THAU 3

Prévia do material em texto

CONTEUDO 2
1-Qual edifício disposto abaixo não pode ser associado ao classicismo (justifique): 
B- Abadia de Westminster. Construída entre 1045 e 1050. Adição das torres: 1722 e 1745 sob a supervisão do arquiteto Nicholas Hawksmoor.
2- Segundo Summerson (2006):
 
I - Apenas edifícios Greco-Romanos podem receber a conotação de “clássico”. Em outros períodos, os construtores se limitaram a copiar, imitar e adaptar a gramática da Antiguidade.
 
II – O grande feito da Renascença não foi a imitação estrita dos edifícios romanos, e sim o restabelecimento da gramática da Antiguidade como disciplina universal.
 
III – Vitrúvio foi um arquiteto renascentista que organizou as ordens da Antiguidade.
 
IV – Um edifício gótico jamais poderá ser entendido como clássico, porém, um edifício moderno, em condições bastante específicas, pode ser considerado clássico.
 
V – Os romanos inventaram as ordens arquitetônicas. Isso aconteceu porque eles tiveram edifícios públicos em contrapartida à Grécia antiga que construiu apenas edifícios religiosos.
C- As afirmativas II e IV são verdadeiras
3- Segundo Sevcenko quais são bases do pensamento Renascentista: 
B-  Difusão do neo-aristotelismo nos meios cultos; Desenvolvimento de uma espiritualidade mística, porém voltada para realidade material; Extensão da cultura humanista para a arte e cultura clássica e cultivo da individualidade que passa a ser objeto de representação.
4- Sobre o Duomo de Florença é possível afirmar que: 
C- a)      A construção do alto tambor e da cúpula aconteceu entre 1410-1413 e 143-1436, respectivamente. Na cúpula observa-se a intenção de Brunelleschi de separá-la do corpo da catedral como um edifício sobreposto ao outro.
5- Sobre o Renascimento, período que teve início em 1436 com o término da construção da cúpula da catedral de Florença, projetada por Fillipo Brunelleschi, é correto afirmar que:
E- Ocorre a primeira sistematização teórica da nova experiência artística através de uma série de tratados escritos por Michelângelo [Pintura e escultura, em 1435 e Arquitetura, em 1450] devido a uma exigência de sintetizar estas múltiplas experiências para chegar a um estilo definitivo e universal. A arte ocupa lugar central na cultura do tempo: evidencia ao mesmo tempo a beleza e a verdade das coisas.
6- A produção artística denominada “renascentista” caracteriza-se pela retomada de valores e modelos da Antigüidade Clássica.
Nesse sentido, a obra de Filippo Brunelleschi, tal como contada por seu biógrafo Claudio Manetti, pode ser considerada (assinale a incorreta):
D- Uma criação absoluta, sem precedentes na história da arquitetura e das artes, fruto do gênio individualista do artista e do beneplácito de seus mecenas.
7- Identifique, conforme o exposto por John Summerson (2006) qual edifício disposto no quadro abaixo não pode ser considerado classicista:
E- Solar Monjope, José Mariano Filho: Rio de Janeiro 1919-1920
Acompanhando a intenção da burguesia renascentista de ampliar seu domínio sobre a natureza e sobre o espaço geográfico, através da pesquisa científica e da invenção tecnológica, os cientistas também iriam se atirar nessa aventura, tentando conquistar a forma, o movimento, o espaço, a luz, a cor e mesmo a expressão e o sentimento (SEVCENKO, N. O Renascimento. Campinas: Unicamp, 1984).
O texto apresenta um espírito de época que afetou também a produção artística, marcada pela constante relação entre:
B- Ciência e arte.
9- Já se observou que, enquanto a arquitetura medieval prega a humildade cristã, a arquitetura clássica e a do Renascimento proclamam a dignidade do homem. Sobre esse contraste pode-se afirmar que:
A-Corresponde, em termos de visão de mundo, ao que se conhece como teocentrismo e antropocentrismo;
10- Segundo Summerson (2006): 
I - Apenas edifícios Greco-Romanos podem receber a conotação de “clássico”. Em outros períodos, os construtores se limitaram a copiar, imitar e adaptar a gramática da Antiguidade.
II – O grande feito da Renascença não foi a imitação estrita dos edifícios romanos, e sim o restabelecimento da gramática da Antiguidade como disciplina universal.
III – Vitrúvio foi um arquiteto renascentista que organizou as ordens da Antiguidade.
IV – Um edifício gótico jamais poderá ser entendido como clássico, porém, um edifício moderno, em condições bastante específicas, pode ser considerado clássico. 
V – Os romanos inventaram as ordens arquitetônicas. Isso aconteceu porque eles tiveram edifícios públicos em contrapartida à Grécia antiga que construiu apenas edifícios religiosos. 
 
C- As afirmativas II e IV são verdadeiras.
CONTEUDO 3
1- Sevcenko (2001) pontua as circunstâncias que permeiam a ascensão da criação individualizada a partir do século XV:
I – Brunelleschi foi o primeiro a romper ruidosamente com as corporações de ofício.
II – Livre das guildas, preservando sua autonomia ante os mecenas, confirmados na sua individualidade, os artistas se esforçam para conseguir melhor posição social.
III – Filarete passa a exigir que todos os artistas assinem seus quadros, que assim se tornam expressão da individualidade de seu criador, mas também um valor de marcado.
IV – Os pintores pela primeira vez ousam pintar-se a sim mesmos, privilégio antes só reservado aos santos, aos nobres e aos grandes da burguesia.
V – Como mercadoria, a obra de arte assume uma nova condição, a personalização e paradoxalmente a despersonalização. Para que se produza tão rápido é preciso que se racionalize o processo de produção, assim aprendizes e artistas numa nova forma de divisão de trabalho participam da composição de uma mesma obra de que o artista pouco mais faz do que o esboço geral e a assinatura final. 
A-Todas as afirmativas são verdadeiras.
2- Argan (1999, p.55) vale-se de Mumford para afirmar que as cidades européias foram em larga escala transformadas no Renascimento, porém poucas podem ser chamadas de “renascentistas”. Contudo, existiram exceções. Qual cidade abaixo foi planejada e construída nesse período, além de expressar em seu projeto e em sua forma o espírito dos tratadistas do Renascimento?
A- Palmanova
3- Sobre a nascente ciência urbanística do Renovatio é possível afirmar que:
E- Todas as afirmativas são verdadeiras
4-  O ambiente que deu origem ao Maneirismo foi marcado por profundas mudanças na economia, na política, na cultura e na religião. Assinale a alternativa que não descreve o contexto deste ambiente:
B- A transformação econômicaque deu seus primeiros passos ao redor dos séculos 11 e 12 (na região do Flandres, ao redor do rio Reno e do rio Sena) tendo como conseqüência a ressurreição da vida urbana: competição entre as cidades para ver quem construía catedral cuja torre seria a mais alta possível;
5- “A arquitetura medieval desenvolveu-se a partir da tentativa de cobrir uma ampla sala com um telhado a prova de fogo, construído com pedra. [...] Essa longa história divide-se em dois estilos: românico e gótico. É verdade que o estilo românico, normando da Inglaterra, usou o arco de volta perfeita e as paredes grossas e pesadas, enquanto o gótico, com seu arco em ogiva, conseguiu alcançar flexibilidade e leveza” (JORDAN, 1979)
C- A Catedral de Espira é um exemplo do estilo românico da arquitetura medieval, enquanto a Catedral de Salisbury é um um exemplo do estilo gótico: tal diferença pode ser percebida no ´peso´ da primeira versus a 'leveza' da segunda;
6- À exceção de uma, as alternativas abaixo apresentam de modo correto características do Renascimento. Assinale-a.
D- O fato de ter ocorrido com exclusividade nas cidades italianas.
CONTEUDO 4
1- Analise o texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico e Anticlássico, e escolha a alternativa correta:
 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi revelou-se justamente por ocasião do projeto da cúpula; e não há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentosconstrutivos, mas tampouco investe diretamente no problema artístico. O que Filippo afirma e defende, pela primeira vez, é o “profissionalismo” do arquiteto contra o “magistério” genérico do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional dos mestres de obras, na antiga solidariedade e colaboração do canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que não pode utilizar operários senão para a execução material. São duas posturas que implicam duas avaliações opostas das condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999, p.94).
B- O texto trata do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreado nas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional.
2- O arquiteto Filippo Brunelleschi (Florença, 1377 — 1446) ganhou destaque por ter desenvolvido ao longo de sua carreira uma extensa pesquisa a respeito das formas e do uso de novos procedimentos técnicos como maneira de alcançar o novo padrão artístico da renascença. Assinale a alternativa que NÃO se relaciona às alterações da “forma” e aos “novos procedimentos técnicos” adotados por ele:
B- A estrutura independente da vedação e as janelas em fita;
3-  A partir do texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico e Anticlássico escolha a alternativa correta: 
 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi revelou-se justamente por ocasião do projeto da cúpula; e não há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentos construtivos, mas tampouco investe diretamente no problema artístico. O que Filippo afirma e defende, pela primeira vez, é o “profissionalismo” do arquiteto contra o “magistério” genérico do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional dos mestres de obras, na antiga solidariedade e colaboração do canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que não pode utilizar operários senão para a execução material. São duas posturas que implicam duas avaliações opostas das condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999, p.94).
 
B- O texto trata do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreado nas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional.
4- Sevcenko (1986) pontua as circunstâncias que atravessam a transformação das relações de trabalho e a ascensão da criação individualizada a partir do século XV: 
I – Brunelleschi foi o primeiro a romper ruidosamente com as corporações de ofício. 
II – Livre das guildas, preservando sua autonomia ante os mecenas, confirmados na sua individualidade, os artistas se esforçam para conseguir melhor posição social.
III – Filarete passa a exigir que todos os artistas assinem seus quadros, que assim se tornam expressão da individualidade de seu criador e ganham valor de mercado.
IV – Os pintores pela primeira vez ousam pintar-se a si mesmos, privilégio antes só reservado aos santos, aos nobres e aos grandes da burguesia. 
V – Como mercadoria, a obra de arte assume uma nova condição, a personalização e paradoxalmente a despersonalização. Para que se produza tão rápido é preciso que se racionalize o processo de produção, assim aprendizes e artistas numa nova forma de divisão de trabalho participam da composição de uma mesma obra em que o artista pouco mais faz do que o esboço geral e a assinatura final. 
 
A- Todas as afirmativas são verdadeiras.
5- Sobre o Duomo de Florença é possível afirmar que: 
C-A construção do alto tambor e da cúpula aconteceu entre 1410-1413 e 1420-1436, respectivamente. Na cúpula observa-se a intenção de Brunelleschi de separá-la do corpo da catedral como um edifício sobreposto ao outro.
CONTEUDO 5
1- Analise o texto de Giulio Carlo Argan, Brunelleschi em Clássico Anticlássico: 
É igualmente claro que a vocação arquitetônica de Brunelleschi revelou-se justamente por ocasião do projeto da cúpula; e não há dúvida de que, na solução da questão da cúpula, o espírito novo se impõe sobre a tradição. Essa questão se concretiza numa longa controvérsia entre Brunelleschi e Ghiberti, uma controvérsia que não se limita à escolha dos procedimentos construtivos, mas tampouco investe diretamente no problema artístico. O que Filippo afirma e defende, pela primeira vez, é o “profissionalismo” do arquiteto contra o “magistério” genérico do artífice, a prioridade da invenção técnica em relação à perícia do ofício. Ghiberti apoia-se na experiência tradicional dos mestres de obras, na antiga solidariedade e colaboração do canteiro; Brunelleschi acha que deve fazer tudo sozinho, e que não pode utilizar operários senão para a execução material. São duas posturas que implicam duas avaliações opostas das condições concretas do sistema produtivo (ARGAN, 1999, p.94). Assinale a alternativa correta:
B- Trata-se do declínio do espírito de comunidade artesã medieval lastreado nas corporações de ofício e coincide com o surgimento do arquiteto profissional.
2- Abaixo, segue imagem da Vila Rotonda de Alberti. Analise as imagens e assinale a alternativa que faz a associação correta.
 
I. A planta da Vila Rotonda é simétrica.
II. Alberti é um arquiteto maneirista e tal fato, pode ser observado nas imagens, pois o mesmo usa elementos da arquitetura clássica, dispostos com certa liberdade.
III. A planta centrada foi amplamente utilizada no renascimento e no gótico, pois acreditavam que o círculo representava o divino.
 D- As afirmações I e II estão corretas
3- A história da cultura renascentista nos ilustra com clareza todo o processo de construção cultural do homem moderno e da sociedade contemporânea. Nele se manifestam, já muito dinâmicos e predominantes, os germes do individualismo, do racionalismo e da ambição ilimitada, típicos de comportamentos mais imperativos e representativos do nosso tempo (SEVCENKO, Nicolau. O Renascimento. São Paulo: Atual, 1987).
Sobre a cultura renascentista, a que se refere Nicolau Sevcenko, assinale V (Verdadeiro) para as afirmações verdadeiras e F (Falso) paras as afirmações falsas.
(   ) O Renascimento marcou a transição da mentalidade medieval para a mentalidade moderna, ao traduzir novas concepções que tinham como referência o humanismo, enquanto base intelectual que procurava definir e afirmar o novo papel do homem no universo.
(   ) Em meio à desorganização administrativa, econômica e social, principais características da cultura renascentista, praticamente apenas a Igreja Católica conseguiu manter-se como instituição, conquistando assim grandes poderes e ampliando sua influência sobre a sociedade.
(   ) Ao formular princípios como o humanismo, o racionalismo e o individualismo, o movimento renascentista estabeleceu as bases intelectuais do mundo moderno.
(    ) A cultura renascentista consagrou a vitória da razão abstrata, instância suprema de toda a cultura moderna, pautada no rigor das matemáticas que passaram a reger os sistemas de controle do tempo, do espaço, do trabalho e do domínio da natureza.
(    ) Em meio a esse processo, transformações socioeconômicas culminaram na substituição de pequenas oficinas de artesãos por fábricas, assim como as ferramentas simples foram trocadas pelas novas máquinas que então haviam surgido.
Assinale a alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo.
A- V, F, V, V, F
4- Acerca do Renascimento:
I - As características do homem no Renascimento são: racionalismo, individualismo, naturalismo e antropocentrismo, em oposição aos valores medievais baseados no teocentrismo.
II - O Renascimento não foi um processo homogêneo. Seu desenvolvimento foi muito desigual e as manifestações mais expressivas se deram nos campos das artes e das ciências, sendo que no campo artístico, a literatura e as artes plásticas ocupavam lugar de destaque.
 III - A arte renascentista tomou-se predominantementereligiosa, retratando a vida de santos, de clérigos e o cotidiano cristão da época.
IV - A Itália foi o centro do Renascimento porque era o centro do pré-capitalísmo e do desenvolvimento comercial e urbano, que gerava os excedentes de capital mercantil para o investimento em obras de arte.
V - A ascensão do clero foi fundamental para que se desenvolvesse nos Estados italianos um poderoso mecenato, plenamente identificado com as concepções terrenas dominantes entre os eclesiásticos.
É correto apenas o afirmado em:
b) I, II, IV.
5- Argan (1999, p.55) utiliza Mumford para afirmar que as cidades europeias foram em larga escala transformadas no Renascimento, porém poucas podem ser chamadas de “renascentistas”. Contudo, existiram exceções. Qual cidade abaixo foi planejada e construída no período renascentista e portanto, expressa em seu projeto e em sua forma o espírito dos tratadistas do Renascimento?
A-Palmanova
CONTEUDO 6
1- Segundo Wölfflin (2010, p.28):
A alta Renascença não se transforma numa arte decadente, especificamente diversa, mas do ponto culminante o caminho conduz diretamente ao Barroco. Toda inovação é um sintoma do emergente estilo Barroco [...] Depois de 1520 não deve ter havido uma só obra absolutamente pura. Aqui e ali, já aparecem os prenúncios do estilo novo. Pode-se admitir que, em meados de 1580, o estilo alcançou plena maturidade.
Como você descreveria a ligação entre Renascimento e Barroco: 
D-O Barroco situa-se num período histórico complexo e cheio de contradições. Mantém com o Renascimento uma ligação de continuidade e de negação.
2-Qual agenciamento espacial (articulação edifício/entorno) apresentado abaixo não é Barroco:
B-Ópera de Paris
3-Quais foram os mestres do Renascimento que segundo Wölfflin (2010, p.28-36) tomaram parte na construção da sensibilidade Barroca:
D-Bramante, Rafael, Sangallo, Michelangelo Buonarroti, Vignola, Della Porta
4- Qual cidade abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco?
C-Kalsruhe
5- A seguir uma sucessão de imagens de David. As imagens representam diferentes formas de reproduzir a escultura. Observe atentamente as imagens e assinale a alternativa que faz a associação correta.
C-As afirmações I e III são corretas.
6- O desenvolvimento da urbanística praticada nos tempos barrocos, bem como as iniciativas de tratamento cenográfico que o espaço urbano viria sofrer, estão quase sempre vinculados ao surgimento e expansão, na Europa dos séculos XVI e XVII, da chamada “cidade capital”. A imensa concentração de poder político que estes núcleos urbanos retinham, derivada da administração absolutista dos novos Estados, viria a contribuir para a viabilização econômica destas ações projetuais.
Assinale a alternativa que NÃO se relaciona corretamente à tipologia dos espaços urbanos desta época, que sofrem alteração, e com as principais características das intervenções urbanísticas adotadas para a cidade barroca:
 
E-Das diversas possibilidades de abertura de artérias de circulação no ambiente da cidade, os planejadores barrocos acabariam privilegiando a construção de ruas mais estreitas, sinuosas e indiretas, empregando também no ambiente urbano as formas curvas e contorcidas que caracterizam o Barroco.
7- Segue a baixo imagens de exemplares paradigmáticos que marcaram a produção arquitetônica os séculos XV e XVII.  Identifique a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor e o movimento à que pertencem cada um deles.
D-Fig. 01: Brunelleschi - Renascimento; Fig. 02: Borromini - Barroco; Fig. 03: Michelangelo - Maneirismo; Fig. 04: Alberti - Renascimento.
8- [Questão de Concurso para Arquitet@ da Secretaria de Estado da Cultura - PA (SECULT/PA) 2007]
Sobre as características da arquitetura é correto afirmar:
B- Na arquitetura medieval os estilos que se destacaram foram o Românico e o Gótico. O românico, apresentando um aspecto maciço e segmentado, baseado na arquitetura romana e, portanto, com o sistema de arcos de meio ponto presentes nos edifícios. Já o Gótico se apresentava verticalizado e esguio, com seus edifícios de estruturas baseadas em arcos ogivais, que imprimiam uma leveza em seu conjunto.
9- Qual edificação ou organização urbana abaixo diz respeito à reflexão denominada como urbanística que se desdobra das utopias do século XV e XVI:
C-Palmanova 
10- Mumford (2004, p.376) discorre sobre as características do novo complexo urbano que tomou forma na Europa entre os séculos XV e XVIII. 
Qual alternativa disposta abaixo diz respeito a argumentação do autor: 
A- A atuação do Estado sobre o espaço urbano foi resultado de uma nova economia, a do capitalismo mercantilistas; de uma nova estrutura política, principalmente a do despotismo ou da oligarquia centralizada, habitualmente personificada num Estado Nacional. 
11- Qual conjunto espacial não utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco? 
E- Florença
12- Qual organização urbana abaixo utiliza o jogo cênico-espacial característico do Maneirismo/Barroco? 
B- Roma
CONTEUDO 7
1- Segundo Munford, qual das alternativas abaixo não se encaixa nas transformações espaciais dos espaços urbanos frente à nova configuração territorial dos Estados Nacionais:
A- O barroco mantém o gabarito da cidade medieval.
2-Na configuração do poder absolutista a família foi o único grupo fora do estado cuja existência era considerada válida em si. Qual a implicação dessa transformação da ordem social medieval para a configuração burguesa do século XIX:
E-Todas as alternativas estão corretas.
3-Que espaços e edifícios urbanos são anteriores a ordem espacial barroca:
B- A igreja ou catedral e o mercado.
4- Qual das cidades abaixo não utiliza o jogo cênico-espacial característico do Barroco:
D-Florença
5- Segundo Mumford (2004, p.386) a constituição da nação implica em um território como elo de ligação entre os grupos, corporações e cidades diversas. Nesse sentido, qual alternativa abaixo não é verdadeira:
E-Nenhuma das afirmativas anteriores.
6- Analise as afirmações abaixo e responda:
1.Os grandes arquitetos renascentistas também são conhecidos pela organização normativa das formas de construir e ornamentar edificações. Essa normativa concretiza-se pela publicação de tratados de arquitetura. Leon Battista Alberti inspirado pela produção teórica de Vitrúvio descreveu minuciosamente em seu De re aedificatoria (1443-1452) todas as ordens da antiguidade à quais somou a ordem compósita. Serlio (1537), posteriormente, foi o primeiro teórico organizar visualmente essas ordens arquitetônicas, dispostas uma ao lado da outra. Seguido por Vignola em 1562, Palladio em 1570 e Sacamozzi em 1615. Nesse sentido, o Renascimento buscou aliar princípios científicos e levantamentos arqueológicos para reproduzir os elementos estruturais e decorativos do mundo antigo. 
2.De forma contrária, o movimento Barroco não é acompanhado pelo aparato teórico e científico do Renascimento. Pauta-se pelo princípio da emoção, subjetividade e apelo psicológico, destinados essencialmente a emocionar o expectador. Para alcançar esse objetivo, se vale dos elementos construtivos da gramática clássica, contudo a estilização destes deturpa os princípios normativos defendidos pelos teóricos renascentistas.
3.Ambas as colunas são Jônicas. O período em que foram construídas e a maneira como foram utilizadas não interferem em sua identificação e tampouco na maneira como tais edifícios devem ser estudados e interpretados.
4.Segundo Wölfflin: Clássico e Barroco se sucedem sempre na mesma ordem. São características atemporais que reaparecem ciclicamente ao longo da história da arte. A utilização da ordem jônica e sua similar estilizada evidenciam a interferência do contrário que marca esse processo de periodicidade enfatizado pela ideia de interrupção e recomeço.
A- alternativa 3 é falsa
1- “A possibilidade de imitar as formas góticas, ao invés das clássicas, está presente na cultura arquitetônica desde a metade do século XVIII e acompanha, com manifestações marginais, todo o ciclo do neoclassicismo, confirmando implicitamenteo caráter convencional da escolha neoclássica”.  Assinale a alternativa incorreta a respeito do principal movimento arquitetônico do ano de 1830, quando tem início, também, as reformas sociais e urbanísticas na Europa:
 D- O estilo neogótico difunde-se rapidamente na pintura, na cenografia, na tipografia e no mobiliário, mas surge como uma imagem remota da prática de construção e parece não ser adequado à aplicação em larga escala na produção de edifícios, enquanto a associação entre Classicismo e engenharia é segura e acertada. Assim sendo, sua difusão restringe-se apenas à Inglaterra, onde numerosos edifícios medievais são restaurados e ampliados no mesmo estilo, não alcançando as novas construções européias do período;
2- Analise a imagens dispostas abaixo e responda.
a. O arquiteto renascentista Andrea Palladio (1508-1580) iniciou a construção da Villa Rotonda em 1566. Trata-se de uma residência de campo da aristocracia italiana no Veneto. Essa edificação perfeitamente simétrica ilustra com perfeição os preceitos do classicismo. 
 b. A igreja de Sant’Andrea próxima a praça do Quirinal é uma exemplo da arquitetura barroca romana. Foi comissionada ao arquiteto Gian Lorenzo Bernini em 1658, o início da construção aconteceu em 1661 e as decorações de seu interior se estenderam até o ano de 1670.
 
1. Os grandes arquitetos renascentistas também são conhecidos pela organização normativa das formas de construir e ornamentar edificações. Essa normativa concretiza-se pela publicação de tratados de arquitetura. Leon Battista Alberti inspirado pela produção teórica de Vitrúvio descreveu minuciosamente em seu De re aedificatoria (1443-1452) todas as ordens da antiguidade à quais somou a ordem compósita. Serlio (1537), posteriormente, foi o primeiro teórico organizar visualmente essas ordens arquitetônicas, dispostas uma ao lado da outra. Seguido por Vignola em 1562, Palladio em 1570 e Sacamozzi em 1615. Nesse sentido, o Renascimento buscou aliar princípios científicos e levantamentos arqueológicos para reproduzir os elementos estruturais e decorativos do mundo antigo.
 2. De forma contrária, o movimento Barroco não é acompanhado pelo aparato teórico e científico do Renascimento. Pauta-se pelo princípio da emoção, subjetividade e apelo psicológico, destinados essencialmente a emocionar o expectador. Para alcançar esse objetivo, se vale dos elementos construtivos da gramática clássica, contudo a estilização destes deturpa os princípios normativos defendidos pelos teóricos renascentistas.
 3. Ambas as colunas são Jônicas. O período em que foram construídas e a maneira como foram utilizadas não interferem em sua identificação e tampouco na maneira como tais edifícios devem ser estudados e interpretados.
 4. Segundo Wölfflin: Clássico e Barroco se sucedem sempre na mesma ordem. São características atemporais que reaparecem ciclicamente ao longo da história da arte. A utilização da ordem jônica e sua similar estilizada evidenciam a interferência do contrário que marca esse processo de periodicidade enfatizado pela ideia de interrupção e recomeço.
A- A alternativa 3 é falsa.