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Expressões Artísticas Questão 1) - 0,50 ponto(s) Segundo Gomes Filho (2002): “todo o processo consciente, toda forma psicologicamente percebida está estreitamente relacionada às forças integradoras do processo fisiológico cerebral. A hipótese da Gestalt, para explicar a origem dessas forças integradoras, é:” GOMES FILHO, J. Gestalt do Objeto São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A) Os fatores fisiológicos não buscam a organização visual nos dados observados e tão pouco existe uma tendência na busca de padrões compositivos que colaborem para o entendimento da mensagem visual. B) A facilidade de compreensão do todo compositivo está, exclusivamente, associada a boa visão do indivíduo. C) Atribuir ao sistema nervoso central um dinamismo auto regulador que, à procura de sua própria estabilidade, tende a organizar as formas em todos coerentes unificados. D) Que “o dinamismo auto regulador” do observador é indiferente ao grau de organização visual de uma dada composição. E) Que a predisposição mencionada pelo autor constitui uma competência adquirida pelo indivíduo no decorrer de sua existência. Expressões Artísticas Questão 2) - 0,50 ponto(s) Acerca das noções gerais sobre Arte, é CORRETO afirmar: A) A arte, em sua essência, procura retratar ou copiar fielmente a realidade, que pode ser representada de vários modos, considerando-se fatores como tempo, espaço, cultura e o olhar apurado do artista para captar a realidade em seus mínimos detalhes. B) Uma obra de arte, quando atinge a denominação de obra-prima, perde o seu valor e a sua singularidade quando é copiada por outro artista mais talentoso dotado de recursos técnicos mais aprimorados e refinados. C) A arte é fruto da criatividade do ser humano, que, empregando seu conhecimento e aliando-o ao uso das técnicas, transmite, por meio de um estilo pessoal, uma experiência de vida ou uma visão de mundo que desperta algum tipo de emoção no apreciador. D) A dor, a violência, a morte e as condutas humanas consideradas degradantes e abomináveis estão representadas no vastíssimo arsenal temático da arte porque a arte é a única arma que o ser humano tem para revelar, denunciar e combater os males que assolam a humanidade no curso da história. E) Uma linguagem ou manifestação artística é superior à outra porque cada expressão artística tem seus materiais, técnicas e linguagens específicos, possuindo cada expressão artística seu próprio valor e importância. Expressões Artísticas Questão 3) - 0,50 ponto(s) O poder do previsível empalidece diante do poder da surpresa. A estabilidade e a harmonia são polaridades daquilo que é visualmente inesperado e daquilo que cria tensões na composição. Em psicologia, esses opostos são chamados de nivelamento e aguçamento. DONDIS, A. D.. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A) Nivelamento diz respeito a um posicionamento antagônico e que por não ser claro pode alterar o significado final da mensagem. B) Ambiguidade diz respeito a um posicionamento "esperado" e que está relacionado com o "eixo sentido". C) Nivelamento diz respeito a um posicionamento que está no nível dos olhos do observador não causando assim nenhuma deformação visual. D) Aguçamento está relacionado com uma construção visual que altera de forma negativa o resultado compositivo final. E) Aguçamento está relacionado com um posicionamento inusitado, que instiga o observador. Expressões Artísticas Questão 4) - 0,50 ponto(s) Em termos da construção do sentido, na emissão da mensagem visual, podemos falar em objetividade e subjetividade. Quando falamos de objetividade estamos falando de um registro fiel à forma e suas características, ou seja, muito próximo da realidade. Por sua vez, na subjetividade: A) Há um descompromisso com a realidade, ou seja, estamos falando de uma linguagem própria que procura expressar um conceito, uma ideia. B) A composição visual se apresenta com fidelidade ao observado no mundo real; C) Os elementos interagem de forma distinta na perspectiva que esta técnica visual procura a interlocução entre os elementos e o suporte da composição visual. D) Há uma fidelidade ainda maior em relação à transposição do tridimensional para a síntese bidimensional. E) Não há distinção em termos do resultado compositivo. Objetividade e subjetividade se distinguem apenas enquanto técnicas visuais. Expressões Artísticas Questão 5) - 0,50 ponto(s) Para Tondreau (2009) o grid nada mais é do que um mapa organizador dos elementos visuais em uma dada composição. A importância da sua presença no arranjo gráfico está relacionada com a questão da ordenação da informação e do processo compositivo além, claro, de constituir uma “bússola” que guia o leitor no processo de apreensão da mensagem. Nesta perspectiva é correto afirmar que o grid: A) É dispensável já que constitui um processo rígido de elaboração visual. B) Embora de natureza organizativa não é aconselhada a sua utilização dado que não permite a elaboração formal criativa. C) É uma ferramenta essencial na organização dos dados visuais. D) É incompatível a convivência entre a rigidez do grid e o caráter criativo na elaboração visual. E) É um sistema de organização de dados visuais utilizado apenas em composições que dispensam o caráter criativo de elaboração formal. Expressões Artísticas Questão 6) - 0,50 ponto(s) A Escala pode ser estabelecida não só através do tamanho relativo dos elementos visuais, mas também através das relações com o campo ou com o ambiente. Dondis, D. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A partir da leitura do trecho acima assinale a opção correta: A) Os dados visuais não demandam estudos comparativos, pois, a relação entre os elementos e o suporte, na elaboração visual, não interfere no resultado final. B) Em um arranjo gráfico não há meios visuais de estabelecer uma relação de comparação entre elementos e o suporte; C) A Escala não existe na manipulação dos dados visuais, em um dado suporte, ainda que haja o objetivo de se elaborar uma composição visual; D) Escala é uma ferramenta utilizada apenas para a elaboração de desenhos técnicos não tendo nenhuma convergência com a composição visual; E) Escala, em termos visuais, é uma percepção comparativa entre elementos ou entre os elementos e o suporte de uma composição visual; Expressões Artísticas Questão 7) - 0,50 ponto(s) O indivíduo que cresce no moderno mundo ocidental condiciona-se às técnicas de perspectiva que apresentam um mundo sintético e tridimensional através da pintura e da fotografia, meios que, na verdade, são bidimensionais. DONDIS, D. et al. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) A partir do trecho apresentado é correto afirmar que: I. Os indivíduos apresentam desde sempre a competência para a percepção da representação do tridimensional no plano bidimensional; II. As representações elaboradas por meio de pinturas e fotografias são planos tridimensionais; III. Interpretar a representação do tridimensional no plano bidimensional é uma competência adquirida; A) Somente as asserções I e II estão corretas B) Somente a asserção I está correta C) Somente a asserção III está correta D) Somente a asserção II está correta E) Somente as asserções I e III estão corretas Expressões Artísticas Questão 8) - 0,50 ponto(s) Na composição visual, alguns atributos são de fundamental importância para o resultado final do todo compositivo. Cada um desses atributos dota a composição de características que reforçam o sentido e a mensagem que se pretende emitir. Leia as opções abaixo e assinale a que apresenta as corretas associações. A) Direção = Está associada com a ideia de rumo Dimensão = Está associada com a ideia de volumetria Escala = Está associada com a ideia de relação de tamanho Movimento/Tempo = Está associada com a ideia de mudança de posição B) Direção = Está associada com a ideia de deslocamento Dimensão = Está associada com a ideia do que é bidimensional Escala = Está associada coma ideia do que é fixo Movimento/Tempo = Está associada com a ideia do que é estático C) Direção = Está associada com a ideia de rumo Dimensão = Está associada com a ideia de volumetria Escala = Está associada com a percepção do eixo sentido Movimento/Tempo = Está associada com a ideia de mudança de posição D) Direção = Está associada com a ideia de rumo Dimensão = Está associada com a ideia de volumetria Escala = Está associada com a ideia do que é fixo Movimento/Tempo = Está associada com a ideia de mudança de posição E) Direção = Está associada com a ideia de deslocamento Dimensão = Está associada com a ideia de bidimensionalidade Escala = Está associada com a ideia de relação de tamanho Movimento/Tempo = Está associada com a ideia de mudança de posição Expressões Artísticas Questão 9) - 0,50 ponto(s) A desintegração da forma, premissa fundamental da técnica da ____(1), está em oposição ao fundamento da Unidade que remete ao que é único, indivisível. A técnica que tem como característica principal a sobriedade visual atende por Economia e o seu oposto, a ____(2), apresenta uma composição onde o excesso de elementos é a tônica. A técnica visual de uma mensagem cuja configuração está dentro dos padrões visuais esperados recebe o nome de _____(3). Já o seu contrário, que remete à ideia de uma articulação casual dos elementos é conhecida como Espontaneidade. A polaridade visual que está relacionada com uma percepção visual de movimento e de sua ausência recebe o nome de ___(4) e ____(5). A) 1. Profusão/2. Previsibilidade/3. Atividade/4. Fragmentação e 5. Estase. B) 1. Previsibilidade/2. Fragmentação/3. Estase/4. Atividade e 5. Profusão. C) 1. Profusão/2. Previsibilidade/3. Fragmentação/4. Atividade e 5. Estase. D) 1. Estase/2. Previsibilidade/3. Fragmentação/4. Atividade e 5. Profusão. E) 1. Fragmentação/2. Profusão/3. Previsibilidade/4. Atividade e 5. Estase. Expressões Artísticas Questão 10) - 0,50 ponto(s) Quando falamos em elaboração visual podemos falar de objetividade e subjetividade. Uma é utilizada de forma cotidiana e, portanto, há uma relação estreita de convívio. Já a outro nos é mais distante. De forma geral não povoa o nosso dia a dia podendo até, em algumas ocasiões, causar estranhamento na recepção da mensagem. Assim sendo é possível afirmar que: I. A objetividade persegue um resultado técnico, preciso; II. A subjetividade é uma perspectiva que, não necessariamente, está vinculada à realidade; III. A objetividade é considerada uma abordagem correta da materialização da forma enquanto a subjetividade é tida como incorreta; Assim sendo assinale a opção que apresenta as corretas proposições: A) Somente a asserção III está correta B) Somente a asserção II está correta C) Somente a asserção I está correta D) Somente as asserções I e III estão corretas E) Somente as asserções I e II estão corretas Expressões Artísticas Questão 11) - 0,50 ponto(s) Graficamente, existem muitos pesos; a espessura e a textura, assim como o trajeto, determinam presença visual da linha. LUPTON, E. Novos Fundamentos do Design São Paulo: Editora Cosc Naify, 2014. (Adaptado) Assim sendo é possível afirmar que a linha: A) Aleatória descreve uma trajetória inflexível e rígida dotando a sucessão de pontos de uma linguagem organizada; B) Auxiliar tem a função de estruturar a elaboração visual imprimindo uma linguagem aleatória e orgânica; C) Fluida descreve uma interrompida constituindo assim uma linguagem incompreensível; D) Enquanto sistema de notação determina a construção do desenho geométrico e técnico; E) Expressiva carrega em si uma identidade que determina pesos e contrastes visuais; Expressões Artísticas Questão 12) - 0,50 ponto(s) Uma característica das formas e dos espaços bidimensionais é apresentar as dimensões de largura e altura, mas não a de profundidade. No entanto, mesmo no campo das duas dimensões, é possível criar a ilusão de volume e de profundidade. Tais representações podem ser concretizadas por meio de: A) Posição Concêntrica, Justaposição, entre outras; B) Complementaridade Cromática, Posição Concêntrica, entre outras; C) Gradação de Tamanho, Sobreposição, entre outras; D) Posição Concêntrica, Sobreposição, entre outras; E) Equilíbrio Simétrico, Justaposição, entre outras; Expressões Artísticas Questão 13) - 0,50 ponto(s) Segundo Gomes Filho (2002), a recorrência nos padrões de percepção da forma (quanto à maneira como se ordenam ou se estruturam) são os princípios que explicam a maneira pela qual "vemos as coisas de uma determinada maneira e não de outra". As leis da Gestalt são fundamentais na medida em que conhecendo esses princípios, o designer adquire um ferramental importante para a elaboração de mensagens visuais eficazes. Nessa perspectiva e, tendo em conta que os princípios não são mutuamente excludentes, observe as marcas abaixo apresentadas. A partir dessa análise é possível afirmar que: I. A figura 3 apresenta a Lei da Continuidade; II. Nas figuras 4, 5 e 6 é possível identificar a Lei da Proximidade; III. A figura 1 apresenta o princípio do Fechamento; IV. A imagem da figura 5 apresenta, o que na Teoria da Gestalt, recebe o nome de Figura-Fundo; V. Nas figuras 2 e 5 é possível identificar a Lei da Similaridade; A) III, IV e V, apenas; B) I, II, III e IV, apenas; C) I, II e III, apenas; D) II, III, IV e V, apenas; E) I, III e IV, apenas; Expressões Artísticas Questão 14) - 0,50 ponto(s) As técnicas construtivas auxiliam a elaboração da forma, mas, sobretudo a intencionalidade compositiva. Estão organizadas segundo polaridades, ou seja, segundo opostos, que por meio de qualidades visuais intensificam a linguagem e a construção do sentido. Nessa perspectiva assinale a opção que apresenta a correta polaridade técnica e a qualidade visual correspondente: A) Simetria e Equilíbrio = Composição idêntica e composição distinta B) Regularidade e Irregularidade = Composição alternada e composição similar C) Simetria e Assimetria = Construção desequilibrada e construção idêntica D) Equilíbrio e Instabilidade = Forças visuais iguais e forças visuais distintas E) Assimetria e Instabilidade = Composição alternada e composição desequilibrada Expressões Artísticas Questão 15) - 0,50 ponto(s) A Gestalt, termo alemão (próximo) do significado de forma e que nomeou também uma escola de Psicologia, ao colocar como definitiva a questão de que a visão não é um registro mecânico de elementos, mas sim, a captação de estruturas significativas (Arnheim, 1973) abriu caminho a uma compreensão mais ampla do problema. FARINA, M. Psicodinâmica das Cores em Comunicação São Paulo: Editora Blucher, 2009. (Adaptado) A colocação do autor está, certamente, relacionada a seguinte opção abaixo: A) A síntese bidimensional do mundo observado (elaborada por meio de pinturas, fotografias, desenhos, entre outros) não é uma competência adquirida; B) O mundo percebido é fruto, em exclusivo, de tudo quanto é captado pela retina, não havendo nenhuma relação ou interpretação pessoal; C) É possível afirmar que o mundo percebido é, em grande parte, resultante das experiências adquiridas; D) Tudo o que é observado constitui de imediato o alfabetismo visual do indivíduo, processo que ocorre em exclusivo na retina e, que auxilia a compreensão do mundo; E) Os indivíduos apresentam desde sempre a competência para a percepção de tudo quanto é observado no mundo real; Expressões Artísticas Questão 16) - 0,50 ponto(s) Sempre que alguma coisa é projetada e feita, esboçada e pintada, desenhada, rabiscada, construída, esculpida ou gesticulada, a substância visual da obra é composta a partir de uma lista básica de elementos. Dondis, D. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) Nesta perspectiva é correto o que se afirma em: A) Os elementos visuais básicos não determinam o caráter ou qualificam a mensagem visual elaborada. B) A linguagem de uma composição visual não está relacionada com a sua estrutura e muito menos com os elementos visuais que a compõem. C) As excessivas possibilidadesformais, tanto em termos de elementos quanto em termos de técnicas, é que permitem a sofisticação da forma. D) Não se deve confundir forma e elementos visuais. A primeira é algo elaborado enquanto os elementos são partes acessórias na construção da forma. E) Os elementos visuais constituem a substância básica daquilo que vemos, e seu número é reduzido. Expressões Artísticas Questão 17) - 0,50 ponto(s) Segundo Gombrich (1980) não há nada a que seja verdadeiramente possível chamar de arte. Para o autor há, sim, pessoas capazes de exprimir ideias, ou seja, os artistas. Já para Read (1968) qualquer abordagem que seja faça sobre arte esbarra no fato que o indivíduo “reage perante a forma” e que, o estabelecimento de uma relação agradável ou desagradável, “é o sentido do belo” ou o “sentido do feio”, respectivamente. Se assim for, podemos dizer que na perspectiva dos autores: A) Artista e obra se confundem e esta fusão é de fundamental importância para a concretização da arte; B) Se não há nada a que se possa realmente chamar de arte e o que existe é unicamente o artista então, mais importante do que o produto final é o processo de concepção da obra; C) A arte é uma linguagem onde apenas interessa o produto final, ou seja, a obra; D) A obra de arte não demanda uma resposta do observador. A arte é arte apenas por existir, por materializar um valor atribuído ao produto final; E) O sentido de belo ou de feio é determinado pelo crítico de arte e não pelo observador no ensaio de uma resposta ao estímulo do objeto observado; Expressões Artísticas Questão 18) - 0,50 ponto(s) O contraste é um instrumento essencial da estratégia de controle dos efeitos visuais, e, consequentemente, do significado. Mas o contraste é, ao mesmo tempo, um instrumento, uma técnica e um conceito. Em termos básicos, nossa compreensão do liso é mais profunda quando contrapomos ao áspero. DONDIS, D. et al. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) Tendo em conta a importância do contraste na elaboração visual analise as seguintes asserções: I. A técnica do contraste deixa mais compreensível a mensagem que explicita o seu conteúdo por meio de oposições. II. O processo de composição visual estabelece que sem a presença de elementos opostos, o conteúdo da mensagem não atinge o seu objetivo. III. Ao Contraste, como técnica, cabe dinamizar uma composição exclusivamente pelo contraste cromático; Desta forma, é possível afirmar que as asserções corretas são as: A) Somente as asserções I e II estão corretas B) Somente a asserção III está correta C) Somente a asserção I está correta D) Somente a asserção II está correta E) Somente as asserções I e III estão corretas Expressões Artísticas Questão 19) - 0,50 ponto(s) Profundidade, por definição, é uma das três dimensões de um corpo qualquer. Se assim for, estamos, obviamente, falando do plano tridimensional, uma vez que o plano bidimensional apresenta apenas duas dimensões. Mas, há várias formas de se obter a ilusão de profundidade, no plano bidimensional Assim sendo assinale a opção correta: A) A gradação, por sua vez, diz respeito ao aumento ou diminuição gradativa de elementos da composição e está diretamente relacionada com o que observamos no mundo tridimensional. B) A posição relativa é a técnica construtiva baseada nas variações cromáticas (dos objetos) observadas na natureza. C) A perspectiva atmosférica é um recurso de simulação da tridimensionalidade fundamentada na articulação das linhas, enquanto recurso gráfico, para a obtenção da profundidade. D) A perspectiva, por sua vez, é uma técnica de representação esquemática que tem como única preocupação mapear os dados visuais por meio da exatidão das respectivas medidas e suas construções geométricas. E) A sobreposição está diretamente relacionada com distribuição dos elementos sobre o suporte da composição de forma isolada e sem interação entre as partes. Expressões Artísticas Questão 20) - 0,50 ponto(s) A forma é afetada pelo conteúdo e o conteúdo é afetado pela forma. A mensagem é emitida pelo criador e modificada pelo observador. DONDIS, D. Sintaxe da Linguagem Visual São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado) Tendo como ponto de partida a afirmação de Dondis (2007) é possível afirmar que na criação da mensagem visual: A) A interpretação do conteúdo não tem relação direta com o observador; B) O papel do observador é dispensável na interpretação do conteúdo visual; C) O emissor é soberano na elaboração do todo compositivo, cujo resultado independe do observador; D) Embora o observador não participe diretamente do processo de elaboração da mensagem, tem papel de fundamental importância no processo de comunicação; E) O observador desempenha um papel passivo na recepção da mensagem;
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