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Expressão Artística 1. “Antes eu desenhava como Rafael, mas, precisei de toda uma existência para aprender a desenhar como as crianças”. Na frase pode ser subentendido que o pintor Pablo Picasso quis fazer referência ao fato: Escolha uma: o O processo de desconstrução da imagem, notável na obra de Pablo Picasso, o distanciava da arte como expressão genuína. o Que a competência para as artes, nas mais distintas linguagens, seja a pintura, escultura, dança, entre outras, pode e deve ser fomentada, mas, só pode ser assim considerada se o grau de semelhança ao modelo for preservado. o Que o produto artístico só pode ser assim considerado quando o artista é capaz de reproduzir, de forma absolutamente fiel, o modelo ou cena observada. De outra forma não cabe a designação arte. o Que o produto de arte elaborado pela criança, livre de qualquer dogma estético, apresenta uma forma genuína e espontânea de expressão que, na perspectiva do pintor é a verdadeira forma de arte. o Que a criança já demonstra, muito precocemente, o talento para as artes. Quando assim não acontece é porque a criança não apresenta a referida competência que, por sua complexidade, não pode ser desenvolvida. 2. Quando falamos em elaboração visual podemos falar de objetividade e subjetividade. Uma é utilizada de forma cotidiana e, portanto, há uma relação estreita de convívio. Já a outro nos é mais distante. De forma geral não povoa o nosso dia a dia podendo até, em algumas ocasiões, causar estranhamento na recepção da mensagem. Analise as asserções: I - A objetividade persegue um resultado técnico, preciso; II - A subjetividade é uma perspectiva que, não necessariamente, está vinculada à realidade; III - A objetividade é considerada uma abordagem correta da materialização da forma enquanto a subjetividade é tida como incorreta; Assim sendo assinale a opção que apresenta as corretas proposições: Escolha uma: o Somente a asserção II está correta o Somente as asserções I e III estão corretas o Somente a asserção I está correta o Somente a asserção IIII está correta o Somente as asserções I e II estão corretas 3. O grid é um sistema de linhas, verticais e horizontais, do qual resulta uma malha, ou seja, um mapa que serve de localizador para a inserção de elementos visuais numa determinada composição. Nesta perspectiva observe a imagem abaixo e assinale a opção correta: Escolha uma: o A imagem B apresenta um grid parcial, pois, no lado inferior direito há uma “lacuna”, ou seja, um vazio visual. o A imagem A apresenta um grid, pois, é perceptível um alinhamento das subestruturas visuais. o A imagem C não apresenta grid, pois, é perceptível um enorme vazio visual no centro da composição que não estabelece articulação entre as partes. o As imagens B e C não apresentam grids, dados que não há alinhamento entre as partes do todo compositivo. o As imagens B não apresenta grid, pois, no lado inferior direito há uma “descompensação” do equilíbrio visual. 4. Na interação dos 3 níveis que compõem a mensagem visual, segundo Dondis (2007), há, no primeiro momento, a percepção dos fatos visuais e, posteriormente, a apropriação do conteúdo compositivo. Em relação aos referidos níveis é correto afirmar que: I - O nível representacional está relacionado com a ligação que o observador é capaz de construir com o cotidiano e a forma como reconhece esse mundo exterior nas imagens. II - O nível abstrato contempla a capacidade que o indivíduo tem em identificar, do ponto de vista formal, os elementos básicos visuais que compõem o todo visual. III - O terceiro, e último nível, o simbólico, estão relacionados com a livre associação que todos somos capazes de fazer independentemente do fato de conhecermos o objeto. Nesta perspectiva assinale a opção que apresenta as corretas proposições: Escolha uma: Somente as asserções I e III estão corretas o Somente a asserção I está correta o Somente a asserção II está correta o Somente as asserções I e II estão corretas o Somente a asserção IIII está correta 5. Embora cotidianamente os verbos olhar e ver sejam considerados sinônimos, na prática se distinguem pela profundidade de suas abrangências. Ou seja, olhar e ver não constitui a mesma ação: é possível olhar e não ver! Tendo em vista esta afirmação, assinale a opção correta. Escolha uma: o Quando olhamos um objeto, o estímulo captado primeiramente apreende um significado e, posteriormente, materializa uma reprodução imagética no observador. o Ao visualizar um objeto o observador tem, de imediato, a compreensão do seu significado. o Um objeto observado demanda a sua interpretação que é a mesma independente de aspectos culturais, geográficos ou sociais. o No processo de observação de um objeto ou imagem, o estímulo captado e a imediata compreensão do fato visual constitui uma única ação. o Olhar e ver e distinguem na medida em que o olhar se refere apenas ao estímulo que os olhos são capazes de captar e ver, demanda compreensão do objeto observado. 6. A distinção entre o que os olhos do observador captam e o cérebro processa diante de um fato visual é o ponto de partida da Teoria da Gestalt. São várias as leis que constituem a teoria, por meio das quais é possível realizar a leitura visual de composições formais e onde podem ser observadas simultaneamente (ou seja, em uma mesma composição é possível encontrar mais de uma das leis da Gestalt). A partir da análise da imagem assinale a opção correta: Escolha uma: Na composição apresentada é possível observar a lei da Transversalidade, cuja premissa conceitual assenta na relação de inclinação que todo o indivíduo estabelece com o horizonte. Na composição apresentada é possível observar a lei da Continuidade, que diz da capacidade do observador em entender que uma vez estabelecido um padrão, este continuará para além do enquadramento apresentado. Na composição apresentada o baixo grau de pregnância da composição impede a identificação dos elementos que compõem a mensagem visual. Na composição apresentada estão claras duas leis da Gestalt: Figura e Fundo e Abstração. A primeira diz respeito a relação que deve ser estabelecida entre os elementos de uma composição e o respectivo suporte e a segunda diz respeito a possibilidade de interpretação a partir de um número mínimo de informações visuais. Na composição apresentada o baixo grau de ordenação das partes caracteriza a denominada falta de pregnância. 7. O atributo é uma característica positiva que confere uma particularidade à alguma coisa. Em se tratando da forma, temos alguns atributos que podem definir os caminhos e as formas de comunicar. Desta forma é possível afirmar que: Escolha uma: A dimensão enquanto volumetria do mundo físico não é atributo exclusivo do mundo tridimensional. A escala enquanto atributo é, essencialmente usado, no desenho instrumental, ou seja, no desenho técnico. As formas básicas expressam direções visuais básicas e significativas que estão ancoradas na relação básico do indivíduo com a horizontalidade e a verticalidade do mundo físico. O ritmo, enquanto atributo, existe apenas na elaboração e composição musical. O movimento, enquanto atributo, só existe na elaboração da forma tridimensional. 8. Sempre que alguma coisa é projetada e feita, esboçada e pintada, desenhada, rabiscada, construída, esculpida ou gesticulada, a substância visual da obra é composta a partir de uma lista básica de elementos. Dondis, D. et al. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A partir do enunciado assinale a opção abaixo correta: Escolha uma: o Os elementos do desenhonão podem ser considerados como matéria prima da mensagem visual uma vez que a forma já é uma transformação dessas subunidades visuais. o A afirmação de vários estudiosos da forma sobre os elementos visuais serem a sua matéria prima não passa de uma “alegoria conceitual” uma vez que, a estrutura da obra visual é resultado da combinação de formas complexas. o Os elementos visuais, por não serem passíveis de identificação na forma elaborada, não estão presentes no resultado visual final. o Os elementos básicos do desenho são a matéria prima da elaboração formal. o Os elementos visuais são considerados atributos da forma em função do seu número ser extremamente reduzido. 9. Na composição visual, quando se fala em Posicionamento, há que distinguir 3 possibilidades: Nivelamento, Aguçamento ou ainda Ambiguidade. Assinale a opção que apresenta as respectivas descrições: Escolha uma: o Nivelamento diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido" ; Aguçamento está relacionado com um posicionamento inusitado, que instiga o observador; Ambiguidade está associado com um posicionamento que por não ser claro pode obstruir o significado, o objetivo final da mensagem; o Nivelamento está relacionado com uma construção visual que altera de forma negativa o resultado compositivo final; Aguçamento diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido"; Ambiguidade está relacionado com um posicionamento que por não ser claro pode obstruir o significado, o objetivo final da mensagem; o Nivelamento está relacionado com um posicionamento que por não ser claro pode obstruir o significado, o objetivo final da mensagem; Aguçamento está relacionado com uma construção visual que não interfere no resultado compositivo final; Ambiguidade diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido"; o Nivelamento diz respeito a um posicionamento antagônico e que por não ser claro pode alterar o significado final da mensagem; Aguçamento está relacionado com uma construção visual que altera de forma negativa o resultado compositivo final; Ambiguidade diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido"; o Nivelamento diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido"; Aguçamento está relacionado com uma construção visual que altera de forma negativa o resultado compositivo final; Ambiguidade está relacionado com um posicionamento que por não ser claro pode obstruir o significado, o objetivo final da mensagem; 10. Por melhor que funcione o aparato fisiológica da visão, os olhos, o sistema nervoso, o cérebro, ou por maior que seja o número de coisas que o meio ambiente nos ponha diante dos olhos, numa circunstância em que predomine o escuro absoluto somos todos cegos. DONDIS, D. et al. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A citação acima refere a fundamental importância de que se reveste o contraste na visão. Nessa perspectiva é correto afirmar que para a autora: Escolha uma: o As discrepâncias presentes em um determinado fato visual caracterizam um tipo de contraste, denominado Absoluto o Embora de extrema importância, o contraste inexiste na ausência de luz o A ausência da luz não representa impedimento para a percepção da mensagem visual o O contraste não é relevante no recebimento da imagem pois, não altera a percepção de detalhes o A polaridade de contraste, que enfatiza a mensagem visual, é um padrão obrigatório somente observável no processo de recepção da mensagem 11. Sobre o Modulor - Ensaio sobre um Sistema de Medidas Harmônicas em Escala Humana de Aplicação Universal na Arquitetura e na Mecânica, é possível afirmar que: I - Apresenta um sistema de proporções baseado na proporção áurea, na matemática e nas proporções do corpo humano; II - Foi desenvolvido no século XX e é de uso exclusivo nas artes plásticas; III - É um estudo desenvolvido por Leonardo da Vinci que buscava estabelecer a relação entre a possibilidade de construção da perspectiva por meio da variação cromática. Escolha uma: o Somente as asserções I e III estão corretas. o Somente a asserção II está correta. o Somente a asserção I está correta. o Somente a asserção IIII está correta. o Somente as asserções I e II estão corretas. 12. Profundidade, por definição, é uma das três dimensões de um corpo qualquer. Se assim for, estamos, obviamente, falando do plano tridimensional, uma vez que o plano bidimensional apresenta apenas duas dimensões. Mas, há várias formas de se obter a ilusão de profundidade, no plano bidimensional. Assim sendo assinale a opção correta: Escolha uma: o A gradação, por sua vez, diz respeito ao aumento ou diminuição gradativa de elementos da composição e está diretamente relacionada com o que observamos no mundo tridimensional. o A perspectiva atmosférica é um recurso de simulação da tridimensionalidade fundamentada na articulação das linhas, enquanto recurso gráfico, para a obtenção da profundidade. o A sobreposição está diretamente relacionada com distribuição dos elementos sobre o suporte da composição de forma isolada e sem interação entre as partes. o A perspectiva, por sua vez, é uma técnica de representação esquemática que tem como única preocupação mapear os dados visuais por meio da exatidão das respectivas medidas e suas construções geométricas. o A posição relativa é a técnica construtiva baseada nas variações cromáticas (dos objetos) observadas na natureza. As diferentes técnicas permitem obter resultados distintos em termos compositivos. Compare as duas colunas abaixo e relacione de forma correta a técnica com as respectivas características: Técnicas Características Escolha uma: o 1/6; 2/7; 3/8 e 4/5 o 1/8; 2/5; 3/6 e 4/7 o 1/5; 2/7; 3/8 e 4/6 o 1/8; 2/7; 3/6 e 4/5 o 1/7; 2/6; 3/5 e 4/8 13. Na comunicação visual o conteúdo nunca está dissociado da forma. Na busca de qualquer objetivo visual fazem-se escolhas através das quais se pretende reforçar e intensificar as intenções expressivas. Dondis, D. et al. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) É possível associar o trecho acima com as seguintes ideias: I - O significado da mensagem visual é reforçado pela forma como os elementos gráficos são organizados, ou seja, por meio da utilização das técnicas visuais; II - A opção, por parte do emissor da mensagem visual, na utilização de técnicas visuais determina uma linguagem ao conteúdo visual que deve enfatizar a mensagem a ser transmitida; III - O autor quer referir que a mensagem a ser transmitida independe das opções visuais para a sua construção, ou seja, não há diferença na escolha das técnicas visuais; Escolha uma: o Somente a asserção I está correta. o Somente a asserção II está correta. o Somente a asserção IIII está correta. o Somente as asserções I e III estão corretas. o Somente as asserções I e II estão corretas. 14. As diferentes técnicas permitem obter resultados distintos em termos compositivos. Compare as duas colunas abaixo e relacione de forma correta a técnica com as respectivas características: Técnicas Características Escolha uma: 1/8; 2/7; 3/6 e 4/5 1/8; 2/5; 3/6 e 4/7 1/7; 2/6; 3/5 e 4/8 1/5; 2/7; 3/8 e 4/6 1/6; 2/7; 3/8 e 4/5
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