15. Material em PDF Artes, Literatura e Suas Vinculações Históricas

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1. (ESAF / Oficial de Chancelaria /2002) Versos como “No meio do caminho tinha uma pedra/ tinha uma pedra no 
meio do caminho/ tinha uma pedra/ no meio do caminho tinha uma pedra” foram escritos pelo poeta mineiro que, 
nascido em Itabira, fixou-se no Rio de Janeiro, notabilizando-se como um dos maiores nomes da poesia moderna em 
língua portuguesa. Trata-se de 
a) Carlos Drummond de Andrade 
b) Olavo Bilac 
c) Manuel Bandeira 
d) Murilo Mendes 
e) Augusto dos Anjos 
2. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2002) Considerada uma das mais ricas do mundo, ombreando-se com a norte-
americana, a música popular brasileira tem uma longa história, em que se mesclam influências de grupos, etnias e 
culturas presentes na formação do Brasil. No que se refere a essa trajetória da MPB, com sua importância e seu 
significado, assinale a opção correta. 
a) Música que funciona como uma espécie de cartão de visitas do Brasil, sendo conhecida e executada em distintas 
partes do mundo, Aquarela do Brasil, de Ary Barroso, tem uma letra que não esconde o momento histórico em que 
foi produzida, precisamente após a queda da ditadura de Vargas, quando o país se liberta do ufanismo imposto pelo 
autoritarismo de então. 
b) Entre os anos 1930 e 1940, coincidindo com o advento da era do rádio, a MPB atingiu um nível de excelência que 
todos reconhecem; nesse período em que cantores e compositores alcançam grande popularidade, sobressai a obra 
do compositor Noel Rosa. 
c) A segunda metade dos anos 50 corresponde à Era JK que, ao lado do impulso desenvolvimentista, também se 
caracterizou pela exuberância da criação cultural; paradoxalmente, ao mesmo tempo em que nasce o chamado 
Cinema Novo, a MPB se retrai e, por uma razão ainda desconhecida, mostra-se incapaz de produzir algo de novo. 
d) A década de 60 assistiu à revitalização da MPB, fortemente impulsionada pelos festivais que a televisão realizava; 
nesse decênio, a normalidade política e o crescimento econômico devem ter contribuído para a fértil produção 
musical. 
e) Lançando-se em meados dos anos 60, Chico Buarque de Holanda tornou-se rapidamente um dos mais festejados 
compositores brasileiros; desde seu primeiro sucesso, A Banda, construiu uma obra marcada pelo lirismo romântico, 
olvidando os apelos ao engajamento político. 
3. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2002) Inspirando-se no patrimônio cultural brasileiro, suas lendas e tradições 
populares, produziu uma música erudita de elevado padrão, inclusive alvo de reconhecimento internacional. Falamos 
doregente e compositor de, entre outras peças notáveis, “Bachianas Brasileiras”: 
a) César Camargo Mariano 
b) Antônio Carlos Jobim 
c) Chico Buarque de Holanda 
d) Camargo Guarnieri 
e) Heitor Villa-Lobos 
4. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2002) Os primeiros anos após o fim da Embrafilme, ocorrida no governo Collor, 
foram difíceis para o cinema brasileiro, cuja produção viu-se drasticamente reduzida. O final dos anos 90, no entanto, 
registra, aos olhos de muitos, a ressurreição da cinematografia brasileira. A propósito do tema, examine as opções 
abaixo e assinale a incorreta. 
a) Alguns filmes recentes, como Carlota Joaquina, cujas pegadas foram seguidas pela série televisiva O Quinto dos 
Infernos, buscam na história nacional sua fonte de inspiração, dela se apropriando de maneira jocosa e irreverente. 
 
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b) Fernanda Montenegro, conhecida como "primeira dama do teatro brasileiro", também colhe o reconhecimento do 
público em trabalhos para a televisão e o cinema; como protagonista de filme brasileiro, chegou a ser indicada para 
concorrer ao Oscar de melhor atriz. 
c) O Pagador de Promessas, de Anselmo Duarte, foi o primeiro filme brasileiro a receber importante premiação 
internacional, no início dos anos 60 – a Palma de Ouro, por sua vitória no festival internacional de cinema de Cannes, 
na França. 
d) Ao arrebatar o Oscar de melhor filme estrangeiro, Central do Brasil, de Walter Salles, demonstrou a capacidade 
criadora da cinematografia brasileira, em que se conjugam bons argumentos e atores, esmero técnico e direção 
sensível e competente. 
e) O Estado brasileiro encontrou novas formas de apoiar a produção cultural no país, inclusive na área de cinema: 
trata-se da legislação que permite, mediante renúncia fiscal, que parte dos impostos devidos por empresas seja 
canalizada para o financiamento de atividades culturais. 
5. (FCC / Escriturário-Banco do Brasil / 2011) ...... é o filme de maior público na estreia da história do cinema nacional. 
Segundo dados do Filme B e da Rentrak – empresas que contabilizam dados de bilheteria no país – entre sexta-feira 
(08/10/2010), dia do lançamento em 696 salas do país, e o último domingo (10/10/2010), a produção foi assistida por 
1,25 milhão de espectadores. 
(Adaptado de http://g1.globo.com) 
O título do filme a que se refere o texto é 
(A) Lula – O filho do Brasil. 
(B) Chico Xavier. 
(C) Nosso Lar. 
(D) Tropa de Elite 2. 
(E) Se eu fosse você 2. 
6. (ESAF / CGU / 2008) Na explosiva e irrequieta década de 1960, a cultura brasileira não ficou imune ao processo 
histórico vivido pelo país e pelo mundo. No mesmo contexto de um teatro politicamente engajado, surgiam o iê-iê-iê 
e um movimento que se singularizava por suas inovadoras propostas estéticas. Combinando elementos arcaicos e de 
vanguarda, urbanos e periféricos, esse movimento reunia artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tom Zé, Capinam 
e Torquato Neto, entre outros. Trata-se do (da) 
a) Modernismo. 
b) Tropicalismo. 
c) Samba de raiz. 
d) Jovem Guarda. 
e) Bossa Nova. 
7. (ESAF / CGU / 2008) Há cem anos morria Machado de Assis, considerado o maior escritor brasileiro e um dos maiores 
expoentes da língua portuguesa. De sua obra literária, em que sobressaíam os romances e as crônicas de fina 
sensibilidade e de aguda percepção da realidade, destacam-se as que se seguem, exceto: 
a) Iaiá Garcia. 
b) Dom Casmurro. 
c) Memórias póstumas de Brás Cubas. 
d) Memórias de um sargento de milícias. 
e) A mão e a luva. 
 
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8. (FCC / Escriturário-Banco do Brasil / 2011) O escritor (...) era racista? Eis uma polêmica que vai e volta na vida 
cultural brasileira e recentemente foi reativada pelo Conselho Federal de Educação. No ano passado, o organismo 
emitiu um parecer classificando o livro, de 1933, como racista. Na análise, eram citados trechos da obra em que a 
personagem (...), que é negra, era tratada de forma ofensiva. O Conselho Federal de Educação endossou, na verdade, 
uma corrente acadêmica que já há algum tempo vê sinais de racismo no tratamento dispensado à personagem ao 
longo da obra infantil do escritor. 
Embora o Ministério da Educação tenha vetado o parecer, alguns estados, como Mato Grosso e Paraíba, chegaram a 
tirar o livro do currículo escolar. 
(http://bravonline.abril.com.br/conteudo/literatura/-racismo-629711.shtml) 
O escritor alvo da polêmica é 
(A) José Lins do Rego. 
(B) José de Alencar. 
 (C) Monteiro Lobato. 
(D) Machado de Assis. 
(E) Graciliano Ramos. 
9. (QUADRIX / Analista de Processamento - Dataprev / 2011) 
"Ó Formas alvas, brancas, Formas claras 
De luares, de neves, de neblinas! 
Ó Formas vagas, fluídas, cristalinas... 
Incensos dos turíbulos das aras... " 
(Antífona) 
Há 150 anos nascia o autor desses famosos versos. Filho de negros alforriados, o poeta catarinense é considerado um 
dos precursores do estilo simbolista na literaturabrasileira. Uma das marcas centrais de sua poesia é a obsessão pela 
cor branca. Entre suas principais obras estão Missal e Broquéis (da qual foi retirado o excerto do poema acima), 
publicadas ambas em 1893. O poeta em questão é de: 
(C) Olavo Bilac. 
(D) Gonçalves de Magalhães. 
(E) Cesário Verde. (A) Castro Alves. 
(B) Cruz e Sousa. 
10. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Chico Buarque de Hollanda chega aos 60 anos de idade com uma obra rica, 
diversificada e respeitada. Um dos nomes centrais da cultura popular brasileira, começou sua carreira em meados da 
década de 60, participando de festivais de música popular. No regime militar, muito de sua produção musical refletia 
umposicionamento claro contra o autoritarismo. Em parceria comFrancis Hime, anunciou o fim do ciclo ditatorial e a 
chegada de um novo tempo político para o país. Esse samba, bastante conhecido, chama-se 
a) Construção. 
b) Carolina. 
c) Gota d’água. 
d) Vai passar. 
e) Vai trabalhar, vagabundo. 
11. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Seu nome está definitivamente ligado à moderna música popular brasileira. 
 
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Consagrado como maestro, músico e compositor, é autor de obras seminais da MPB, como Águas de março, 
imortalizada na gravação que fez com Elis Regina. Trata-se de: 
a) Noel Rosa. 
b) Antônio Carlos Jobim. 
c) Vinícius de Morais. 
d) Edu Lobo. 
e) Heitor Villa-Lobos. 
12. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) O Menino Maluquinho é um dos grandes fenômenos editoriais brasileiros 
que, da literatura infantil, chegou aos palcos teatrais e às telas do cinema. Seu autor, mineiro de Caratinga, há muito 
radicado no Rio de Janeiro, também se notabilizou como cartunista e teve seu nome ligado ao surgimento de um jornal 
que revolucionou a imprensa brasileira no auge da ditadura militar, o Pasquim. Esse artista é 
a) Glauco. 
b) Henfil. 
c) Ziraldo. 
d) Millôr. 
e) Jaguar. 
13. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Em sua segunda edição, em 2004, o Festival Literário Internacional de Paraty 
levou à histórica cidade fluminense 36 escritores e cerca de 30 mil leitores, ampliando o êxito obtido no ano anterior. 
Entre tantos nomes famosos, um escritor destacou-se justamente pela ausência. Convidado pelos organizadores, o 
autor de Viva o povo brasileiro desistiu de participar do FLIP, não sem antes justificar as razões de sua decisão. Esse 
autor, nascido na baiana Itaparica, que também publica regularmente suas crônicas na imprensa, é 
a) João Ubaldo Ribeiro. 
b) Luís Fernando Veríssimo. 
c) Moacyr Scliar. 
d) Antonio Cícero. 
e) Davi Arrigucci Jr. 
14. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Mortos ainda muito jovens, eles se impuseram como grandes nomes do 
rock brasileiro contemporâneo, especialmente em razão das letras de suas canções. Um deles teve sua vida e carreira 
artística contadas em recente exposição que atraiu multidões. O outro tem sua trajetória transposta atualmente para 
as telas do cinema. Estamos nos referindo a: 
a) Renato Russo e Cazuza. 
b) Tony e Cely Campelo. 
c) Paulo Sérgio e Wilson Simonal. 
d) Jerry Adriani e Wanderley Cardoso. 
e) Raul Seixas e Taiguara. 
15. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Diretor de cinema festejado e com projeção internacional, Walter Salles Jr. 
Teve em Central do Brasil um de seus trabalhos mais elogiados, indicado inclusive à disputa do Oscar de melhor 
produção estrangeira. Seu mais recente filme, que colhe críticas bastante favoráveis, focaliza uma etapa da vida de 
um dos mais conhecidos líderes revolucionários americanos. Das opções abaixo, assinale a que corresponde ao filme 
e ao personagem histórico que retrata. 
a) Abril Despedaçado – Fidel Castro 
b) Memórias do Cárcere – Getúlio Vargas 
 
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c) Diários de Motocicleta – Che Guevara 
d) Eu, Tu, Eles – Salvador Allende 
e) Benjamim – Benjamin Franklin 
16. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Quando se fala em cultura de massas no Brasil, é impossível obscurecer o 
papel desempenhado pelo rádio na produção e na disseminação da produção artístico cultural do país, especialmente 
antes do advento da televisão. A emissora que mais completamente traduziu esse fenômeno, notadamente nos anos 
1940-1950, volta às manchetes em 2004, quando começa a ser recuperada, após anos de decadência. Essa emissora 
de rádio AM, cuja influência em seus tempos áureos é comparável – para muitos, maior até – à da Rede Globo de 
Televisão dos dias atuais, é a: 
a) Bandeirantes (SP). 
b) Farroupilha (RS). 
c) Itatiaia (MG). 
d) Jornal do Comércio (PE). 
e) Nacional (RJ). 
17. (ESAF / Oficial de Chancelaria / 2004) Criado por Assis Chateaubriand e com acervo organizado por Pietro Maria 
Bardi, que o dirigiu por muitos anos, um museu paulistano, situado em prédio que é referência arquitetônica na 
emblemática Avenida Paulista, tornou-se uma das mais conhecidas e visitadas casas de cultura no país. Trata-se do: 
a) Museu de Arte de São Paulo (MASP). 
b) Museu de Arte Moderna (MAM). 
c) Museu Nacional de Belas Artes (MNBA). 
d) Museu de Arte Contemporânea (MAC). 
e) Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB). 
18. (FGV / Analista Legislativo-Senado / 2008) Os filmes ou documentários a seguir relacionam-se corretamente com 
os textos, à exceção de um. Assinale-o. 
a) “Notícias de uma guerra particular”, de João Moreira Salles, 1999 – A gente é injusto com o documentário, à medida 
que ele tem uma relação muito forte com a história e a realidade brasileira. (Silvio Tendler) 
b) “Canudos”, de Sérgio Rezende, 1997 – Quando o cineasta se dispõe a chafurdar no lixo da história, ele presta um 
serviço inestimável para o país, Uma porcentagem grande de quem viu “Canudos” nunca tinha ouvido falar daquele 
episódio. (Paulo José) 
c) “Macunaíma”, de Pedro de Andrade, 1969 – Quando fui contracenar com o [Grande] Otelo em “Macunaíma” tinha 
um sentimento de veneração por ele. Tinha uma cena em que eu tinha que ficar com ele no colo, batendo na cabeça 
dele e dizendo: “Cresce, cresce, meu filho, pra ir pra São Paulo ganhar muito dinheiro.” (Paulo José) 
d) “Deus e o Diabo na terra do sol”, de Glauber Rocha, 1964 – É a maior experiência cinematográfica do Brasil. [...] O 
que as pessoas não levam em consideração é o fato de um menino de 22 anos fazer um filme que está na história do 
cinema mundial. (Othon Bastos) 
e) “Vidas secas”, de Nelson Pereira dos Santos, 1963 – “A transposição do vídeo para a película resulta feia? Não, é 
bonito, interessante e viável. Me incomoda um pouco no cinema sensação de muito dinheiro gasto num país sem 
recurso.” (Matheus Nachtergaele) 
19. (FGV / Analista Legislativo-Senado / 2008) Em abril de 1967, na mostra de artes visuais Nova Objetividade 
Brasileira, realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, o carioca Hélio Oiticica apresentou uma obra-
ambiência batizada "Tropicália” que, pouco tempo depois, emprestaria o nome ao movimento que transformou o 
ambiente cultural do país no período. Os trechos abaixo foram extraídos de canções que compõem a discografia 
associada ao Tropicalismo, à exceção de um. Assinale-o. 
 
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a) O rei da brincadeira - ê, José / O rei da confusão - ê, João / Um trabalhava na feira - ê, José / Outro na construção - 
ê, João. 
b) Atenção / Tudo é perigoso / Tudo é divino, maravilhoso / Atenção para o refrão: / É preciso estar atento e forte / 
Não temos tempo de temer a morte. 
c) Eu quis cantar / Minha canção iluminada de sol / Soltei os panos,sobre os mastros no ar / Soltei os tigres e os leões, 
nos quintais / Mas as pessoas na sala de jantar / São ocupadas em nascer e morrer. 
d) Tem dias que a gente se sente / Como quem partiu ou morreu / A gente estancou de repente / Ou foi o mundo 
então que cresceu... / A gente quer ter voz ativa / No nosso destino mandar / Mas eis que chega a roda viva / E carrega 
o destino pra lá. 
e) Sobre a cabeça os aviões / Sob os meus pés os caminhões / Aponta contra os chapadões / Meu nariz / Eu organizo 
o movimento / Eu oriento o carnaval / Eu inauguro o monumento no planalto central / Do país / Viva a bossa-sasa / 
Viva a palhoça-ça-ça-ça-ça / Viva a bossa-sa-sa / Viva a palhoça-ça-ça-ça-ça. 
20. (FGV / Analista Legislativo–Senado / 2008) Nascido em Passo Fundo em 1980, até os 15 anos sua única escola 
musical era a música folclórica do Sul do Brasil, Argentina e Uruguai. 
Suas interpretações performáticas conseguem remodelar cada música apresentada e revelam uma profunda 
intimidade com seu instrumento. Um violonista e compositor que não se enquadra em nenhuma corrente musical, ele 
é uma mistura de todos os estilos e cria interpretações de rara personalidade no seu violão de sete cordas. 
Os textos se referem a: 
a) Antônio Nóbrega. 
b) Antônio Meneses. 
c) Sérgio Assad. 
d) Turíbio dos Santos. 
e) Yamandú Costa. 
21. Momento definidor da concepção contemporânea de "cultura brasileira", quando foram propostas pela primeira 
vez muitas das ideias ainda correntes sobre a relação do país com a tradição nacional e as influências estrangeiras, o 
movimento modernista completou em fevereiro nove décadas de seu marco inicial. Realizada no Teatro Municipal de 
São Paulo, a Semana de 1922 reuniu um grupo de jovens artistas contestadores que, com o tempo, se tornaram, eles 
próprios, clássicos. (O GLOBO. Prosa e Verso: a Semana de Arte Moderna: 90 anos. 04/02/20 12) 
Com relação à Semana de Arte Moderna, analise as afirmativas a seguir. 
I. A Semana procurava sintonizar as artes nacionais com os movimentos de vanguarda que haviam se alastrado pelas 
principais metrópoles europeias. 
II. A Semana procurava se apropriar das influências estrangeiras de um modo crítico e criativo que tem na antropofagia 
seu marco mais conhecido. 
III. A Semana procurava, ao romper com os valores acadêmicos, se inserir na ordem moderna internacional, mas 
valorizando a particularidade nacional. 
Assinale: 
a) se apenas a afirmativa I estiver correta. 
b) se apenas as afirmativas I e II estiverem corretas. 
c) se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas. 
d) se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas. 
e) se todas as afirmativas estiverem corretas. 
 
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22. Em setembro de 2012, foi indicado para disputar pelo Brasil o Oscar de 2013 de melhor filme estrangeiro o longa 
metragem dirigido por Selton Mello, intitulado 
a) Corações Sujos. 
b) Heleno. 
c) Meu País. 
d) O Palhaço. 
e) Xingu. 
23. Segundo foi divulgado na Folha Ilustrada de 11.02.12 (www1.folha.uol.com.br/ilustrada): O Theatro Municipal 
começa na próxima quarta-feira (14.02) uma programação para lembrar os 90 anos da Semana de Arte Moderna, com 
música de câmara e sinfônica, balé e, sobretudo, duas óperas modernistas: "Magdalena", de Heitor Villa-Lobos (1887-
1959), e "Pedro Malazarte", de Mozart Camargo Guarnieri (1907-1993) 
Sobre a Semana de Arte Moderna, o Modernismo e seu contexto histórico, assinale a alternativa incorreta. 
a) Inserida nas festividades em comemoração ao centenário da independência do Brasil, em 1922, a Semana de Arte 
Moderna aconteceu em um momento em que o clima político era tenso em função da Primeira Guerra Mundial (1914-
1918). 
b) A Semana de Arte Moderna deu início à construção de uma cultura essencialmente nacional. 
c) A Semana de Arte Moderna ressaltou nomes consagrados do modernismo brasileiro, como Mário de Andrade, 
Oswald de Andrade, Víctor Brecheret, Anita Malfatti, entre outros. 
d) A crítica não poupou esforços para destruir as ideias inovadoras, em plena vigência da República Velha, encabeçada 
por oligarcas do café e da política conservadora que então dominava o cenário brasileiro. 
e) A Semana de Arte Moderna representou uma verdadeira renovação de linguagem, na busca de experimentação, na 
liberdade criadora, considerando a calmaria política e social do momento. 
24. Chico Buarque de Holanda lançou seu primeiro romance em 1992 e, desde então, foi agraciado três vezes com o 
Prêmio Jabuti. Em 2010, o romance de sua autoria premiado como Livro do Ano no gênero Romance-Ficção foi 
a) Estorvo. 
b) Fazenda Modelo. 
c) Leite Derramado. 
d) Budapeste. 
e) Ópera do Malandro. 
25. Em 2012, celebram-se 90 anos da Semana de Arte Moderna. A esse respeito, analise as afirmativas a seguir: 
I. O evento ocorreu nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922 no Theatro Municipal de São Paulo. 
II. Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Villa-Lobos participaram da Semana. 
III. As vaias de Monteiro Lobato durante a semana contra a exposição da pintora Anita Malfatti foram um dos pontos 
mais polêmicos do movimento. 
Assinale 
a) se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas. 
b) se nenhuma afirmativa estiver correta. 
c) se apenas as afirmativas I e II estiverem corretas. 
d) se todas as afirmativas estiverem corretas. 
e) se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas. 
 
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26. O Brasil nunca mais seria o mesmo após aqueles três dias de vertigem e vaias no teatro refinado de São Paulo. A 
Semana de Arte Moderna apresentou ao país seus “neotupis”: os poetas Mário e Oswald de Andrade, a pintora Anita 
Malfatti, o compositor Villa-Lobos. A Semana rompeu com o passado e apresentou o Brasil das letras ao Brasil das 
calçadas. Plantou o pau-brasil — e só poupou o Machado. 
(...) 
As vaias viraram urros e os urros se tornaram ofensas. O poeta seguia berrando, sob os riffs lancinantes da guitarra: 
“Vocês estão por fora. Vocês não dão pra entender. Mas que juventude é essa? Vocês são iguais sabem a quem? 
Sabem a quem? Àqueles que foram no Roda Viva e espancaram os atores. Não diferem em nada deles”. Era 12/9/1968 
e, acompanhado dos Mutantes, Caetano Veloso estava tentando apresentar a canção É proibido proibir. 
Eduardo Bueno. Brasil: uma história — cinco séculos de um país em construção. São Paulo: Leya, 2010, p. 319-20 e p. 
403 (com adaptações). 
Tendo o texto acima como referência inicial e considerando aspectos marcantes da cultura brasileira, julgue os itens 
que se seguem. 
(1) No campo da música popular, há consenso acerca da importância de Noel Rosa para o surgimento de um 
gênero musical, o samba, que se tornaria sinônimo de música brasileira. Ao longo de sua vida, que se estendeu por 
mais de oitenta anos, o poeta da Vila, como ficou conhecido Noel Rosa, também se destacou na composição de 
boleros, valsas e maxixes. 
(2) Os artistas da Bossa Nova, surgida em fins dos anos 50 do século passado na Zona Sul do Rio de Janeiro, 
revisitavam, de maneira inovadora, a tradicional música popular brasileira, nela introduzindo, entre outras inovações, 
uma batida diferente do violão, como a de João Gilberto, e novas inflexões vocais. 
(3) Por combater um passado cultural considerado submisso aos padrões estéticos europeus, os modernistas 
desqualificaram a arte barroca colonial e retiraram dos pedestais em que se encontravam figuras exponenciais da 
literatura brasileira, como o consagrado autor de Dom Casmurro e de Memórias Póstumas de Brás Cubas. 
(4) Villa-Lobos é considerado grande expoente da música erudita produzida no Brasil. NaEra Vargas, integrou sua 
arte ao projeto nacionalista empreendido pelo Estado, produzindo obras de temática essencialmente brasileira e 
difundindo o estudo da música no sistema educacional. 
(5) No contexto citado, Caetano Veloso colocava-se na linha de frente de um movimento artístico-cultural 
inovador: a Tropicália. O título da canção citada no texto remete ao movimento contestatório de 1968, que começou 
em Paris, com as manifestações estudantis, e se espalhou por várias regiões do mundo. 
(6) Mencionada no texto, Roda Vida é nome de canção e de peça teatral de Chico Buarque cuja encenação ocorria 
em ambiente de radicalização ideológica entre esquerda e direita, quando o regime autoritário se preparava para 
enrijecer-se, o que se concretizou com o Ato Institucional n.º 5.