15 melhores poemas de Charles Bukowski, traduzidos e analisados - Cultura Genial

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Literatura Poesia/
15 poemas de Charles Bukowski
Carolina Marcello
Mestre em Estudos Literários, Culturais e Interartes
Charles Bukowski é um dos nomes mais polêmicos e também mais amados da literatura
norte-americana. Conhecido popularmente como o "Velho Safado", deixou várias
composições sobre a sexualidade e também sobre a condição humana.
Conheça, abaixo, os 15 poemas mais famosos do autor, traduzidos e analisados.
1. O pássaro azul
há um pássaro azul em meu peito quehá um pássaro azul em meu peito que 
quer sairquer sair 
mas sou duro demais com ele,mas sou duro demais com ele, 
eu digo, fique aí, não deixareieu digo, fique aí, não deixarei 
que ninguém o veja.que ninguém o veja.
há um pássaro azul em meu peito quehá um pássaro azul em meu peito que 
quer sairquer sair 
mas eu despejo uísque sobre ele e inalomas eu despejo uísque sobre ele e inalo 
fumaça de cigarrofumaça de cigarro 
e as putas e os atendentes dos barese as putas e os atendentes dos bares 
e das merceariase das mercearias 
nunca saberão quenunca saberão que 
ele estáele está 
lá dentro.lá dentro.
há um pássaro azul em meu peito quehá um pássaro azul em meu peito que 
quer sairquer sair 
mas sou duro demais com ele,mas sou duro demais com ele, 
eu digo,eu digo, 
fique aí, quer acabarfique aí, quer acabar 
comigo?comigo? 
quer foder com minhaquer foder com minha 
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escrita?escrita? 
quer arruinar a venda dos meus livros naquer arruinar a venda dos meus livros na 
Europa?Europa?
há um pássaro azul em meu peito quehá um pássaro azul em meu peito que 
quer sairquer sair 
mas sou bastante esperto, deixo que ele saiamas sou bastante esperto, deixo que ele saia 
somente em algumas noitessomente em algumas noites 
quando todos estão dormindo.quando todos estão dormindo. 
eu digo, sei que você está aí,eu digo, sei que você está aí, 
então não fiqueentão não fique 
triste.triste.
depois o coloco de volta em seu lugar,depois o coloco de volta em seu lugar, 
mas ele ainda canta um pouquinhomas ele ainda canta um pouquinho 
lá dentro, não deixo que morralá dentro, não deixo que morra 
completamentecompletamente 
e nós dormimos juntose nós dormimos juntos 
assimassim 
com nosso pacto secretocom nosso pacto secreto 
e isto é bom o suficiente parae isto é bom o suficiente para 
fazer um homemfazer um homem 
chorar, mas eu nãochorar, mas eu não 
choro, echoro, e 
você?você?
(Tradução: Paulo Gonzaga)(Tradução: Paulo Gonzaga)
Este é, sem dúvida, um dos poemas mais célebres do autor e aquele cuja tradução suscita
mais interesse junto do público de língua portuguesa. O próprio título está carregado de
simbologia: o animal preso, enjaulado em seu peito, parece representar a tentativa de
controlar as emoções. Já a cor azul remete para os sentimentos de tristeza, melancolia e
depressão.
Falando desse "pássaro azul", o sujeito lírico parece simbolizar os sentimentos que mantem
escondidos porque é "duro demais" consigo mesmo e não se permite parecer frágil aos olhos
de ninguém. Por isso, reprime as suas emoções, se distrai e anestesia com álcool, sexo
casual e cenas repetitivas de vida noturna.
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Suas interações com os outros são superficiais, baseadas em interesses monetários
(atendentes de bar, prostitutas). É evidente a falta de intimidade, de partilha, de laços e
também a vontade do sujeito de se esconder. Sem relacionamentos profundos, se convence
que os outros "nunca saberão" aquilo que está sentindo.
Assim, luta consigo mesmo, tentando contrariar a própria fragilidade, acreditando que será
a sua ruína, afetando a qualidade da escrita e, consequentemente, a venda de livros.
Se assumindo enquanto autor, enquanto figura pública, deixa patente que precisa manter as
aparências, corresponder às expectativas, independentemente de seu estado de espírito.
Perante esse contexto de autocensura, só permite que a tristeza se manifeste durante a noite,
enquanto o resto do mundo dorme. Aí, finalmente, pode reconhecer a sua dor, manter um
diálogo interior e, de certa forma, fazer as pazes com o seu coração.
Durante a noite, consegue se consolar, acalmar o desespero, mantendo o seu "pacto secreto".
Carregando o sofrimento sozinho, sem a possibilidade de o dividir com ninguém, o sujeito
encontra na poesia uma forma de se comunicar, um veículo que possibilita um desabafo.
Mesmo assim, no últimos versos, volta a erguer a fachada de indiferença perante o mundo,
afirmando também a sua incapacidade de gerir e reconhecer a própria tristeza: "mas eu não /
choro, e / você?".
2. O coração risonho
Sua vida é sua vidaSua vida é sua vida 
Não deixe que ela seja esmagada na fria submissão.Não deixe que ela seja esmagada na fria submissão. 
Esteja atento.Esteja atento. 
Existem outros caminhos.Existem outros caminhos. 
E em algum lugar, ainda existe luz.E em algum lugar, ainda existe luz. 
Pode não ser muita luz, masPode não ser muita luz, mas 
ela vence a escuridãoela vence a escuridão 
Esteja atento.Esteja atento. 
Os deuses vão lhe oferecer oportunidades.Os deuses vão lhe oferecer oportunidades. 
Reconheça-as.Reconheça-as. 
Agarre-as.Agarre-as. 
Você não pode vencer a morte,Você não pode vencer a morte, 
mas você pode vencer a morte durante a vida, às vezes.mas você pode vencer a morte durante a vida, às vezes. 
E quanto mais você aprender a fazer isso,E quanto mais você aprender a fazer isso, 
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mais luz vai existir.mais luz vai existir. 
Sua vida é sua vida.Sua vida é sua vida. 
Conheça-a enquanto ela ainda é sua.Conheça-a enquanto ela ainda é sua. 
Você é maravilhoso.Você é maravilhoso. 
Os deuses esperam para se deliciarOs deuses esperam para se deliciar 
em você.em você.
Tal como o título sugere, esta é uma composição que traz uma mensagem positiva, de
encorajamento, para quem lê. Discursando a favor da autonomia, da autodeterminação e da
vontade de cada um, o sujeito se dirige ao leitor. Recomenda que ele não ceda à "fria
submissão": as regras de conduta, expectativas, normas que a sociedade impõe.
Em vez dessa aceitação passiva da vida, lembra que existe a possibilidade de seguir "outros
caminhos" e repete sobre a necessidade de estar "atento" e não alienado ou desligado de
tudo.
Apesar das dificuldades do mundo real, o sujeito acredita que existe ainda uma réstia de luz,
um raio de esperança que "vence a escuridão".
Vai mais longe, afirmando que "os deuses" vão ajudar, criando as oportunidades, e que cabe
a cada um reconhecê-las e aproveitá-las. Mesmo sabendo que o fim é inevitável, sublinha
que é necessário assumirmos as rédeas do nosso destino enquanto temos tempo, "vencer a
morte durante a vida".
Demonstra ainda que o esforço para ter uma visão positiva da realidade pode ajudar a
melhorá-la e que quanto mais tentarmos, "mais luz vai existir". Os dois versos finais, contudo,
relembram a urgência desse processo. A vida está passando e os mesmos deuses que nos
amparam agora, vão nos devorar no final, como Cronos, deus do tempo na mitologia grega,
que comia seus filhos.
3. Sozinho com todo mundo
a carne cobre os ossosa carne cobre os ossos 
e colocam uma mentee colocam uma mente 
ali dentro eali dentro e 
algumas vezes uma alma,algumas vezes uma alma, 
e asmulheres quebrame as mulheres quebram 
vasos contra as paredesvasos contra as paredes 
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e os homem bebeme os homem bebem 
demaisdemais 
e ninguém encontra oe ninguém encontra o 
par idealpar ideal 
mas seguem namas seguem na 
procuraprocura 
rastejando para dentro e para forarastejando para dentro e para fora 
dos leitos.dos leitos. 
a carne cobrea carne cobre 
os ossos e aos ossos e a 
carne buscacarne busca 
muito mais do que meramuito mais do que mera 
carne.carne.
de fato, não há qualquerde fato, não há qualquer 
chance:chance: 
estamos todos presosestamos todos presos 
a um destinoa um destino 
singular.singular.
ninguém nunca encontraninguém nunca encontra 
o par ideal.o par ideal.
as lixeiras da cidade se completamas lixeiras da cidade se completam 
os ferros-velhos se completamos ferros-velhos se completam 
os hospícios se completamos hospícios se completam 
as sepulturas se completamas sepulturas se completam
nada maisnada mais 
se completa.se completa.
(Tradução: Pedro Gonzaga)(Tradução: Pedro Gonzaga)
Nesta composição, Bukowski lamenta a solidão inevitável do ser humano, que se sente
profundamente isolado mesmo vivendo em sociedade. Feito de "carne", "mente" e "algumas
vezes uma alma", o individuo está cansado, derrotado pela impossibilidade do amor e seus
eternos desencontros.
Essa frustração coletiva faz com que o sujeito represente as mulheres como estando sempre
zangadas e os homens sempre bêbados, porque "ninguém encontra o par ideal". Mesmo
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assim, insistem e continuam "rastejando para dentro e para fora dos leitos".
Não procuram apenas o contato físico mas, acima de tudo, a proximidade: "carne busca mais
que carne". Por isso, todos estão condenados a sofrer, já que "não há qualquer chance". O eu
lírico deixa patente a sua total descrença e pessimismo.
Lamentando, refere lixeiras e ferros-velhos onde os objetos inúteis são reunidos. Em seguida,
recorda que entre os seres humanos, apenas os loucos e os mortos estão próximos, "nada
mais se completa". Ou seja, todos aqueles que estão vivos e supostamente sãos, cumprem o
mesmo destino: estar "sozinho com todo o mundo".
4. Então queres ser um escritor
se não sai de ti a explodirse não sai de ti a explodir 
apesar de tudo,apesar de tudo, 
não o faças.não o faças. 
a menos que saia sem perguntar do teua menos que saia sem perguntar do teu 
coração, da tua cabeça, da tua bocacoração, da tua cabeça, da tua boca 
das tuas entranhas,das tuas entranhas, 
não o faças.não o faças. 
se tens que estar horas sentadose tens que estar horas sentado 
a olhar para um ecrã de computadora olhar para um ecrã de computador 
ou curvado sobre a tuaou curvado sobre a tua 
máquina de escrevermáquina de escrever 
procurando as palavras,procurando as palavras, 
não o faças.não o faças. 
se o fazes por dinheiro ouse o fazes por dinheiro ou 
fama,fama, 
não o faças.não o faças. 
se o fazes para teresse o fazes para teres 
mulheres na tua cama,mulheres na tua cama, 
não o faças.não o faças. 
se tens que te sentar ese tens que te sentar e 
reescrever uma e outra vez,reescrever uma e outra vez, 
não o faças.não o faças. 
se dá trabalho só pensar em fazê-lo,se dá trabalho só pensar em fazê-lo, 
não o faças.não o faças. 
se tentas escrever como outros escreveram,se tentas escrever como outros escreveram, 
não o faças.não o faças.
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se tens que esperar para que saia de tise tens que esperar para que saia de ti 
a gritar,a gritar, 
então espera pacientemente.então espera pacientemente. 
se nunca sair de ti a gritar,se nunca sair de ti a gritar, 
faz outra coisa.faz outra coisa.
se tens que o ler primeiro à tua mulherse tens que o ler primeiro à tua mulher 
ou namorada ou namoradoou namorada ou namorado 
ou pais ou a quem quer que seja,ou pais ou a quem quer que seja, 
não estás preparado.não estás preparado.
não sejas como muitos escritores,não sejas como muitos escritores, 
não sejas como milhares denão sejas como milhares de 
pessoas que se consideram escritores,pessoas que se consideram escritores, 
não sejas chato nem aborrecido enão sejas chato nem aborrecido e 
pedante, não te consumas com auto-devoção.pedante, não te consumas com auto-devoção. 
as bibliotecas de todo o mundo têmas bibliotecas de todo o mundo têm 
bocejado atébocejado até 
adormeceradormecer 
com os da tua espécie.com os da tua espécie. 
não sejas mais um.não sejas mais um. 
não o faças.não o faças. 
a menos que saia daa menos que saia da 
tua alma como um míssil,tua alma como um míssil, 
a menos que o estar paradoa menos que o estar parado 
te leve à loucura oute leve à loucura ou 
ao suicídio ou homicídio,ao suicídio ou homicídio, 
não o faças.não o faças. 
a menos que o sol dentro de tia menos que o sol dentro de ti 
te queime as tripas,te queime as tripas, 
não o faças.não o faças.
quando chegar mesmo a altura,quando chegar mesmo a altura, 
e se foste escolhido,e se foste escolhido, 
vai acontecervai acontecer 
por si só e continuará a acontecerpor si só e continuará a acontecer 
até que tu morras ou morra em ti.até que tu morras ou morra em ti.
não há outra alternativa.não há outra alternativa. 
e nunca houve.e nunca houve.
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(Tradução: Manuel A. Domingos)(Tradução: Manuel A. Domingos)
Este é um dos momentos em que Bukowski usa a sua obra poética para comunicar
diretamente com os outros escritores do seu tempo, principalmente aqueles que admiram e
seguem o seu trabalho.
Visto como um mestre para muitos que estavam começando a sua carreira na literatura, fala
com os futuros escritores e deixa algumas recomendações para que os seus trabalhos sejam
relevantes. Deixa explícito que a criação não deve ser forçada, não pode ser um trabalho
árduo e repetitivo.
Pelo contrário, tem que ser algo que "sai de ti a explodir", "das entranhas", "sem perguntar".
Se escrever não for uma coisa natural, "que saia de ti a gritar", "como um míssil", o sujeito
acredita que não vale a pena tentar.
Nesse caso, apenas recomenda que desistam: "não o faças", "faz outra coisa", "não estás
preparado". Sublinha ainda que dinheiro, fama e popularidade não são motivações válidas
para ingressar no mundo da literatura.
Aproveita também para dar a sua opinião sobre os colegas de profissão, declarando que são
chatos, pedantes e egocêntricos. Para exprimir o seu aborrecimento perante o panorama
literário contemporâneo utiliza a personificação, transformando as bibliotecas em pessoas
bocejando.
Na sua visão, a escrita não é uma escolha, mas algo necessário, vital, inevitável, sem o qual
ponderaria o "suicídio". Aconselha, então, que esperem pelo momento certo, que chegará de
forma natural para os que forem "escolhidos".
5. Como está seu coração?
durante meus piores momentosdurante meus piores momentos 
nos bancos de praçanos bancos de praça 
nas cadeiasnas cadeias 
ou vivendo comou vivendo com 
putasputas 
eu sempre tive um certo bem-estar –eu sempre tive um certo bem-estar – 
eu não chamaria deeu não chamaria de 
felicidade –felicidade – 
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era mais algo como um equilíbrioera mais algo como um equilíbrio 
internointerno 
que se contentava comque se contentava com 
o que quer que estivesse ocorrendoo que quer que estivesse ocorrendo 
e ajudava-me nase ajudava-me nas 
fábricasfábricas 
e quando os relacionamentose quando os relacionamentos 
não davam certonão davam certo 
com ascom as 
mulheres.mulheres. 
ajudou-meajudou-me 
atravésatravés 
das guerras e dasdas guerras e das 
ressacasressacas 
as brigas em becosas brigas em becos 
osos 
hospitais.hospitais. 
acordar em um quarto baratoacordar em um quarto barato 
numa cidade estranha enuma cidade estranha e 
abrir as cortinas –abrir as cortinas – 
esse era o tipo mais louco deesse era o tipo mais louco de 
contentamento.contentamento.
e andar pelo chãoe andar pelo chão 
até uma pia velha com umaté uma pia velha com um 
espelho rachado –espelho rachado – 
ver a mim mesmo, feio,ver a mim mesmo, feio, 
com um sorriso largo diante de tudo aquilo.com um sorriso largo diante de tudo aquilo. 
o que mais importa éo que mais importa é 
quão bem vocêquão bem você 
caminha pelocaminha pelo 
fogo.fogo.
(Tradução: Daniel Grimoni)(Tradução: Daniel Grimoni)
"Como está seu coração?" é um poema impactante logo pelo título, que questiona o leitor,
levando-o a pensar naquilo que está sentindo. Trata-se de um hino à resiliência, à
capacidade de encontrar satisfação ou felicidade até nos piores momentos da vida. Nos
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episódios mais difíceis que o sujeito passou, no trabalho, na cadeia, na guerra ou no final de
uma relação, pôde sempre contar com um "equilíbrio interno" que o segurou.
Apesar de todos os obstáculos, conseguiu sempre se manter animado com coisas simples,
como "abrir a cortina". Essa alegria que não exige nada em troca é descrita como o "tipo
mais louco de contentamento". Mesmo em um quarto barato, vê o reflexo de seu rosto "feio,
com um sorriso largo" e se aceita, aceita a realidade como ela é.
Assim, reflete sobre o seu modo de estar na vida. Realça que o que importa é "quão bem você
caminha pelo fogo", ou seja, a capacidade de ultrapassar os obstáculos, mesmo os piores,
sem perder a alegria e a vontade de viver.
6. Um poema de amor
Todas as mulheresTodas as mulheres 
todos os beijos delas astodos os beijos delas as 
formas variadas como amam eformas variadas como amam e 
falam e carecem.falam e carecem.
suas orelhas elas todas têmsuas orelhas elas todas têm 
orelhas eorelhas e 
gargantas e vestidosgargantas e vestidos 
e sapatos ee sapatos e 
automóveis e ex-automóveis e ex- 
maridos.maridos.
principalmenteprincipalmente 
as mulheres são muitoas mulheres são muito 
quentes elas me lembram aquentes elas me lembram a 
torrada amanteigada com a manteigatorrada amanteigada com a manteiga 
derretidaderretida 
nela.nela.
há uma aparênciahá uma aparência 
no olho: elas foramno olho: elas foram 
tomadas, foramtomadas, foram 
enganadas. não sei mesmo o queenganadas. não sei mesmo o que 
fazer porfazer por 
elas.elas.
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sousou 
um bom cozinheiro, um bomum bom cozinheiro, um bom 
ouvinteouvinte 
mas nunca aprendi amas nunca aprendi a 
dançar — eu estava ocupadodançar — eu estava ocupado 
com coisas maiores.com coisas maiores.
mas gostei das camas variadasmas gostei das camas variadas 
lá delaslá delas 
fumar um cigarrofumar um cigarro 
olhando pro teto. não fui nocivo nemolhando pro teto. não fui nocivo nem 
desonesto. só umdesonesto. só um 
aprendiz.aprendiz.
sei que todas têm pés e cruzamsei que todas têm pés e cruzam 
descalças pelo assoalhodescalças pelo assoalho 
enquanto observo suas tímidas bundas naenquanto observo suas tímidas bundas na 
penumbra. sei que gostam de mim algumas atépenumbra. sei que gostam de mim algumas até 
me amamme amam 
mas eu amo só umasmas eu amo só umas 
poucas.poucas.
algumas me dão laranjas e pílulas de vitaminas;algumas me dão laranjas e pílulas de vitaminas; 
outras falam mansamente daoutras falam mansamente da 
infância e pais einfância e pais e 
paisagens; algumas são quasepaisagens; algumas são quase 
malucas mas nenhuma delas émalucas mas nenhuma delas é 
desprovida de sentido; algumas amamdesprovida de sentido; algumas amam 
bem, outras nembem, outras nem 
tanto; as melhores no sexo nem sempretanto; as melhores no sexo nem sempre 
são as melhores emsão as melhores em 
outras coisas; todas têm limites como eu tenhooutras coisas; todas têm limites como eu tenho 
limites e nos aprendemoslimites e nos aprendemos 
rapidamente.rapidamente.
todas as mulheres todas astodas as mulheres todas as 
mulheres todos osmulheres todos os 
quartos de dormirquartos de dormir 
os tapetes asos tapetes as 
fotos asfotos as 
cortinas, tudo mais ou menoscortinas, tudo mais ou menos 
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como uma igreja sócomo uma igreja só 
raramente se ouveraramente se ouve 
uma risada.uma risada.
essas orelhas essesessas orelhas esses 
braços essesbraços esses 
cotovelos esses olhoscotovelos esses olhos 
olhando, o afeto e aolhando, o afeto e a 
carência mecarência me 
sustentaram, mesustentaram, me 
sustentaram.sustentaram.
(Tradução: Jorge Wanderley)(Tradução: Jorge Wanderley)
Embora este seja um "poema de amor", não tem uma destinatária, não há uma companheira
ou pretendente para a qual o sujeito se declara. Trata-se de uma composição destinada a
"todas as mulheres" com as quais se relaciona.
A partir da segunda estrofe, lembrando dessas figuras femininas, começa a enumerar partes
do corpo, peças de roupa, objetos existentes nos seus quartos. A impressão é que são apenas
flashes, momentos aleatórios que surgem na sua memória.
Fala também das vivências dessas mulheres, de seus passados, sugerindo que são todas
parecidas, que sofrem e precisam alguma forma de salvação.
Comparando os seus corpos a pedaços de pão, e encarando as parceiras como objetos que
precisa ter, consumir, declara que nunca as machucou e foi um mero "aprendiz".
Mesmo que tenha amado "só umas poucas" e viva relações fugares ou não correspondidas,
assume que foram elas que o "sustentaram". Ainda que fossem superficiais, aqueles
momentos de intimidade e partilha eram tudo o que o sujeito tinha para esperar.
7. Con�ssão
Esperando pela morteEsperando pela morte 
como um gatocomo um gato 
que vai pularque vai pular 
na camana cama 
sinto muita pena desinto muita pena de 
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minha mulherminha mulher 
ela vai ver esteela vai ver este 
corpocorpo 
rijo erijo e 
brancobranco 
vai sacudi-lo talvezvai sacudi-lo talvez 
sacudi-lo de novo:sacudi-lo de novo: 
hank!hank! 
e hank não vai respondere hank não vai responder 
não é minha morte que menão é minha morte que me 
preocupa, é minha mulherpreocupa, é minha mulher 
deixada sozinha com este montedeixada sozinha com este monte 
de coisade coisa 
nenhuma.nenhuma. 
no entantono entanto 
eu quero que elaeu quero que ela 
saibasaiba 
que dormir todas as noitesque dormir todas as noites 
a seu ladoa seu lado 
e mesmo ase mesmo as 
discussões mais banaisdiscussões mais banais 
eram coisaseram coisas 
realmente esplêndidasrealmente esplêndidas 
e as palavrase as palavras 
difíceisdifíceis 
que sempretive medo deque sempre tive medo de 
dizerdizer 
podem agora ser ditas:podem agora ser ditas: 
eu teeu te 
amo.amo.
(Tradução: Jorge Wanderley)(Tradução: Jorge Wanderley)
Como alguém que se confessa momentos antes de morrer, o sujeito poético consegue
finalmente expressar suas angústias e emoções. Sentindo que a morte vai chegar em breve,
como um "gato pulando na cama", está esperando por ela, tranquilo e conformado.
Sua maior preocupação no final da vida é com a mulher, que vai sofrer quando encontrar o
seu corpo e ficar viúva. Sentindo que não tem mais nada a perder, que não precisa mais
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guardar segredos, declara o seu amor, reconhecendo que as coisas triviais que fizeram
juntos foram o melhor que viveu.
Agora, no final da vida, escreve abertamente aquilo que sempre teve "medo de dizer" e de
sentir: "eu te amo".
8. Poema nos meus 43 anos
terminar sozinhoterminar sozinho 
no túmulo de um quartono túmulo de um quarto 
sem cigarrossem cigarros 
nem bebida—nem bebida— 
careca como uma lâmpada,careca como uma lâmpada, 
barrigudo,barrigudo, 
grisalho,grisalho, 
e feliz por ter um quarto.e feliz por ter um quarto. 
…de manhã…de manhã 
eles estão lá foraeles estão lá fora 
ganhando dinheiro:ganhando dinheiro: 
juízes, carpinteiros,juízes, carpinteiros, 
encanadores , médicos,encanadores , médicos, 
jornaleiros, guardas,jornaleiros, guardas, 
barbeiros, lavadores de carro,barbeiros, lavadores de carro, 
dentistas, floristas,dentistas, floristas, 
garçonetes, cozinheiros,garçonetes, cozinheiros, 
motoristas de táxi…motoristas de táxi… 
e você se virae você se vira 
para o lado pra pegar o solpara o lado pra pegar o sol 
nas costas e nãonas costas e não 
direto nos olhos.direto nos olhos.
(Tradução: Jorge Wanderley)(Tradução: Jorge Wanderley)
A postura derrotista do sujeito fica evidente desde o começo do poema. Mesmo tendo
apenas 43 anos, não age como se tivesse muita vida pela frente. Pelo contrário, compara o
seu quarto a um túmulo, como se já estivesse morto, "sem cigarros nem bebida".
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Isolado do resto do mundo, reflete acerca de si mesmo, concluindo que está velho e
descuidado. Ainda assim, está "feliz por ter um quarto", mantendo o seu espírito de gratidão
perante o que tem, a sua capacidade de se satisfazer com pouco.
Fora do seu espaço, existe um contraste direto com a sociedade, representada como
produtiva e funcional. Todos estão na rua, cumprindo com as suas obrigações, "ganhando
dinheiro".
Já o sujeito parece ter desistido de lutar, demonstra passividade e indiferença, virando as
costas para os raios de sol que entram pela janela.
9. Encurralado
bem, eles diziam que tudo terminariabem, eles diziam que tudo terminaria 
assim: velho. o talento perdido. tateando às cegas em buscaassim: velho. o talento perdido. tateando às cegas em busca 
da palavrada palavra
ouvindo os passosouvindo os passos 
na escuridão, volto-mena escuridão, volto-me 
para olhar atrás de mim…para olhar atrás de mim…
ainda não, velho cão…ainda não, velho cão… 
logo em breve.logo em breve.
agoraagora 
eles se sentam falando sobreeles se sentam falando sobre 
mim: “sim, acontece, ele jámim: “sim, acontece, ele já 
era… éera… é 
triste…”triste…”
“ele nunca teve muito, não é“ele nunca teve muito, não é 
mesmo?”mesmo?”
“bem, não, mas agora…”“bem, não, mas agora…”
agoraagora 
eles celebram minha derrocadaeles celebram minha derrocada 
em tavernas que há muito já nãoem tavernas que há muito já não 
frequento.frequento.
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agoraagora 
bebo sozinhobebo sozinho 
junto a essa máquina que maljunto a essa máquina que mal 
funcionafunciona
enquanto as sombras assumemenquanto as sombras assumem 
formasformas
combato retirando-mecombato retirando-me 
lentamentelentamente
agoraagora 
minha antiga promessaminha antiga promessa 
definhadefinha 
definhadefinha
agoraagora 
acendendo novos cigarrosacendendo novos cigarros 
servido maisservido mais 
bebidasbebidas
tem sido um belotem sido um belo 
combatecombate
aindaainda 
é.é.
(Tradução: Pedro Gonzaga)(Tradução: Pedro Gonzaga)
Em "Encurralado", o poeta parece abordar o seu estado de espírito atual e a fase da vida na
qual se encontra no momento em que escreve. Em declínio, sabe que os outros esperavam a
sua ruína, adivinhavam e comentavam que "tudo terminaria assim".
A profecia está se cumprindo: está sozinho, velho, sua carreira está parada e o talento parece
perdido. Paranoico, imagina aquilo que estarão dizendo sobre ele, pensa naqueles que
celebram a sua "derrocada".
Assim, deixou de frequentar os bares e as tabernas, bebe sozinho com a sua máquina de
escrever, enquanto a promessa de seu talento "definha" diariamente.
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Encara a vida como "um belo combate" e assume que continua lutando. Apesar de se sentir
"encurralado", o sujeito poético faz aquilo que está ao seu alcance para se proteger das bocas
do mundo.
Aceitando o exílio como único caminho que resta, o escritor se afasta das luzes da ribalta:
"combato retirando-me".
10. Outra cama
outra camaoutra cama 
outra mulheroutra mulher
mais cortinasmais cortinas 
outro banheirooutro banheiro 
outra cozinhaoutra cozinha
outros olhosoutros olhos 
outro cabelooutro cabelo 
outrosoutros 
pés e dedos.pés e dedos.
todos à procura.todos à procura. 
a busca eterna.a busca eterna.
você fica na camavocê fica na cama 
ela se veste para o trabalhoela se veste para o trabalho 
e você se pergunta o que aconteceue você se pergunta o que aconteceu 
à últimaà última 
e à outra antes dela…e à outra antes dela… 
é tudo tão confortável —é tudo tão confortável — 
esse fazer amoresse fazer amor 
esse dormir juntosesse dormir juntos 
a suave delicadeza…a suave delicadeza…
após ela sair você se levanta e usaapós ela sair você se levanta e usa 
o banheiro dela,o banheiro dela, 
é tudo tão intimidante e estranho.é tudo tão intimidante e estranho. 
você retorna para a cama evocê retorna para a cama e 
dorme mais uma hora.dorme mais uma hora.
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quando você vai embora é com tristezaquando você vai embora é com tristeza 
mas você a verá novamentemas você a verá novamente 
quer funcione, quer não.quer funcione, quer não.
você dirige até a praia e fica sentadovocê dirige até a praia e fica sentado 
em seu carro. é meio-dia.em seu carro. é meio-dia.
— outra cama, outras orelhas, outros— outra cama, outras orelhas, outros 
brincos, outras bocas, outros chinelos, outrosbrincos, outras bocas, outros chinelos, outros 
vestidosvestidos 
cores, portas, números de telefone.cores, portas, números de telefone.
você foi, certa vez, suficientemente forte para viver sozinho.você foi, certa vez, suficientemente forte para viver sozinho. 
para um homem beirando os sessenta você deveria ser maispara um homem beirando os sessenta você deveria ser mais 
sensato.sensato.
você dá a partida no carro e engata a primeira,você dá a partida no carro e engata a primeira, 
pensando, vou telefonar para janie logo que chegar,pensando, vou telefonar para janielogo que chegar, 
não a vejo desde sexta-feira.não a vejo desde sexta-feira.
(Tradução: Pedro Gonzaga)(Tradução: Pedro Gonzaga)
Neste poema, o eu lírico reflete acerca dos seus movimentos cíclicos, repetitivos, em busca
de companhia e sexo. Enumera camas e mulheres, objetos domésticos e partes de corpos
com os quais se vai cruzando ao longo do caminho.
Aquilo que o motiva e também move as suas companheiras é a "busca eterna": estão "todos
à procura" de afeto e amor. Essa intimidade provisória é confortável, mas logo regressam à
mesma ânsia, sentem o vazio de sempre.
Na manhã seguinte, depois do sexo, pensa nas companheiras antigas e no modo como
acabaram desaparecendo da sua vida. Listando objetos e corpos mais uma vez, quase como
se as imagens estivessem misturadas, o sujeito parece indicar que estas mulheres são como
lugares onde está de passagem.
Depois de abandonar o local, fica refletindo no carro, pensando sobre a sua conduta e se
censurando. Deixou de ser "suficientemente forte para viver sozinho", depende da atenção
alheia para se sentir melhor.
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Com quase sessenta anos, considera que "deveria ser mais sensato" mas mantem os
comportamentos da juventude. Quando volta a dirigir, segue o seu caminho como se nada
tivesse acontecido, pensando em Janie, a namorada que não vê há alguns dias.
11. Quatro e meia da manhã
os barulhos do mundoos barulhos do mundo 
com passarinhos vermelhos,com passarinhos vermelhos, 
são quatro e meia dasão quatro e meia da 
manhã,manhã, 
são sempresão sempre
quatro e meia da manhã,quatro e meia da manhã, 
e eu escutoe eu escuto 
meus amigos:meus amigos: 
os lixeirosos lixeiros 
e os ladrõese os ladrões 
e gatos sonhando come gatos sonhando com 
minhocas,minhocas, 
e minhocas sonhandoe minhocas sonhando 
os ossosos ossos 
do meu amor,do meu amor, 
e eu não posso dormire eu não posso dormir 
e logo vai amanhecer,e logo vai amanhecer, 
os trabalhadores vão se levantaros trabalhadores vão se levantar 
e eles vão procurar por mime eles vão procurar por mim 
no estaleiro e dirão:no estaleiro e dirão: 
“ele tá bêbado de novo”,“ele tá bêbado de novo”, 
mas eu estarei adormecido,mas eu estarei adormecido, 
finalmente, no meio das garrafas efinalmente, no meio das garrafas e 
da luz do sol,da luz do sol, 
toda a escuridão acabada,toda a escuridão acabada, 
os braços abertos comoos braços abertos como 
uma cruz,uma cruz, 
os passarinhos vermelhosos passarinhos vermelhos 
voando,voando, 
voando,voando, 
rosas se abrindo no fumo erosas se abrindo no fumo e 
como algo esfaqueadocomo algo esfaqueado 
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e cicatrizando,e cicatrizando, 
como 40 páginas de um romance ruim,como 40 páginas de um romance ruim, 
um sorriso bem naum sorriso bem na 
minha cara de idiota.minha cara de idiota.
(Tradução: Jorge Wanderley)(Tradução: Jorge Wanderley)
Nesta composição, intitulada "Quatro e meia da manhã", podemos sentir o espírito de vigília
do sujeito poético, acordado enquanto o resto do mundo dorme. De madrugada, sem sono,
escreve sobre a solidão extrema em que vive.
Confirma que está constantemente preso nessa sensação de distância e alienação perante o
resto do mundo, afirmando que "são sempre quatro e meia da manhã". Os seus únicos
companheiros são aqueles que também estão acordados naquela hora: os bichos, os lixeiros,
os bandidos.
Adivinhando como será o dia seguinte, sabe que vai faltar ao trabalho no estaleiro e todos
comentarão que "tá bêbado de novo". O consumo exagerado de álcool conduz a um maior
isolamento e também à falta de capacidade para cumprir os seus deveres.
Só adormece depois do sol nascer, caído no chão entre as garrafas, com os braços estendidos
como "uma cruz". A imagem parece recriar o sofrimento de Jesus, nos seus momentos finais.
Tudo em volta é disfórico, triste, até mesmo as rosas são vistas como feridas.
Em meio a todo o caos, continua escrevendo, mesmo que seja "um romance ruim". Perante a
ruína e a falta de controle, preserva o mesmo "sorriso idiota" que tantas vezes o segurou.
12. Uma palavrinha sobre os fazedores 
de poemas rápidos e modernos
é muito fácil parecer modernoé muito fácil parecer moderno 
enquanto se é o maior idiota jamais nascido;enquanto se é o maior idiota jamais nascido; 
eu sei; eu joguei fora um material horríveleu sei; eu joguei fora um material horrível 
mas não tão horrível como o que leio nas revistas;mas não tão horrível como o que leio nas revistas; 
eu tenho uma honestidade interior nascida de putas e hospitaiseu tenho uma honestidade interior nascida de putas e hospitais 
que não me deixará fingir que souque não me deixará fingir que sou 
uma coisa que não sou —uma coisa que não sou — 
o que seria um duplo fracasso: o fracasso de uma pessoao que seria um duplo fracasso: o fracasso de uma pessoa 
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na poesiana poesia 
e o fracasso de uma pessoae o fracasso de uma pessoa 
na vida.na vida. 
e quando você falha na poesiae quando você falha na poesia 
você erra a vida,você erra a vida, 
e quando você falha na vidae quando você falha na vida 
você nunca nasceuvocê nunca nasceu 
não importa o nome que sua mãe lhe deu.não importa o nome que sua mãe lhe deu. 
as arquibancadas estão cheias de mortosas arquibancadas estão cheias de mortos 
aclamando um vencedoraclamando um vencedor 
esperando um número que os carregue de voltaesperando um número que os carregue de volta 
para a vida,para a vida, 
mas não é tão fácil assim —mas não é tão fácil assim — 
tal como no poematal como no poema 
se você está mortose você está morto 
você podia também ser enterradovocê podia também ser enterrado 
e jogar fora a máquina de escrevere jogar fora a máquina de escrever 
e parar de se enganar come parar de se enganar com 
poemas cavalos mulheres a vida:poemas cavalos mulheres a vida: 
você está entulhando a saída — portanto saia logovocê está entulhando a saída — portanto saia logo 
e desista dase desista das 
poucas preciosaspoucas preciosas 
páginas.páginas.
(Tradução: Jorge Wanderley)(Tradução: Jorge Wanderley)
Mais uma vez, Bukowski critica os poetas do seu tempo, falando diretamente com eles.
Comentando o panorama literário da época, ressalva que "é muito fácil parecer moderno"
quando se é um idiota, ou seja, que o absurdo está passando como inovação.
Em seguida, afirma que conservou a "honestidade interior" acerca da qualidade do seu
trabalho. Por isso, descartou aquilo que sabia que era ruim, em vez de simular como seus
contemporâneos. Vai mais longe: considera que fracassar na poesia é como fracassar na vida
e que, para isso, é melhor nunca ter nascido.
Virando o seu olhar para o público e a crítica, afirma que as "arquibancadas estão cheias de
mortos" esperando alguma coisa "que os traga de volta à vida". O sujeito acredita que se um
poema não tem esse caráter redentor, não vale nada.
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Assim, recomenda seus companheiros a desistir, "jogar fora máquina de escrever", afirmando
que a poesia não deve servir como brincadeira, forma de distração ou escape da vida real.
13. Aquelas garotas que seguíamos até em casa
no ensino médio as duas garotas mais bonitasno ensino médio as duas garotas mais bonitas 
eram as irmãs Irene eeram as irmãs Irene e 
Louise:Louise:Irene era um ano mais velha, um pouco mais altaIrene era um ano mais velha, um pouco mais alta 
mas era difícil escolher entremas era difícil escolher entre 
as duasas duas 
elas não eram apenas bonitas maselas não eram apenas bonitas mas 
espantosamente lindasespantosamente lindas 
tão lindastão lindas 
que os garotos mantinham-se longe:que os garotos mantinham-se longe: 
tinham medo de Irenetinham medo de Irene 
e Louisee Louise 
que não eram nada inacessíveis;que não eram nada inacessíveis; 
até mesmo mais amigáveis que a maioriaaté mesmo mais amigáveis que a maioria 
masmas 
que pareciam se vestir um poucoque pareciam se vestir um pouco 
diferente das outras garotas:diferente das outras garotas: 
sempre usavam salto alto,sempre usavam salto alto, 
blusinhas,blusinhas, 
saias,saias, 
acessórios novosacessórios novos 
a cada dia;a cada dia; 
ee 
uma tardeuma tarde 
meu parceiro, Baldy, e eumeu parceiro, Baldy, e eu 
as seguimos da escolaas seguimos da escola 
até em casa;até em casa; 
você vê, nós éramos tipo osvocê vê, nós éramos tipo os 
marginais do pedaçomarginais do pedaço 
portanto isso já era algoportanto isso já era algo 
mais ou menosmais ou menos 
esperado:esperado: 
caminhando por uns dez ou doze metroscaminhando por uns dez ou doze metros 
atrás delasatrás delas 
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não dissemos nadanão dissemos nada 
apenas as seguimosapenas as seguimos 
observandoobservando 
o seu gingar voluptuoso,o seu gingar voluptuoso, 
o balanço de suaso balanço de suas 
ancas.ancas.
nós gostamos tanto quenós gostamos tanto que 
passamos a segui-las até em casapassamos a segui-las até em casa 
todotodo 
dia.dia.
quando elas entravamquando elas entravam 
nós ficávamos lá fora na calçadanós ficávamos lá fora na calçada 
fumando e conversandofumando e conversando
“um dia”, eu disse a Baldy,“um dia”, eu disse a Baldy, 
“elas vão nos chamar para“elas vão nos chamar para 
entrar e vão transarentrar e vão transar 
com a gente”com a gente”
“você realmente acredita nisso?”“você realmente acredita nisso?”
“claro”“claro”
agoraagora 
50 anos depois50 anos depois 
eu posso te dizereu posso te dizer 
que elas nunca chamaramque elas nunca chamaram 
– não importa todas as histórias– não importa todas as histórias 
que nós contamos aos garotos;que nós contamos aos garotos; 
sim, é um sonhosim, é um sonho 
que te fazia seguirque te fazia seguir 
na época e te faz seguirna época e te faz seguir 
agora.agora.
(Tradução: Gabriel Resende Santos)(Tradução: Gabriel Resende Santos)
Com este poema, o eu lírico relembra os tempos da adolescência. Na escola, existiam duas
irmãs que pareciam intimidar os garotos, já que não eram "acessíveis" ou "amigáveis".
03/05/2019 15 melhores poemas de Charles Bukowski, traduzidos e analisados - Cultura Genial
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O sujeito e o seu companheiro, que eram jovens problemáticos, os "marginais do pedaço",
começaram a segui-las até casa. Depois que elas entravam, ficavam parados na porta,
esperando. Afirma que acreditava que, um dia, elas iriam chamá-los e fazer sexo com eles.
No momento da escrita, "50 anos depois", sabe que isso nunca aconteceu. Ainda assim,
continua achando necessário e importante acreditar nisso. Como"um sonho" que o
incentivou no passado e que o "faz seguir agora", acreditar no impossível alimenta a sua
esperança.
Sendo já um homem vivido, se apresenta como um eterno garoto, com a mesma forma de
ver o mundo. Deste modo, segue movido pelo desejo carnal e contrariando a lógica e a
vontade alheia, em nome da sua vontade.
14. Como ser um grande escritor
você tem que trepar com um grande número de mulheresvocê tem que trepar com um grande número de mulheres 
belas mulheresbelas mulheres 
e escrever uns poucos e decentes poemas de amor.e escrever uns poucos e decentes poemas de amor.
não se preocupe com a idadenão se preocupe com a idade 
e/ou com os talentos frescos e recém-chegados;e/ou com os talentos frescos e recém-chegados;
apenas beba mais cervejaapenas beba mais cerveja 
mais e mais cervejamais e mais cerveja
e vá às corridas pelo menos uma vez pore vá às corridas pelo menos uma vez por 
semanasemana
e vençae vença 
se possível.se possível.
aprender a vencer é difícil –aprender a vencer é difícil – 
qualquer frouxo pode ser um bom perdedor.qualquer frouxo pode ser um bom perdedor.
e não se esqueça do Brahmse não se esqueça do Brahms 
e do Bach e também da suae do Bach e também da sua 
cerveja.cerveja.
não exagere no exercício.não exagere no exercício.
durma até o meio-dia.durma até o meio-dia.
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evite cartões de créditoevite cartões de crédito 
ou pagar qualquer contaou pagar qualquer conta 
no prazo.no prazo.
lembre-se que nenhum rabo no mundolembre-se que nenhum rabo no mundo 
vale mais do que 50 pratasvale mais do que 50 pratas 
(em 1977).(em 1977).
e se você tem a capacidade de amare se você tem a capacidade de amar 
ame primeiro a si mesmoame primeiro a si mesmo 
mas esteja sempre alerta para a possibilidade de uma derrota totalmas esteja sempre alerta para a possibilidade de uma derrota total 
mesmo que a razão para esta derrotamesmo que a razão para esta derrota 
pareça certa ou erradapareça certa ou errada
um gosto precoce da morte não é necessariamente uma cosa má.um gosto precoce da morte não é necessariamente uma cosa má.
fique longe de igrejas e bares e museus,fique longe de igrejas e bares e museus, 
e como a aranha sejae como a aranha seja 
pacientepaciente 
o tempo é a cruz de todoso tempo é a cruz de todos 
mais omais o 
exílioexílio 
a derrotaa derrota 
a traiçãoa traição
todo este esgoto.todo este esgoto.
fique com a cerveja.fique com a cerveja.
a cerveja é o sangue contínuo.a cerveja é o sangue contínuo.
uma amante contínua.uma amante contínua.
arranje uma grande máquina de escreverarranje uma grande máquina de escrever 
e assim como os passos que sobem e desceme assim como os passos que sobem e descem 
do lado de fora de sua janelado lado de fora de sua janela
bata na máquinabata na máquina 
bata fortebata forte
faça disso um combate de pesos pesadosfaça disso um combate de pesos pesados
faça como o touro no momento do primeiro ataquefaça como o touro no momento do primeiro ataque
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e lembre dos velhos cãese lembre dos velhos cães 
que brigavam tão bem?que brigavam tão bem? 
Hemingway, Céline, Dostoiévski, Hamsun.Hemingway, Céline, Dostoiévski, Hamsun.
se você pensa que eles não ficaram loucosse você pensa que eles não ficaram loucos 
em quartos apertadosem quartos apertados 
assim como este em que agora você estáassim como este em que agora você está
sem mulheressem mulheres 
sem comidasem comida 
sem esperançasem esperança
então você não está pronto.então você não está pronto.
beba mais cerveja.beba mais cerveja. 
há tempo.há tempo. 
e se não háe se não há 
está tudo certoestá tudo certo 
também.também.
Depois de várias críticas à conduta de outros autores, esta composição parece ser uma
espécie de "arte poética" de Bukowski, repleta de ironia. Nela, descreve aquilo que considera
essencial para um homem das letras.
Começa por determinar que ser escritor deve ser mais que uma profissão: tem que ser um
modo de vida, marginal e fora das convenções. Acredita que é necessário passarpor muitas
experiências para ter sobre o que escrever.
Defende também que, para fazer poemas de amor, é preciso ter muito sexo, de preferência
com muitas pessoas diferentes. Vivendo de forma irregular, em horários estranhos, os
escritores devem se ocupar com o álcool e o jogo.
Recomenda que evitem lugares tóxicos para a criação, como igrejas, bares e museus e que
estejam preparados para uma "derrota total" a qualquer momento. Sublinha que precisam
ser pacientes, resilientes, para suportar o "exílio" e a "traição" que os rodeiam.
Assim, acredita que para ser um grande escritor, é necessário que um indivíduo se separe, se
afaste do resto do mundo e escreva sozinho no quarto enquanto os outros passam na rua.
03/05/2019 15 melhores poemas de Charles Bukowski, traduzidos e analisados - Cultura Genial
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Quando escrever na máquina, é preciso que "bata forte", que trate a poesia como um
"combate de pesos pesados". Deste modo, determina que para escrever tem que haver força,
energia, agressividade. Como "o touro" que se move por instinto, respondendo aos ataques,
o escritor deve escrever com fúria, reagindo ao mundo.
Finalmente, presta homenagem aos "velhos cães", autores como Hemingway e Dostoiévski,
que o influenciaram profundamente. Usa os seus exemplos para mostrar que os grandes
gênios também terminaram loucos, solitários e pobres, por amor à literatura.
15. O Estouro
demaisdemais 
tão poucotão pouco
tão gordotão gordo 
tão magrotão magro 
ou ninguém.ou ninguém.
risos ourisos ou 
lágrimaslágrimas
odiososodiosos 
amantesamantes
estranhos com faces comoestranhos com faces como 
cabeças decabeças de 
tachinhastachinhas
exércitos correndo atravésexércitos correndo através 
de ruas de sanguede ruas de sangue 
brandindo garrafas de vinhobrandindo garrafas de vinho 
baionetando e fodendobaionetando e fodendo 
virgens.virgens.
ou um velho num quarto baratoou um velho num quarto barato 
com uma fotografia de M. Monroe.com uma fotografia de M. Monroe.
há tamanha solidão no mundohá tamanha solidão no mundo 
que você pode vê-la no movimento lento dosque você pode vê-la no movimento lento dos 
braços de um relógio.braços de um relógio.
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pessoas tão cansadaspessoas tão cansadas 
mutiladasmutiladas 
tanto pelo amor como pelo desamor.tanto pelo amor como pelo desamor.
as pessoas simplesmente não são boas umas com as outrasas pessoas simplesmente não são boas umas com as outras 
cara a cara.cara a cara.
os ricos não são bons para os ricosos ricos não são bons para os ricos 
os pobres não são bons para os pobres.os pobres não são bons para os pobres.
estamos com medo.estamos com medo.
nosso sistema educacional nos diz quenosso sistema educacional nos diz que 
podemos ser todospodemos ser todos 
grandes vencedores.grandes vencedores.
eles não nos contarameles não nos contaram 
a respeito das misériasa respeito das misérias 
ou dos suicídios.ou dos suicídios.
ou do terror de uma pessoaou do terror de uma pessoa 
sofrendo sozinhasofrendo sozinha 
num lugar qualquernum lugar qualquer
intocadaintocada 
incomunicávelincomunicável
regando uma planta.regando uma planta.
as pessoas não são boas umas com as outras.as pessoas não são boas umas com as outras. 
as pessoas não são boas umas com as outras.as pessoas não são boas umas com as outras. 
as pessoas não são boas umas com as outras.as pessoas não são boas umas com as outras.
suponho que nunca serão.suponho que nunca serão. 
não peço para que sejam.não peço para que sejam.
mas às vezes eu penso sobremas às vezes eu penso sobre 
isso.isso.
as contas dos rosários balançarãoas contas dos rosários balançarão 
as nuvens nublarãoas nuvens nublarão 
e o assassino degolará a criançae o assassino degolará a criança 
como se desse uma mordida numa casquinha de sorvete.como se desse uma mordida numa casquinha de sorvete.
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demaisdemais 
tão poucotão pouco
tão gordotão gordo 
tão magrotão magro 
ou ninguémou ninguém
mais odiosos que amantes.mais odiosos que amantes.
as pessoas não são boas umas com as outras.as pessoas não são boas umas com as outras. 
talvez se elas fossemtalvez se elas fossem 
nossas mortes não seriam tão tristes.nossas mortes não seriam tão tristes.
enquanto isso eu olho para as jovens garotasenquanto isso eu olho para as jovens garotas 
talostalos 
flores do acaso.flores do acaso.
tem que haver um caminho.tem que haver um caminho.
com certeza deve haver um caminho sobre o qual aindacom certeza deve haver um caminho sobre o qual ainda 
não pensamos.não pensamos.
quem colocou este cérebro dentro de mim?quem colocou este cérebro dentro de mim?
ele choraele chora 
ele demandaele demanda 
ele diz que há uma chance.ele diz que há uma chance.
ele não diráele não dirá 
“não”.“não”.
Neste poema, o sujeito comenta a sociedade de contrastes, de identidades em contacto e
confronto na qual está inserido. A complexidade das relações humanas transforma os
indivíduos em "odiosos amantes" e os grupos de pessoas pelas ruas parecem "exércitos"
carregando garrafas de vinho.
No meio desse cenário de guerra quotidiana, surge a imagem de um homem velho, num
quarto pobre, olhando a foto uma foto de Marilyn Monroe. A passagem parece simbolizar o
futuro de uma humanidade desconectada de si mesma, irremediavelmente abandonada e
esquecida.
03/05/2019 15 melhores poemas de Charles Bukowski, traduzidos e analisados - Cultura Genial
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Percebendo a enorme solidão do mundo a cada segundo que passa, conclui que todas as
pessoas estão cansadas, "mutiladas" tanto pelo amor como pela perda. Por isso, não se
tratam bem, "não são boas umas com as outras".
Tentando apontar as razões pelas quais isso acontece, conclui que "estamos com medo", já
que crescemos achando que seríamos todos vencedores. De repente, percebemos que
podemos sofrer, viver na miséria, e não ter ninguém a quem comunicar isso.
Resignado, sabe que as pessoas "nunca serão" melhores e afirma que já não espera que elas
mudem. No entanto, se conseguissem fazê-lo, as "mortes não seriam tão tristes".
Quando lembra a hipótese de um assassino matar uma criança como se mordesse um
sorvete, percebemos que não acredita em nenhuma salvação possível. Está convencido de
que nos destruiremos uns aos outros, através da nossa ânsia e maldade.
Alguns versos depois, no entanto, a ideia parece se dissipar na sua mente. Quando vê passar
algumas garotas bonitas, teima que "tem que haver um caminho", alguma solução para a
decadência humana.
Frustrado consigo mesmo, e com a sua esperança teimosa, lamenta o seu cérebro que
questiona, insiste, "chora", "demanda" e se recusa a desistir, apesar de tudo.
Sobre Charles Bukowski
Henry Charles Bukowski (16 de agosto de 1920 - 9 de março de 1994) nasceu na Alemanha e
se mudou para os Estados Unidos da América, com os pais, aos três anos de idade. Sua
infância e juventude nos subúrbios de Los Angeles foram marcadas pela presença de um pai
autoritário e abusivo, a pobreza e a exclusão.
Autor de romances, poemas e roteiros de cinema, Bukowski escrevia sobre o mundo que
conhecia, imprimindo um caráter autobiográfico evidente na sua produção literária.
Célebre pelo seu realismo cru e linguagem coloquial, a obra do escritor é atravessada por
referências ao trabalho físico pesado, vida boêmia, aventuras sexuais, consumo de álcool.
Enquanto homem da classe proletária, foi sinônimode representatividade para uma parte da
sociedade norte-americana, que se relacionava e se identificava com o autor. Por outro lado,
enquanto escritor de sucesso, tecia largas críticas aos seus companheiros de profissão, ao
meio editorial e até ao público. O seu tom inflamado, de provocação constante, valeu o
rótulo de "escritor maldito".
03/05/2019 15 melhores poemas de Charles Bukowski, traduzidos e analisados - Cultura Genial
https://www.culturagenial.com/melhores-poemas-charles-bukowski/ 31/32
Assim, acabou virando um ícone, um autor de culto para várias gerações de leitores. A
curiosidade em torno de Bukowski não é apenas gerada pela sua obra mas também pela sua
figura, que quebrava as normas de comportamento da época.
A forma despudorada como escrevia sobre sexo e a sua obsessão, muitas vezes misógina, por
mulheres, fizeram com que ficasse popularmente conhecido como o "Velho Safado".
Esse título, no entanto, é bastante redutor. Através da sua escrita, principalmente da poesia,
o autor deu voz a várias angústias que corroem o indivíduo comum como a solidão, o
pessimismo e a eterna busca do amor.
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Carolina Marcello
Mestre em Estudos Literários, Culturais e Interartes (2014) e licenciada em Estudos Portugueses e
Lusófonos (2011) pela Faculdade de Letras da Universidade do Porto.
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