GRA0476 Expressão Gráfica (Atividade 4)

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 Pergunta 1 
0,25 em 0,25 pontos 
 O texto a seguir representa um processo híbrido de gravura. Leia-o atentamente. 
 
“[...] remetendo-se a gestos primordiais do homem, as marcas que atravessaram os tempos, 
tornando-se tão atualizados, tão contemporâneos quanto a mão do homem pré-histórico 
gravada na caverna; talvez seja este aspecto que atraia alguns artistas em relação a esta 
maneira de gravação: gravar, „congelar‟ um gesto, uma ideia, uma emoção. De maneira 
rápida, fugaz, o „congelamento‟ de um momento, um instante transformado em mancha, 
linha, matéria”. 
 
WEISS, L. Monotipias: algumas considerações. Cadernos de [gravura] , n. 2, nov. 2003, p. 
19-20. 
 
Com base no que foi exposto, assinale a alternativa que representa corretamente um 
processo híbrido. 
 
Resposta Selecionada: 
Monotipia. 
Resposta Correta: 
Monotipia. 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. A monotipia é tida como um processo 
híbrido, pois pode apresentar elementos comuns a várias linguagens. A 
espontaneidade propiciada por essa técnica faz com que seja difícil tratá-la 
como um meio para a obtenção de imagens de modo sistemático. 
 
 
 Pergunta 2 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o excerto a seguir. 
 
“Um grande número de inovações tecnológicas acrescentaram a importância, o carácter e o 
papel da imprensa na cultura. Monotype e Linotype, métodos mecânicos de fundição e 
composição de tipos móveis, alternativos à composição manual, foram lançados ainda antes 
do virar do século (1884 e 1887) e marcaram um salto significativo na velocidade de 
produção. Os processos de composição passaram por inúmeras transformações com o 
desenvolvimento da composição fotomecânica, que marca o fim da época da composição a 
quente, [...] e o início da composição a frio, primeiro pelo recurso à máquina de escrever, 
que tornou comum e acessível o look da impressão normalizada e, [...] à tecnologia 
fotográfica, depois à electrónica, ao tubo de raios catódicos e à tecnologia laser”. 
 
BACELAR, J. Apontamentos sobre a história e desenvolvimento da 
impressão . Lisboa: Biblioteca On-line de Ciências da Comunicação, 1999, p. 5. 
 
Associe o sistema CMYK ao sistema de cores ao qual ele corresponde e assinale a 
alternativa correta. 
 
Resposta Selecionada: 
Quadricromia. 
Resposta Correta: 
Quadricromia. 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. É natural e esperado que um sistema 
constituído por quatro cores seja denominado quadricromia. Contudo, esse 
processo é também a base para a hexacromia e outros processos de 
aplicação de cores especiais, geralmente para obtenção de efeitos que, de 
outro modo, seriam impossíveis. 
 
 
 Pergunta 3 
0,25 em 0,25 pontos 
 A partir de um briefing , foi definida a necessidade de se produzirem imagens exclusivas 
para dado projeto. Suponha que você, então, obteve imagem colorida diretamente de uma 
câmera digital, em um formato “bruto de arquivo”. Você sabe que serão necessárias, no 
mínimo, três edições ou conversões de arquivo, além de tratá-la e editá-la, digitalmente, 
para que finalmente seja incorporado a um arquivo destinado à impressão para distribuir, 
futuramente, por agência. 
 
Assinale a alternativa que apresenta corretamente a sequência adequada ao processo de 
conversão da imagem. 
 
Resposta Selecionada: 
RAW, RGB e CMYK. 
Resposta Correta: 
RAW, RGB e CMYK. 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. RAW corresponde a um formato não 
processado de arquivo. Para tratar uma imagem, é bom convertê-lo, 
primeiramente, a RGB para, somente então, salvá-la em CMYK. Não são 
recomendáveis a edição e o tratamento de imagens diretamente em CMYK, 
em grande parte dos casos. 
 
 
 Pergunta 4 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o excerto a seguir. 
 
“As imagens podem ser criadas com diferentes e variadas camadas em que cada uma 
contém um elemento específico de informação. Juntos, eles formam a imagem final. O uso 
de camadas para separar diferentes partes de uma imagem permite a fácil manipulação de 
cada informação, independente das outras camadas”. 
 
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 
2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 110. 
 
Considerando o tema tratado neste texto, associe os elementos a seguir aos respectivos 
conceitos. 
 
I. Camadas 
II. Transparências 
III. Aguadas 
IV. Velaturas 
V. Sobreposições 
 
( ) Efeitos comumente obtidos por aquarela, guache, têmpera, mas também com tinta óleo e 
acrílica, mediante a diluição com solvente. 
( ) Elemento particular destacado a outros em um mesmo contexto, porém a eles 
relacionado em diferentes profundidades ou níveis. 
( ) Ato de interpor elementos em camadas ou cores de modo a obter efeitos de natureza 
variada. 
( ) Efeito obtido quando a sobreposição de camadas distintas de cor ou materiais permite 
entrever umas às outras. 
 ( ) Aplicação de camada de tinta ou verniz transparente sobre uma pintura já acabada. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
 
Resposta Selecionada: 
III, I, V, II, IV. 
Resposta Correta: 
III, I, V, II, IV. 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. Com efeito, a transparência, a opacidade 
e outros efeitos de camada operam como um recurso interessante de 
linguagem pictórica, por meio da construção da cor. Isso foi popularizado pela 
fotocomposição, com seus acetatos e filmes e, posteriormente, com a 
manipulação digital. 
 
 Pergunta 5 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o excerto a seguir. 
 
“A comunicação publicitária que circulou pelas ruas nas primeiras décadas do século 20 foi 
marcadamente expressiva através dos muitos formatos de cartazes que se espalharam 
sobre a cidade. Ao longo desse período, acompanhando a evolução da linguagem gráfica no 
Brasil e da visualidade necessária à circulação de informações dentro do ambiente das 
cidades, tanto os cartazes impressos como os pintados à mão conviveram entre os 
transeuntes, fixados pelos principais pontos de passagem da cidade. Ora pintados sobre 
fachadas de lojas e prédios; ora circulando sobre tabuletas, homens-sanduíche e bondes, 
ou colados sobre placas, tapumes e muros, esses primeiros cartazes, comumente 
chamados de lambe-lambe, divulgaram o lazer, promoveram o consumo de mercadorias e 
espelharam a visualidade de um moderno Rio de Janeiro”. 
 
BEDRAN, L. M. Do lambe-lambe à mídia exterior: 100 anos de visualidade do cartaz de rua 
na cidade do Rio de Janeiro. Revista de Estudos da Comunicação , v. 16, n. 40, 
maio/ago. 2015, p. 245. 
 
Com base no exposto, assinale a alternativa que indica corretamente em que materiais a 
técnica de afixação por cola de farinha é comumente empregada. 
 
Resposta Selecionada: 
Cartazes e mídias exteriores. 
Resposta Correta: 
Cartazes e mídias exteriores. 
Feedback da 
resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. Embora aplicável também em interiores, 
a cola de farinha demonstra-se, relativamente, durável quando associada a 
certos papéis expostos nas ruas e às intempéries. 
 
 
 Pergunta 6 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o excerto a seguir. 
 
Há diversos formatos de arquivo disponíveis para se armazenarem imagens – cada um 
possui vantagens e desvantagens. Entre eles podemos citar TIFF, JPEG, PSD, PDF, EPS e 
BITMAP. Tais formatos têm a ver com o fluxo de trabalho do processo de design gráfico e 
também com os diferentes arquivos usados para o trabalho. 
 
Os arquivos e modelos presentes nos meios digitais funcionam como uma integração de 
sistemas e imagens “programáveis”, ou melhor, configuráveis. Nesse sentido assinale a 
alternativa que apresenta corretamente os espaços de cores usados contemporaneamente. 
 
RespostaSelecionada: 
LAB, CMYK, RGB. 
Resposta Correta: 
LAB, CMYK, RGB. 
 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. É importante não confundir espaços de 
cores com nomes e abreviações de arquivos. Alguns espaços de cores 
consistem em informações configuráveis para que sejam lidas e 
compreendidas por máquinas e equipamentos de natureza diversa. 
 
 Pergunta 7 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o texto a seguir. 
 
“A monotipia é uma forma de impressão onde a imagem somente pode ser concebida uma 
vez, diferentemente de outros processos de gravação que permitem múltiplos originais. 
O termo se refere também a gravados que são entintados e decapados de modo expressivo, 
porém de maneira não precisamente replicável; a impressos obtidos de uma variedade de 
elementos imprimíveis que se modificam de uma impressão à outra; ou ainda, a impressões 
que são pintadas ou retrabalhadas de outro modo a mão quer seja antes ou depois de 
impressas. 
A beleza da monotipia consiste em sua espontaneidade e nas possibilidades que propicia 
para combinações de gravados, pinturas e meios de desenho”. 
 
TERMO ARTÍSTICO. Galeria Tate . [Livre tradução]. [S.d.]. Disponível 
em: <https://www.tate.org.uk/art/art-terms/m/monoprint>. 
Acesso em: 01/03/2019. 
 
Assinale a alternativa que apresenta corretamente os artistas que são reconhecidos 
expoentes da monotipia. 
 
Resposta Selecionada: 
Blake, Castiglione, Degas e Max Ernst. 
Resposta Correta: 
Blake, Castiglione, Degas e Max Ernst. 
Feedback 
da 
resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. O surgimento da monotipia é 
relativamente recente em relação a outras técnicas tradicionais de gravura. 
Por isso, é possível que ela tenha surgido, concomitantemente, à técnica da 
gravura em metal. Em razão disso, grandes nomes dessa forma expressiva 
correspondiam à Idade Moderna, ao Romantismo e, também, ao 
Impressionismo e ao Surrealismo. 
 
 
 Pergunta 8 
0 em 0,25 pontos 
 Leia o texto a seguir. 
 
“O acabamento de impressão diz respeito a todos os aspectos que envolvem o modo como 
o design final é concretizado no produto final. Isso inclui elementos como quais tintas e 
técnicas de impressão usar, em quais suportes o trabalho deve ser impresso, etc. Também 
inclui o uso de diferentes técnicas de acabamento, como corte e vinco, dobragem, 
impressão em relevo e encadernação. 
Embora as técnicas de acabamento de impressão aumentem o custo do trabalho impresso, 
sua aplicação cuidadosa confere dinamismo à peça. A compreensão total das técnicas de 
acabamento de impressão e do potencial de seu impacto permitirão que você̂ as utilize de 
maneira eficiente. Mesmo nos orçamentos mais apertados, os métodos de acabamento de 
impressão podem facilitar o alto nível de criatividade sem extrapolar os valores 
determinados”. 
 
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 
2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 145. 
 
A partir dessas informações, associe cada termo a seguir com a respectiva definição. 
 
 
I. Acabamento 
II. Gramatura 
III. Opacidade 
IV. Transparência 
V. Corpo 
 
( ) Características da superfície do papel, tátil e aspecto visual. 
( ) Trata-se de uma parte da especificação do papel, medido em g/m2. 
( ) Grau de passagem de luz que o suporte não permite passar. 
( ) Qualidade de um lado impresso transparecer em outro lado da folha. 
( ) Refere-se a quão grossa ou funda é uma folha de papel. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta das respostas. 
Resposta Selecionada: 
II, III, IV, I, V. 
Resposta Correta: 
IV, I, V, III, II. 
Feedback 
da resposta: 
Infelizmente a resposta está incorreta. Sugerimos que você releia o e-book 
para relembrar alguns conceitos associados ao acabamento de impressão. 
Lembre-se de que os aqui apresentados, como gramatura, transparência, 
opacidade etc., compõem um conjunto de aspectos que precisam ser 
observados atentamente para garantir um bom resultado do material que 
está sendo impresso. 
 
 
 Pergunta 9 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia com atenção o trecho a seguir. 
 
“A penetração de metais pesados tóxicos no meio ambiente vem se agravando 
principalmente com a expansão de determinados setores industriais. A contaminação do 
meio ambiente e das populações humanas associadas podem ocorrer em todas as fases da 
industrialização desses metais, sob a forma de efluentes líquidos, sólidos e gasosos, bem 
como durante a utilização, reciclagem e descarte de seus produtos finais. Contaminações 
graves de seres humanos por metais pesados estão também associadas ao exercício de 
determinadas profissões”. 
 
PIMENTA, A. S. et al . Contaminação de pintores profissionais por metais pesados 
provenientes de tintas e vernizes. Química Nova , v. 17, n. 4, 1994, p. 277. 
 
Com relação às tintas, assinale com V os itens verdadeiros, e com F os falsos. 
 
( ) Compõem as tintas os aglutinantes e pigmentos. 
( ) Com desenvolvimentos tecnológicos recentes, as tintas foram perdendo o seu potencial 
expressivo, primeiro diante do surgimento da fotografia e, depois, dos meios digitais. 
( ) As tintas apresentam consistências variáveis como líquidas, viscosas ou, até mesmo, 
sólidas ou em pó. 
( ) Meio preferido para representações realistas até o advento da fotografia, no século XIX, 
as tintas utilizavam-se de materiais “naturais”, antes da Revolução Industrial. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
 
Resposta Selecionada: 
V, F, V, V. 
Resposta Correta: 
V, F, V, V. 
 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. As tintas foram produtos que tiveram 
também uma mudança de paradigma produtivo devido à evolução da ciência, 
da química aplicada a processos industriais no século XIX. Antigamente 
eram compostas de materiais orgânicos e facilmente deterioráveis. 
 
 Pergunta 10 
0,25 em 0,25 pontos 
 Leia o texto a seguir. 
 
“[...] o processo de impressão em quatro cores pode produzir uma ampla gama de cores. 
Existem, no entanto, cores que podem ser impressas fora dessa gama. Elas incluem 
metálicos, fluorescentes e uma variedade de cores pastel delicadas. Essas cores especiais 
são impressas como cores sólidas – em suas próprias chapas de impressão, da mesma 
forma que o ciano, o magenta, o amarelo e o preto na impressão CMYK”. 
 
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 
2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 119. 
 
A partir do ponto de vista apresentado, considere as afirmações a seguir. 
 
I. As cores denominadas especiais incluem cores brilhantes, fluorescentes, pastéis, 
texturizadas ou, até mesmo, uma variação específica da escala Pantone. 
II. Cores especiais de impressão são, normalmente, aplicadas com base em uma separação 
adicional de cores, no processo de impressão tradicional de off-set. 
III. O sistema denominado RGB é utilizado para todos os processos de impressão a cores. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s). 
 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback 
da resposta: 
Parabéns! A resposta está correta. As cores especiais não são facilmente 
reprodutíveis ou mesmo obteníveis com as técnicas regulares de composição 
de cores. Geralmente são constituídas de materiais raros ou exóticos, se 
comparados às tintas regulares. Referem-se sempre a sistemas impressos.