Atividade 2 Fundamentos do Design UAM

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Curso FUNDAMENTOS DO DESIGN 
Teste ATIVIDADE 2 (A2) 
• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
O livro Vida para consumo: a transformação das pessoas em mercadorias, do sociólogo 
polonês Zygmunt Bauman busca examinar a sociedade contemporânea, mais precisamente, 
a transformação dos indivíduos em mercadorias. Ou seja, na busca desenfreada e estimulada 
pela mídia, redes sociais, pela moda, pelo ambiente de trabalho, entre outros, de estar à 
frente e de se ter as coisas de imediato. 
O autor questiona: “Numa sociedade de consumidores, tornar-se uma mercadoria desejável e 
desejada é a matéria de que são feitos os sonhos e os contos de fadas” (BAUMAN, 2008, p. 
22). 
 
BAUMAN, Z. Vida para consumo: A transformação das pessoas em mercadoria. Rio de 
Janeiro: Jorge Zahar, 2008. 
 
A partir do ponto de vista de Bauman apresentado acima, considere as seguintes afirmações. 
I. As pessoas deixaram de “ser” elas mesmas em função do consumo desenfreado de coisas 
que julgam representar a sua identidade. Uma máscara social que qualifica o homem pelos 
objetos que possuem. 
II. Os sonhos de fada se realizam com a compra dos objetos que a indústria do marketing 
impõe. As pessoas escolhem ser representadas pelos objetos que adquirem e que podem 
comparar com outras pessoas. 
III. As redes sociais, a moda, os ambientes de trabalho, entre outros, fazem as pessoas 
acreditarem na realização dos sonhos pela aquisição de produtos. A sociedade é induzida a 
se transformar em mercadorias. 
IV. A transformação dos indivíduos em mercadorias ocorre pelo consumo de objetos. Por isso 
as pessoas deixam de ser elas mesmas individualmente para serem o que o marketing 
condiciona à sociedade. 
V. O mundo está condicionado ao consumo. As pessoas só podem comprar o que a moda, as 
redes sociais e o seu ambiente lhe proporcionam. São os objetos que realmente trazem a 
felicidade e a evolução da sociedade. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a (s) assertiva(s) correta (s). 
 
Resposta Selecionada: 
I, II, III, IV. 
Resposta Correta: 
I, II, III, IV. 
Feedback 
da resposta: 
Você acertou! Tornar-se uma mercadoria desejável é uma forma de manipular 
os sonhos das pessoas para comprarem sempre e se apresentarem para a 
sociedade pelos produtos que adquiriram. Elas acreditam que precisam comprar 
sempre e o marketing conduz a essa forma de pensar, conforme Bauman 
(2008). 
 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
Dentro do campo do design, destaca-se o automóvel como produto emblemático na história 
dos objetos, evoluindo tanto como veículo de transporte como produto de consumo. 
 
Nos anos de 1930, teriam se constituído na era dos automóveis criados para o transporte de 
massas, quando a comodidade no manejo do carro e seu perfeito funcionamento eram seus 
principais objetivos. A ideia de Adolf Hitler era que cada alemão teria um Volkswagen na sua 
garagem, seria um sonho. Ele “não parecia levar em conta considerações de mercado em 
relação aos desejos dos consumidores – mais subjetivos e talvez conceituais – e sim a 
 
simples satisfação de uma necessidade básica de transporte individual” (BRANDÃO, 2011, p. 
43) 
 
BRANDÃO, R. L. O automóvel no Brasil entre 1955 e 1961: a intervenção de ovos imaginários 
na Era JK. Dissertação (mestrado) Juiz de Fora: UFJF, 2011. Disponível 
em: <http://www.ufjf.br/ppghistoria/files/2011/01/Ramon-de-Lima-Brand%C3%A3o.pdf >. 
Acesso em: 18/01/2019. 
 
Considere as assertivas a seguir. 
 
I. Os automóveis são também bens de consumo e suas vendas estão diretamente ligadas à 
sua estética, história e seu nome, confirmando a relevância da relação entre o capitalismo e o 
design. 
II. Durante a Segunda Guerra Mundial foi possível se obter grandes avanços na área do 
design devido à extensa escassez de materiais e mão de obra especializada. 
III. Os automóveis são meios de transporte e o design atua apenas em sua fabricação, uma 
vez que as formas dos veículos influenciam nos aspectos de velocidade e consumo de 
combustível. 
IV. Adolf Hitler sonhava que cada alemão teria um Volkswagen na sua garagem, porque ele 
queria implantar o consumismo na cultura alemã, a partir da compra de carros. 
V. Hitler acreditava que havia mercado em relação aos desejos dos consumidores e por isso 
qualquer pessoa poderia ter um carro, com bom desempenho e design. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
Resposta Selecionada: 
I, apenas. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou! O automóvel é mais do que um veículo de transporte, é um bem 
de consumo, e muitas vezes são adquiridos apenas para exposição, sem 
sequer serem utilizados como meio de transporte. A McLaren pilotada por 
Ayrton Senna, em 1993, foi leiloada por R$ 17,9 milhões. 
 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
Hoje em dia percebe-se o design como fruto de três grandes processos históricos 
conseqüentes da Revolução Industrial. O primeiro deles é a industrialização, com a 
reorganização das fábricas e um leque cada vez maior de produtos produzidos. Esse 
desenvolvimento industrial atraiu a população rural para as cidades com o intuito de trabalhar 
como operários, ampliando a concentração de população em grandes metrópoles o que 
culminou no segundo processo: a urbanização moderna. O terceiro pode ser chamado de 
globalização, ou seja, a integração de redes de comércio, de comunicação, de transportes 
etc. (CARDOSO, 2008). 
CARDOSO, R. Uma introdução à história do design., 3. ed. São Paulo: Editora Blucher, 2008. 
Perante as reflexões de Cardoso, assinale a alternativa correta sobre o design na atualidade. 
 
Resposta Selecionada: 
Está integrado a todas as demais áreas pela globalização. 
Resposta Correta: 
Está integrado a todas as demais áreas pela globalização. 
Feedback da 
resposta: 
Sua resposta está correta! O design, na atualidade, está envolvido com outras 
áreas profissionais como redes de comércio, de comunicação, de transportes. 
Mas é preciso considerar que em cada momento da história ele conviveu com 
os demais setores. 
 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
Há uma relação entre o vestuário à importância do automóvel para o brasileiro, nos anos 
1960. Por ser considerado uma extensão do próprio corpo, o carro também carrega em si a 
beleza e o glamour, que são motivos de observação da sociedade. Nesse sentido, quanto 
 
mais caro for o modelo do carro, maior o bom gosto e o status de quem o adquire (LUCHEZI, 
2016). 
LUCHEZI, T. F. O Automóvel como Símbolo da Sociedade Contemporânea. Anais do VI 
Seminário de Pesquisa em Turismo do Mercosul. Caxias do Sul: Universidade de Caxias do 
Sul, 2016. 
A autora se refere ao início da fabricação dos primeiros automóveis brasileiros. As 
propagandas em veículos de comunicação impressos exploravam o paralelo entre o carro e a 
moda, isto é, sob a ótica da época, a aquisição do carro só acontecia para indivíduos de bom 
gosto. 
A figura a seguir é uma maneira clássica de representar esse tipo de propaganda: 
Figura I – Propaganda da montadora Aero–Willys em Revista, 1961. 
Fonte: Revista Quatro Rodas, 1961 apud LUCHEZI, 2016, p. 6. 
 
Além do contexto imagético exposto na imagem, a propaganda destaca: “Noite de 
elegância...ambientes de bom gosto. E seu Aero-Willys – distinto, sóbrio, de linhas clássicas –
acompanhando o sucesso de suas reuniões sociais”. 
Considere as assertivas a seguir. 
I. A propaganda da época para essa marca associava a moda, o sucesso e as conquistas 
como “atributos” do veículo. 
II. Pela imagem da propaganda, o carro e a mulher estão associados ao sucesso nas noites e 
nas reuniões sociais da época. 
III. O carro é o elemento que não pode faltar na vida das pessoas. Elas só terão sucesso em 
suas reuniões sociais ao lado dele. 
IV. Há um excesso de atributos condicionados ao carro. A pessoa deveria pensar que o carro, 
além de elegante, era sóbrio e distinto. 
V. Esse tipo de propaganda permanece até os dias atuais, é moda. O carro como objeto de 
desejo é desenvolvidopor designers da época. 
VI. O veículo Aero-Willys era moda e o melhor veículo dos anos 1960. Por isso, a propaganda 
enaltece a imagem e status dignos do veículo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta (s). 
Resposta Selecionada: 
I, II e IV. 
Resposta Correta: 
I, II e IV. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou. Na propaganda apresentada, o status do carro está associado ao 
sucesso, ao lado de uma mulher, nas reuniões sociais e nos passeios. Ou seja, 
as conquistas como “atributos” do veículo e por isso a imagem induz a pessoa a 
acreditar nisso. 
 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
Atualmente, percebe-se que o design já está inserido em tudo no mundo urbano: nos objetos 
pessoais, na casa, no trabalho, no lazer; nos serviços como educação, saúde, transporte, 
comunicação, entre outros. 
Percebe-se uma popularização do uso do termo design e dos conceitos que surgiram 
associados a valores estéticos, globalizados e de domínio. Esses novos conceitos incidem 
sob a expansão do design para outros aspectos, buscando qualificá-lo como processo 
criativo, inovador e provedor de soluções em quaisquer áreas que no design possa ser 
agregado (LIPOVETSKY; SERROY, 2014). 
 
LIPOVETSKY; G.; SERROY, J. A estetização do mundo. Viver na era do capitalismo artista. 
São Paulo: Companhia das Letras, 2014. 
 
A partir do texto apresentado acima, considere as seguintes afirmações. 
 
I. Um exemplo de expansão do design para outros aspectos é o design social, que é 
executado com o meio social, com o fim de beneficiar uma comunidade. 
 
 
II. O Design Thinking, que é uma abordagem de solução de problemas de forma coletiva e 
colaborativa para maximizar a empatia com as partes envolvidas, é um exemplo de agregar o 
design a outras áreas. 
 
III. A apropriação do termo design em outras áreas é vista de forma negativa, uma vez que o 
design atualmente deve ser restrito a produção de produtos de estética apurada. 
 
IV. Os conceitos que são atribuídos ao design contemporâneo estão estruturados em 
atributos de acordo com as funções do design, que podem ser pela carência de criação de 
inovação, entre outros. 
 
V. Não há limites para o design, pois ele se tornou popular em todas as áreas. Contudo, o 
design na contemporaneidade é responsável pelo consumismo incorporado pelo capitalismo. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta (s). 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da 
resposta: 
Você acertou! As afirmações estão corretas porque o design social é uma forma 
da expansão do design para outros aspectos. Da mesma forma que o design 
thinking é uma abordagem que utiliza o processo criativo do design no processo 
de solução de problemas. 
 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
Damazio (2005) destaca o design e sociabilidade através da construção de objetos 
memoráveis, que tem origem nas coisas memoráveis associadas a jogos, esportes, eventos 
que promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos; situações que fazem 
sentir parte de um grupo e sentimentos de cooperação, pertencimento, união, amor, 
fraternidade e felicidade. 
DAMAZIO, V. Artefatos de memória da vida cotidiana: um olhar interdisciplinar sobre as 
coisas que fazem bem lembrar, 2005. Tese (Doutorado em Ciências Sociais). Rio de Janeiro: 
UERJ, 2005. 
 
Considerando a linha de pensamento da autora, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos 
cujos efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem 
interações sociais, ampliam o entendimento intercultural. 
Resposta 
Correta: 
 
Nesta perspectiva, sociabilidade é “estar bem com o outro” e inclui produtos 
cujos efeitos fortalecem laços afetivos, facilitam o convívio, promovem 
interações sociais, ampliam o entendimento intercultural. 
Feedback da 
resposta: 
 A resposta está correta. Na atualidade, precisamos entender as nossas 
relações com os objetos. Os objetos memoráveis estão associados aos eventos 
que promovam amizades, parcerias e outros vínculos significativos. Situações 
que fazem sentir parte desse universo. 
 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
Analise o excerto a seguir. 
“Os anos 1990 também registraram a internacionalização do design brasileiro. (...) os Irmãos 
Campana tiveram seus produtos fabricados e comercializados por grandes marcas 
internacionais, bem como passaram a ter seus produtos expostos em museus, galerias e 
feiras de design. (...) Um aspecto que vai além do destaque desses profissionais é o fato de 
que os produtos criados e desenvolvidos por eles atuam na relação design, arte, artesanato”. 
 
MOURA, M. Design contemporâneo: poéticas da diversidade no cotidiano. In: FIORIN, E, 
 
LANDIM, PC, and LEOTE, RS., (orgs.) Arte-ciência: processos criativos. São Paulo: Editora 
UNESP; São Paulo: Cultura Acadêmica, p. 61-80, 2015. Disponível 
em: <http://books.scielo.org/id/jhfsj/pdf/fiorin-9788579836244-05.pdf>. Acesso em: 
17/01/2019. 
 
O texto aponta os Irmãos Campana como precursores de uma nova relação entre o design, a 
arte e o artesanato, a partir dos anos de 1990. Eles conquistaram o mundo com o estilo que 
criaram, pois grandes marcas internacionais passaram a fabricar e comercializar seus 
produtos. Estes produtos também conquistaram espaço em museus, galerias e feiras de 
design. 
 
Considerando as mudanças no mundo contemporâneo, especialmente no Brasil, assinale a 
alternativa correta. 
Resposta 
Selecionada: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros 
passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes 
museus de arte e de design internacionais. 
Resposta 
Correta: 
 
A partir do trabalho Irmãos Campana, os trabalhos de outros brasileiros 
passaram a ser inseridos em exposições, coleções e acervos de importantes 
museus de arte e de design internacionais. 
Feedback 
da 
resposta: 
Você acertou! É importante refletir que o novo estilo criado pelos Irmãos 
Campana tenha contribuído para a expansão do design brasileiro no mundo, até 
mesmo como peça de coleção para o acervo de museus, exposições e grandes 
feiras internacionais. Os Irmãos Campana contribuíram para a expansão do 
design brasileiro no mundo 
 
 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
“A reprodução mecânica, contudo, é que se apresentou como um fato novo a partir do século 
XVIII. A litografia, por exemplo, (surgida no século XIX), permitiu que “as artes gráficas 
ilustrassem a vida cotidiana”, mas foi o advento da fotografia, décadas mais tarde, que 
possibilitou a verdadeira revolução nos modos de perceber a obra de arte e suas réplicas” 
(BENJAMIN, 2010, p. 218). 
 
BENJAMIN, W. A obra de arte na época de sua reprodutibilidade técnica. In: ADORNO et al. 
Teoria da Cultura de massa. São Paulo: Paz e Terra, 2000. p. 221-254. 
 
De acordo com o texto, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, 
a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e 
permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. 
Resposta 
Correta: 
 
A litografia contribuiu para as artes gráficas, representando cenas do cotidiano, 
a partir do século XVIII. Contudo, a fotografia, veio uma década depois e 
permitiu o registro da cena no momento que ela ocorria. 
Feedback da 
resposta: 
A resposta está correta! A litografia trouxe a possibilidade de difundir a técnica 
de reprodução de imagens do cotidiano, a partir do sec.XVIII. Mas a fotografia, 
uma década depois, permitiu o registro da cena, no momento que ela ocorria, 
uma revolução nos modos de perceber a obra de arte. 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
Na obra Design, cultura e sociedade, Gui Bonsiepe – um dos mais conhecidos designers e 
teóricos do mundo – refere-se ao termo design de uma forma generalizada, destacandoa 
associação do termo design às funções estético-formais, em especial no contexto brasileiro. 
Dessa forma, o autor afirma: 
 
“Contudo, no senso comum, o termo design está fortemente associado às atividades estético-
formais. Isso ocorreu em diversos países, mas assumiu conotações peculiares no Brasil” 
(BONSIEPE, 2013, p. 13). 
BONSIEPE, G. Design, cultura e sociedade. São Paulo: Blücher, 2011. 
Nesse sentido, assinale com V as alternativas verdadeiras e com F as alternativas falsas. 
( ) A associação do termo design às funções estético-formais refere-se à comunicação visual 
do produto, ou seja, à forma visual deste. 
( ) As funções estético-formais do design referem-se aos elementos visuais, semânticos e 
simbólicos que caracterizarão as linhas do produto. 
( ) Pode-se dizer que as funções estético-formais geram um conceito independente dos 
requisitos técnicos, definidos pelas metas do design. 
( ) No Brasil, as atividades estético-formais assumiram conotações peculiares pelos códigos 
lingüísticos, diferente de outros países 
( ) A associação das funções estético-formais com o design está condicionada às demais 
relações com outras áreas, no Brasil. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas. 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, F, F, F. 
Resposta Correta: 
V, V, F, F, F. 
 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
Rafael Cardoso (designer, pesquisador e autor) descreve no livro “Design para um Mundo 
Complexo” que o design está presente em todas as profissões e que ele é necessário em 
todas as áreas, intrínseco à boa comunicação de qualquer organização. O design está 
constantemente em mudança, e, com a era digital, ainda mais se notam essas persistentes 
mutação e experimentação. “O design é um campo essencialmente híbrido que opera a 
junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e sistema” (CARDOS, 2012, p. 237). 
 
CARDOSO, R. Design para um Mundo Complexo. São Paulo: Cosac Naify, 2012. 
 
Com base no exposto, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, 
essencialmente necessário em todas as áreas, agregando qualidade de 
comunicação de qualquer organização. Para tanto, é preciso que o design seja 
híbrido, que permita e realize constantes mudanças. 
Resposta 
Correta: 
 
De acordo com o autor, o design está contido em todas as profissões, 
essencialmente necessário em todas as áreas, agregando qualidade de 
comunicação de qualquer organização. Para tanto, é preciso que o design seja 
híbrido, que permita e realize constantes mudanças. 
Feedback 
da resposta: 
A resposta está correta! O autor aponta a necessidade do design em todas as 
profissões, por meio atuando da comunicação em quaisquer organizações. 
Considerar o design híbrido é permitir que ele realize mudanças constantes, 
estabelecendo a junção entre corpo e informação, entre artefato, usuário e 
sistema. 
 
 
 
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