questionario 2 lingaugem visual unip design de interiores ead

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· Pergunta 1
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A magnitude volumétrica pode surgir por meio de espaços ilusórios. Leia a seguir algumas assertivas com relação à criação dessa sensação de tridimensionalidade através da representação gráfica.
I- A superposição (uma forma se superpõe a outra) dá a sensação de que uma figura está em frente ou acima da adjacente.
II- A reprodução de forma múltipla, onde a figura sofre gradativo aumento no tamanho, sugere uma dinâmica em que os componentes maiores estão se aproximando. Já a diminuição das formas sugere que os demais elementos estão se distanciando.
III- A mudança de valores tonais também é um recurso para a obtenção de profundidade. Quanto mais escura a cor, mais ela se sobressairá e mais próxima do observador parecerá (se comparada às demais cores claras).
IV- As formas planas, ao serem somadas a curvas ou quebras, modificam sua propriedade natural e passam a ter um desvio do plano de imagem, o que lhes confere a noção de profundidade.
V- A adição de sombra (à frente, atrás, conectada ou não a uma forma) salienta a existência física da figura e lhe acresce o aspecto tridimensional.
Baseando-se nas possibilidades de reprodução da tridimensionalidade apresentadas nas assertivas, é correto afirmar que o mural decorativo, em primeiro plano, da imagem a seguir, está conectado com qual verdade descrita?
Fonte:
https://pixabay.com/pt/projeto-design-interiores-2154351/
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Apenas IV.
	Respostas:
	a. 
Apenas I.
	
	b. 
Apenas II.
	
	c. 
Apenas III.
	
	d. 
Apenas IV.
	
	e. 
Apenas V.
	Feedback da resposta:
	Resposta: D
Comentário: O plano inclinado de alguns quadrados confere à forma uma modificação em sua propriedade natural (linhas deslocadas dos eixos “x” e “y”). O elemento com inclinação insere o eixo “z” à peça e a noção de movimento e dinâmica ao painel.
	
	
	
· Pergunta 2
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Existem aspectos que tornam uma forma semelhante ou contrastante em relação a outras. Identifique quais são os principais condicionantes da definição de compatibilidade formal na imagem a seguir.
Museu de História Natural, Ennead Architects. Fonte: https://www.archdaily.com/201933/natural-history-museum-of-utah-ennead-architects , acesso em: 22 mar. 2018.
I- Semelhante exploração da forma.
II- Relação com o meio construído.
III- Organização espacial.
IV- Uso do mesmo sistema construtivo.
É correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
Apenas I, II e III.
	Respostas:
	a. 
Apenas I.
	
	b. 
Apenas I, II e III.
	
	c. 
Apenas I e IV.
	
	d. 
Apenas IV.
	
	e. 
I, II, III e IV.
	Feedback da resposta:
	Resposta: B
Comentário: A edificação se conecta com o contexto ao utilizar em sua superfície materiais que remetem às cores do cenário adjacente. Ao mesmo tempo, as formas geométricas adotadas na elaboração da edificação se inspiram no meio natural existente. Por mais que não seja possível compreender a organização espacial do edifício, internamente, apenas pela imagem disposta, é fato que o mesmo possui uma distribuição formal que o assenta no terreno, não impactando nas relações de topografia e gabarito (altura).
	
	
	
· Pergunta 3
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	No design de interiores a composição espacial é expressa por uma série de princípios, identifique qual o princípio comum às figuras I e II a seguir.
Fig. 1 – Ambiente em preto e branco, hall de entrada.
Fonte:http://www.huffingtonpost.com
Fig. 2 – Restaurante.
Fonte: http:// www.plataformaarquitetura.cl/
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Ritmo.
	Respostas:
	a. 
Compatibilidade formal.
	
	b. 
Hierarquia.
	
	c. 
Composição simples.
	
	d. 
Concentração.
	
	e. 
Ritmo.
	Feedback da resposta:
	Resposta: E
Comentário: É possível identificar ritmo na figura 1, inserido na superfície de piso e teto, por exemplo. Na figura 2 é possível identificar ritmo na composição que cobre os pilares e teto.
	
	
	
· Pergunta 4
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Do ponto de vista formal, o projeto do Centro Kursaal, do arquiteto Rafael Moneo, em San Sebastián, no litoral da Espanha, se situa em frente ao mar e junto à foz de um rio. O terreno é isolado da cidade-quarteirão. Em decorrência disto, o arquiteto propôs dois volumes de vidro, dois objetos autônomos que se colocam como transição entre a massa construída e o imenso vazio da paisagem marítima. Ambos têm como suporte uma plataforma, ou seja, funcionam como peças isoladas, contendo auditórios de tamanhos diferentes. Para o arquiteto, “O Centro Kursaal é fruto da tentativa de assimilar referências, caracterizando o espírito multidisciplinar de nosso tempo: escultura, natureza, arte... através de mecanismos puramente arquitetônicos. Os volumes cristalinos ancorados na areia foram concebidos como um marco na paisagem”.
        
Geometricamente, o projeto é composto por
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
dois prismas inclinados.
	Respostas:
	a. 
dois prismas inclinados.
	
	b. 
dois retângulos irregulares inclinados.
	
	c. 
dois quadriláteros inclinados.
	
	d. 
dois polígonos irregulares inclinados.
	
	e. 
dois cubos inclinados.
	Feedback da resposta:
	Resposta: A
Comentário: A partir da leitura da maquete, é possível identificar a existência de dois prismas inclinados como parte do resultado final da forma.
	
	
	
· Pergunta 5
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A topologia vem abrindo caminho para experimentações formais complexas utilizadas na arquitetura contemporânea. As formas topológicas são aquelas geometricamente elásticas e contínuas. Compostos por curvas variáveis, os desenhos são elaborados por modelos constituídos de malhas ou redes construídas com o auxílio de avançados programas de computador. O projeto de Massimiliano Fuksas para o Polo Feira de Milão, na Itália, é um exemplo acerca desse tema. A estrutura leve e ondulada protege os espaços posicionados ao longo do eixo central. Com altura variável entre 16 e 23 metros, a cobertura desce em mergulho até o solo, em alguns pontos formando crateras. Sua forma sinuosa reflete as variações de altura das fachadas dos edifícios laterais, conforme ilustrado a seguir.
A partir da análise do texto e das imagens, identifique qual o princípio volumétrico existente no projeto.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Estrutura e forma.
	Respostas:
	a. 
Hierarquia.
	
	b. 
Equilíbrio.
	
	c. 
Compatibilidade formal.
	
	d. 
Estrutura e forma.
	
	e. 
Ritmo.
	Feedback da resposta:
	Resposta: D
Comentário: A estrutura do edifício está diretamente atrelada à forma, fazendo parte do conceito projetual. Há a reprodução/multiplicação da forma triangular em todo o sistema de cobertura e fechamento da edificação.
	
	
	
· Pergunta 6
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A partir dos desenhos de concepção, denominados croquis, do arquiteto Oscar Niemeyer, reconheça a(s) gênese(s) do conceito volumétrico existente nos dois esboços a seguir
.
   
Fig. 1 – Catedral de Brasília (1958), Brasília.
Fig. 2 – Palácio do Planalto (1958), Brasília.
I- Ritmo.
II- Simetria.
III- Assimetria.
IV- Estrutura e forma.
É correto afirmar que fazem parte dos princípios volumétricos os itens:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Apenas I, II e IV.
	Respostas:
	a. 
Apenas I, II e IV.
	
	b. 
Apenas I e II.
	
	c. 
Apenas IV.
	
	d. 
Apenas I, II e III.
	
	e. 
I, II, III e IV.
	Feedback da resposta:
	Resposta: A
Comentário: Nos croquis nota-se a estrutura sendo parte integrante da forma, assim como a ideia de ritmo imposta pelos mesmos elementos estruturais que compõem a forma. Além disso, há simetria na composição formal.
	
	
	
· Pergunta 7
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	(Enade, 2006)
As figuras mostram exemplos de composições visuais. Acerca dessas composições, é correto afirmar que as figuras
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
I e III são consideradas previsíveis, pois seguem uma regra de composição.
	Respostas:
	a. 
I e II são estáveis, pois demonstram uniformidade e coerência entre seus elementos.
	
	b. 
I e II são espontâneas, pois não seguem uma sequêncialógica.
	
	c. 
I e III são consideradas previsíveis, pois seguem uma regra de composição.
	
	d. 
I e III sugerem equilíbrio, pois não apresentam instabilidade formal.
	
	e. 
II e III utilizam a técnica da ênfase, que consiste em realçar um ou mais elementos.
	Feedback da resposta:
	Resposta: C
Comentário: Há uma racionalização da distribuição das formas das composições I e III. É possível prever os demais componentes, pois há relação de proporção e intervalo.
	
	
	
· Pergunta 8
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	Com base no conhecimento sobre perspectiva, é correto afirmar que:
I- A perspectiva é uma técnica de representação em três dimensões. O recurso utilizado para alcançar essa noção de profundidade é o acréscimo de linhas anguladas ao desenho.
II- A ação de inclinar linhas pode tornar o desenho mais complicado por não ser facilmente visualizado o resultado das ações no papel, entretanto, após a construção, as formas, se comparadas ao mundo real, se tornam mais tangíveis na compreensão.
III- Uma das possibilidades de representação da perspectiva é ter as vistas frontais sendo visualizadas de frente, com a maior área de representação, e as vistas oblíquas, com distorções e estreitamento, ocupando menos área.
IV- A isometria é outro sistema de representação de profundidade. Suas principais características são a existência de linhas verticais para as alturas e demais linhas inclinadas em ângulo de 30° (larguras e profundidades).
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
I, II, III e IV estão corretas.
	Respostas:
	a. 
I, II, III e IV estão corretas.
	
	b. 
Apenas I e II estão corretas.
	
	c. 
Apenas I, II e III estão corretas.
	
	d. 
Apenas II, III e IV estão corretas.
	
	e. 
Apenas I e IV estão corretas.
	Feedback da resposta:
	Resposta: A
Comentário: Duas maneiras de representar perspectiva são com os recursos de técnicas de representação isométrica e cavaleira. Os ângulos utilizados para imprimir a sensação de volumetria são os eixos inclinados em “z”.
	
	
	
· Pergunta 9
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	A inserção de texturas nos ambientes está vinculada a algumas posturas organizacionais. Seria correto dizer que:
I- Quando delimitamos um espaço fechado e inserimos nele um interesse visual capaz de defini-lo e distingui-lo o dentro passa a ser diferente do que está fora. Esse sensibilizar de superfície deverá ser feito sempre em uniformidade e regularidade, mas com características próprias para não se confundir com outra textura.
II- As texturas podem criar espaços ilusórios através da construção de padrões regulares de linhas e formas, algumas repetitivas e/ou gradativas.
III- As texturas são representações técnicas dos materiais aplicados na fabricação ou construção de componentes. Em geral, são representadas conforme determinações definidas pela ABNT.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
Apenas I e II estão corretas.
	Respostas:
	a. 
Apenas I está correta.
	
	b. 
Apenas II está correta.
	
	c. 
Apenas I e II estão corretas.
	
	d. 
Apenas I e III estão corretas.
	
	e. 
I, II e III estão corretas.
	Feedback da resposta:
	Resposta: C
Comentário: A afirmativa III trata de texturas, mas de hachuras. Estas sim são representações técnicas para identificar os materiais aplicados nas superfícies. Em geral são representadas em cortes, conforme especificações da ABNT.
	
	
	
· Pergunta 10
0,25 em 0,25 pontos
	
	
	
	É preciso “conhecer e compreender o alfabeto antes que possamos formar palavras e desenvolver um vocabulário [...] sermos capazes de reconhecer os elementos básicos da forma e espaço e entendermos como podem ser manipulados e organizados no desenvolvimento de um conceito de projeto antes de nos voltarmos para a questão mais vital do sentido na arquitetura” (Fonte: CHING, Francis D. K. Arquitetura: forma, espaço e ordem. São Paulo: Martins Fontes, 2002 [1996]).
De acordo com as variáveis de parâmetro relacionadas à forma, identifique os aspectos condicionados ao projeto a seguir, de James Stirling & James Gowan – Leicester Engineering Building. O projeto pode ser conceituado como inserido em uma colcha de retalhos, oferecendo vários elementos do programa, como o anfiteatro, a torre de administração, torre de laboratório, os sheds de workshop.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
Acordo entre função e volume; há também organização das formas em aglomeração.
	Respostas:
	a. 
Acordo entre função e volume; há também organização das formas em aglomeração.
	
	b. 
Acordo entre edifício e contexto; há também organização das formas em transformação aditiva.
	
	c. 
Acordo entre cheios e vazios; há também organização das formas em planos
	
	d. 
Acordo entre equilíbrio e volume; há também organização das formas em simetria.
	
	e. 
Acordo entre forma e estrutura; há também organização das formas em transformação subtrativa.
	Feedback da resposta:
	Resposta: A
Comentário: O edifício é concebido numa relação dos espaços e seus usos com a forma. Cada programa possui uma forma específica. O formato final do elemento construído se faz em um sistema de aglomeração das formas.