A2 Teorias da LIRICA

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TEORIAS DA LÍRICA 
Prova A2 completa 
1- A lírica de Manoel de Barros, representativa da poesia contemporânea, traduz o afã de 
redefinir o mundo e negar a mecanização da vida por meio da própria existência, do 
próprio ser em relação com esse mundo. Sentido e imagem não deixam de construir 
significação; ocorre que a expressão artística é mais pautada nos conceitos, reflexões e 
ideias, e não na estética. A lírica é marcada por técnicas inovadoras, experimentos 
formais, liberdade, ousadia e até incompreensão. O comprometimento cultural e social 
ganha força, abarcando formas híbridas de existência e buscando alteridade. 
 
 
Diante disso, leia os fenômenos que ocorrem na lírica contemporânea: 
 
 
I. Verso livre. 
 
II. Técnicas inovadoras. 
 
III. Representação da pátria. 
 
IV. Busca pela alteridade. 
 
V. Rupturas temáticas. 
 
VI. Obscuridade. 
 
VII. Ousadia. 
 
É correto o que se afirma em: 
 
Alternativa correta: 
 b) I, II, IV, V, VI, VII. 
 A afirmativa I está correta, pois corresponde a uma tendência contemporânea, uma vez 
que diverge do rigor tradicional; os versos livres não perdem a musicalidade 
e tampouco apresentam restrições métricas. 
 A afirmativa II está correta, pois a principal das tendências contemporâneas é a 
experimentação. 
 A afirmativa IV está correta, pois corresponde a uma tendência contemporânea: o foco 
não está no "eu" ou mesmo na sociedade marcadamente, mas no mundo, em outros 
olhares sobre a realidade e sobre outros seres. 
 A afirmativa V está correta, pois corresponde a uma tendência contemporânea: quebra-
se decoros, ao que as rupturas temáticas ganham força e representam uma nova 
liberdade no fazer poético. 
 A afirmativa VI está correta, pois corresponde a uma tendência contemporânea; a lógica 
científica está cada vez mais distante da representação, ao que não se segue A + B, B + 
C, mas se vai de A a X, para voltar-se ao B ou a F e concluir no Z ou no A novamente. É 
dizer que a obscuridade está presente e não cabe ao autor seguir coerências 
explicativas, mas sim ao leitor interpretar, sentir e tentar — ou não — desvendar. 
 A afirmativa VII está correta, pois corresponde a uma tendência contemporânea: ousa-
se na temática e na forma como movimento de representar mais e de modo inovador. 
 
 Distratores: 
 A afirmativa “III” não condiz com a predisposição contemporânea, pois esta não tem 
intenção de buscar a identidade por meio da pátria. Os românticos e os modernistas, por 
outro lado, tinham essa preocupação, embora por motivações e meios distintos. Imagine 
um mundo globalizado onde irrompem questões de outra ordem, inclusive a do próprio 
questionamento desse conceito. 
 
2- Leia e analise o poema Moça linda bem tratada, de Mário de Andrade, a seguir: 
 
"Moça linda bem tratada, 
Três séculos de família, 
Burra como uma porta: 
Um amor. 
 
Grã-fino do despudor, 
Esporte, ignorância e sexo, 
Burro como uma porta: 
Um coió. 
 
Mulher gordaça, filó, 
De ouro por todos os poros 
Burra como uma porta: 
Paciência... 
 
Plutocrata sem consciência, 
Nada porta, terremoto 
Que a porta de pobre arromba: 
Uma bomba.” 
 
In: Poesias Completas, v. I, Nova Fronteira, 1941. 
 
Determine a alternativa que indica o porquê de o texto ser considerado modernista: 
 
Alternativa correta: 
 b) A linguagem é direta, polissêmica; tem teor crítico e humor. 
As características descritas nesta opção dizem respeito à tendência modernista, em 
especial a brasileira, as quais são identificáveis no poema de Mário de Andrade. 
 
 Distratores: 
 Apresenta ritmo, imagem e sentido em um só tempo. Errada, pois se aplica ao princípio 
da poesia e, portanto, a qualquer poema, não ao modernismo. 
 Envolve emoção e sentimentalismo exacerbados. Errada, uma vez que a voz lírica 
exprime o contrário: traça comentários sobre indivíduos de modo direto e debochado, 
sem nem sequer por um momento usar a palavra “eu” ou conferir ao poema tom de 
lamento; é amargo, não melancólico ou sentimental. 
 É obscuro, místico e surrealista. Errada, pois o poema trata de elementos concretos e 
impressões nítidas, com uma imagem crítica clara ao final. 
 É despreocupado com métrica e ritmo. Errada, uma vez que o poema apresenta 
regularidade métrica, sendo composto por estrofes de número igual de versos, cada qual 
com um número bem próximo de sílabas, além de rimas e aliterações. 
 
3- Leia o soneto Pálida à luz da lâmpada sombria (1853), de Álvares de Azevedo, 
atentando para a figura feminina. 
 
"Pálida à luz da lâmpada sombria, 
Sobre o leito de flores reclinada, 
Como a lua por noite embalsamada, 
Entre as nuvens do amor ela dormia! 
 
Era a virgem do mar, na escuma fria 
Pela maré das águas embalada! 
Era um anjo entre nuvens d’alvorada 
Que em sonhos se banhava e se esquecia! 
 
Era mais bela! O seio palpitando... 
Negros olhos as pálpebras abrindo... 
Formas nuas no leito resvalando... 
 
Não te rias de mim, meu anjo lindo! 
Por ti – as noites eu velei chorando, 
Por ti – nos sonhos morrerei sorrindo!" 
 
In: Lira dos vinte anos. Cotia: Ateliê, 2009 [1853]. 
 
Diante desse poema e de seu conhecimento da lírica romântica, leia as assertivas que 
correspondem à representação feminina no romantismo: 
 
I. A representação feminina na lírica romântica tende a ser bastante complexa, não 
porque a mulher remete ao sentimentalismo e às paixões, mas porque é complexa como 
todo ser humano. 
 
II. Na lírica romântica, a mulher costuma ser reduzida a uma imagem ou figura de 
linguagem. 
 
III. A poesia social, principalmente a brasileira, está preocupada com o lugar da mulher 
na sociedade. 
 
4- É correto o que se afirma em: 
 
Resposta correta: 
 
Somente a II. 
A afirmativa II está correta porque, como se pode verificar lendo o poema, além da 
distância e das dicotomias envolvendo a representação da mulher na lírica romântica, a 
mulher se reduz a uma forma segundo as descrições; a uma imagem de mulher-anjo 
idealizada. Ela dorme, não tem voz; apresenta tão somente a beleza que provoca dor 
e desejo. 
 
5- Distratores: 
A afirmativa I está errada porque a representação feminina no romantismo não tende a 
ser complexa, apesar de a figura da mulher ser relacionada à emoção. A mulher é tida 
como um objeto de desejo misterioso, seja ela pura ou devassa – geralmente, não há 
um meio-termo, e por isso mesmo a imagem da mulher se resume à de uma santa 
inatingível ou ao que seria oposto a isso: uma prostituta imoral. 
A afirmativa III está errada porque, ao contrário do que possamos considerar nos dias de 
hoje, a posição social da mulher não estava em pauta (como a questão abolicionista 
estava, por exemplo). 
 
4- “A poesia pertence a todas as épocas: é a forma natural de expressão dos homens. Não há 
povos sem poesia, mas existem os que não têm prosa. Portanto, pode-se dizer que a prosa não 
é uma forma de expressão inerente à sociedade, enquanto que é inconcebível a existência de 
uma sociedade sem canções, mitos, ou outras expressões poéticas.” 
 
PAZ, O. Signos em Rotação. Tradução de Sebastião Uchoa Leite. São Paulo: Editora Perspectiva, 1972. p. 12. 
 
A partir das palavras de Octavio Paz, selecione a alternativa que apresenta uma síntese de seu 
pensamento no excerto em questão: 
Resposta correta: 
A poesia é inerente à sociedade. 
Sintetiza a mensagem principal do teórico, pois ela é forma natural de expressão humana, 
pertencente a todas as épocas; não há povos sem expressões poéticas. 
 
Distratores: 
Mitos e canções são expressões poéticas. Errada. A afirmativa não sintetiza o pensamento de 
Paz, mesmo que seja uma afirmação correta isoladamente. O teórico quer enfatizar a 
importância da poesia, não apontar o que é ou não expressão poética. 
A prosa é inerente à sociedade. Errada, pois Paz afirma o contrário. 
Poesia e prosa são importantes socialmente. Errada. A afirmativa não sintetiza o excerto, pois a 
ênfase é na importância e no papel da poesia, ao passo que a prosa ocupaum espaço de 
menos atenção nesse momento: todo povo possui expressões poéticas, mas não prosa. 
Não há sociedade sem poesia ou prosa. Errada, pois Paz afirma que há, sim, povos sem 
prosa. 
 
5- É fundamental conhecer o que se entende por lírica. A lírica está em 
manifestações literárias que apresentam determinados traços em comum. É 
possível dizer que há um padrão poético (isto é, literário), por mais diversos que 
sejam os textos e as estéticas, e por mais que exista constante entrelaçamento 
do que chamamos de gêneros literários. 
 
Diante do exposto, leia as afirmativas a seguir: 
 
I. O verso é fundamental à lírica. 
 
II. Um texto dramático pode conter lirismo. 
 
III. Explorar o ritmo espontâneo de uma língua faz parte do processo de produção poética. 
 
IV. As imagens poéticas de um poema (como a “onda”, no exemplo de Staiger) nunca têm 
relação com sua sonoridade. 
 
É correto o que se afirma em: 
Resposta correta: 
II e III, apenas. 
A afirmativa II está correta, pois pode se tratar de um drama lírico ou mesmo conter uma 
passagem lírica. Exemplos famosos desse entrelaçamento são os dramas shakesperianos. 
A afirmativa III está correta, pois a poesia tem origem na linguagem, a qual, por sua vez, vem do 
ritmo e da canção, sendo a sonoridade um elemento poético e, portanto, parte desse processo. 
 
Distratores: 
A afirmativa I está incorreta porque, como já verificamos, há textos poéticos sem versos. A 
exemplo disso estão todos os textos com predominância dramática ou narrativa que não estão 
em forma de verso, mas podem ser considerados líricos, bem como poemas em prosa. 
A afirmativa IV está incorreta porque, ao contrário do que se afirma, imagens poéticas 
costumam estar em profunda relação com sonoridade e ritmo. 
 
6- Leia o excerto a seguir, retirado do poema Ode marítima (1915), de Fernando 
Pessoa. 
 
"Sozinho, no cais deserto, a esta manhã de Verão, 
Olho pró lado da barra, olho pró Indefinido, 
Olho e contenta-me ver, 
Pequeno, negro e claro, um paquete entrando. 
Vem muito longe, nítido, clássico à sua maneira. 
Deixa no ar distante atrás de si a orla vã do seu fumo. 
Vem entrando, e a manhã entra com ele, e no rio, 
Aqui, acolá, acorda a vida marítima, 
Erguem-se velas, avançam rebocadores, 
Surgem barcos pequenos detrás dos navios que estão no porto. 
Há uma vaga brisa. 
Mas a minh’alma está com o que vejo menos. 
Com o paquete que entra, 
Porque ele está com a Distância, com a Manhã, 
Com o sentido marítimo desta Hora, 
Com a doçura dolorosa que sobe em mim como uma náusea, 
Como um começar a enjoar, mas no espírito." 
(grifo nosso) 
 
In: Poesias de Álvaro de Campos. Lisboa: Ática, 1944 [1915]. 
 
Diante do poema, analise as afirmativas no que tange ao “eu” modernista: 
I. O “eu” é fragmentado, pois está em processo de assimilar profundas transformações 
sociais. 
II. O “eu” fragmenta-se, pois nega, em parte, a própria subjetividade. 
III. O “eu” fragmenta-se, pois nega por completo o passado. 
 
 É correto o que se afirma em: 
 
Resposta correta: 
I e II, apenas. 
 
A afirmativa I está correta porque é perceptível, na lírica moderna, o impacto das novas 
tecnologias, predispondo um novo modo de viver e sentir. 
A afirmativa II está correta porque, como se verifica no poema lido, a alma está dividida. 
 
Distrator: 
A afirmação III é incorreta porque o “eu” modernista se divide justamente porque passa 
por um processo de “deglutição" e "digestão”. No excerto do poema de Pessoa, essa 
negação não se verifica. É como se o poeta modernista engolisse o passado, o 
digerisse, vomitasse o que não lhe serve e usasse para sua produção aquilo que lhe é 
pertinente, ao passo que incorpora novas técnicas e novos olhares à realidade que o 
circunda. Portanto, não há a negação completa do passado, mas a seleção e o 
aproveitamento daquilo que seria interessante. 
 
 
7- 
“O Brasil profiteur. O Brasil doutor. E a coincidência da primeira construção brasileira no 
movimento de reconstrução geral. Poesia Pau-Brasil. 
Como a época é miraculosa, as leis nasceram do próprio rotamento dinâmico dos fatores 
destrutivos. A síntese 
O equilíbrio 
O acabamento de carrosserie 
A invenção 
A surpresa 
Uma nova perspectiva 
Uma nova escala 
Qualquer esforço natural nesse sentido será bom. Poesia Pau-Brasil.” 
 
 
ANDRADE, O. Manifesto Pau Brasil. 1ª publ. In: O Correio da Manhã, 1924. 
 
 
Com base no excerto exposto e de acordo com os manifestos de Oswald de Andrade, formule 
duas hipóteses que revelem por que motivos os textos dos manifestos podem ser considerados 
poéticos. 
 
Expectativa de resposta: 
A consciência de que somos — e, por extensão, a arte — construções sociais e históricas que 
fazem constantes “empréstimos” culturais é fundamental. Deve-se romper com o que Oswald de 
Andrade chama de “morbidez romântica” e de “cópia”, advogando pela invenção e pela surpresa 
em detrimento do engessado, da expressão sem vigor. A poesia deve louvar a brasilidade como 
um todo, hábitos, acontecimentos, culturas: tudo que nos é distintivo. Oswald prefere a a) 
síntese textual, poética e imagética, tal qual sua própria linguagem nos manifestos. Nos 
manifestos, trabalha-se com b) imagens inusitadas; c) repetições constantes, como dos termos 
“Brasil” e “Pau-Brasil”, e o texto, em diversos momentos; d) não segue uma linearidade de prosa 
ou rigor de pontuação;, e também, por vezes, se distribui de maneira entrecortada, interrompida, 
como que em versos. 
Nota: tenho que estudar bem isso – não entendi 
 
 
8- Enunciado: A peça O Marinheiro, de Fernando Pessoa, é considerada por muitos um poema 
dramático e, por outros, um drama poético. Os maiores exemplos de dramas poéticos na 
literatura ocidental são as notórias obras teatrais de William Shakespeare. Diante do exposto, 
explique como um drama pode ser lírico. 
 
Expectativa de resposta: 
De acordo com Anatol Rosenfeld, em O Teatro Épico, um drama lírico, por exemplo, seria 
“mais” dramático do que lírico – especialmente na estrutura da obra e na postura do autor 
perante a realidade artística –, porém apresentando inegáveis elementos líricos, tais como ritmo, 
imagem e subjetividade. O substantivo “drama”, nesse caso, portanto, denota as características 
predominantes na obra, e o adjetivo “lírico” serve para informar maior especificidade de 
caracterização do texto.