HISTORIA DO DESIGN - ATIVIDADE 2

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• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os 
líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram 
influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças 
importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia 
um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir 
forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] 
Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente 
artificial totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir a 
sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de formada 
a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as 
posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes 
afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o 
estilo individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração 
artística, independentemente dos processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do 
design aos processos de produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava 
a corrente que acreditava que o design tinha de ser pensado e 
adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e 
Peter Behrens defendiam a independência da criação artística 
em relação à máquina. 
 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Em relação às inspirações do modelo estético da Deutscher Werkbund , Bhaskaran 
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, 
o Deutscher Werkbund buscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de 
desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts 
& Crafts , [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design 
tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça 
à cultura nacional”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução). 
 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que 
apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração para a fundação 
do Deutscher Werkbund . 
Resposta Selecionada: 
Jugenstil. 
Resposta Correta: 
Jugenstil. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O modelo estético 
denominado Deutscher Werkbund repensou as formas 
do Jugenstil, pautando-se no design. 
 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com 
os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma 
ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em 
que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio 
de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente 
expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de 
vanguarda estética do início do século XX? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na 
sustância interior do artista. 
Resposta Correta: 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na 
sustância interior do artista. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou 
principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, 
considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte. 
 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da arquitetura, 
como complementa Bhaskaran (2007, p. 154): “Caracterizado pelo emprego de materiais 
industriais, como o cristal e o aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da 
arquitetura e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu apogeu máximo durante os 
anos 60. Na medida em que foi evoluindo, alguns designers como Eero Saarinen e Charles 
Eames o humanizaram, constratando formas geométricas e orgânicas, enquanto outros, 
como Kenzo Tange, o levaram ao extremo da desumanização dos materiais e superfícies, 
em um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño 
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo 
Internacional, analise as características descritas a seguir: 
 
 
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez. 
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação. 
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição. 
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa. 
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional 
prezava pelo uso de materiais industrializados, baseou-se nas 
técnicas de produção em massa e evitava a utilização de 
ornamentação. 
 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho 
de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a 
tradição clássica. A harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era 
indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, três 
ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos 
para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho 
e velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia 
futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém 
para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras 
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir 
novos mundos de expressão”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as 
poesias ilustradas a seguir: 
 
I. [ChS1] 
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320. 
 
II. 
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323. 
 
III. 
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
IV. 
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao 
movimento futurista. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta:I e II. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas 
utilizam as letras para contestar o servilismo à gramática e 
promover o movimento e o dinamismo típicos das máquinas e 
das grandes cidades. 
 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou 
proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o 
nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de 
pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento 
essencialmente internacional”. 
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em 
vários países. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio 
de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que 
apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao dadaísmo. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía 
em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Resposta 
Correta: 
 
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía 
em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da 
insatisfação com a situação da sociedade e da arte na época. 
Os dadaístas acreditavam que somente com a destruição e 
posterior reconstrução da sociedade, com base no primitivismo, 
ela seria capaz de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram 
essa crença para a arte. 
 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura Les demoiselles 
d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao que parece, teria percebido quase que de 
imediato aí estar uma arte que detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do século 
XX de se emanciparem das aparências visuais, na medida em que se tratava de uma arte 
ao mesmo tempo representacional e antinaturalista. Essa compreensão iria encorajar os 
cubistas, nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais puramente abstrata do que 
tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando com a 
representação do mundo material à sua volta”. 
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, que por mais que 
 
tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito diferente: desvincular a arte do 
passado, trazendo ela para um novo mundo, do qual ela faria parte da criação. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de 
Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação às diferenças e 
semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as afirmativas a seguir e marque V para 
as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas, enquanto o 
futurismo busca o dinamismo e a velocidade. 
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo material, a indústria 
e a maquinaria. 
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três dimensões, entretanto, 
o cubismo as representa de forma estática e individual, enquanto o futurismo o faz de forma 
pluralizada. 
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos diferentes pontos de 
vista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na força transformadora e 
desestabilizadora do movimento. 
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente partes dele, com o 
objetivo de instigar o espectador, e o futurismo buscava não mostrar a obra em si, mas o 
movimento. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: 
V, F, F, V, F. 
Resposta Correta: 
V, F, F, V, F. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo focava na 
apresentação de vários pontos de vista do objeto, mas 
mostrando de forma racional o objeto da representação numa 
ampliação do sistema perspectivo. O futurismo buscava o 
dinamismo da máquina e da cidade como forças de renovação 
da arte. 
 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund , Meggs 
(2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da 
fabricação mecânica e padronização do projeto para a eficiência industrial. Esse grupo 
acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava 
eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram 
demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder 
industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da primazia da 
expressão artística individual”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir 
e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs. 
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda 
facção mencionada por Meggs. 
 
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: 
V, V, F. 
Resposta Correta: 
V, V, F. 
Feedback 
da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de 
fato as participações de Herman Muthesius e Henry van de 
Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não participou de 
nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como 
meio termo. 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma utilidade 
prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à unificação da arte e da 
sociedade, os construtivistas expurgaram de suas mentes e de seu vocabulário as 
classificações arbitrárias que tradicionalmente haviam imposto à arte uma escala 
hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura, escultura e arquitetura”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio 
de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir 
e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar em um 
equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro. 
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam uma nova 
estética e o novo homem. 
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a arte podia 
estar em tudo, tendo uma função social. 
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no suprematismo. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
Resposta Selecionada: 
F, V, V, F. 
Resposta Correta: 
F, V, V, F. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os construtivistas 
desconsideravam a arte como arte, transformando-a em 
construção e ação social e levando em conta os processos 
mecanizados. 
 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais se 
relacionavam especialmente aos materiais específicos da produção industrial. Com base 
nessas informações, observe com atenção as seguintes obras arquitetônicas do Estilo 
Internacional: 
 
 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.120-125. 
 
 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das características do 
Estilo Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos apresentados, analise as 
afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela 
industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos funcionais da 
arquitetura. 
III. Utilizavam-se de áreas verdes e grandes gramados, por questões relacionadas à 
sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I e II. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional 
prezava pelo uso de materiais industrializados como o vidro e o 
concreto e evitava a utilização de ornamentos. 
 
 
Quinta-feira, 17 de Setembro de 2020 14