AlfaCon movimentos culturais no brasil ao longo do seculo xx semana de arte moderna jovem guarda mpb tropicalismo exercicios relacionados ao bloco

Prévia do material em texto

CONTEÚDO PROGRAMÁTICO
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
1
ÍNDICE
Atualidades Cultura E Sociedade Brasileira I ��������������������������������������������������������������������������������������������������2
Semana De Arte Moderna ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������2
Movimento Modernista �����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������2
O Desenvolvimentismo E A Bossa Nova ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������3
Festivais De Música Popular Brasileira (Mpb) ���������������������������������������������������������������������������������������������������������������3
Jovem Guarda ���������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������4
Tropicalismo �����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������5
Origem Do Tropicalismo ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������5
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
2
Atualidades Cultura E Sociedade Brasileira I
•	 Movimentos culturais no Brasil ao longo do século XX
•	 Semana de Arte Moderna
•	 Jovem Guarda
•	 MPB
•	 Tropicalismo
•	 Exercícios relacionados ao bloco
Semana De Arte Moderna
A Semana de Arte Moderna de 1922, realizada em São Paulo, no Teatro Municipal, de 11 a 18 de feve-
reiro, teve como principal propósito renovar, transformar o contexto artístico e cultural urbano, tanto na 
Literatura, quanto nas Artes Plásticas, na Arquitetura e na Música. Mudar, subverter uma produção ar-
tística, criar uma arte essencialmente brasileira, embora em sintonia com as novas tendências europeias, 
essa era basicamente a intenção dos modernistas.
Durante uma semana a cidade entrou em plena ebulição cultural, sob a inspiração de novas lin-
guagens, de experiências artísticas, de uma liberdade criadora sem igual, com o consequente rompi-
mento com o passado� Novos conceitos foram difundidos e despontaram talentos como os de Mário
e Oswald de Andrade na Literatura, Víctor Brecheret na escultura e Anita Malfatti
na Pintura�
Movimento Modernista
O movimento modernista eclodiu em um contexto repleto de agitações políticas, sociais, econô-
micas e culturais� Em meio a este redemoinho histórico surgiram as vanguardas artísticas e lingua-
gens liberadas de regras e de disciplinas� A Semana, como toda inovação, não foi bem acolhida pelos 
tradicionais paulistas, e a crítica não poupou esforços para destruir suas ideias, em plena vigência da 
República Velha
, encabeçada por oligarcas do café e da política conservadora que então dominava o cenário bra-
sileiro� A elite, habituada aos modelos estéticos europeus mais arcaicos, sentiu-se violentada em sua 
sensibilidade e afrontada em suas preferências artísticas�
A nova geração intelectual brasileira sentiu a necessidade de transformar os antigos conceitos do 
século XIX� Embora o principal centro de insatisfação estética seja, nesta época, a Literatura, par-
ticularmente a poesia, movimentos como o Futurismo, o Cubismoe o Expressionismo começavam 
a influenciar os artistas brasileiros� Anita Malfatti trazia da Europa, em sua bagagem, experiências 
vanguardistas que marcaram intensamente o trabalho desta jovem, que em 1917 realizou a que ficou 
conhecida como a primeira exposição do Modernismo brasileiro� Este evento foi alvo de escânda-
lo e de críticas ferozes de Monteiro Lobato , provocando assim o nascimento da Semana de Arte 
Moderna�
O catálogo da Semana apresenta nomes como os de Anita Malfatti, Di Cavalcanti , Yan de 
Almeida Prado, John Graz, Oswaldo Goeldi, entre outros, na Pintura e no Desenho; Victor Breche-
ret, Hildegardo Leão Velloso e Wilhelm Haarberg, na Escultura; Antonio Garcia Moya e Georg Pr-
zyrembel, na Arquitetura� Entre os escritores encontravam-se Mário e Oswald de Andrade, Menotti 
Del Picchia, Sérgio Milliet, Plínio Salgado, e outros mais� A Música estava representada por autores 
consagrados, como Villa-Lobos, Guiomar Novais, Ernani Braga e Frutuoso Viana�
A Semana não foi tão importante no seu contexto temporal, mas o tempo a presenteou com um 
valor histórico e cultural talvez inimaginável naquela época� Não havia entre seus participantes uma 
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
3
coletânea de ideais comum a todos, por isso ela se dividiu em diversas tendências diferentes, todas 
pleiteando a mesma herança, entre elas o Movimento Pau-Brasil, o Movimento Verde-Amarelo e 
Grupo da Anta, e o Movimento Antropofágico � Os principais meios de divulgação destes novos 
ideais eram a Revista Klaxon e a Revista de Antropofagia�
O principal legado da Semana de Arte Moderna foi libertar a arte brasileira da reprodução nada 
criativa de padrões europeus, e dar início à construção de uma cultura essencialmente nacional�
O Desenvolvimentismo E A Bossa Nova
A Bossa Nova pode ser definida como um movimento musical brasileiro, que tem sua origem 
na cidade do Rio de Janeiro, na segunda metade dos anos 1950� Podemos dizer que os pais da Bossa 
Nova foram os cantores e compositores Tom Jobim, João Gilberto e Vinícius de Moraes�
No começo da década de 1960, quando este estilo já fazia sucesso no Brasil, ele desembarcou nos 
Estados Unidos, país em que também obteve destaque.
Características principais da Bossa Nova:
– As principais influências da Bossa Nova foram o jazz norte-americano e o samba� Porém, 
muitos especialistas em música dizem que o choro, o blues e a moda de viola também foram influên-
cias importantes para este estilo musical�
– Ritmo calmo e suave�
– Violão e piano como principais instrumentos musicais de acompanhamento�
– Temas descompromissados e ligados à vida cotidiana da classe média (principalmente carioca), 
amores e exaltação de elementos da natureza (praias, vento, chuva, sol etc�)�
– Utilização do tom coloquial na narrativa das canções�
– Músicas cantadas em tom baixo e calmo, como se fosse uma fala ou uma narração�
– Letras poetizadas, principalmente as elaboradas pelo poeta Vinícius de Moraes�
– A partir do começo da década de 1960, o movimento musical busca distanciar-se das influên-
cias do jazz norte-americano� O novo rumo busca uma aproximação com os ritmos brasileiros como, 
por exemplo, o samba e o baião�
Festivais De Música Popular Brasileira (Mpb)
A história da Música Popular Brasileira foi marcada pela presença de inúmeros festivais, pro-
movidos por emissoras de rádio, redes de televisão, teatros e movimentos estudantis� Esses festivais 
cumpriram (e ainda o fazem na atualidade) a função de revelar intérpretes, compositores e instru-
mentistas ao grande público�
Os mais antigos festivais foram os de música para o carnaval nos anos 1930, patrocinados pela Prefei-
turado Rio de Janeiro ou por empresas comerciais, jornais e revistas. Somente no final dos anos 1950, 
os festivais de música popular para o chamado período “meio de ano” começaram a aparecer.
A segunda metade da década de 1960, em especial, foi marcada pela consagração de artistas 
que passaram a figurar entre os grandes nomes da MPB, tais como Elis Regina, Edu Lobo, Chico 
Buarque, Caetano Veloso, Milton Nascimento e Gilberto Gil, entre tantos outros�
O Festival Nacional de Música Popular Brasileira, promovido pela TV Excelsior de São Paulo, 
teve sua primeira edição em 1965 e sua segunda edição em 1966, e apresentou como respectivas 
vencedoras as canções “Arrastão” (Edu Lobo e Vinicius de Moraes), interpretada por Elis Regina, e 
“Porta-estandarte” (Geraldo Vandré e Fernando Lona), interpretada por Airto Moreira e Tuca�
O Festival da Música Popular Brasileira, promovido pela TV Record de São Paulo, teve quatro 
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
4
edições, em 1966, 1967, 1968 e 1969, com as seguintes vencedoras:
1966: “A banda” (Chico Buarque) empatada com “Disparada” (Téo de Barros e Geraldo Vandré), 
a primeira interpretada por Nara Leão e a segunda por Jair Rodrigues; 1967: “Ponteio” (Edu Lobo e 
Capinam), interpretada por Edu Lobo e Marília Medalha� Vale ainda ressaltar que, nessa edição, a 
segunda, terceira e quarta colocações foram respectivamente para as canções “Domingo no parque” 
(Gilberto Gil), interpretada por Gil e Os Mutantes, “Roda viva” (Chico Buarque), interpretada pelo 
autor e pelo MPB-4, e “Alegria, alegria” (Caetano Veloso), interpretada pelo compositor e pelo grupo 
argentino Beat Boys; 1968: “São, São Paulo meu amor” (Tom Zé), interpretada por Tom Zé, Canto 
4 e Os Brasões, na votação do júri especial, e “Benvinda” (Chico Buarque), interpretada por Chico 
Buarque e MPB 4, na votação do júri popular; 1969: “Sinal fechado” (Paulinho da Viola), interpreta-
da pelo autor�
Jovem Guarda
Movimento musical surgido em São Paulo, em 1965, a partir de programa com o mesmo nome 
apresentado pela primeira vez em 22 de agosto daquele ano, pelo cantor e compositor Roberto 
Carlos, em companhia do também cantor e compositor Erasmo Carlos e da cantora Wanderléa, na 
TV Record de São Paulo�
O programa foi criado pela agência de propagandas Magaldi, Maia e Prosperi, a pedido da 
emissora, que precisava colocar no ar uma programação que substituísse os jogos de futebol, cuja 
transmissão ao vivo fora proibida� Os idealizadores do programa aproveitaram, então, uma frase 
de Lênin, o revolucionário russo, segundo a qual o futuro pertencia à jovem guarda e colocaram 
em cena jovens artistas que já se faziam notar há pelo menos dois anos, desde o sucesso de “Splish 
splash”, uma versão de Erasmo Carlos para composição de B� Darin e J� Murray, gravada por Roberto 
Carlos�
O programa tornou-se rapidamente um enorme sucesso, atraindo centenas de jovens que todo 
domingo acorriam às dependências do Teatro Record para assistir às apresentações do trio fixo, 
Roberto, Erasmo e Wanderléa, além de convidados como Renato e seus Blue Caps, Wanderley 
Cardoso, Os Incríveis, Deni e Dino, Martinha, Rosemary, Leno e Lilian e Eduardo Araújo, entre 
outros�
Com o sucesso alcançado, o nome do programa acabou virando sinônimo do rock nacional, 
produzido em meados dos anos 1960, recheado de versões de canções dos Beatles e outros artistas 
ingleses e norte-americanos, com temáticas amorosas, adolescentes e açucaradas, contribuindo 
para a geração dos primeiros ídolos jovens da música brasileira� Com muita alegria e descontração, 
transformaram o movimento em um dos maiores fenômenos nacionais� Todo um comportamento 
jovem, daquele período, desde o modo de vestir até as gírias e expressões, foi formatado a partir do 
programa e seus apresentadores� Fenômeno midiático que arrastou multidões, também designado 
como iê-iê-iê, em alusão direta à musica dos Beatles, a Jovem Guarda era vista com restrições por 
setores da crítica, uma vez que sua música era considerada alienada pelo público engajado, mais 
afeito, primeiramente à Bossa Nova e, depois, às canções de protesto dos festivais� Entre os grandes 
sucessos musicais do movimento estão “Quero que vá tudo pro inferno”, “Vem quente que eu estou 
fervendo” e “Eu te darei o céu”, as três, parcerias de Roberto e Erasmo Carlos, gravadas por Roberto 
Carlos, “Pare o casamento”, versão de Luís Keller gravada por Wanderléa, “Devolva-me”, de Lilian 
Knapp e Renato Barros, gravada pela dupla Leno e Lilian, “O bom”, de Carlos Imperial, gravada por 
Eduardo Araújo, e outras�
O fim do programa, em 1969, acabou decretando também o fim do movimento, levando muitos 
dos artistas envolvidos nele a buscar outros rumos� Segundo alguns estudiosos, isso ocorreria por 
processos desencadeados também pela Tropicália, que remixou a música nacional, como foi o caso de 
Sérgio Reis, que enveredou pela música sertaneja; Martinha, que continuou compondo, associando 
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
5
sua tendência romântica ao estilo de vozes em duo que marca o universo sertanejo, sendo gravada 
por duplas como Chitãozinho e Xororó, e o próprio Roberto Carlos, que passou a ser identificado 
como cantor romântico�
Tropicalismo
Origem Do Tropicalismo
O Tropicalismo foi um movimento musical, que também atingiu outras esferas culturais (Artes Plásti-
cas, Cinema, Poesia), surgido no Brasil no final da década de 1960. O marco inicial foi o Festival de 
Música Popular realizado em 1967 pela TV Record.
Influências e inovações
O Tropicalismo teve uma grande influência da cultura pop brasileira e internacional e de cor-
rentes de vanguarda, como, por exemplo, o Concretismo� O Tropicalismo, também conhecido como 
Tropicália, foi inovador ao mesclar aspectos tradicionais da cultura nacional com inovações estéti-
cas como, por exemplo, a Pop Art.
O Tropicalismo inovou também em possibilitar um sincretismo entre vários estilos musicais 
como, por exemplo, rock , Bossa Nova, baião , samba , bolero, entre outros�
As letras das músicas possuíam um tom poético, elaborando críticas sociais e abordando temas do coti-
diano de uma forma inovadora e criativa.
Críticas recebidas
O movimento tropicalista não possuiu como objetivo principal utilizar a música como “arma” de 
combate político à ditadura militar que vigorava no Brasil� Por este motivo, foi muito criticado por 
aqueles que defendiam as músicas de protesto� Os tropicalistas acreditavam que a inovação estética 
musical já era uma forma revolucionária�
Outra crítica que os tropicalistas receberam foi o uso de guitarras elétricas em suas músicas� 
Muitos músicos tradicionais e nacionalistas acreditavam que esta era uma forte influência da cultura 
pop-rock americana e que prejudicava a música brasileira, denotando uma influência estrangeira 
não positiva�
Exercícios
01. O sucesso do programa Jovem Guarda da TV Record e as vendas de discos de iê-iê-iê reve-
laram-se tão retumbantes, na segunda metade da década de 1960, que os ativistas do grupo 
baiano infiltrado na área dos artistas de classe média universitária carioca e paulista (ainda 
presos às preocupações nacionalistas do tempo dos movimentos culturais da UNE) inspira-
ram-se para a guinada universalista de 1968, que abriria campo à entrada das guitarras elétri-
cas naquele último reduto de conscientização política�
Assim, a partir da décadade 1970, com a dispersão dos últimos grupos de artistas de nível uni-
versitário dedicados à produção de som brasileiro com algum acesso aos meios de divulgação (os 
seguidores da Bossa Nova e os cultivadores de música instrumental ou de canções com característi-
cas nacionais), efetuou-se a ocupação final de todos os espaços ligados à música popular urbana no 
Brasil pelo ritmo americano da moda�
A respeito do Tropicalismo e dos conhecimentos relacionados aos assuntos tratados no texto, 
assinale a alternativa correta�
a) No Tropicalismo, não se admitia o sincretismo entre estilos musicais�
b) Os tropicalistas acreditavam que a inovação estético-musical, por si só, já representava pers-
pectiva revolucionária, por isso foram criticados por aqueles que defendiam a música como 
arma de combate político�
AlfaCon Concursos Públicos
Lei do Direito Autoral nº 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998: Proíbe a reprodução total ou parcial desse material ou divulgação com 
fins comerciais ou não, em qualquer meio de comunicação, inclusive na Internet, sem autorização do AlfaCon Concursos Públicos.
6
c) Tropicalismo e Tropicália são termos antagônicos�
d) Caetano Veloso e Gilberto Gil não podem ser considerados exemplos de tropicalistas�
e) O regime militar via o Tropicalismo como forte aliado para a manutenção do status quo�
02. A Bossa Nova, com uma proposta diferente na poética, na rítmica, na harmonia e na forma de 
cantar, foi um movimento artístico musical que projetou a MPB no exterior�
De uma perspectiva histórica, a Bossa Nova foi criada por:
a) Vinicius de Moraes, Carlos Lyra e Tom Jobim�
b) João Gilberto, Tom Jobim e Caetano Veloso�
c) Elizeth Cardoso, Tom Jobim e Edu Lobo�
d) João Gilberto, Tom Jobim e Vinicius de Moraes�
e) Tom Jobim, Baden Powell e João Gilberto�
Gabarito
1 – B
2 – D
	Atualidades Cultura E Sociedade Brasileira I
	Semana De Arte Moderna
	Movimento Modernista
	O Desenvolvimentismo E A Bossa Nova
	Festivais De Música Popular Brasileira (Mpb)
	Jovem Guarda
	Tropicalismo
	Origem Do Tropicalismo