A2 - Teorias da Lírica

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18/06/2021 Ilumno
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Local: Sala 1 - Sala de Aula / Andar / Polo Duque de Caxias / POLO DUQUE DE CAXIAS - RJ 
Acadêmico: EAD-IL80016-20211A
Aluno: GUILHERME MANSANO 
Avaliação: A2-
Matrícula: 20201300154 
Data: 8 de Abril de 2021 - 08:00 Finalizado
Correto Incorreto Anulada  Discursiva  Objetiva Total: 9,00/10,00
1  Código: 26849 - Enunciado: É valor da palavra poética a criação e a recriação da própria
linguagem; ela carrega sobre si, sobretudo, o desejo de significar no mais extremo grau. A partir
disso, indique o que caracteriza fundamentalmente a palavra poética:
 a) Imaginação. 
 b) Paideia.
 c) Liberdade.
 d) Versificação.
 e) Tendência estética.
Alternativa marcada:
a) Imaginação. 
Justificativa: Resposta correta: Imaginação. A imaginação é faculdade humana inerente à
percepção do mundo e à criação a partir dessa percepção. Sem imaginação e sensibilidade, é
difícil haver inteligência e criação, e, definitivamente, não há poesia.  Distratores:Liberdade.
Errada, pois trata-se de um conceito bastante amplo e que, apesar de fazer parte de muitos
processos de produção poética, em especial a partir do romantismo, não é suficiente para
caracterizar fundamentalmente a palavra poética.Versificação. Errada, pois diz respeito tão
somente a uma possibilidade de fazer poesia, mas não é regra ou tampouco fundamental à
palavra poética.Paideia. Errada, pois se refere à educação da Grécia Antiga. Platão relaciona esse
conceito com a literatura, a qual deveria servir à formação dos cidadãos. Todavia, o conceito não
lança luz sobre a palavra poética em si, apenas a um possível propósito desta.Tendência estética.
Errada, pois, por mais que existam inúmeras tendências estéticas influenciando a produção
poética, a palavra poética compartilhará traços em comum, independendo de tais tendências.
Portanto, fica evidente que esta não corresponde a um traço fundante.  
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2  Código: 26853 - Enunciado: Leia o soneto Pálida à luz da lâmpada sombria (1853), de Álvares de
Azevedo, atentando para a figura feminina. "Pálida à luz da lâmpada sombria, 
Sobre o leito de flores reclinada, 
Como a lua por noite embalsamada, 
Entre as nuvens do amor ela dormia! 
Era a virgem do mar, na escuma fria 
Pela maré das águas embalada! 
Era um anjo entre nuvens d’alvorada 
Que em sonhos se banhava e se esquecia! 
Era mais bela! O seio palpitando... 
Negros olhos as pálpebras abrindo... 
Formas nuas no leito resvalando... 
Não te rias de mim, meu anjo lindo! 
Por ti – as noites eu velei chorando, 
Por ti – nos sonhos morrerei sorrindo!" In: Lira dos vinte anos. Cotia: Ateliê, 2009 [1853]. Diante
desse poema e de seu conhecimento da lírica romântica, leia as assertivas que correspondem à
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representação feminina no romantismo: I. A representação feminina na lírica romântica tende a
ser bastante complexa, não porque a mulher remete ao sentimentalismo e às paixões, mas
porque é complexa como todo ser humano. II. Na lírica romântica, a mulher costuma ser
reduzida a uma imagem ou figura de linguagem. III. A poesia social, principalmente a brasileira,
está preocupada com o lugar da mulher na sociedade. É correto o que se afirma em:
 a) II e III, apenas.
 b) Somente a I.
 c) I e III, apenas.
 d) Somente a II.
 e) I e II, apenas.
Alternativa marcada:
d) Somente a II.
Justificativa: Resposta correta: Somente a II.A afirmativa II está correta porque, como se pode
verificar lendo o poema, além da distância e das dicotomias envolvendo a representação da
mulher na lírica romântica, a mulher se reduz a uma forma segundo as descrições; a uma
imagem de mulher-anjo idealizada. Ela dorme, não tem voz; apresenta tão somente a beleza que
provoca dor e desejo. Distratores:A afirmativa I está errada porque a representação feminina no
romantismo não tende a ser complexa, apesar de a figura da mulher ser relacionada à emoção. A
mulher é tida como um objeto de desejo misterioso, seja ela pura ou devassa – geralmente, não
há um meio-termo, e por isso mesmo a imagem da mulher se resume à de uma santa inatingível
ou ao que seria oposto a isso: uma prostituta imoral.A afirmativa III está errada porque, ao
contrário do que possamos considerar nos dias de hoje, a posição social da mulher não estava
em pauta (como a questão abolicionista estava, por exemplo).
3  Código: 26860 - Enunciado:  Elegia de Seo Antonio Ninguém "Sou um sujeito desacontecido 
rolando borra abaixo como bosta de cobra. 
Fui relatado no capítulo da borra. 
Em aba de chapéu velho só nasce flor taciturna. 
Tudo é noite no meu canto. 
(Tinha a voz encostada no escuro. Falava putamente.) 
Estou sem eternidades. 
Não tenho mais cupidez. 
Ando cheio de lodo pelas juntas como os velhos navios naufragados. 
Não sirvo mais pra pessoa. 
Sou uma ruína concupiscente. 
Nascem goteiras por todo canto. 
Entram morcegos aranhas gafanhotos na minha alma. 
Nos lepramentos dos rebocos dormem baratas torvas. 
Falo sem alamares. 
Meu olhar tem odor de extinção. 
Tenho abandonos por dentro e por fora. 
Meu desnome é Antônio Ninguém. 
Eu pareço com nada parecido." BARROS, M. Livro Sobre Nada. São Paulo: Record, 1996.  Diante
do poema, observe os elementos que marcam a lírica de Manoel de Barros: 
I. Ressignificação sintática. II. Sinestesia.    
III. Expressa crítica social. 
IV. Transfiguração. 
V. Surrealismo. É correto o que se afirma em:
 a) I, II e V, apenas.
 b) Somente a I.
 c) I, III e IV, apenas.
 d) I, II e IV, apenas.
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 e) IV e V, apenas.
Alternativa marcada:
a) I, II e V, apenas.
Justificativa: Resposta correta: I, II e IV, apenas.A afirmativa I está correta, pois ressignificação
sintática é observada na poesia do poeta. Exemplos no poema: 'desnome' e 'desacontecido',
palavras inventadas; reinvenção que se dá por meio da adição de um prefixo que não existe na
língua, porém pode ser compreendida e é rica em novos sentidos. A afirmativa II está correta,
pois isso é observado na poesia do poeta: 'Meu olhar tem odor de extinção'.A afirmativa IV está
correta, pois transfigurações podem ser observadas na poesia do poeta, como no exemplo da
imagem que sofre transformação de acepção, essência e nexo, de aparência surrealista: 'Em aba
de chapéu velho só nasce flor taciturna'. Distratores:A afirmação 'III' é falsa, uma vez que não se
encontra crítica social evidente na poesia de Manoel de Barros; seu foco é sua percepção de
mundo e possibilidades de linguagem.A assertiva “V” é equivocada, pois a lírica de Barros não é
surrealista; tem somente aparência surrealista. Não se trata de fragmentos do inconsciente, mas
de consciência e por vezes inconsciência (ausência de consciência). A resposta mais detalhada
para essa questão consta na questão norteadora da segunda aula desta unidade.   
4  Código: 37382 - Enunciado: No romance moderno, constroem-se diferentes níveis de
ambiguidade por meio da experimentação rítmica, que posiciona seus textos entre a prosa, o
conceito e a imagem.  Passagens líricas se destacam por meio do rompimento do fluxo narrativo,
característica esta que diferencia esse tipo de obra de outros textos em que traços líricos também
ocorrem. Podemos dizer que o romance moderno busca reconstruir-se ao adotar estratégias de
criação próprias de outras artes, cruzando fronteiras, até então fixas, do que se entendia por
narrativa ou poesia.Diante disso, assinale a alternativa que resume a ideia apresentada. O
romance moderno:
 a) Quebra a linearidade da narrativa, recurso próprio da linguagem poética,
experimentando com o entrelaçamento entre gêneros e formas de arte.
 b) Apresenta suas narrativas sob a formade versos livres, aproximando-se do gênero
dramático e priorizando a construção de passagens líricas.
 c) Integra o gênero lírico e só pode ser analisado a partir das teorias da lírica já aplicadas a
poemas românticos, modernos e contemporâneos.
 d) É ambíguo porque, ainda que construa sua narrativa objetivamente, interrompe-a com
passagens líricas inspiradas por diversas formas de arte.
 e) Utiliza-se da linguagem poética ao romper com a norma culta e com os padrões de
apresentação da prosa em capítulos, parágrafos e diálogos.
Alternativa marcada:
a) Quebra a linearidade da narrativa, recurso próprio da linguagem poética, experimentando
com o entrelaçamento entre gêneros e formas de arte.
Justificativa: Resposta correta: Quebra a linearidade da narrativa, recurso próprio da linguagem
poética, experimentando com o entrelaçamento entre gêneros e formas de arte. Um dos
diferenciais entre o romance moderno e os demais gêneros em que ocorrem passagens líricas
é que, no caso do romance moderno, constrói-se ambiguidade por meio do rompimento da
linearidade narrativa e da experimentação com entrelaçamentos entre gêneros e formas de arte. 
Distratores:Apresenta suas narrativas sob a forma de versos livres, aproximando-se do gênero
dramático e priorizando a construção de passagens líricas. Errada, pois o romance moderno
rompe com a linearidade do fluxo narrativo, mas segue sendo apresentado, majoritariamente,
sob a forma de um texto em prosa em que há passagens líricas e não líricas.Utiliza-se da
linguagem poética ao romper com a norma culta e com os padrões de apresentação da prosa em
capítulos, parágrafos e diálogos. Errada, pois o romance moderno rompe com a linearidade do
fluxo narrativo, mas segue sendo apresentado, majoritariamente, sob a forma de um texto
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dividido em capítulos, parágrafos e diálogos, em que há passagens líricas e não líricas.É ambíguo
porque, ainda que construa sua narrativa objetivamente, interrompe-a com passagens líricas
inspiradas por diversas formas de arte. Errada, pois a narrativa no romance moderno não é
objetiva, já que rompe com o fluxo narrativo linear, reconstruindo espaço-
temporalidades.Integra o gênero lírico e só pode ser analisado a partir das teorias da lírica já
aplicadas a poemas românticos, modernos e contemporâneos. Errada, pois o romance moderno
apresenta passagens líricas que podem ser estudadas por meio das teorias da lírica, mas não se
constitui como integrante do gênero lírico, sendo o lirismo apenas uma de suas muitas
características.
5  Código: 26862 - Enunciado: A estética contemporânea é insólita e rica em possibilidades, em
que o "eu" confunde-se entre o mundo e a linguagem. Está para além da crítica – seja para além
do teor crítico do discurso, seja para além da própria crítica literária. Diante do exposto,
identifique a alternativa que corresponde de modo emblemático à poética contemporânea:
 a) A subjetividade dissolvida.
 b) O cinema poesia.
 c) O surrealismo.
 d) O primitivismo.
 e) O tropo natureza.
Alternativa marcada:
a) A subjetividade dissolvida.
Justificativa: Resposta correta:A subjetividade dissolvida. É na lírica contemporânea que o
fenômeno da criação literária se quer independente e liberto, isto é, com força formal interior e
exterior, indiferente a perturbações que pode evocar. A realidade concreta e natural é abstrata e
dissolvida no mundo externo. Muitas vezes, a subjetividade é até debatida e rejeitada em
detrimento da imagem.  Distratores:O cinema poesia. Errada, pois está no campo ampliado do
poético, é poesia, mas não um traço representativo da poética contemporânea.O
primitivismo. Errada, pois é um movimento da arte moderna que procurou valorizar o simples
em oposição ao academicismo e à erudição, inspirando-se em povos primitivos.O tropo
natureza. Errada, pois é uma constante na arte, mas não demarca especificamente a poesia
contemporânea.O surrealismo. Errada, pois surge concomitantemente às descobertas
freudianas, principalmente a do inconsciente –  e isso se dá em expressões modernistas. A poesia
contemporânea pode abarcá-lo, mas a tendência não é emblemática da produção
contemporânea. 
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6  Código: 37384 - Enunciado: No contexto da poesia brasileira contemporânea, há uma
diversidade e multiplicidade de poetas cujo projeto estético dialoga com a tradição moderna. É o
caso de Manoel de Barros. O poeta pantaneiro desenvolve, além de um estilo bastante singular,
temas caros à lírica moderna. Em sua poesia, percebem-se o ludismo da linguagem; a
consciência criadora no interior da poesia; o desdobramento do sujeito poético em vários outros
eus; a estética do fragmentário; a linguagem do des- (da negatividade) e, fundamentalmente, a
celebração insistente das nadezas, do insignificante, do ínfimo. Barros faz dessas insignificâncias
o seu projeto poético, ético e político.(Fonte: Adaptado de SILVA, C. S. Manoel de Barros: Lírica,
Invenção e Consciência Criadora.  Revista Leituras, PUC-SP, 2010. Disponível em:
https://www.pucsp.br/revistafronteiraz/numeros_anteriores/n5/download/pdf/mbarros.pdf.
Acesso em: 20 jan. 2020.) 
Com base no texto apresentado, pode-se afirmar que:I - A obra de Manoel de Barros pode ser
classificada como moderna, já que seus temas e estilo buscam romper com a tradição.II - Na obra
de Manoel de Barros, o apreço pela erudição, expresso por outros poetas de seu tempo, parece
inexistir.III - A aparente simplicidade da poesia de Manoel de Barros revela complexidade de
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fundo, típica da lírica contemporânea.IV - Em Manoel de Barros, não se aplica a noção de palavra-
imagem, tal como observada em outros poetas contemporâneos. 
É correto o que se afirma em:
 a) II e IV.
 b) I e II.
 c) I e III.
 d) II e III.
 e) I e IV.
Alternativa marcada:
d) II e III.
Justificativa: Resposta correta: II e III.A afirmativa II está correta, pois a obra de Manoel de Barros
está baseada na celebração do simples, das "nadezas" e das "insignificâncias".A afirmativa III está
correta, pois, nela, revela-se a estética do fragmentário e o ludismo da linguagem como parte de
um projeto poético, ético e político de estilo único. 
Distratores:A afirmativa I está incorreta, pois a contemporaneidade em Manoel de Barros está no
estilo bastante singular a partir do qual trabalha questões consideradas modernas.A afirmativa IV
está incorreta, pois há outros poetas contemporâneos cujo projeto estético dialoga com a
tradição moderna.
7  Código: 37386 - Enunciado: Em geral, movimentos conhecidos como vanguardistas refletem os
anseios de uma determinada geração por romper com formas de expressão que consideram
ultrapassadas. Há uma tendência a apoiar-se em recursos expressivos mais simples ou, melhor
dizendo, menos voltados a expressões decorativas e adornos e mais concentrados em explorar
ao máximo o potencial expressivo da própria linguagem a que se dedicam.A partir do exposto,
descreva três características dos movimentos de vanguarda modernista.
Resposta:
Os movimentos de vanguarda modernista no século XX trazia consigo a necessidade de uma
nova maneira de se expressar, uma vez que estavam em um momento de transformação
tecnológicas muito grande. Uma das características desse movimento é a simplicidade: os
artistas se expressavam de maneira mais direta e sem muitos adornos. Outra característica era a
Irracionalidade: o delírio e o extravagante se tornam mais presente através das metáforas neste
momento. Além disso todos eram movidos por um mesmo sentimento: a busca da liberdade e
renovação artística. Apesar de cada artista se modernizar a sua própria maneira, todos queriam
se modernizar e assim nascem os termos que referimos a eles como: futurista, surrealista,
dadaísta, entre outros.
Justificativa:Expectativa de resposta:Os movimentos de vanguarda modernista apresentam
características, tais como:Negação da racionalidade, apostando no inusitado, no delírio e na
extravagância.Na lírica e na prosa poética, abusam da metáfora, exploram o verso livre e
apostam no fluxo livre de consciência como recursos expressivos.Na literatura, buscaram romper
com noções cristalizadas acerca dos gêneros literários, experimentando com entrelaçamentos
que redefiniam seus conceitos clássicos.Tiveram importantes expressões em diferentes áreas do
fazer artístico, incluindo a pintura, com obras que questionavam os conceitos de tempo e a
própria noção de indivíduo.Na poesia e na literatura, os artistas experimentaram com termos
simples que, à primeira leitura, não ofereciam dificuldades de compreensão, mas buscavam
desconstruir imagens acerca do panorama político de seu tempo e do próprio conceito de
literatura e poética.Tendem a responder ao panorama político-social instaurado no contexto em
que atuam, buscando novas formas expressivas que deem conta de criticá-lo ou confrontá-lo.
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Código: 26867 - Enunciado: Leia o poema de Victor Hugo: “O homem pensa. /A mulher sonha.
/Pensar é ter cérebro. /Sonhar é ter na fronte uma auréola. /O homem é um oceano. /A mulher é
um lago. /O oceano tem a pérola que embeleza. /O lago tem a poesia que deslumbra. /O homem
é a águia que voa. /A mulher, o rouxinol que canta. /Voar é dominar o espaço. /Cantar é
conquistar a alma. /O homem tem um farol: a consciência. /A mulher tem uma estrela: a
esperança. /O farol guia. /A esperança salva. /Enfim, o homem está colocado onde termina a
terra. /A mulher, onde começa o céu!” Perceba que há dois elementos em oposição, como é de
costume no pensamento romântico. A partir das constantes comparações no texto, compare as
diferenças fundamentais entre mulheres e homens na visão do escritor romântico.
Resposta:
O autor compara o homem e a mulher por oposição o tempo todo. A mulher sempre colocada no
lado do belo, do encantador, do sublime. O homem é sempre colocado do lado da razão,  da
consciência. O que nos faz tentar entender que lugar de fato é esse que estão pois é como se a
mulher não pensasse. É como se a mulher fosse tida como um objeto de vislumbre do homem o
que não é nem um pouco interessante. Além disso, coloca a mulher numa posição de
dependência e submissão, pois é como se ela não fosse capaz de  ser seu próprio guia e de tomar
decisões com um pouco de razão. 
Justificativa: Expectativa de resposta:É importante perceber e argumentar que, apesar de a
mulher ser tida como um ser elevado e etéreo, ela está em um plano de abstração hermética. É
dizer que ela ocupa o espaço da beleza e o sublime, mas é inatingível, irreal, quase um produto
da fantasia do poeta; um anjo (vide “auréola”), ou uma santa (vide “salva”). Em nada o eu lírico
nos informa a respeito de pormenores que pudessem vir a esclarecer que mulher ou que
mulheres são essas. Em verdade, o que está gritante é que a mulher, ao contrário do homem, é
desprovida de pensamento, cérebro e consciência. Enquanto o homem domina e guia, a mulher
entretém e é esperançosa, age meramente por meio da intuição e da crença. O homem também é
quem vem primeiro na ordem de apresentação. Resta concluir que o poema tem aparência
elogiosa, mas coloca a mulher em um lugar periférico da realidade; é acessória e serve para
produzir encanto tal qual uma flor: muda, bela, inspiradora e que foge à compreensão.