Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - Direção de Arte e Figurino

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 Unidade 4 Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - QuestionárioH
Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 5 (AOL 5) -Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 5 (AOL 5) -
QuestionárioQuestionário
Usuário Amanda Juca de Oliveira
Curso 12519 . 7 - Direção de Arte e Figurino - 20192.A
Teste Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - Questionário
Iniciado 14/09/19 09:48
Enviado 14/09/19 10:22
Status Completada
Resultado
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9 em 10 pontos 
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Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
a.
Respostas: a.
b. 
c.
d. 
e. 
No decorrer dessa unidade, falamos sobre a importância da planta baixa para o direcionamento
da construção de cenários, iluminação e movimentação da equipe a atores. Sabemos que ela é
feita a partir de um corte seccional visto de cima. Considerando essas informações e o conteúdo
estudado, podemos definir corte seccional como:
é um corte, um desenho feito por meio da projeção cilíndrica ortogonal.
é um corte, um desenho feito por meio da projeção cilíndrica ortogonal.
é um corte no sentido do maior comprimento da edificação.
são cortes obtidos por planos verticais que interceptam as parede e
janelas. 
é um corte no sentido do menor comprimento da edificação.
são os desenhos que são indicados as dimensões horizontais.
Disciplinas Cursos
1 em 1 pontos
Amanda Juca de Oliveira 118
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Pergunta 2
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Observe a imagem a seguir:
A imagem acima é uma cena do quarto de Alex, protagonista do filme Laranja Mecânica (1971),
de Stanley Kubrick. Com base em nossos estudos e na observação da imagem, analise as
afirmativas abaixo:
I. A construção do cenário reflete os gostos e características do personagem. 
II. A simetria está presente na cena, o ponto de fuga vem do quadro iluminado de Ludwig Van
Beethoven.
III. A cena é assimétrica e tem pouca profundidade de cena.
IV. O contraste é dado pelas divergências de formas geométricas utilizadas. 
É correto apenas o que se afirma em:
I, II e IV
I, II e IV
I, II e III.
II e III.
II, III e IV.
III e IV.
Pergunta 3
Leia o excerto abaixo:
“O processo de desenvolvimento do trabalho do designer, desde as ideias iniciais até o cenário
construído, é o mesmo de um projeto arquitetônico, com a diferença que no cinema esta
estrutura é temporária. Como os demais elementos do design de produção, as ideias para os
cenários devem estar de acordo com a visão do diretor, sendo cinematográficas, ou seja, que se
incorporem visualmente ao filme. Os esboços aprovados pelo diretor irão se transformar em
desenhos detalhados, com dimensões e características construtivas para serem executados na
sequência.”
Fonte: SKROBOT, L.L. Entre Portas: construção cenográfica para filme curta-metragem.
Trabalho de Diplomação na Universidade Tecnológica do Paraná - UTFPR. Curitiba, 67 pgs,
1 em 1 pontos
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Resposta
Selecionada:
e.
Respostas: a.
b.
c.
d.
e.
2013. p. 99.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, é correto afirmar que os elementos
fundamentais para a elaboração do projeto cênico são: 
Os elementos fundamentais para a elaboração do projeto cênico são a escolha
de locações e a construção de maquetes.
escolha de locações, planta baixa e autorização de uso da imagem caso seja
um lugar público. 
As locações escolhidas devem ter cozinha, banheiros e estacionamentos para
os integrantes do projeto 
A construção de maquete, a elaboração da planta baixa e a necessidade de ter
estacionamento no local.
São necessários para a escolha de locações os alvarás de construção,
estacionamento e banheiros para os envolvidos no projeto.
Os elementos fundamentais para a elaboração do projeto cênico são a escolha
de locações e a construção de maquetes.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
A construção de cenários no cinema compete ao departamento de design de produção, que
desenvolve o conceito artístico do filme, sempre em consonância do departamento de fotografia
e da direção do filme. Dentro do departamento de design há a subdivisão das atividades, mas
muitas vezes mais de uma tarefa é absorvida por um indivíduo. É comum no Brasil, em especial
em produções independentes o designer de produção também elaborar a cenografia do filme.
Fonte: SKROBOT, L.L. Entre Portas: construção cenográfica para filme curta-metragem.
Trabalho de Diplomação na Universidade Tecnologica do Paraná - UTFPR. Curitiba, 67 pgs,
2013. p. 57.
Com base nos conceitos apresentados na apostila e nas informações acima. Analise as
afirmativas abaixo sobre os elementos práticos da produção de cenário. 
I. Apenas o produtor de locação é obrigado a fazer vistas técnicas nas locações.
II. O registro e interferência nas locações deve ser feito pelos diversos profissionais que fazem
parte da equipe, pois existem demandas diferentes para cada área.
III. A etapa de desprodução é muito importante para o projeto. Afinal de contas, ela abre as
portas para futuras locações. 
IV. Os papéis dos profissionais são bem delimitados nas produções audiovisuais, o diretor de
arte não deve fazer a cenografia e figurino, seu papel é coordenar a equipe.
É correto apenas o que se afirma em:
II e III.
I e IV.
I e II.
II e III.
III.
I, II e III.
1 em 1 pontos
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Pergunta 5
Resposta Selecionada: e. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
A maquete é muito utilizada na produção das obras audiovisuais, seu desenvolvimento depende
do orçamento e cronograma do projeto. A escala utilizada nas maquetes cenográficas são de
1/10 a 1/50. Para a produção de maquetes específicas, no caso de produção de objetos,
utilizamos as escalas 1/1 a 1/10. A planta baixa é um dos requisitos para construir uma
maquete, ela deve conter o desenho das paredes externas e internas, assim como o desenho
da fachada. Além disso, é interessante ter uma planta de localização que irá considere o
terreno, jardins e elementos que estarão ao redor da estrutura ou construção. 
Considerando os estudos da apostila e as informações acima, analise as afirmativas a seguir
acerca dos objetivos da maquete. 
I. Estudar e definir formas, a partir delas conseguimos ter uma ideia sobre a viabilidade e
execução do projeto.
II. Esclarecer alguns elementos objetivando prever problemas na execução.
III. Apresentação e comercialização de ideias e projetos.
IV. A maquete é uma forma de conseguirmos os documentos de autorizaçãodo uso da imagem. 
É correto o que se afirma em:
I, II e III.
III e IV.
II, III e IV.
I, III e IV.
I e IV.
I, II e III.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: c. 
Respostas: a. 
Leia o texto abaixo:
"Planta Baixa é o nome que se atribui ao desenho técnico esquemático de uma futura
construção que se dá a partir de um corte horizontal imaginário à altura de 1,50 m do piso. É
uma espécie de diagrama, contendo os espaços especificados por uso (salas, dormitórios,
banheiros e etc.) e seus acessos e circulação (portas, janelas e corredores), como se
estivéssemos olhando de cima, obviamente sem a cobertura (laje ou telhado)."
Fonte: PAIXÃO, L. Projetos de arquitetura. Disponível em: <https://www.aarquiteta.com.br/blog/p
rojetos-de-arquitetura/planta-baixa-o-que-e/>. Acesso em: 21 mar. 2019.
O conceito de planta baixa foi desenvolvido primeiramente para projetos arquitetônicos, porém
eles são utilizados no design de Interiores e nos produtos audiovisuais, como o cinema e a
televisão. Leia as afirmativas abaixo sobre a função da planta baixa e assinale V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) A função da planta baixa é orientar o posicionamento da câmera.
II. ( ) A planta baixa pode ser utilizada para a marcação de movimento dos atores.
III. ( ) A planta baixa é usada apenas para demarcar onde as tapadeiras ou paredes serão
construídas.
IV. ( ) A planta baixa determina a espacialidade do lugar.
Agora, escolha a sequência correta:
V, V, F, V.
F, F, V, V.
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
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b. 
c. 
d. 
e. 
V, F, F, V.
V, V, F, V.
V, V, F, F.
F, V, V, V.
Pergunta 7
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Leia o trecho a seguir: 
"A possibilidade da análise da obra arquitetônica como personagem permite uma abordagem
menos formal e mais conceitual da arquitetura: onde a discussão não se limita apenas ao mero
julgamento da forma, embora seus ideais sejam expostos principalmente através da matéria,
mas no compreender, no idealizar e no pensar inerentes à arquitetura e na sua relação com o
tempo-espaço.”
Fonte: NUNES, C. M. A obra arquitetônica como protagonista no Cinema em o Grande Hotel
Budapeste. UFPA, 2016. Disponível em: https://fauufpa.files.wordpress.com/2016/08/o-grande-h
otel-budapeste-3.pdf. Acesso em: 19 mar. 2019, p. 11.
Com base nas análises sobre o filme feitas em nossos estudos, analise as afirmativas a seguir.
I. O Grande Hotel Budapeste foi construído por maquetes eletrônicas.
II. O Grande Hotel Budapeste pode ser considerado um personagem do filme.
III. O Grande Hotel Budapeste foi uma maquete artesanal.
IV. As cenas internas do filme foram feitas em locação (uma loja de departamentos) de um
prédio que estava para ser demolido. 
É correto o que se afirma em:
II, III e IV.
II, III e IV.
I, II e IV
I e II.
I, III e IV.
I, II e III.
Pergunta 8
Resposta
Selecionada:
d.
Respostas: a. 
b. 
c. 
d.
O registro das locações é muito importante para o bom andamento da produção de arte no
cinema e televisão. Esse registro pode ser feito de várias maneiras e deve ser apresentado aos
demais integrantes da equipe. São requisitos básicos para esse registro:
desenhos, fotografias e indicações das interferências necessárias. 
Uso dos programas Word e Excel.
Uso da escala e escalímetro.
As técnicas de comunicação visual.
desenhos, fotografias e indicações das interferências necessárias. 
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
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e. Planta baixa e maquete.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: b. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
Leia o excerto a seguir:
“[...] cenografia não é apenas um signo que denota e conota um ambiente e/ou uma época, ou
que informa um espaço, configurando-o: a boa cenografia é a que participa também da ação
narrativa, que não é apenas algo externo à ação, decorativamente, mas que se identifica até
com o estado psicológico dos personagens ou ambiente da cena. Como o nome está dizendo, a
cenografia é uma escritura da cena, é uma escritura não verbal, icônica, que deve imbricar-se
nos demais elementos dramáticos, trágicos ou cômicos.”
Fonte: PIGNATARI, Decio. Signagem da televisão. 2. ed. São Paulo, SP: Brasiliense, 1984. p.
72.
Ao pensarmos na construção do cenário e em sua influência na narrativa, devemos prestar
atenção a várias características. Considerando essas informações e o conteúdo estudado,
analise as afirmativas a seguir. 
I. A locação deve se adequar perfeitamente ao filme, devemos fazer o mínimo de interferências
possível.
II. A planta baixa é necessária apenas em grandes produções nas quais a construção de cenário
é necessária.
III. Uma boa locação deve ter a potencialidade de concretizar o cenário; as questões técnicas,
como pontos de luz e quadro de energia, são fundamentais.
IV. A arquitetura da locação influencia o clima da narrativa fílmica.
Está correto apenas o que se afirma em:
III e IV.
I e II.
III e IV.
II e IV.
I, III e IV.
II, III e IV.
Pergunta 10
Leia o trecho a seguir:
"Geralmente para fazer cinema no Brasil, sobretudo curta-metragem, e essa enxurrada anual do
chamado “filmes de baixo orçamento”, a produção do filme encara a necessidade de executar o
projeto com uma grande restrição de verba - nas produções de longa-metragem isso reflete
também nos cachês dos profissionais envolvidos, e, no curta, na necessidade de apoios e
descontos de bens materiais e serviços." 
Fonte: PALAZZO, M. O Processo Criativo e Executivo Do Universo estético para " A Estória da
Figueira" de Julia Zakia. USP, 2005. Disponível em: <https://kipdf.com/usp-por-monica-palazzo_
5aac14951723ddfcd6e7c2e3.html> . Acesso em: 14 mar. 2019. p. 4.
A teoria e a prática muitas vezes tomam caminhos diferentes, na hora de sair do papel as ideias
encontram barreiras como a falta de tempo e dinheiro para serem realizadas. Tendo isso em
mente, devemos ser criativos para resolver esses problemas. Uma boa postura profissional no
mercado audiovisual é um diferencial. Considerando essas informações e o conteúdo estudado,
analise as afirmativas a seguir.
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
14/09/2019 Revisar envio do teste: Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - ...
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Sábado, 14 de Setembro de 2019 10h22min36s BRT
Resposta Selecionada: a. 
Respostas: a. 
b. 
c. 
d. 
e. 
I. Para enfrentar as divergências entre prática e teoria, devemos ter um projeto consistente e
objetivo, evitando problemas e erros.
II. Existem diversas soluções criativas que podem nos ajudar na escolha de locações como
parcerias e consignações. 
III. Um bom coordenador de equipe sempre pensa no bem-estar de seus integrantes, tenta fazer
permutas com restaurantes visando sempre o bem-estar de sua equipe. 
IV. O processo de desmontagem é fundamental para abrir portas para outros trabalhos. Devolver
os equipamentos e locações limpos, organizados e no prazo é um excelente diferencial.
É correto o que se afirma em:
II, III e IV.
II, III e IV.
I e II.
I e IV.
I, III e IV.
I e III.
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