estudo da cor atividades respondidas

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· Pergunta 1
0 em 1 pontos
	
	
	
	“Qualquer variação que se verifique na mesma cor, seja no tom, na saturação ou na luminosidade, produz uma modulação. Se essa modulação se verifica a intervalos regulares e contínuos, dizemos que há uma escala. Chamamos de escalas cromáticas as que se referem às cores propriamente ditas. Nesse sentido, elas podem ser monocromas e policromas. Escalas monocromáticas referem-se a uma só cor. Escalas policromáticas apresentam a modulação simultânea de várias cores.”
 
FARINA, M. Psicodinâmica das cores em comunicação. 4. ed. São Paulo: Edgard Blucher Ltda, 2000. p. 67.
 
Assinale a alternativa que apresenta uma harmonia policromática.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
	Resposta Correta:
	 
	Comentário da resposta:
	Resposta incorreta. Sugerimos a releitura do seu texto sobre harmonia cromática. Nesse caso vemos a harmonia monocromática, que se dá a partir de apenas um matiz e sua variação de luminosidade.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	O estudo das cores é essencial para o planejamento de coleção ou ilustração de moda.
 
“O uso de tons que sejam visualmente atraentes, emocionalmente gratificantes e que tenham harmonia entre si, transmite a uma colecção bem como ao seu conceito algo que só se pode visualizar na moda e provavelmente em mais nenhuma área.”
 
PINA, L. A cor e a moda - A Função da Cor Como Suporte Para o Design de Moda e Personalidade dentro de Um Público Jovem. Dissertação de Mestrado. Universidade da Beira Interior. Covilhã, 2009. p. 52.
 
O círculo cromático favorece o entendimento dos princípios básicos de harmonização de cores. Ao ver um círculo cromático é possível identificar as cores amarelo, verde e ciano. Quais são as cores complementares delas respectivamente?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Violeta, Vermelho e Laranja.
	Resposta Correta:
	 
Violeta, Vermelho e Laranja.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As cores complementares são as cores que mais contrastam entre si. Elas são aquelas que, dentro do círculo cromático das cores, se posicionam de maneira oposta uma a outra.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	O químico francês Michel-Eugène Chevreul influenciou a paleta dos pintores impressionistas e pós-impressionistas, responsáveis por uma profunda revolução na história da visualidade moderna.  Ele demonstrou uma verdade fisiológica já evidenciada pelos pintores de forma intuitiva: a de que as cores, longe de apresentar valores absolutos, têm o poder de se influenciar reciprocamente quando dispostas lado a lado.
 
SILVEIRA, L. M.. Introdução à teoria da cor. Curitiba: UTFPR, 2015.
 
Como se chama o contraste de cores estudado cientificamente por Eugêne Chevreul e aplicado na pintura impressionista?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Contraste simultâneo.
	Resposta Correta:
	 
Contraste simultâneo.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os trabalhos de Michel-Eugène Chevreul influenciaram intimamente as artes visuais dos séculos XIX e XX. Ele publicou, em 1839, o seu famoso livro “Da Lei do Contraste
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	De acordo com Pastoureau apud Farina (1997, p. 149) "Dizer que a saturação de uma cor é a faculdade que essa cor tem de se concentrar sobre si mesma não é falso, mas não deixa de ser, ainda, uma formulação um pouco esotérica. É, contudo uma maneira de dizer menos abstrusa do que definir a saturação como - a dissolução num líquido da mossa maximal de uma substância colorida - e explicar a ação de saturar pelo fato de - levar uma solução, colorida por uma matéria dissolvida, a conter a maior quantidade possível desse corpo dissolvido".
 
FARINA, M. Psicodinâmica das cores em comunicação. 4. ed. São Paulo: Edgard Blucher Ltda, 2000. p. 71.
 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas.
 
(  ) As cores consideradas puras, não estão saturadas completamente.
(  ) Quanto menos saturada for a cor de alguma coisa, menor sensação de movimento ela irá transmitir.
(  ) Quando se mistura uma cor na outra, ela perda a sua intensidade e fica com a aparência de desbotada e vazia.
(  ) Quanto mais cinza a cor tiver, mais saturada e viva ela será, ao tirar o cinza da cor, ela ficará menos saturada.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, V, F.
	Resposta Correta:
	 
F, V, V, F.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A saturação mensura a quantidade de uma certa cor quando ocorre uma fusão de cores, ou seja, quanto mais saturada for a cor de algo, maior sensação de movimento ela transmite.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Você será responsável por produzir um editorial de moda sobre a Pop Art.
Por vezes os artistas da Pop Art se utilizavam de cores complementares nas obras. Tais combinações criavam impacto e chamavam bastante atenção do expectador para a obra. A ideia é produzir looks de apenas uma cor e contrastar com o fundo do ambiente. No ambiente escolhido para o ensaio existem paredes vermelhas, azuis e verdes. 
Considerando o círculo cromático de doze cores e a teoria das cores complementares, assinale a alternativa que apresenta a escolha de cores mais adequadas para um look, respectivamente:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Verde, laranja e vermelho.
	Resposta Correta:
	 
Verde, laranja e vermelho.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As cores complementares são as cores que mais contrastam entre si. Elas são aquelas que, dentro do círculo cromático das cores, se posicionam de maneira oposta uma a outra.
	
	
	
· Pergunta 6
0 em 1 pontos
	
	
	
	Você será responsável por decorar uma festa em um novo lounge que está sendo inaugurado em sua cidade. O ambiente que você está possui paredes pintadas da cor azul. Esse é o principal diferencial na arquitetura do local. Ao realizar a decoração você deverá selecionar objetos (utensílios de cozinha, talheres, pratos, copos, guardanapos etc) para compor um ambiente harmônico e descontraído para um jantar. A única premissa imposta à você foi a de que a cor da parede fique em evidência. A cor azul deve chamar toda a atenção e seu objetivo é evidencia-la. Você precisa fazer escolhas técnicas e os objetos devem ser apenas complementos na decoração, ou seja, eles devem ficar em segundo plano.
 
Considerando um círculo cromático de doze cores e a teoria das cores complementares, qual seria a escolha mais adequada nesse caso?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Utilizar objetos na cor laranja-amarelado, por conta da harmonia concordante.
	Resposta Correta:
	 
Utilizar objetos na cor azul-violetado, pois é uma cor análoga.
	Comentário da resposta:
	Reposta incorreta. A melhor escolha seria utilizar uma cor análoga. Como o objetivo aqui é evidenciar a cor azul o ideal seria escolher objetos de cores análogas (cores que estão lado a lado no círculo cromático).
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	“Denomina-se combinação de cores a propriedade que têm certos pares de cores de formar acorde - cores que se ajustam umas às outras, em duplas. Por efeito de ação de contrastes simultâneos, todas as duplas tendem, em maior ou menor grau, a formar acordes consonantes ou dissonantes, segundo a natureza das mesmas. Em princípio, pode-se afirmar que toda cor combina com qualquer outra, o que não significa que todo grupo de cores forme uma harmonia. Assim como não existe em termos absolutos uma qualificação de cor bela e de cor feia, não existe também dupla de cores irreconciliáveis, impossíveis de serem combinadas. Uma cor combina com outra por afinidade, semelhança, aproximação, etc., ou por contraste, dessemelhança. oposição, etc”.
 
PEDROSA, I. Da cor a cor inexistente. Rio de Janeiro: Ed. Senac, 2010.
 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas.
 
(  ) A combinação de cores somente pode ser feita com cores que possuem uma certa proximidade.
(  ) Nem todas as cores combinam com outra, mas todo grupo de cor formamuma harmonia.
(  ) Dentre os métodos para a formação de equilíbrio de uma dupla de cores há a intensificação ou regressão do tom ou brilho de uma das cores.
(  ) Utilizando um fundo colorido, o branco, preto e cinza se equilibram ao tom que os cercam.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
F, F, V, V.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. De acordo com Pedrosa (2010) há três métodos que formam o equilíbrio em duas cores: intensificação e diminuição do tom ou do brilho de uma das cores, rebaixamento do tom e equilíbrio do branco.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	“O efeito abarcado por Goethe, denominado por Itten de ‘contraste simultâneo’, é o mesmo efeito, porém ocorrendo com duas cores interferindo uma à outra. Quando essa interferência acontece entre duas cores complementares colocadas juntas, elas se intensificam.” (...) A ocorrência de contraste simultâneo e sucessivo sugere que o olho humano está satisfeito, ou em equilíbrio, apenas quando a relação complementar se estabelece” (GOMES, 2014, p.15)
 
GOMES, R. S. Cor e Percepção: um estudo da interpretação do meio urbanístico-arquitetônico, baseado na obra ‘Noturnos’, de Cássio Vasconcellos. São Paulo: USP,  2014. 77 p.
 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas.
 
(  ) O contraste simultâneo das cores é o registro que ocorre a partir da observação de diferentes cores que possuem influência recíproca.
(  ) Contrastes simultâneos ocorrem por estímulos objetivos.
(  ) A teoria do contraste simultâneo nos permite concluir que quando as cores são justapostas com outras, aquelas se moldam com o aspecto da cor que a complementa.
( ) A teoria do contraste simultâneo das cores foi desmentida por Leonardo da Vinci.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, F
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, F
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O contraste simultâneo das cores ocorre a partir da observação de distintas cores que se influenciam reciprocamente. Este fenômeno ocorre a partir do momento que o olho da pessoa é sensibilizado. 
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Combinações de cores harmoniosas são aquelas que funcionam bem em conjunto e que imprimem, juntas, um esquema de cores visualmente equilibrado e atrativo. O círculo cromático pode e deve ser utilizado como facilitador na hora da tomada de decisão em relação à escolhas e harmonizações de cores nas áreas de moda, design, arquitetura, decoração, estamparia, publicidade, entre tantas outras.  É importante conhecer técnicas de harmonização que a teoria das cores nos proporcionou. 
 
Com base nos conceitos estudados e tomando como base o círculo cromático, julgue as afirmações abaixo como sendo V (Verdadeiras) ou F (Falsas):
 
(   ) Ao combinarmos as cores azul, magenta e verde temos um esquema cromático tipo complementar.
(  ) A combinação das cores amarela, vermelha e laranja em uma composição visual caracteriza um esquema cromático de tipo análogo.
(   ) Ao combinar as cores magenta, laranja e verde temos um esquema cromático de tipo triádico.
(   ) Quando combinamos as cores azul, magenta e amarelo temos um esquema cromático tipo monocromático.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
F, V, V, F.
	Resposta Correta:
	 
F, V, V, F.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O sistema complementar ou de contraste se dá quando duas cores opostas no círculo cromático são combinadas. Já o monocromático é resultante de uma mesma cor da roda das cores. As tonalidades podem mudar, mas todas ficam no mesmo matiz da roda das cores.
	
	
	
· Pergunta 10
0 em 1 pontos
	
	
	
	“Sabe-se que as cores oferecem ilimitados meios de combinar tons, de misturar matizes e de produzir combinações que atraem, exercendo impacto ou tranquilidade. Atualmente, mesmo com a computação gráfica, com os muitos tons oferecidos pelas indústrias de tintas e com os avanços voltados a harmonização e à composição de cores e de tons adequados, a determinado contexto essa constitui uma tarefa difícil.”
 
LOPES, V. G. L. A influência das cores em um Projeto de Interiores. Revista Especialize On-line IPOG.  Goiânia. ed. 14. Dezembro, 2017.
 
A busca pela sensação agradável e de prazer através da harmonização de cores é um processo complexo no âmbito criativo. Sobre esse tema, leia a assertivas a seguir. 
 
I. A harmonia monocromática é muito mais rica do que a harmonia por contraste por conta da alta variação tonal. A cor é combinada com duas cores vizinhas desta no círculo cromático. 
 
II. A harmonia por contraste é um dos mais úteis princípios criativos do design. A cor surge, como um dos componentes principais, como um modo de anular alguma monotonia numa peça monocromática.
 
III. A harmonia visual bem como o equilíbrio cromático dependem do tamanho e da forma da área revestida.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertivas(s) correta(s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
II e III.
	Comentário da resposta:
	 Resposta incorreta. Sugerimos que você releia o tópico sobre harmonia de tons e cromática. O esquema ou harmonia monocromática utiliza variações de luminosidade e saturação de uma mesma cor.
	
	
	
· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir.
 
“O desenho de estamparia têxtil é destinado à superfície de tecidos e sua elaboração e criação dependem de sintaxe visual, estilos de desenhos, criação do padrão e técnicas de produção específicas (manual, informatizada ou digital), que são recursos determinantes para a produção em pequena ou grande escala. A técnica manual, que é tradicional da Índia, é utilizada até os dias atuais através de carimbos, estêncil e rolos de madeira ou quadros gravados manualmente em telas de poliéster. Já a técnica informatizada abrange o conceito de separação de cores com o auxílio do computador, e geralmente é gravada em cilindros de níquel cromo ou quadros de poliéster no processo rotativo e estampada de maneira direta ou indireta. E, por último, a técnica digital, que conceitua a técnica informatizada ou somente montagens de imagens raportadas”.
 
SILVA, T. C. R.; PATRÍCIO, F. D. S. Design de superfície têxtil: além da imagem estampada. Entremeios : revista de estudos do discurso, v. 13, jul./dez. 2016, p. 17.
 
Diante da afirmação, assinale a alternativa que indica corretamente a técnica de estamparia mais avançada e sustentável.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Digital.
	Resposta Correta:
	 
Digital.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. A técnica de impressão digital é hoje a mais moderna do mercado e a que dá maior qualidade. Além disso, se comparada aos processos tradicionais, é o processo mais sustentável.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“Para bons resultados no design de uma coleção têxtil e de moda, a cor é um elemento fundamental para a percepção dessa coleção, pois é o que o cliente vê primeiro. Várias razões motivam a escolha de uma cor: ela pode estar relacionada a uma estação, ao perfil de um cliente, ao tipo de tecido disponível ou ao conceito do designer, assim como pode ser influenciada por informações de tendência. O designer ainda tem a possibilidade de produzir uma coleção que combinará com as cores previstas para uma estação específica. Para ver como o designer utiliza as cores em seu trabalho, primeiro é necessário entender os princípios básicos da teoria da cor e como as cores funcionam cientificamente”.
 
UDALE, J. Tecidos e moda . 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2015, p. 136.
 
Nesse sentido, assinale com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
 
(  ) As empresas que analisam tendências acompanham e reconhecem novas direções, prevendo todos osaspectos necessários para o design
têxtil e de moda.
(   ) Os tecidos disponíveis para os designers são influenciados pelas tendências, porém a indústria química ainda é atrasada e não busca informações de tendências de moda.
(    ) As indústrias químicas precisam saber sobre as tendências de cores para fornecer os corantes apropriados às indústrias de corantes de fibra, tecido e roupa.
(     ) Algumas cores ficam na moda em determinada época e fora de moda na próxima, independentemente do que elas nos fazem sentir.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. O trabalho de pesquisa de tendências pode ser observado em diferentes níveis da cadeia têxtil, como na indústria química de corantes. Atualmente vemos que o mercado industrial químico tem feito esforços para trabalhar de maneira orquestrada com o restante da indústria, ou seja, buscando informações de tendências de moda.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	O processo de estamparia digital é atualmente muito empregado na indústria de moda. É possível analisar as fotografias e/ou desenhos e suas variantes no tipo de tecido desejado. Além disso, o cliente consegue, ao visualizar, propor possíveis modificações antes de iniciar uma grande produção de tecido, evitando desperdícios por erros.
 
No tocante aos benefícios da estamparia digital ao design de superfície, analise as afirmações a seguir.
 
        I.            Mesmo com tantos avanços, o uso do rapport – metodologia clássica da estamparia – é necessário, pois a estampa se dá pela repetição de módulos.
     II.            Não há limites de cores, e o designer pode utilizar quantas e quais cores desejar.
  III.            Não é necessário separar as cores como em processos tradicionais de estamparia.
  IV.            O processo facilita o trabalho do designer , pois não é preciso estampar grande quantidade de tecido. O designer pode fazer a impressão de amostras testes.
 
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II, III e IV.
	Resposta Correta:
	 
II, III e IV.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. Não há necessidade do uso de um rapport – um módulo que normalmente é repetido – na estamparia digital. Ele pode ser utilizado; entretanto, não há necessidade de repetir elementos através de módulos.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“Muitas vezes a cor precisa ser consistente entre as várias fibras ou tipos de tecido, o que exige diferentes tipos de corantes, produzidos em vários países. Para que a cor de um tecido continue consistente desde a etapa de design, passando pelo desenvolvimento até a finalização, as empresas, em geral, utilizam um sistema de referência de cores”.
 
UDALE, J. Tecidos e moda . Porto Alegre: Bookman, 2009, p. 143.
 
Nesse sentido, assinale com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
 
(  ) Os sistemas Pantone e Scotdic são os mais utilizados na indústria têxtil e de moda.
( ) A Pantone, fundada em 1962 por Lawrence Herbert, nos EUA, foi a primeira linguagem padronizada de cores.
(   ) O sistema Scotdic foi inspirado em um método de classificação de cores criado por Albert Munsell.
(   ) O código que identifica uma cor no sistema do Pantone possui seis dígitos que identificam a posição da cor quanto a sua gama, a sua luminosidade e a sua intensidade.
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. Os sistemas de cores Pantone e Scotdic são os mais utilizados na indústria têxtil e de moda, entretanto não foram os pioneiros. Ambos foram criados a partir de um método de classificação de cores criado por Munsell.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Você será responsável por produzir um projeto gráfico de design de superfície com o tema Mondrian para uma empresa que fabrica tênis esportivos. Mondrian  foi um artista abstrato que utilizava formas e  cores puras  em oposição às linhas orgânicas da natureza. Essa é a principal característica do pintor e deverá ser a de seu projeto. Você deverá utilizar combinações criativas que tragam impacto visual e chamem bastante atenção do espectador para o produto.
 
Com base nos conceitos estudados, assinale com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
 
(   ) Deve-se dar grande atenção à utilização do código correto no sistema de referência de cores para garantir fidelidade a elas.
(   ) O designer não precisa se preocupar com a utilização do sistema de referência de cores, pois Mondrian utilizava apenas cores puras.
(   ) É necessário um grande estudo em relação às cores em detrimento das formas. Apenas o posicionamento de uma cor não é capaz de fazer uma área parecer maior.
(   ) Deve-se dar atenção ao material ou tecido que será estampado para que a qualidade e a durabilidade sejam altas.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, F, V.
	Resposta Correta:
	 
V, F, F, V.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. O código obtido pelo sistema de referência de cores é essencial para ter certeza da fidelidade da cor. O posicionamento de uma cor em determinado local de um produto ou de uma peça pode fazer uma área específica parecer maior ou menor.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“As tendências da cor não dependem mais dos avanços tecnológicos na fabricação de pigmentos: o que quer que seja que o designer queira, normalmente pode ser conseguido. Isso permite grande liberdade criativa, mas torna difícil identificar uma paleta atual da moda ou predizer que cores estarão em voga na próxima estação, conhecimento essencial para profissionais da indústria”.
 
FRASER, T. O guia completo da cor . São Paulo: Ed. Senac, 2007, p. 34.
 
A partir do texto apresentado, considere as seguintes afirmações:
 
        I.            Um designer de moda pode utilizar quantas cores quiser na paleta de cores de uma coleção, mas essa decisão depende das matérias-primas que serão utilizadas. 
     II.            As tendências de mercado e as novas tecnologias são aspectos que devem ser analisados apenas pelo início da cadeira têxtil. O designer que trabalha na atividade de desenvolvimento de uma paleta de cores deve focar em sua aplicabilidade.
  III.            Atualmente dificilmente o consumidor poderá escolher a cor de uma roupa ou tecido que está comprando: em sua maioria isso se dá pela disponibilidade e pelo abastecimento da indústria de moda.
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III.
	Resposta Correta:
	 
I e III.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. O designer
de moda deve pesquisar em estudos sobre as tendências de moda. Além disso, é preciso conhecer o mercado, seus concorrentes, novos produtos e novas tecnologias relacionadas aos tecidos e materiais utilizados.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	A escolha das cores de uma coleção irá determinar o clima da estação e a tornará diferente da anterior. Além disso, para os designers de moda, ela é influenciada pelas demandas do mercado. O trabalho de escolha de uma paleta de cores para uma coleção de moda se dá no momento em que se inicia o processo de desenvolvimento de produto. O estilista precisa analisar quais serão as cores fundamentais e as secundárias que serão trabalhadas dentro de uma linha de produtos.
 
Diante do exposto, assinale a alternativa que indica corretamente como o uso da cor deve ser resolvido.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Em pesquisa de tendências de moda.
	Resposta Correta:
	 
Em pesquisade tendências de moda.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. A pesquisa de tendências de moda é essencial e embasa a tomada de decisão em relação à paleta de cores de uma coleção. Ela determinará quais cores serão mais utilizadas na próxima estação e tais informações serão guias para as escolhas a serem feitas.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“O poder do previsível, porém, empalidece diante do poder da surpresa. A estabilidade e a harmonia são polaridades daquilo que é visualmente inesperado e daquilo que cria tensões na composição. Em psicologia, esses opostos são chamados de nivelamento e aguçamento. [...] Através de nossa percepção automática, podemos estabelecer o equilíbrio ou uma ausência marcante do mesmo, e também reconhecer facilmente as condições visuais abstratas”.
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual . Tradução de Jefferson Luiz Camargo. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 20-21.
 
A partir do texto apresentado, considere as seguintes afirmações:
 
I.                    Exemplo de nivelamento ocorre quando colocamos um ponto preto no centro de uma figura geométrica, o qual não provoca nenhuma reação de surpresa ao espectador, pois ele está harmoniosamente posicionado no centro da figura.
II.                 Já o aguçamento ocorre quando o espectador fica surpreso ou curioso ao ver algo que não está harmoniosamente posicionado naquilo que está vendo.
III.              Na busca da sintaxe visual perfeita, a ambiguidade é desejada porque as figuras devem ser obscuras ao espectador.
IV.              O nosso olho favorece o canto inferior esquerdo de qualquer campo visual. Isso ocorre provavelmente devido ao modo como lemos da esquerda para a direita.
 
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e IV.
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. Segundo a autora, os fundamentos sintáticos do alfabetismo visual são: equilíbrio, tensão, nivelamento e aguçamento, vetor do olhar, atração e agrupamento, positivo/negativo.
	
	
	
· Pergunta 9
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“Na criação de mensagens visuais, o significado não se encontra apenas nos efeitos cumulativos da disposição dos elementos básicos, mas também no mecanismo perceptivo universalmente compartilhado pelo organismo humano. Colocando em termos mais simples: criamos um design a partir de inúmeras cores e formas, texturas, tons e proporções relativas; relacionamos interativamente esses elementos; temos em vista um significado. O resultado é a composição, a intenção do artista, do fotógrafo ou do designer. É seu input. Ver é outro passo distinto da comunicação visual. E o processo de absorver informação no interior do sistema nervoso através dos olhos, do sentido da visão”.
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual . Tradução de Jefferson Luiz Camargo. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 16.
 
Diante disso, assinale a alternativa que indica corretamente a relação da percepção do indivíduo e o seu significado.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Apesar de cada indivíduo ter uma percepção diferente sobre certo elemento, o significado da composição sempre será o mesmo.
	Resposta Correta:
	 
Cada indivíduo possui uma percepção sobre determinada coisa, e o verdadeiro significado da composição poderá ser compartilhado pelas pessoas de maneiras diferentes.
	Comentário da resposta:
	Infelizmente a resposta está incorreta. Pense na percepção de mensagens visuais do nosso dia a dia, como publicidade, filmes, séries e obras de arte. Como se dá esse processo de percepção para o indivíduo?  Qual o significado verdadeiro da composição? Ela será partilhado entre as pessoas de modos distintos ou idênticos?
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia com atenção o trecho a seguir.
 
“A mais importante influência tanto psicológica como física sobre a percepção humana é a necessidade que o homem tem de equilíbrio, de ter os pés firmemente plantados no solo e saber que vai permanecer ereto em qualquer circunstância, em qualquer atitude, com um certo grau de certeza. O equilíbrio é, então, a referência visual mais forte e firme do homem, sua base consciente e inconsciente para fazer avaliações visuais”.
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual . Tradução de Jefferson Luiz Camargo. 2. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 17.
 
A partir do texto apresentado acima, considere as proposições a seguir e a relação entre elas.
 
I.                    O desequilíbrio pode ser facilmente percebido em diversas situações, como em expressões faciais de diversas pessoas.
 
           PORQUE
 
II.                 O equilíbrio é o parâmetro visual que usa o consciente e o inconsciente do indivíduo para realizar reflexões visuais.
 
A respeito dessas proposições, assinale a alternativa correta.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
	Resposta Correta:
	 
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
	Comentário da resposta:
	Parabéns! A resposta está correta. O equilíbrio é o resultado do paralelo entre dois elementos que mantêm um peso visualmente constante. A instabilidade ou desequilíbrio é a ausência desse paralelo, ou seja, é visualmente mais incoerente e pode ser percebido facilmente.