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HISTÓRIA DA ARTE O Barroco Na península Itálica O Barroco -‐ Na península Itálica • A palavra Barroco é derivada do termo português ou do espanhol berrueco, que significa “pérola de formato irregular”. No fim do século XVIII, críLcos de arte passaram a uLlizar o termo para definir o esLlo arNsLco do século XVII, que muitos rejeitaram por considerarem exagerado e extravagante. O Barroco -‐ Na península Itálica • O traço principal do esLlo barroco é a tensão entre espírito e matéria, céu e terra, razão e emoLvidade, contenção e derramamento, cienLficismo e religiosidade. • Na Europa, essas caracterísLcas refletem o conflito de ideias colocado pelo progresso cienNfico impulsionado no Renascimento e a Reforma Protestante, de um lado, e a reação contra-‐reformista da Igreja Católica, de outro. O Barroco -‐ Na península Itálica • A Contra-‐Reforma é um vetor importante para o processo porque fez da arte um meio de propaganda do ideal católico, então ameaçado pela Reforma Protestante. E, para falar diretamente ao observador, para converter o infiel, era preciso apelar aos sen5dos e enfa5zar os meios expressivos. O Barroco -‐ Na península Itálica • Ao contrário da simplicidade e serenidade do esLlo renascenLsta, o barroco caracteriza-‐se pelo movimento, pelo drama5smo e pelo exagero. • É uma arte espectacular e faustosa que, nas igrejas, pretende atrair e impressionar os fiéis. • No Barroco há uma exaltação dos sen5mentos, a religiosidade é expressa de forma dramá5ca, intensa, procurando envolver emocionalmente as pessoas. O Barroco -‐ Na península Itálica • A arte barroca originou-‐se na península Itálica, mas não tardou a irradiar-‐se por outros países da Europa e a chegar também ao conLnente americano, trazida pelos colonizadores portugueses e espanhóis. • Seu desenvolvimento, porém, não se deu de maneira homogênea, houve grandes diferenças entre os arLstas e as obras produzidas em cada região. Ceia em Emaús Caravaggio 1605 O Barroco • A Reforma Protestante teve consequências que ultrapassaram as questões de fé e provocaram alterações em outros setores da cultura europeia, por exemplo, o surgimento dos Estados nacionais e dos governos absolutos – uma vez que propunha a libertação da nação em relação ao papa. A Igreja católica logo organizou a Contrarreforma e outra vez a arte foi vista como meio de propagar o catolicismo e ampliar sua influência. • Na arte barroca, a emoção predomina sobre o racionalismo. O Barroco Reforma foi moLvada por um complexo de causas que ultrapassaram os limites da mera contestação religiosa. 1 -‐ Novas interpretações da Bíblia Surgia, assim, uma nova vontade individual de entender as verdades divinas, sem a intermediação dos padres. Desse novo espírito de interiorização da religião, que levou ao livre exame das Escrituras, nasceram diferentes interpretações da doutrina cristã. O Barroco 2 -‐ Corrupção do Clero • Analisando o comportamento do clero, diversos cristãos passaram a condenar energicamente os abusos e as corrupções. O alto clero de Roma esLmulava negócios envolvendo religião, como, por exemplo, a simonia (venda de objetos sagrados) tais como espinhos falsos, que coroaram a fronte de Cristo, panos que teriam embebido o sangue de seu rosto, objetos pessoais dos santos, etc. • A Igreja passou a vender indulgências (o perdão dos pecados). Mediante certo pagamento desLnado a financiar obras da Igreja, os fiéis poderiam "comprar" a sua salvação. • MulLplicavam-‐se os casos de padres envolvidos em escândalos amorosos, de monges bêbados e de bispos que vendiam os sacramentos, acumulando riquezas pessoais. Esse mau comportamento do clero representava sério problema éLco-‐religioso, pois a Igreja dizia que os sacerdotes eram os intermediários entre os homens e Deus. O Barroco 3 -‐ Nova é5ca religiosa • O grande número de terras em posse da Igreja concedia uma forte influência sobre as questões políLcas e econômicas das monarquias e reinos da época. Além disso, as novas aLvidades vinculadas à burguesia, principalmente no que se refere à práLca da usura (cobrança de juros sobre emprésLmo), eram consideradas de natureza pecaminosa. • Os defensores dos grandes lucros econômicos necessitavam de uma nova é5ca religiosa, adequada ao espírito capitalista comercial. Essa necessidade da burguesia foi atendida, em grande parte, pela é5ca protestante, que surgiu com a Reforma. O Barroco Reforma Protestante – Anglicanismo • O anglicanismo preservara os moldes hierárquicos e a adoração aos santos católicos. No que se refere às suas doutrinas, o anglicanismo incorporou alguns princípios calvinistas. Além disso, o poder exercido pela Igreja Anglicana concedeu condições para que o Estado se apropriasse das terras em posse dos clérigos católicos. Reforma Protestante – Calvinismo • Segundo Calvino, o princípio da predesLnação absoluta seria o responsável por explicar o desLno dos homens na Terra. Tal princípio defendia a idéia de que, segundo a vontade de Deus, alguns escolhidos teriam direito à salvação eterna. Os sinais do favor de Deus estariam ligados a condução de uma vida materialmente próspera, ocupada pelo trabalho e afastada das ostentações materiais. Reforma Protestante – Luteranismo • Durante seus estudos, Lutero começou a criLcar pontos vitais da doutrina católica. No ano de 1517, ele censurou a venda de indulgênciase outras práLcas da Igreja na obra As 95 Teses. Escrita em alemão, a obra ganhou popularidade e chegou ao conhecimento dos clérigos católicos. A nova religião também foi responsável pela incitação de uma série de revoltas populares contra a ordem estabelecida. O Barroco Contrarreforma Diante dos movimentos protestantes, a reação inicial e imediata da Igreja católica foi punir os rebeldes, na esperança de que as ideias reformistas não se propagassem e o mundo cristão recuperasse a unidade perdida. E ainda tomou uma série de medidas. Entre essas medidas, destacam-‐se: • a aprovação da ordem dos jesuítas, • a convocação do Concílio de Trento • e o restabelecimento da Inquisição. A pintura Barroca O Barroco -‐ Na península Itálica A pintura barroca As principais caracterísLcas das pintura barroca são: • A disposição dos elementos na tela quase sempre em diagonal. • As cenas representadas envolvem-‐se em acentuado contraste de claro-‐escuro. • Os temas estão voltados para a religiosidade, a vida da nobreza e a vida do povo. • Entre os pintores barrocos italianos destacam-‐se TintoreSo e Caravaggio. Cristo em casa de Marta e Maria Tintorelo 1578 O tocador de alaúde Caravaggio 1596 Vocação de São Mateus Caravaggio 1599 Vocação de São Mateus Caravaggio 1599 Pintura renascenLsta Da Vinci Pintura barroca Caravaggio Vocação de São Mateus Caravaggio 1599 Pintura renascen5sta Pintura Barroco Cristo em casa de Marta e Maria Tintorelo 1578 Ressurreição de Jesus Piero della Francesca O Barroco -‐ Na península Itálica • Andrea Pozzo: os tetos das igrejas abrem-‐se para o céu A pintura barroca desenvolveu-‐se também nos tetos das igrejas e de palácios. Essa pintura, de efeito sobretudo decoraLvo, realizou audaciosas composições de perspecLva. O teto da igreja de Santo Inácio, por Andrea Pozzo, impressiona pelo número de figuras e pela ilusão – criada pela perspecLva – de que as colunas e as paredes da igreja conLnuam no teto, e de que este se abre para o céu de onde santos e anjos convidam os homens para a sanLdade. Esse Lpo de pintura tornou-‐se muito comum na época. Em muitas igrejas barrocas brasileiras, encontramos tetos que dão a ilusão de arquitetura e que se abrem para o céu. A glória de Santo Inácio Andrea Pozzo 1691-‐1694 A glória de Santo Inácio – detalhe. Andrea Pozzo 1691-‐1694 Brasil Manuel da Costa Ataíde foi um extraordinário pintor nascido em Mariana, por volta de 1762, e falecido em 1830. Sua pintura, que revela um domínio excepcional da técnica da perspecLva. A escultura Barroca O Barroco -‐ Na península Itálica Na escultura barroca: • A exaltação dos senLmentos é percepNvel. • As formas procuram expressar o movimento e recobrem-‐se de efeitos decoraLvos. • Predominam as linhas curvas, os drapeados das vestes e o uso do dourado. • Os gestos e os rostos dos personagens revelam emoções intensas e aLngem uma dramaLcidade desconhecida no Renascimento. O Barroco -‐ Na península Itálica Entre os arLstas do Barroco italiano, Bernini (1598-‐1680), é o mais importante e completo, pois foi arquiteto, urbanista, escultor, decorador e pintor. Algumas de suas obras serviram de elementos decoraLvos nas igrejas como o baldaquino na Basílica de São Pedro, no VaLcano. Baldaquino de bronze Bernini 1624-‐1633 O Barroco -‐ Na península Itálica A obra de Bernini que desperta maior emoção religiosa é a escultura Êxtase de Santa Teresa, feita para uma capela da igreja de Santa Maria dela Viloria, em Roma. Essa escultura representa com intensa dramaLcidade, o momento em que Santa Teresa é visitada por um anjo que lhe fere o peito várias vezes com uma flecha. Segundo o relato da própria santa, os ferimentos, que lhe causaram profunda dor, transformaram-‐se na experiência mísLca do amor de Deus. Êxtase de Santa Teresa Bernini 1645-‐1652 O Barroco -‐ Na península Itálica Arquitetura: A parLr do século XVIII, as cercanias imediatas da obra arquitetônica eram importantes para a beleza da construção. Disso resultou a preocupação paisagísLca com os grandes jardins dos palácios como o de Versalhes, na França e com as praças das igrejas, como a da basílica de São Pedro, no VaLcano. Esse trabalho realizado por Bernini é um dos mais importantes exemplos de arquitetura e urbanismo do século XVII na Itália. Colunata em frente a Basílica de São Pedro, VaLcano Bernini 1657-‐1666 Colunata em frente a Basílica de São Pedro, VaLcano Bernini 1657-‐1666 O Barroco Fora da península Itálica O Barroco – Fora da península Itálica Durante o século XVII até a primeira metade do século XVIII, o Barroco se expandiu da península Itálica para toda a Europa. Foi ganhando, nos diferentes países, uma feição nacional. Negociantes de tecidos Rembrandt 1662 O Barroco – For a da península Itálica • O maior representante da pintura na região que hoje corresponde à Bélgica foi o flamengo Rubens. • A cor foi um elemento importante na pintura de Rubens, onde geralmente no vestuário localizam-‐se as cores mais fortes, o vermelho, o verde e o amarelo que contrabalançam com a luminosidadeda pele clara das figuras humanas. • Além de colorista vibrante, Rubens criou cenas que sugerem a parLr das linhas contorcidas dos corpos e das pregas das roupas, um intenso movimento. O jardim do amor Rubens 1632-‐1634 O Barroco – For a da península Itálica • Já na Holanda, a pintura desenvolveu uma tendência mais descriLva, cujos temas preferidos foram as cenas da vida domésLca e social, trabalhadas com minucioso realismo. Entre os principais expoentes dessa arte temos Hals, Rembrandt e Vermeer. Oficiais da Guarda Civil de Santo Adriano em Haarlem Frans Hals 1627 O Barroco – For a da península Itálica • Rembrandt – é um dos maiores arLstas com domínio da luz. • O que guia nosso olhar é a gradação da claridade, o meios-‐tons e as penumbras que envolvem áreas de luminosidade intensa. A lição de anatomia do Doutro Tulp Rembrandt 1632 O Barroco – For a da península Itálica • Vermeer – trabalha os tons expostos à claridade. • Seus temas são os da vida privada e dos costumes da Holanda. Moça com brinco de pérola Vermeer 1665-‐1666 Releitura Moça com brinco de pérola Releitura Moça com brinco de pérola Releitura Moça com brinco de pérola Filme Moça com brinco de pérola A rendeira Vermeer 1669-‐1670 Mulher lendo uma carta Vermeer 1665 O Barroco – For a da península Itálica • Entre os pintores mais representaLvos Barroco espanhol estão El Greco e Velázquez, cujas obras revelam caracterísLcas bem peculiares a cada um deles. • El Greco -‐ a ver5calidade • As obras de El Grego apresentam como principal caracterísLcas a verLcalidade. Em Espólio, Cristo aparece cercado por uma mulLdão. Olhando as figuras, podemos notar o quanto as suas linhas são verLcais. Espólio El Greco 1579 O Barroco – For a da península Itálica • Velázquez retratou as pessoas da corte espanhola do século XVII, procurou registrar também em seus quadros os Lpos populares do seu país, documentando o dia a dia do povo espanhol. • Entre os retratos de pessoas da corte está As meninas, considerada uma das obras-‐primas de Velázquez. A tela mostra uma composição muito interessante, que transmite ao observador a sensação de profundidade da sala onde se passa a cena e revela um jogo de luz e sombra. As meninas Velazquez – 1656-‐1657 A velha cozinheira Velazquez -‐ 1618 O Barroco – For a da península Itálica • Arquitetura na Espanha: Uma das expressões do barroco espanhol está na portada dos edivcios civis e religiosos decoradas em relevo. Ex: • Catedral SanLago de Compostela – Espanha • Basílica Nossa Senhora do Pilar -‐ Saragoza -‐ Espanha Catedral SanLago de Compostela Espanha Catedral SanLago de Compostela Espanha Basílica Nossa Senhora do Pilar Saragoza -‐ Espanha Barroco em Portugal Igreja de São Francisco (Porto) Barroco em Portugal Basílica do Bom Jesus (Braga) Barroco em Portugal Santuário de Nossa Senhora Dos Remédios.
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