...]” 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
AS TIPOLOGIAS DE PATRIMÔNIO INDUSTRIAL PODEM SER: 
 
- AS INTERVENÇÕES NO TERRITÓRIO, OBRAS PÚBLICAS E INFRAESTRUTURAS 
COM A COMUNICAÇÃO E EDIFICAÇÕES DE APOIO: PONTES, CAMINHOS E 
ESTRADAS, LINHAS FÉRREAS E ESTAÇÕES, PORTOS E AEROPORTOS, OBRAS 
HIDRÁULICAS; 
 
- AS INSTALAÇÕES PARA GERAÇÃO DE ENERGIA COMO REPRESAS E USINAS E 
PARA EXPLORAÇÃO DE MINERAIS; 
 
- AS FÁBRICAS PROPRIAMENTE, ONDE SE REALIZAM AS TRANSFORMAÇÕES DE 
MATÉRIA PRIMA, O PROCESSAMENTO E ARMAZENAMENTO DE BENS DE 
CONSUMO TAIS COMO ALIMENTOS, SIDERURGIA, METALURGIA, VIDROS, 
CERÂMICA, TÊXTEIS, PAPEL, ETC. 
 
- AS CASAS E BAIRROS OPERÁRIOS. 
 
- PRODUTOS DO PROCESSO DE INDUSTRIALIZAÇÃO, O QUE IMPLICA QUE 
CONSTRUÇÕES PRÉ-FABRICADAS SEJAM TAMBÉM CONSIDERADAS 
PATRIMÔNIO DA INDUSTRIALIZAÇÃO, A EXEMPLO DE MERCADOS, IGREJAS, 
TEATROS, PAVILHÕES, CAIXAS-D’ÁGUA E VIADUTOS. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
Ed. Frigorífico Swift Armour Santana do 
Livramento, RS 
Usina do Gasômetro, Porto Alegre, RS 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
ESTUDOS INTERDISCIPLINARES QUE APROFUNDEM A QUESTÃO DA 
INSERÇÃO DESSES BENS NO ESPAÇO, AO LONGO DO TEMPO, E SUAS 
RELAÇÕES COM A ESTRUTURAÇÃO DA CIDADE OU DO TERRITÓRIO, SUA 
ARTICULAÇÃO COM ASPECTOS SOCIAIS, ECONÔMICOS, CULTURAIS E 
POLÍTICOS, NÃO TÊM SIDO EXPLORADOS SATISFATORIAMENTE. 
 
APESAR DE A CARTA DE NYZHNY TAGIL MENCIONAR TODO O COMPLEXO 
DE ATIVIDADES E DE EQUIPAMENTOS QUE DÃO SUPORTE ÀS INDÚSTRIAS, 
AS ATIVIDADES SOCIAIS, EM SI, NÃO SÃO MENCIONADAS DE MANEIRA 
EXPLÍCITA COMO PATRIMÔNIO (IMATERIAL). 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
COMO E QUANDO ESSES PRODUTOS DA AÇÃO HUMANA, 
APARENTEMENTE FRIOS E INERTES OBJETOS DE TRABALHO, PAVILHÕES 
INDUSTRIAIS COM SEUS MAQUINÁRIOS, TORNARAM-SE PATRIMÔNIO? 
 
OS LUGARES DE MEMÓRIA SURGEM QUANDO SÓ RESTAM 
REMINISCÊNCIAS DO QUE UMA VEZ FUNCIONAVA. 
 
SURGEM QUANDO OS MÉTODOS DE TRABALHO TRADICIONAIS (SÉCULO 
XIX E INÍCIO DO SÉCULO XX) VÃO SENDO SUBSTITUÍDOS POR MÉTODOS 
INDUSTRIAIS DE TECNOLOGIA MAIS AVANÇADA, E PRÉDIOS, MÁQUINAS, 
FORMAS E PROCESSOS MAIS ARTESANAIS SE TORNAM OBSOLETOS. 
 
 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
ARQUITETURA DO FERRO 
ALGUNS DEFENDEM QUE POR SER FEITA DE ELEMENTOS PRÉ-FABRICADOS, 
NÃO TEM SENTIDO FALAR DE SUA PRESERVAÇÃO NO CONTEXTO, POIS 
ESSES BENS FORAM CONCEBIDOS PARA SER DESLOCADOS. 
 
Ponte Maria Pia e Ponte Dom Luís, respectivamente. Ambas de ferro e concebidas para sítios específicos. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
“O QUE SERIA, POR EXEMPLO, DE BANANAL SEM A SUA ESTAÇÃO, DE SÃO PAULO 
SEM O VIADUTO SANTA IFIGÊNIA, DE PARIS SEM A TORRE EIFFEL? O QUE IMPORTA 
NÃO É UNICAMENTE A LÓGICA DO OBJETO EM SI, MAS COMO ESSE OBJETO 
INSERE-SE E É APREENDIDO NUMA DADA REALIDADE – HISTORICAMENTE 
ESTRATIFICADA – FÍSICA, CULTURAL, SOCIAL, CULTURAL ETC.” (KUHL, 2010) 
Ponte Maria Pia e Ponte Dom Luís, respectivamente. Ambas de ferro e concebidas para sítios específicos. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
MUITOS ESTABELECIMENTOS E PROCESSOS INDUSTRIAIS FORAM 
DESTRUÍDOS OU SIMPLESMENTE SUBSTITUÍDOS. 
Fábrica Rheingantz na década de 1950- Rio 
Grande 
FÁBRICA RHEINGANTZ - RIO GRANDE 
 
FUNDADA EM 1873 POR CARLOS 
GUILHERME RHEINGANTZ, FILHO DE UM 
EMPRESÁRIO ALEMÃO, FOI UM 
IMPORTANTE ESTABELECIMENTO 
INDUSTRIAL PARA O PROCESSAMENTO 
DA LÃ E SEU EMPREGO NA PRODUÇÃO DE 
TECIDOS. 
 
•NÚCLEO INDUSTRIAL; 
•EDIFÍCIOS COM FUNÇÕES ESPECÍFICAS; 
•HABITAÇÕES PARA EMPREGADOS, COM 
VARIAÇÕES DE ESTILO E TAMANHO DE 
ACORDO COM A POSIÇÃO QUE OCUPAVA 
O MESMO NA EMPRESA. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
Fábrica Rheingantz na década de 1940- Casa 
dos mestres- Rio Grande 
NO FINAL DOS ANOS 1990 HOUVE A 
DECADÊNCIA E A PAISAGEM INDUSTRIAL, 
À MEDIDA QUE A FÁBRICA FOI PERDENDO 
VIGOR E PARANDO SUAS ATIVIDADES, SE 
TRANSFORMOU NUMA PAISAGEM DO 
ABANDONO. 
 
REIVINDICAÇÕES PATRIMONIAIS FORAM 
DESDE A DESESPERADA BUSCA DE UMA 
UTILIZAÇÃO DO PRÉDIO FABRIL POR 
ALGUMA OUTRA EMPRESA, ATÉ A 
CONSTITUIÇÃO DE UM MUSEU DA 
FÁBRICA, QUE OCUPARIA O SIMBÓLICO 
ESPAÇO DA ESCOLA COMENDADOR 
RHEINGANTZ, JÁ EM RUÍNAS. 
PATRIMÔNIO INDUSTRIAL 
A IDENTIFICAÇÃO DO PATRIMÔNIO INDUSTRIAL, É RECENTE NUM PAÍS COMO O 
BRASIL. 
 
O ESVAZIAMENTO E ELIMINAÇÃO DESSES VESTÍGIOS DE ATIVIDADES QUE FORAM 
IMPORTANTES PARA O DESENVOLVIMENTO DO PAÍS, TAIS COMO O SISTEMA 
FERROVIÁRIO, PORTUÁRIO, AS PRIMEIRAS EMPRESAS AÉREAS NACIONAIS, OS 
GRANDES ESTABELECIMENTOS INDUSTRIAIS, ETC. FAZ COM QUE MUITOS DESTES 
NÃO SEJAM RECONHECIDOS E VALORIZADOS. 
 
É IMPORTANTE ASSOCIAR A QUESTÃO PATRIMONIAL MATERIAL ( MÁQUINAS E 
EDIFÍCIOS) JUNTO COM A QUESTÃO IMATERIAL: SABERES E FAZERES.