Tipografia

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Revisão Tipográfica
Visão geral de tipografias históricas e suas classificações
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COM SERIFA ( HUMANISTA )
Simulam a caligrafia clássica feita a mão e fazem parte dos primeiros tipos de metal produzidos na Itália e França entre os séculos XV e XVI
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COM SERIFA ( TRANSICIONAIS )
Possuem serifas mais finas e planas com acabamento agudo.
Seu eixo vertical é levemente inclinado.
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COM SERIFA ( MODERNAS )
Esse estilo possuem serifas retas e um alto e contraste na espessuras das hastes.
Eixo na vertical.
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COM SERIFA ( MECÂNICAS OU EGÍPCIAS )
Possuem serifas pesadas e retangulares. Foi criada durante Revolução Industrial, em meados do século XIX, e muito utilizada em publicidade e propagandas.
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SEM SERIFA ( GROTESCO )
Uma variação das letras mecânicas sem as serifa.
Oriundas do final do séc XIX.
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SEM SERIFA ( GOTHIC )
Possuem uma variação espessura dos seus  traços.
É uma variação das grotescas gravadas nos EUA no final do séc XIX .
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SEM SERIFA (HUMANISTAS)
Possuem leve variação no traço e resquícios de traços caligráficos.
Tem como origem a estrutura das letras serifadas.
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SEM SERIFA (GEOMÉTRICO)
Usam formas geométricas básicas para a sua estruturação.
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SEM SERIFA (TRANSICIONAIS)
Também conhecidos como ” sem serifas anônimos”,possuem características semelhantes as serifadas transicionais.
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CURSIVA
São tipos que usam como referência a escrita manual, logo procuram reproduzir as características da escrita manual. Costumeiramente, possuem uma legibilidade complicada e sua utilização deve ser feita com cautela.
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FANTASIA
São tipos diversos, com diversas inspirações, padrões e características.
O objetivo desses tipos é um passar um forte impacto visual. São bem irregulares e vão de “8 à 80”: algumas possuem boa legibilidade enquanto que outras quase nenhuma legibilidade.
Normalmente funcionam melhor só em tamanhos grandes.
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GÓTICA
É um tipo com características dos manuscritos antigos. Procuram reproduzir a escrita dos monges copistas da idade média (anterior à invenção da tipografia). Normalmente são mais densas e com baixa legibilidade.
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LARGURA
Se refere à relação entre a base e altura da letra. Existem inúmeras famílias que já vem com essas variações. Evite “condensar” ou “expandir” um tipo por conta própria. Isso irá deformá-lo e prejudicará a sua estrutura.
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LETRA
Os primeiros tipos foram modelados diretamente sobre as formas da caligrafia;
A história da tipografia reflete uma tensão contínua entre a mão e a máquina, o orgânico e o geométrico, o corpo humano e o sistema abstrato;
Os tipos móveis, inventados por Johannes Gutenberg na Alemanha no início do século xv, revolucionaram a escrita no Ocidente;
A impressão com tipos permitia a produção em massa. Grandes quantidades de letras podiam ser fundidas a partir de um molde e concatenadas em “formas”.
A famosa Bíblia de Guttenberg baseou-se no manuscrito. Emulando a densa e escura escrita manual conhecida como letra GÓTICA.
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DIFERENÇA ENTRE ROMANA E ITÁLICA
A principal diferença é o fluxo e não a inclinação. As fontes itálicas possuem estrutura cursiva e contínua, diferente das romanas. As serifas itálicas são frequentemente transitivas: são traços na entrada e saída da letra, tendendo a inclinar-se em ângulo natural da escrita.
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O HUMANISMO E O CORPO
Na Itália do século XV, escritores e acadêmicos humanistas rejeitaram as escritas góticas em favor da lettera antica, (um modo clássico de escrita manual com formas mais largas e abertas).
A preferência pela lettera antica fazia parte do Renascimento da arte e da literatura clássica.
1469 Nicolas Jenson estabeleceu uma gráfica influente em Veneza. Seus tipos mesclavam as tradições góticas que ele conhecera na França e na Alemanha com o gosto italiano por formas mais leves e arredondadas.
Garamond, Bembo, Palatino e Jenson, herdaram seus nomes de impressores que trabalharam nos séculos XV e XVI.
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O HUMANISMO E O CORPO
Os revivals contemporâneos de fontes históricas são projetados para adequar-se às tecnologias modernas e às exigências atuais por precisão e uniformidade.
As letras itálicas , que também surgiram na Itália do século XV, foram modeladas a partir de um estilo manuscrito mais casual.
Enquanto as letras humanistas eretas apareciam em livros caros e prestigiosos, a forma cursiva, que podia ser escrita com mais rapidez do que a cuidadosa lettera antica, era usada por gráficas mais baratas.
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CORPO TIPOGRÁFICO
ALTURA X:
É a altura do corpo principal da letra minúscula (ou a altura de um x caixa-baixa), excluindo seus ascendentes e descendentes.
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ALTURA DE ASCENDENTE:
Alguns elementos podem estender-se levemente acima da altura da versal.
A LINHA DE BASE:
É onde todas as letras repousam. Ela é o eixo mais estável ao longo de uma linha de texto, e é crucial para alinhar textos a imagens e a outros textos.
ALTURA DE VERSAL:
A distância da linha de base ao topo da maiúscula.
SALIÊNCIA:
As curvas na base de letras, como o ou e, ultrapassam um pouquinho a linha de base. Vírgulas e pontos e vírgulas fazem o mesmo. Se os tipos não fossem posicionados desse modo, pareceriam cambalear precariamente, e faltaria a eles um senso de firmeza terrena.
ALTURA DE VERSAL:
A distância da linha de base ao topo da maiúscula.
ALTURA DA ASCENDENTE:
O comprimento dos descendentes de uma letra contribui para o seu estilo e atitude no todo.f
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TAMANHO
ALTURA O sistema de pontos usado tanto para medir a altura das letras como a distância entre as linhas (leading), é o padrão utilizado atualmente. Um ponto equivale a 1/72 polegadas ou 0,35 milímetros. Doze pontos equivalem a uma paica, que é a unidade normalmente utilizada para medir larguras de coluna.
LARGURA As letras também possuem medidas horizontais chamadas de largura de composição. Essa largura equivale ao corpo da letra mais um pequeno espaço que a protege das outras. A largura de uma letra é intrínseca à proporção do tipo. Em alguns tipos ela é generosa, em outras estreita.
CRIME TIPOGRÁFICO - DISTORÇÃO HORIZONTAL E VERTICAL 
As proporções das letras foram distorcidas digitalmente para criar letras mais largas ou mais estreitas. 
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