APOL Prática Profissional: Bidimensional

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Questão 1/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto em que Cecília Salles comenta sobre a consolidação do projeto poético do artista brasileiro Daniel Senise:
“O artista apresenta reflexões que discutem exatamente essa busca constante que caracteriza seu processo criador. Ele diz que pintar é a permanente conquista de algo: ‘existe algo a ser conquistado’, não podendo cair em um processo burocrático de repetir, por exemplo, soluções formais já encontradas. A concepção do processo como conquista é discutida em oposição à ‘burocracia da pintura’ ligada, por sua vez, à repetição de procedimentos já encontrados. Essa necessidade de conquistas novas é exemplificada em outra anotação: ‘A série ‘Ela não está’ esgota aquela solução formal. Essa é a minha natureza, a natureza do meu trabalho. O próximo terá uma solução nova’”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SALLES, C. Arquivos de criação: arte e curadoria. Vinhedo: Editora Horizonte, 2010, p. 81. 
Considerando o excerto de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais sobre o processo criativo, leia as sentenças abaixo, assinalando V para as alternativas verdadeiras F para as alternativas falsas:
I. ( ) O artista sente a necessidade de comunicar alguma coisa, a qual podemos chamar de conteúdo da obra.
II. ( ) Ao encontrar um método de trabalho, o artista deverá utilizar tal processo bem sucedido em todas as produções subsequentes.
III. ( ) Com um método de trabalho, o artista despreocupa-se em observar o que ocorre durante o processo de execução de suas obras.
IV. (  ) As soluções formais envolvem as técnicas, os procedimentos e os materiais que concretizarão a obra.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	F – V – F – V
	
	B
	V – F – F – V
	
	C
	V – F – V – F
	
	D
	F – V – V – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 2/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto: 
“As paisagens são panoramas repletos de objetos. Elas podem ainda ser habitadas por personagens que se apresentam de modo real ou imaginário” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CUNHA, A. S. T. Caminhos em poéticas visuais bidimensionais. Curitiba: Intersaberes, 2017. p. 46. (Série Teoria e Prática das Artes Visuais). 
A partir do fragmento de texto e do conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características:
1) Georges Seurat
2) Carla Barth
3) Textura
4) Pontilhismo
(  ) Tratam-se de pequenos fragmentos de cor justapostos sobre a tela.
(  ) Tratamento gráfico ou de pintura para valorizar a superfície retratada, dando sensação visual de maciez na pelagem do gato, por exemplo.
(  ) Pintou a obra chamada Gato do mato, de 2009.
(  ) Realizou a obra intitulada A Sunday on La Grande Jatte (1886).
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	4 – 3 – 2 – 1.
	
	B
	3 – 1 – 2 – 4
	
	C
	4 – 3 – 1 – 1
	
	D
	3 – 1 – 2 – 1
	
	E
	3 – 4 – 1 – 2
Questão 3/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Observe a imagem e leia o fragmento do texto:
Figura: História em quadrinhos.
Fonte: <https://www.shutterstock.com/pt/image-vector/short-wordless-comic-story-children-about-152509073?src=HExfE2Py8mRxb3fQez-YeQ-1-8>. 
“Toda a arte da narrativa consiste, depois, em regular a perseguição sempre relançada deste objeto de desejo, desejo cuja realização é incessantemente adiada, impedida, ameaçada e retardada até o final da narrativa”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BERGALA, A. O Filme e seu espectador. In: AUMONT, Jacques et al. A estética do filme. Campinas, SP: Papirus, 1995. p. 263. 
Considerando a imagem dada, o fragmento de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais sobre a noção de conflito nas histórias em quadrinhos, leia as sentenças abaixo, assinalando V para as alternativas verdadeiras F para as alternativas falsas:
I. ( ) O conflito está relacionado com uma confusão ou briga que se desenrola durante a história.
II. ( ) O conflito é o aspecto que cria a trama da história.
III. ( ) O conflito relaciona-se com os percalços encontrados pelos protagonistas no decorrer da trama.
IV. (  ) O conflito se desenvolve entre o protagonista e seu principal oponente na história.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	F – V – F – V
	
	B
	V – F – F – V
	
	C
	V – F – V – F
	
	D
	F – V – V – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 4/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto:
“Com Pollock, entretanto, a assim chamada dança do dripping, o golpear, espremer os tubos de tinta, fazer borrões e o que mais entrasse em uma obra, deu um valor quase absoluto ao gesto habitual. [...] Com a tela enorme estendida no chão, o que tornava difícil para o artista ver o todo ou qualquer seção prolongada de ‘partes’, Pollock podia verdadeiramente dizer que estava ‘dentro’ de sua obra. Aqui, o automatismo do ato torna claro não só que nesse caso não se trata do velho ofício da pintura, mas também que esse ato talvez chegue à fronteira do ritual, que por acaso usa a tinta como um de seus materiais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KAPROV. A. O legado de Jackson Pollock. In: FERREIRA, G.; COTRIM, C. Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006, p. 40. 
Considerando o fragmento de texto e o conteúdo contemplado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, com relação à obra de Jackson Pollock, é correto afirmar:
	
	A
	O resultado final das obras de Pollock eram temáticas figurativas e com forte 
apelo subjetivo.
	
	B
	O artista rompe com a representação do corpo em detrimento da própria ação do corpo.
	
	C
	A Action Painting foi um movimento artístico europeu das décadas de 1940-1950.
	
	D
	O dripping era uma técnica de gotejamento da tinta sobre a tela que resultavam
 em elementos figurativos na composição.
	
	E
	O movimento artístico que influenciou a produção artística de Pollock foi 
o Neoexpressionismo alemão.
Questão 5/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto
“As intervenções que ocupam uma galeria inteira surgiram de repente no final dos anos 60 e continuaram esporadicamente pelos anos 70. A apoteose dessas intervenções, em termos de tamanho e riqueza de leitura, ocorreu em Chicago em janeiro de 1969. O motivo não era a galeria, e sim a instituição que contém não uma, mas várias galerias – o museu. [...] Os empreendimentos de Christo reproduzem em escala as boas obras do governo. Eles oferecem o inútil a um custo alto. O empacotamento almejado por essas obras representa gastos de tal magnitude (3,5 milhões de dólares na Cerca Contínua), que soa irresponsável para aqueles que tentam evitar um ataque do coração”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: O’DOHERTY, B. No interior do cubo branco: a ideologia do espaço da arte. São Paulo: Martins Fontes, 2002. p. 125. 
De acordo com o trecho de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito à produção artística de Christo, podemos afirmar que:
	
	A
	O trabalho de Christo tinha intenção de dar visibilidade à sua produção artística, 
deste modo, executava obras públicas em grande escala.
	
	B
	Christo elaborou desenhos dos projetos intervencionistas que pretendia realizar,
 todos deles foram descartados pelo artista e são desconhecidos do público. 
	
	C
	A relação do público com a obra de Christo é intimista e subjetiva, desvinculada de
 questões de ordem institucional.
	
	D
	A intervenção urbana de Christo está intimamente relacionada com prédios públicos,
 no casomuseus, que estão impregnados de uma memória coletiva cultural.
	
	E
	Os projetos artísticos de Christo são extremamente onerosos, já que o artista pretende
 reforçar o inestimável valor artístico e cultural contido numa obra de arte.
Questão 1/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Observe a imagem e leia o fragmento de texto: 
“Sempre que se começa uma narrativa, cria-se uma situação que deve ser resolvida ao final. A narrativa avança em direção a esta solução. O fato de a narrativa ser toda orientada, organizada para a solução da intriga inicial, a torna previsível. Para surpreender e criar o suspense que prende o leitor, o autor deve inserir uma série de obstáculos e elementos do acaso na história, de forma a atrasar o avanço da narrativa. É necessário que leitor fique na dúvida em relação ao desenlace, preveja e não preveja o que vai acontecer”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.uel.br/eventos/eneimagem/anais2011/trabalhos/pdf/Emilia%20Teles%20da%20Silva.pdf>. Acesso em: 06 mar. 2017. 
De acordo com a imagem dada, o fragmento de texto e o conteúdo do livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no processo de criação de uma história em quadrinhos, é preciso considerar que:
	
	A
	o roteiro envolve três partes, e uma delas refere-se ao primeiro ato que é a resolução do conflito da trama.
	
	B
	a identidade do personagem é modificada à medida que a história se desenrola.
	
	C
	o conteúdo textual deve ser tratado como imagem que compõe o todo da narrativa.
	
	D
	os balões são elementos considerados independentes do texto e da imagem contidos nas histórias em quadrinhos.
	
	E
	os personagens têm carga mais expressiva no conteúdo textual do que nos gestos do seu corpo.
Questão 2/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto a seguir:
“Gênero pictórico, cujas origens remontam aos planos secundários de retábulos e miniaturas medievais, de paisagens se afirma como especialização artística no século XVII. Jogam papel destacado na definição do gênero artistas flamengos como Salomon van Ruysdael (ca.1600–1670), Meindert Hobbema (1638–1709) Joachim Patinir (ou Patinier, f. 1524) e alemães, como Albrecht Altdorfer (ca.1480–1538) por exemplo. Os registros de viagem de Albrecht Dürer (1471–1528) figuram entre as primeiras paisagens realizadas. As paisagens em estilo pitoresco produzidas pelos holandeses – repletas de detalhes e figuras diminutas – convivem com as paisagens ideais concebidas por Annibale Carracci (1560–1609)”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo363/pintura-de-paisagem>. Acesso em: 12 mar. 2017. 
No que diz respeito ao contexto histórico da paisagem, segundo o fragmento de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, relacione os artistas elencados abaixo, com as respectivas características apresentadas na sequência, acerca de suas produções pictóricas: 
Paul Cézanne
Vincent Van Gogh
Jan Van Goyen
Georges Braque 
(  ) O artista realizou a obra Casas em L’Estaque, tipo de composição própria da primeira fase do cubismo.
(  ) O artista realizou a obra La montagne Sainte-VIctoire na qual destaca elementos como marcas quase geométricas.
(  ) O artista realizou a obra Noite estrelada que não pretendia representar uma visão convincente da paisagem real, mas valorizar a subjetividade. 
(  ) O artista adotou uma tendência da pintura de paisagem na velha Holanda do século XVII, em que o espaço compositivo tem: 2/3 de céu e 1/3 do entorno. 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	3 – 4 – 2 – 1
	
	B
	4 – 2 – 1 – 3
	
	C
	4 – 1 – 2 – 3
	
	D
	2 – 4 – 5 – 1
	
	E
	1 – 5 – 4 – 3
Questão 3/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Observe a imagem e leia o fragmento de texto:
 
“Geralmente, o artista registra primeiro sua ideia no papel, assim como lhe ocorre no momento – espontaneamente. Alguns registram a concepção abstratamente, através de palavras, simplesmente, ou fazendo um esboço bastante rudimentar, acompanhado de anotações. Isso é feito para não se perder a ideia, o que pode acontecer quando se está envolvido em algum projeto e, de repente, aparece outra ideia. Aliás, é muito comum as ideias surgirem assim”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: HALLAWELL, P. À mão livre: a linguagem do desenho. São Paulo: Melhoramentos, 1994. p. 53. 
De acordo com a imagem dada, o excerto de texto e o conteúdo do livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, sobre as escolhas realizadas durante o processo de criação, analise as afirmativas a seguir:
I. Escolhas são caminhos que decidimos trilhar durante o processo e que precisam ser mantidos até o final da jornada criativa.
II. As escolhas precisam ser acolhidas de modo que possamos acatar todas as possibilidades que surgem durante o processo criativo.
III. As escolhas podem ser do tipo conceitual, ou seja, partem de ideias e pensamentos do artista.
IV. As escolhas podem ser formais, isto é, envolvem aspectos físicos e materiais que dão corpo ao trabalho. 
São corretas apenas as:
	
	A
	afirmativas I e II.
	
	B
	afirmativas II e III.
	
	C
	afirmativas III e IV.
	
	D
	afirmativas I e IV.
	
	E
	afirmativas I, II e III.
Questão 4/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto sobre a produção artística de Leonilson:
“Em 1991, descobre-se portador do HIV e a convivência com a doença domina por completo a sua obra. Em O Perigoso (1992), série de sete desenhos, trata com ironia a própria condição. No primeiro desenho, há uma gota do seu sangue, contaminado. Nos outros, pequenas figuras de mãos associadas a procedimentos médicos ou crucifixos são mescladas a diversas palavras, como nomes de flores, adquirindo uma dimensão alegórica relacionada à simbologia cristã da pureza e da morte. Alguns trabalhos desta fase podem ser vistos como auto-retratos. Por exemplo, em El Puerto (1992), um espelho coberto com retalho de uma camisa do artista contém, bordadas com linha azul, informações sobre sua idade, peso e altura. É uma obra que versa sobre o luto e a ausência da figura. A instalação na Capela do Morumbi, de 1993, seu último trabalho, tem um sentido espiritual. Nos tecidos leves e brancos expressa  a fragilidade da vida. Há referências irônicas à autoridade e à hipocrisia, nas camisas moles que revestem as cadeiras e nos bordados ‘da falsa moral’ e ‘do bom coração’, mas também à esperança, em ‘Lázaro’”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa8742/leonilson>. Acesso em: 13 mar. 2017.
A partir do breve contexto histórico contido no fragmento de texto e no conteúdo do livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, sobre a obra de Leonilson, assinale a alternativa correta:
	
	A
	Leonilson valoriza os aspectos objetivos e o conteúdo formal que está impregnada na obra.
	
	B
	Leonilson aborda questões da modernidade, período em que a homossexualidade era amplamente debatida e explorada como tema da arte.
	
	C
	O trabalho de Leonilson tem caráter panfletário, já que foi utilizado como veículo em campanha contra a Aids.
	
	D
	Leonilson confecciona artesanalmente seus objetos artísticos, numa íntima relação com o trabalho manufaturado e que é feito pelo artista.
	
	E
	A obra de Leonilson é marcada pela subjetividade, ou seja, por aspectos pessoais, de sua vida privada.
Questão 5/5 - Prática Profissional: Bidimensional
Leia o fragmento de texto:
“Artistas integrantes do movimento surrealista adaptavam a técnica de livre associação para fins de criação, como meio de burlar o intelecto para chegar à essência das coisas. A prática da livre associação ocorre quando, por meio de um estímulo, uma ideia é associada àoutra e constitui uma sequência de associações”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.anpap.org.br/anais/2007/2007/artigos/160.pdf>. Acesso em: 04 mar. 2017.
De acordo com o livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito ao Surrealismo, leia as afirmativas a seguir que contemplem tal vanguarda artística:
I. O Surrealismo é caracterizado pelo forte apelo em favor do onírico, ou seja, pela subjetividade que remete a estados psicológicos como os sonhos.
II. Os surrealistas criaram objetos inusitados que se caracterizam pela inutilidade, mesmo partindo de elementos utilitários do cotidiano.
III. Man Ray criou a obra Lobster telephone, tratando-se de um telefone comum com uma parte feito de lagosta.
IV. Salvador Dali concebeu a obra Cadeau, em que se apropriou de um ferro de passar roupas e afixou tachas na sua base. 
São corretas apenas as:
	
	A
	afirmativas I, II e III.
	
	B
	afirmativas II, III e IV.
	
	C
	afirmativas I e III.
	
	D
	afirmativas III e IV.
	
	E
	afirmativas I e II.