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AULA 5 Osip Brik expôs argumentos em defesa da análise formalista do texto poético, entre os quais o de que tudo o que o poeta escreve não possui valor como expressão do seu "Eu". Apontando que realmente o que interessa aos formalistas são os elementos que compõem o texto. Com base nesta afirmação podemos afirmar que Brik estava se referindo: R-A litetrariedade Para os formalistas, a análise literária deveria ser efetuada apenas por meios: R-Estéticos da obra. Quando o Formalismo Russo recusa as tendências de compreensão do texto poético vinculado a questões sociais ou à biografia do autor. O signo poético passa a ser privilegiado na análise, e o crítico adota diversas perspectivas da linguagem, colocando em evidência quais aspectos da palavra? R-Semânticos, morfológicos e fonéticos No livro "Inútil Poesia", de Leyla Perrone-Moisés, da Companhia das Letras, nos deparamos com um ensaio que dá nome ao volume. Nele, a autora trata do sentido geral da poesia de Mallarmé; esse ensaio traz um dos motes do livro: a proposição e defesa do valor crítico da grande obra literária como atividade gratuita e questionadora da corrupção da linguagem utilitária do dia a dia e das "relações humanas" que por ela se expressam. Stéphane Mallarmé condensou essa proposta com a ideia de que o livro deve ser entendido como expansão total da "letra".R-Aspectos Semânticos, Morfológicos e Fonéticos da palavra O Formalismo compreende a obra como produto estético, negando assim quaisquer abordagens que privilegiem fatores extraliterários em relação à obra propriamente dita. Logo o Formalismo Russo recusa as tendências de compreensão do texto poético vinculado:R-questões sociais ou à biografia do autor Roman Jakobson, também integrante do Formalismo Russo, difundiu pelo Ocidente as ideias nascidas no Formalismo Russo, principalmente com seus estudos da Função poética da linguagem. Jakobson difundiu a ideia de que a função poética da linguagem consiste na:R-Ambiguidade que se alcança através da concisão do signo. "A letra e o signo verbal serão considerados por nós como a base de toda a literatura. Uma das consequências dessa decisão será que o conhecimento da literatura e o conhecimento da linguagem são simultâneos e que só poderemos falar do discurso literário na medida em que possamos falar do verbo em geral, e inversamente." R-Tzvetan Todorov "Os formalistas consideravam que a obra literária não era um mero veículo de ideias, tampouco uma reflexão sobre a realidade; era um fato material plausível de análise. Era formada por palavras, não por objetos ou sentimentos, e seria um erro considerá-la como a expressão do pensamento de um autor." R-Sociais ou à biografia do autor Osip Brik além de apresentar estudos sobre elementos da poesia como rima, ritmo, harmonia e metro, também elabora teorias sobre o verso livre, evidenciando o conceito de: R-Prosa poética AULA 6 Como o "auxiliar mágico" é introduzido no conto maravilhoso? R-Como um presente Os formalistas estudaram partes do texto literário isoladamente e, após, sua relação com os outros componentes do mesmo texto. Vladimir Propp aplicou esse método ao estudo do folclore russo, especificamente:R-Aos contos de magia. Qual foi o teórico russo que estudou, em cem contos populares, a estrutura dos contos populares, destacando os elementos básicos e indivisíveis das narrativas populares. R-Vladimir Propp Propp, em sua morfologia do conto, expressa a unidade do conto através da análise de sua composição e situa essa unidade na história primitiva da humanidade. A obra é assim uma busca da base histórica que origina o conto. Para o autor, todos os problemas do estudo dos contos maravilhosos devem conduzir, no final, à solução de um problema essencial. Qual seria esse problema? R- Explicar a semelhança entre os contos do mundo inteiro. O estudo de Vladimir Propp levou a conclusões iniciais sobre a construção dos contos populares. Qual dessas conclusões justifica a procedência de uma análise morfológica? R-Os contos populares possuem uma construção monotípica, pois suas bases são inalteráveis. Quanto às tradicionais classificações estabelecidas para os contos populares, podemos afirmar que Propp: R-Não aceitava a divisão dos contos em: 1. contos miraculosos; 2. contos de costumes; 3. contos sobre animais. Qual o nome da obra escrita por Vladimir Propp, em 1928, que caiu no esquecimento devido à perseguição política sofrida pelos formalistas russos. Porém, em 1958, com a tradução inglesa, o livro ganhou notoriedade. R-Morfologia do Conto Maravilhoso A obra Morfologia do Conto Maravilhoso (1928), de Vladimir Propp, teve alguma repercussão entre os teóricos russos, , mas devido à perseguição política sofrida pelos formalistas russos, o livro caiu no esquecimento, embora Roman Jakobson sempre defendesse sua importância para os estudos do método formal. Em 1958, com a tradução inglesa, o livro ganhou notoriedade por discutir uma das grandes dificuldades encontradas pelos formalistas, dificuldade esta apresentada na alternativa:R- Entender como era possível haver as mesmas ocorrências narrativas em povos que não mantinham contato entre si. Entender como era possível haver as mesmas ocorrências narrativas em povos que não mantinham contato entre si.R-Situação inicial. Que contexto histórico impediu que o trabalho de análise de contos maravilhosos elaborado por Vladimir Propp fosse imediatamente reconhecido? R-A perseguição política sofrida pelos formalistas russos. R-A perseguição política sofrida pelos formalistas russos. Como eram classificados os contos populares antes do estudo de Vladimir Propp? R-Contos miraculosos, contos de costumes e contos sobre animais. Mesmo sendo o livro dedicado ao estudo de contos de magia russo, as teses desenvolvidas por Propp serviram de base a diversos estudos:R-Formalistas e estruturalistas. O teórico russo Vladimir Propp (1895-1970) dedicou-se a estudar a estrutura de que tipos de contos. Assinale a alternativa que aponta para a base do seu estudo.R-a) a estrutura dos contos populares O que motivou os estudos de Vladimir Propp? R-O fato de que a maior parte dos estudos sobre os contos apresentava uma tendência a compreender a sua gênese, e não em descrever o próprio conto. O que são ¿grandezas constantes¿ e ¿grandezas variáveis¿, segundo a morfologia de Propp? R- ¿Grandezas constantes¿ são os elementos imutáveis do conto e ¿grandezas variáveis¿ são as circunstâncias que mudam conforme a estória se desenvolve. O que Vladimir Propp pretendia comprovar com o estudo dos contos de magia russos? R-Vladimir Propp queria comprovar que os contos de magia russo, apesar de se inserirem no folclore russo, tinham estreita relação com a literatura. Segundo o estudo de Vladimir Propp, como é indicada a função de cada personagem nos contos maravilhosos? R-A função de cada personagem é indicada pelas "esferas de ação" realizadas. A palavra ¿morfologia¿ tem como significado estrito: R-¿O estudo das formas¿. Quanto às tradicionais classificações estabelecidas para os contos populares, podemos afirmar que Propp: R-Não aceitava a divisão dos contos em: 1. contos miraculosos; 2. contos de costumes; 3. contos sobre animais. Conforme a metodologia de Vladimir Propp, o que se entende por ¿função¿ no conto popular?R- ¿Função¿ é a ação de cada personagem no conto maravilhoso. As funções dos personagens, base da análise morfológica de Vladimir Propp, são identificadas, pelo autor, segundo esferas de ação realizadas pelos personagens. São esferas de ação dos contos maravilhosos, exceto: R-A esfera de ação do padre, que compreende a tarefa de realizar o casamento e o castigo do malfeitor.Para Vladimir Propp, a metamorfose é o processo de que parte toda a variedade dos contos. Marque, entre as alternativas abaixo, a que contém o elemento fundamental nos contos maravilhosos estudados pelo autor. R-A magia Como o "auxiliar mágico" é introduzido no conto maravilhoso? R-Como um presente. Vladimir Propp criou um método para analisar os contos populares russos de acordo com as estruturas dos textos por ele escolhidos. A partir do método, nomeou duas categorias importantes para elaborar suas hipóteses, são elas: R-Grandezas constantes e grandezas variáveis. Segundo Propp, os contos maravilhosos atribuem ações iguais a personagens diferentes, logo, entendeu que seria possível estudar essas narrativas, com base nas funções dos personagens. Assim sendo, seus estudos convergiram para várias conclusões. Marque a única alternativa que não corresponde às conclusões do autor.R-Os personagens definidos por meio de sua função no conto serão, precisamente, por força dessa definição, unidades permanentes. Ao estudar a morfologia dos contos maravilhosos, Vladimir Propp forneceu elementos para que os teóricos do Formalismo Russo tivessem resposta para uma das grandes dúvidas suscitadas pela construção das narrativas populares. Qual foi essa contribuição? R-Propp conseguiu elucidar os motivos pelos quais havia semelhanças entre contos originários de povos que não mantinham contato entre si. Qual tese Vladimir Propp utilizou para defender seu estudo? R-Os contos maravilhosos russos deveriam ser estudados em sua estrutura, a fim de que se pudesse estabelecer uma comparação entre eles. Qual o nome da obra escrita por Vladimir Propp, em 1928, que caiu no esquecimento devido à perseguição política sofrida pelos formalistas russos. Porém, em 1958, com a tradução inglesa, o livro ganhou notoriedade. R-Morfologia do Conto Maravilhoso Segundo Vladimir Propp, qual a importância dos contos de magia russos? R-Os contos de magia russo faziam parte da formação e da identidade do povo. Sobre os estudos de Vladimir Propp é correto afirmar que:R-Seus estudos foram utilizados por teóricos ocidentais, pois tratam, fundamentalmente,de uma compreensão das formas e estruturas de textos narrativos. Quais são as etapas da "esfera de ação" do herói, segundo o estudo de Vladimir Propp? R-A partida para realizar a procura do membro da família ou do objeto desaparecido, a reação ante as exigências do doador, o casamento. O teórico russo Vladimir Propp (1895-1970) dedicou-se a estudar a estrutura dos contos populares, destacando os elementos básicos e indivisíveis das narrativas populares. A guinada histórica na obra de Propp aparece sob a forma de uma transferência dos motivos do conto à realidade histórica onde suas raízes estariam fincadas. Das alternativas abaixo, marque a única que não se relaciona com a morfologia, aplicada como método pelo autor. R-Para o autor, as formas dos contos, assim como seus motivos, não estão relacionadas com os valores sociais, em cujo ambiente se desenvolvem essas formas parciais. A obra Morfologia do Conto Maravilhoso (1928), de Vladimir Propp, teve alguma repercussão entre os teóricos russos, , mas devido à perseguição política sofrida pelos formalistas russos, o livro caiu no esquecimento, embora Roman Jakobson sempre defendesse sua importância para os estudos do método formal. Em 1958, com a tradução inglesa, o livro ganhou notoriedade por discutir uma das grandes dificuldades encontradas pelos formalistas, dificuldade esta apresentada na alternativa: R- Entender como era possível haver as mesmas ocorrências narrativas em povos que não mantinham contato entre si Como eram classificados os contos populares antes do estudo de Vladimir Propp? R-Contos miraculosos, contos de costumes e contos sobre animais. Mesmo sendo o livro dedicado ao estudo de contos de magia russo, as teses desenvolvidas por Propp serviram de base a diversos estudos: R-Formalistas e estruturalistas. Que contexto histórico impediu que o trabalho de análise de contos maravilhosos elaborado por Vladimir Propp fosse imediatamente reconhecido? R-A perseguição política sofrida pelos formalistas russos. Sobre a aplicação da morfologia de Propp à análise de contos é correto afirmar que todo conto maravilhoso tem como elemento morfológico: R-Situação inicial. Segundo o estudo de Vladimir Propp, como é indicada a função de cada personagem nos contos maravilhosos? R-A função de cada personagem é indicada pelas "esferas de ação" realizadas. Conforme a metodologia de Vladimir Propp, o que se entende por ¿função¿ no conto popular? R- ¿Função¿ é a ação de cada personagem no conto maravilhoso.
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